具体描述
有趣的电影史，比电影更精采。
看电影，也看懂电影——
轻松掌握社会史与电影发展脉络，21段精彩闪回，回味百年电影传奇。
看电影，也看懂电影——
轻松掌握社会史与电影发展脉络，21段精彩闪回，回味百年电影传奇。
★涵盖好莱坞、欧洲、亚洲电影及重要电影人的发展概况。
★400帧珍贵剧照，精采图说，阅读欣赏一次到位。
★名导演的艺术观点与成就、名演员银幕内外的人生故事，。
★每章前配以世界大事年表，从社会、文化、科技等角度横向解读电影发展。
★收录2000年后全新章节，展现电影发展潮流。
经济的因素，战争的动盪，社会的变革，无不牵动着电影美学与主题的走向。电影，反映了它所属的时代。
《闪回：世界电影史》以每十年为段落，总计二十一段趣味盎然的闪回，探讨了电影从1896年草创之初，到2000年后的重要电影人与文化运动。内容不但触及好莱坞电影、欧洲电影、亚洲电影各阶段的发展概况，作者还在各章节前，制作了重大历史∕文化事件与电影史的对照表，作为提纲挈领之参照，使读者从各个历史时期的政治文化氛围，轻松掌握电影发展脉络。
借由这种对照，我们了解到作为一种大众传播，电影是如何影响观众的价值观、社会的意识型态，同时也深深受限于票房与时代的喜好。
全书并收录丰富的照片与大量的图说，让这个视觉艺术充满图像式的解释。
「翻译此书，对吉奈堤有些观点十分赞同，比方他因深谙类型电影及美国片厂制度，对电影与社会的密切互动关系颇有犀利看法。他说，一个国家的社会史，可由其明星反映出来。他举出约翰．韦恩这位明星，韦恩数十年一直居票房最高明星之首，他代表了一种美国价值观，或美国人希望自己有的价值观：自信，有慑人的威严，对世故聪明的人或事不信任，我行我素，又带点孤独与疏离性格。他是个大男人，或带着男孩性格的大男人，见到女性总有点羞怯不自在，他非常爱国，讲究自我牺牲，说穿了是保守的右翼中产阶级。
美国人爱他，不是因为他的外表，而是他所代表的价值观。所以那么多俊男败在他手下，他是美国电影黄金时代最珍贵的明星。」——焦雄屏．电影监制 / 台北艺术大学电影研究所教授
台湾电影中心．策划编辑
著者信息
作者简介
路易斯．吉奈堤（Louis Giannetti）
美国着名电影理论家和影评人，俄亥俄州凯斯西储大学名誉教授。毕业于爱荷华大学及波士顿大学，20世纪60年代晚期开始讲授18世纪英语文学，后转入电影研究。他的作品雅俗共赏，内容涵盖时论、文学和戏剧等多方面，代表作有《美国电影大师》、《认识电影》、《高达及其他：电影形式论文集》等。
史考特．艾曼（Scott Eyman）
美国着名作家、编辑，主要为《棕榈滩邮报》及《纽约观察》撰稿。他撰写的传记《铸就传奇：约翰．福特的生命与时光》获《洛杉矶时报》提名为1999年最佳图书。在新闻、评论、电影编剧领域屡获殊荣。
译者简介
焦雄屏
电影监制 / 台北艺术大学电影研究所教授
在台成功推动台湾新电影浪潮，也是台湾电影在国际上成功关键的人物。
她曾监制及参与多部中港台电影包括《十七岁的单车》、《蓝色大门》、《听说》、《白银帝国》、《爱你爱我》、《侯孝贤画像》、《爱你一万年》、《阮玲玉》、《禅打》、《苹果》、《观音山》、《大同：康有为瑞典》、《疼惜天地》、《小偷》、《被偷走的那五年》、《意外的恋爱时光》，获奖无数。
她是台北艺术大学电影研究所教授，培育多个编剧及导演，在任金马影展主席期间，她改革评审制，增加国际性，开创电影创投会议，并沟通将典礼与大陆电影频道合作转播，使金马奖气象一新。她经常出任柏林、威尼斯、鹿特丹、圣塞巴斯蒂安、布宜诺斯艾利斯、温哥华、旧金山、山形、香港、新加坡、塔什干、雪梨、俄国及福冈等国际一流电影节的评审，也出席耶鲁、芝加哥、柏克莱、哈佛、UCLA等名校学术会议及演讲。1993她曾担任过台湾电影年的执行长，大规模培养台湾至今在一线工作的制片、录音、摄影、美术、动画、表演人才，并出版了一系列台湾电影史丛书，推动数十个台湾电影在外国的专题展，电影数字资料库，替台湾电影打下日后蓬勃的基础。
她出版书超过八十本，获颁母校美国德州大学奥斯汀分校赫斯特大奖，中国《南方都市报》十年电影贡献奖，印度影展终生成就奖，《People》之「菁钻」大奖，当选《天下》杂志台湾千禧年最有影响的200人物之一，以及2013年台北电影节卓越贡献奖。
近来在视频网站主持《聚焦》对谈节目，广受观众欢迎与媒体关注。
路易斯．吉奈堤（Louis Giannetti）
美国着名电影理论家和影评人，俄亥俄州凯斯西储大学名誉教授。毕业于爱荷华大学及波士顿大学，20世纪60年代晚期开始讲授18世纪英语文学，后转入电影研究。他的作品雅俗共赏，内容涵盖时论、文学和戏剧等多方面，代表作有《美国电影大师》、《认识电影》、《高达及其他：电影形式论文集》等。
史考特．艾曼（Scott Eyman）
美国着名作家、编辑，主要为《棕榈滩邮报》及《纽约观察》撰稿。他撰写的传记《铸就传奇：约翰．福特的生命与时光》获《洛杉矶时报》提名为1999年最佳图书。在新闻、评论、电影编剧领域屡获殊荣。
译者简介
焦雄屏
电影监制 / 台北艺术大学电影研究所教授
在台成功推动台湾新电影浪潮，也是台湾电影在国际上成功关键的人物。
她曾监制及参与多部中港台电影包括《十七岁的单车》、《蓝色大门》、《听说》、《白银帝国》、《爱你爱我》、《侯孝贤画像》、《爱你一万年》、《阮玲玉》、《禅打》、《苹果》、《观音山》、《大同：康有为瑞典》、《疼惜天地》、《小偷》、《被偷走的那五年》、《意外的恋爱时光》，获奖无数。
她是台北艺术大学电影研究所教授，培育多个编剧及导演，在任金马影展主席期间，她改革评审制，增加国际性，开创电影创投会议，并沟通将典礼与大陆电影频道合作转播，使金马奖气象一新。她经常出任柏林、威尼斯、鹿特丹、圣塞巴斯蒂安、布宜诺斯艾利斯、温哥华、旧金山、山形、香港、新加坡、塔什干、雪梨、俄国及福冈等国际一流电影节的评审，也出席耶鲁、芝加哥、柏克莱、哈佛、UCLA等名校学术会议及演讲。1993她曾担任过台湾电影年的执行长，大规模培养台湾至今在一线工作的制片、录音、摄影、美术、动画、表演人才，并出版了一系列台湾电影史丛书，推动数十个台湾电影在外国的专题展，电影数字资料库，替台湾电影打下日后蓬勃的基础。
她出版书超过八十本，获颁母校美国德州大学奥斯汀分校赫斯特大奖，中国《南方都市报》十年电影贡献奖，印度影展终生成就奖，《People》之「菁钻」大奖，当选《天下》杂志台湾千禧年最有影响的200人物之一，以及2013年台北电影节卓越贡献奖。
近来在视频网站主持《聚焦》对谈节目，广受观众欢迎与媒体关注。
图书目录
前 言
第一章 起源
第二章 格里菲斯和同代人
第三章 1920年代的美国电影
第四章 1920年代的欧洲电影
第五章 好莱坞片厂制度 1925—1955
第六章 1930年代的美国电影
第七章 1930年代的欧洲电影
第八章 1940年代的美国电影
第九章 1940年代的欧洲电影
第十章 1950年代的美国电影
第十一章 1950年代的世界电影
第十二章 1960年代的美国电影
第十三章 1960年代的世界电影
第十四章 1970年代的美国电影
第十五章 1970年代的世界电影
第十六章 1980年代的美国电影
第十七章 1980年代的世界电影
第十八章 1990年代的美国电影
第十九章 1990年代的世界电影
第二十章 2000年后的美国电影
第二十一章 2000年后的世界电影
重要词汇
图例索引
全文索引
第一章 起源
第二章 格里菲斯和同代人
第三章 1920年代的美国电影
第四章 1920年代的欧洲电影
第五章 好莱坞片厂制度 1925—1955
第六章 1930年代的美国电影
第七章 1930年代的欧洲电影
第八章 1940年代的美国电影
第九章 1940年代的欧洲电影
第十章 1950年代的美国电影
第十一章 1950年代的世界电影
第十二章 1960年代的美国电影
第十三章 1960年代的世界电影
第十四章 1970年代的美国电影
第十五章 1970年代的世界电影
第十六章 1980年代的美国电影
第十七章 1980年代的世界电影
第十八章 1990年代的美国电影
第十九章 1990年代的世界电影
第二十章 2000年后的美国电影
第二十一章 2000年后的世界电影
重要词汇
图例索引
全文索引
图书序言
ch6
1930年代的美国电影
1929年对电影大亨而言很不利，那年年尾8700家戏院斥重金装了有声装置。演员、技术、技术人员都得重新思考有声时代的意义，片厂老板也不得不担心股票市场崩盘的影响以及要求电检的声浪。有声片时代 片厂大亨拍摄有声电影的策略就是花大钱请几十个百老汇明星，以及几十个为他们写剧本的编剧，他们的理论是演过写过舞台剧的人才可以编演有声片。他们轻易舍弃了这样一个事实—默片明星中很多人并非初次说对白，他们中不乏来自剧场的明星。 片厂老板可不是傻瓜，他们完全知道他们正在玩一个完全不同的游戏。
很多默片明星转型有声片成功，有些则败下阵来。但有些新的明星，成功地在有声片中崛起。男演员像詹姆士．贾克奈、盖博、屈赛，女演员像贝蒂．戴维斯、龙芭、哈露，他们都是平民出身，并得到大众的追捧与喜爱。但明星再也不是如天神般被崇拜，对白使演员「真实」，观众爱上了强悍、俚语、特别是生活化的口语，史上第一回银幕上的生活与台下观众的日常生活一样有活力，音响让电影成了民主化媒体。 但是街头活生生的俚语和行为使电检处高度警惕。1922年因为震动好莱坞的三个丑闻使「海斯办公室」（The Hays Office）成立。
三大惊人丑闻是至今未破案的导演威廉．戴斯蒙德．泰勒谋杀案、「胖子」罗斯科．阿巴克尔杀人审判，以及男明星华莱士．里德嗑药致死案。 威尔．海斯原是美国前总统哈定政府的政客，他被十二家电影公司因其政治关系聘僱，和电影界完全无关。他制定了电影业的自我审查制度，列举敏感的不适于银幕改编之书籍及舞台剧，誓言「防止误导、淫秽、不实广告」。但事情没有什么改变，好莱坞仍在拍年轻人酗酒作乐的题材，片厂睁只眼闭只眼；即便如此，「海斯办公室」仍严禁「片名或口语之淫秽」，其实默片如《铁翼雄风》和《光荣何价》（What Price Glory?）都可以看到其唇形口出不逊。
经济大恐慌到1932年才真正打击到好莱坞。电影公司利润大幅下跌，华纳损失1400万美元（1929年利润是1720万元），派拉蒙损失将近1600万美元，第二年宣布破产。这个危机把大亨们逼到墙角，这时候出现了一个矮小、大胸、满嘴欲望的中年女子—梅．蕙丝（Mae West）。
1930年代的美国电影
1929年对电影大亨而言很不利，那年年尾8700家戏院斥重金装了有声装置。演员、技术、技术人员都得重新思考有声时代的意义，片厂老板也不得不担心股票市场崩盘的影响以及要求电检的声浪。有声片时代 片厂大亨拍摄有声电影的策略就是花大钱请几十个百老汇明星，以及几十个为他们写剧本的编剧，他们的理论是演过写过舞台剧的人才可以编演有声片。他们轻易舍弃了这样一个事实—默片明星中很多人并非初次说对白，他们中不乏来自剧场的明星。 片厂老板可不是傻瓜，他们完全知道他们正在玩一个完全不同的游戏。
很多默片明星转型有声片成功，有些则败下阵来。但有些新的明星，成功地在有声片中崛起。男演员像詹姆士．贾克奈、盖博、屈赛，女演员像贝蒂．戴维斯、龙芭、哈露，他们都是平民出身，并得到大众的追捧与喜爱。但明星再也不是如天神般被崇拜，对白使演员「真实」，观众爱上了强悍、俚语、特别是生活化的口语，史上第一回银幕上的生活与台下观众的日常生活一样有活力，音响让电影成了民主化媒体。 但是街头活生生的俚语和行为使电检处高度警惕。1922年因为震动好莱坞的三个丑闻使「海斯办公室」（The Hays Office）成立。
三大惊人丑闻是至今未破案的导演威廉．戴斯蒙德．泰勒谋杀案、「胖子」罗斯科．阿巴克尔杀人审判，以及男明星华莱士．里德嗑药致死案。 威尔．海斯原是美国前总统哈定政府的政客，他被十二家电影公司因其政治关系聘僱，和电影界完全无关。他制定了电影业的自我审查制度，列举敏感的不适于银幕改编之书籍及舞台剧，誓言「防止误导、淫秽、不实广告」。但事情没有什么改变，好莱坞仍在拍年轻人酗酒作乐的题材，片厂睁只眼闭只眼；即便如此，「海斯办公室」仍严禁「片名或口语之淫秽」，其实默片如《铁翼雄风》和《光荣何价》（What Price Glory?）都可以看到其唇形口出不逊。
经济大恐慌到1932年才真正打击到好莱坞。电影公司利润大幅下跌，华纳损失1400万美元（1929年利润是1720万元），派拉蒙损失将近1600万美元，第二年宣布破产。这个危机把大亨们逼到墙角，这时候出现了一个矮小、大胸、满嘴欲望的中年女子—梅．蕙丝（Mae West）。
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