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　　☆99封情书，影评人／诗人吴俞萱最私密的电影书写
　　☆99件礼物，献给最最心爱的，对她吐实的导演
　　☆99种咒语，召唤不吝以死献祭的感动

　　如果，写诗的吴俞萱是女巫；那么，写电影的她则是信徒。

　　书写影评多年，她每天看电影，在各个城市唸一首诗、放一部电影，每年12月31日深夜11点重看喜欢的电影跨年，恨不能以电影求道。这一次，吴俞萱回到小影迷的抒情角度，写下最私密的电影情书，献给心爱的99个电影导演。书写援引诗歌、小说、绘画、音乐和舞蹈，穿透繁复的电影形式和寓意，淬取99个独特意象，化作礼物回赠给导演——这名信徒，爱到不可自拔，终以99封情书直指导演的创作核心。

　　这99封情书，亦是神秘的巫言，让她如《流浪者之歌》的悉达多，以千百种不同的方式熘出自己，变成动物、尸体、石头……看见了真我，并在所见万物瞬间腐朽之前，以文字献祭，温热世界于深深的拥抱之中。

　　她说：「我愿像里尔克说的：『令自己孤独地成为一所朦胧的住室，别人的喧扰只远远地从旁走过；如同一个原人似地练习去说自己所见、所爱、所体验、所遗失的事物。』说出我曾目睹这个、那个，但愿它们永远地在，而我此时此刻死去、随地腐朽也没有关系。」

那些被导演藏进胶卷，却被信徒挖掘出来的礼物：

　　☆王家卫的八卦拳：如果，不能重新开始，《堕落天使》的女孩会在离别之际，咬杀手一口，要他记住她。如果，不能重新开始，黎耀辉拿着录音机，留下无法言说的呜咽。

　　☆马丁．史柯西斯的蛮牛：有一种纯粹的偏执，倾斜了，就继续跟这样倾斜的自己在一起。《残酷大街》的查理知道，上教堂不能赎清罪恶，只有街头的枪管才能做到。《计程车司机》的崔维斯也相信，为了净化世界，他要展开杀戮，即使为此丧命。

　　☆珍．康萍的琴键：过去了，才开始拥有命名的能力，关于什么是爱，什么是人，什么是错过，什么是不再。当我们渴望全部，全部的爱，我们仅仅只能任全部流过，保留那些我们仍旧可以辨识的，伤痕累累的，全部的自己。

　　☆李欧．卡霍的手枪：初恋的激情是那种我们几乎错觉自己就要壮烈地死去而终究活了下来然后明白那壮烈不过显示了盲目的纯情。可是，可是我们多么渴望，能用一生的精明，换回那炽诚的鲁莽、义无反顾的痴傻。于是我们情愿它是错的，我们要用长长的一生去悔过。

　　☆相米慎二的台风：那年，我十八岁。我知道青春没有别的过法，只能挥霍而已。但是，那样静谧且无人知晓的崩坏，究竟是露珠上的墓穴，还是墓穴上的露珠？

专家推荐

　　艺文评论人 廖育正／剧场及影视编剧 张家祥　专文导读

　　廖育正：「彷彿我们坐在她身边，或站在她身后，看着那片如镜的萤幕。渐渐地，电影退为背景。在窗户与萤幕的反光中，我们变换焦距，看见了俞萱的眼睛。那个独坐凝视电影的女子成了另一部电影。」

　　张家祥：「这些称之为书信的文章，介于影评与恋人絮语之间，介于私密与开放之间。有时以诗意的文字切入事理，煽动了读者对于情感的想像。有时描绘流动而过的影像，以私人观点写下记忆的片段。有些时候，影像的记忆和私人记忆交错，吴俞萱在其中现形。」

作者简介

吴俞萱

　　台东人。大学读文学，研究所唸电影，在日本学舞踏。信任直觉。对安逸过敏，喜欢越界创作，不时举办各种结合文学与电影的艺术沙龙，在心上点火。为了那些情感饱满的瞬间而活着。为了揭示那些被隐蔽的真实而书写。着有诗集《交换爱人的肋骨》。

　　个人部落格：你笑得毁灭像海。
　　blog.roodo.com/qffwffq

锈与骨──锈蚀我，且又撑住了我
1、保罗．索伦提诺的灯塔
2、李欧．卡霍的手枪
3、马丁．史柯西斯的蛮牛
4、法兰索瓦．楚浮的魔鬼
5、沃伊切赫．斯马乔夫斯基的秽物
6、王家卫的八卦拳
7、玛格丽特．莒哈丝的镜子
8、克劳德．雷路许的荒漠
9、相米慎二的台风
10、佩卓．阿莫多瓦的彼岸
11、克林．伊斯威特的盾牌
12、贾克．欧狄亚的锈骨
13、罗曼．波兰斯基的火把
14、珍．康萍的琴键
15、朴赞郁的露趾高跟鞋
16、贾樟柯的打火机
17、柏纳多．贝托鲁奇的救生圈
18、札维耶．多蓝的房间
19、史蒂芬．戴尔卓的答录机
20、利亚．马杰斯基的蜘蛛
21、卢切诺．维斯康堤的贵族
22、佛杭苏瓦．欧容的牙刷
23、路易．马卢的电梯
24、班奈特．米勒的柯波帝
25、米开朗基罗．安东尼奥尼的海
26、拉斯．冯．提尔的狗村
27、娄烨的颐和园
28、尚–马克．瓦利的雕像
29、尚–贾克．贝内的贝蒂
30、沙朗．莫克利的野兽
31、玛雅．黛伦的伤口
32、金基德的刑具
33、尚．考克多的通道

岩与露──割裂我，且又将我聚合
34、克里斯多夫．诺兰的祭司
35、奉俊昊的法庭
36、青山真治的人造天堂
37、胡安．卡洛斯．瓦迪维亚的豪宅
38、提姆．波顿的针插女王
39、艾力．侯麦的草皮
40、查理．考夫曼的缝隙
41、黑泽清的夜
42、柯恩兄弟的硬币
43、麦可．汉内克的钩子
44、寺山修司的乱发
45、安德莉雅．阿诺德的鱼缸
46、大卫．柯能堡的刺青
47、达顿兄弟的单车
48、石井岳龙的孤儿
49、陈耀成的浮岛
50、肯洛区的男孩
51、西川美和的吊桥
52、伍迪．艾伦的宇宙
53、罗德利哥．贾西亚的兔子
54、陈界仁的废墟
55、矢崎仁司的兄妹
56、麦可．鲍威尔的利箭
57、大卫．芬奇的蜂鸟
58、洁西卡．贺斯乐的奇蹟度假村
59、葛斯．范．桑的迷幻公园
60、坂本顺治的乳房
61、岩井俊二的断翼
62、胡立欧．麦登的洞
63、汤玛斯．凡提柏格的菸头
64、克雷格．格里斯佩的充气娃娃
65、北野武的碎浪
66、艾腾．伊格言的钮釦

墓与尘──盛装我，且又任我消散
67、英格玛．柏格曼的法罗岛
68、阿比查邦．韦拉斯塔古的丛林
69、维克多．艾里斯的幽灵
70、小津安二郎的晾衣绳
71、克里斯多夫．奇士劳斯基的水晶球
72、雷纳．华纳．法斯宾达的白墙
73、米开朗基罗．法尔玛提诺的山城
74、罗伯．布列松的驴子
75、李沧东的绿洲
76、亨利–乔治．克鲁佐的空位
77、华卓斯基姊弟的插头
78、是枝裕和的黑色烟雾
79、侯孝贤的芒果树
80、努瑞．贝其．钖兰的浮云
81、戴伦．亚洛诺夫斯基的黑天鹅
82、班诺．贾克的玫瑰
83、阿利安卓．岗札雷．伊纳利图的节瘤
84、吉姆．贾木许的长路
85、马修．巴尼的陷阱
86、费德里柯．费里尼的小丑
87、西奥．安哲罗普洛斯的电线桿
88、安德烈．塔可夫斯基的烛火
89、郑明河的毛球
90、艾米尔．库斯杜力卡的翅膀
91、文．温德斯的怪物
92、河瀬直美的沙罗双树
93、奥利佛．阿萨亚斯的阳光
94、比尔．维尔拉的气泡
95、杨德昌的洗手台
96、亚历山卓．阿曼纳巴的面具
97、韦纳．荷索的海市蜃楼
98、史丹利．库伯力克的黑岩
99、班．谢特林说，不要流泪
＊镜中电影／廖育正
＊她的幻象与你越贴越近／张家祥
＊后记／吴俞萱

‧金基德的刑具
 
亲爱的金基德：
 
探进裙底，他摸着女人的下体。他说，如果妳是我妈，那妳应该不介意我从我来的地方再进去一次吧。然后他干了她。那个声称是他母亲的女人没有拒绝，只是声嘶力竭地哭。那哭是一种懂得。她懂得他的恨，要践踏她到了底，才丈量得出她此刻的真心。
 
这是你的《圣殇》。你的电影就是这样，总要再多一点磨心的痛，还要再多一点无耻的情感勒索。就像三岛由纪夫的剧本〈绫鼓〉，女人要男人敲响一面无法发出声音的绫鼓来证明坚定的爱意。女人期待看见男人近乎痴傻地将自己献祭出来，不在意后果是什么。
 
彷彿没有一种爱不令人粉身碎骨。三岛剧作中的女人与你电影里的红尘男女，看似恶意地试炼对方的意志强度，其实是借由欺凌、瓦解对方的尊严来趋近和拥抱自己亟欲压抑和摆脱的情感牵绊。那爱欲越强烈，就越要掩藏在践踏对方的蛮横姿态底下。一如卑微地祈求：你能不能，卷进风暴，不问有没有退路？只要你愿意为了爱而粉身碎骨，我们的爱，将能把你缝合。
 
把整个身心交付出去的决绝与执念如此庞大地覆盖并吞噬自己，那种殉身式的毁灭、不得不的毁灭，以「爱」作为一种武器与刑具，就是你的残酷美学。这些残酷从来不是隐喻，那是人与人之间相互需索相互折磨的真实应对关系：因折磨而需索，因需索而折磨。《圣殇》里半红半白的手织毛衣、《谎颜》中的海边塑像、《情弓》里的箭靶、《漂流欲室》中的鱼钩、《坏痞子》里的镜子、《野兽之都》中的鱼，这些都是你在作品里一再翻转意涵的视觉意象与心理象征，作为爱的明证也是以爱之名所进行的杀戮，展露了无畏献身的激情。
 
你的电影总在极限之中逼现出爱与悔，在一框限底下，透过各种刺激的戏剧语言去深入一种绝对的情爱关系，暴露那些原始野蛮的欲念、暴行以至邪恶，然后将它们剔除道德戒律，重现纯净的心念。于是，那爱与悔唯有在一种扭曲窄仄的极端境况里，才得以彰显出意义与力量。

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