郊游 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

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出版者出版社：印刻订阅出版社新书快讯新功能介绍

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出版日期出版日期：2014/07/01

语言语言：繁体中文

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发表于2024-05-14

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图书描述

《郊游》电影概念书——多面向梦境的蔓延与透视
蔡明亮电影世界的美学与坚持
一种观看的艺术，找回时间、速度与自由

　　本书收录：
　　蔡明亮导演最新创作手记
　　《郊游》幕前幕后剧照、剧本、场景故事、国际专访与影评
　　以及蔡明亮与他的演员之间，最深情的注视与对话——
　　蔡明亮与李康生20年来唯一一次公开对谈
　　老班底陆弈静、杨贵媚和陈湘琪的感性告白

　　《郊游》从剧本、拍摄到剪接，最大的功课就是如何减少叙事性、舍弃所谓的剧情，画面之间并没有直接的关联，有一种没头没尾的感觉，却产生一种断裂的即时的情绪呈现，非常活生生。每一个镜头就是演员一个动作的完成和现实时间的流逝，同时捕捉自然光影的流动与现场环境音的变化，我觉得非常好。整个影片的结构没有起点，也没有结束。——蔡明亮

　　*电影《郊游》荣获第70届威尼斯影展评审团大奖，第50届金马奖最佳导演、最佳男主角，也是蔡明亮导演第11部剧情长片。

看见蔡明亮：

　　每一次的创作经验，我们都像是走在心灵悬崖的边缘，充满危险与未知的挑战。当我们演员怯懦、踌躇不前，他会耐心等待，一旦时机成熟，适时伸手推我们一把，帮助我们穿越自我设限、腾空跃起……飞翔……——陈湘琪

　　他有着如修行者的形相，随着岁月增长越来越像。——杨贵媚

　　蔡明亮作品的动人，正在于有着圣徒般执着与近乎盲目的爱，且无人能挑战与撼动这个爱。因为这样的爱，也许源自于童年逝去的祖父、或来自于一起历过现实的李康生；而且这样殊异的爱，经由蔡明亮「疏离、孤独与流亡」的作品，缓缓也同感地流经我们所有人的心底。——阮庆岳

　　《郊游》的影片世界想要展现的已不再是一般剧情长片交代情节的功能与目的，而是尝试将影片人物一丝一毫的状态逼现于时间之中，让身体与环境、精神与片刻、行动与破碎景观之间的种种处境与状况，一一地显现：压倒的、侵蚀的、抵抗的……。——孙松荣

著者信息

作者简介

蔡明亮

　　1957年出生于马来西亚，为台湾新电影运动以来最具代表性的电影导演之一。

　　1994年以《爱情万岁》获得威尼斯金狮奖，奠定了世界影坛地位，自此作品在柏林、坎城影展等世界各大影展获奖不断。

　　2009年作品《脸》成为罗浮宫首度典藏电影，创下了艺术电影的标竿与典范。

　　2012年由李康生的剧场慢走表演延伸出的「慢走长征」短片系列：《无色》、《行者》、《金刚经》、《梦游》、《行在水上》、《西游》与不同城市、不同领域合作，结合了电影、表演及装置艺术，以一种精神思维，对当代无限度的追求提出审辩。

　　2013年以《郊游》获得威尼斯评审团大奖、第50届金马奖最佳导演。

　　2014年以舞台剧《玄奘》相继受邀布鲁塞尔艺术节、维也纳艺术节、台北艺术节。

　　电影作品
　　2013 《郊游》威尼斯影展评审团大奖、金马奖最佳导演、最佳男主角、亚太影展最佳男主角
　　2009 《脸》坎城影展国际竞赛片入围、罗浮宫首部典藏电影
　　2006 《黑眼圈》威尼斯影展国际竞赛片入围、台北电影节百万大奖
　　2004 《天边一朵云》柏林影展银熊奖、杰出艺术贡献、费比西奖
　　2003 《不散》威尼斯影展费比西奖、南特影展最佳导演、台北电影节最佳影片
　　2002 《天桥不见了》葡萄牙短片影展首奖
　　2001 《你那边几点》坎城影展高等技术大奖录音项目、亚太影展最佳影片、最佳导演
　　1998 《洞》坎城影展费比西奖、芝加哥影展最佳影片
　　1997 《河流》柏林影展评审团大奖、新加坡影展最佳影片
　　1994 《爱情万岁》威尼斯影展金狮奖、费比西奖、金马奖最佳影片、最佳导演
　　1992 《青少年哪咤》南特影展处女作最佳影片奖、义大利都灵影展最佳影片、东京影展铜樱花奖

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图书目录

‧导演手记
早上醒来
我的朋友阿比查邦告诉我
十几年前
贴得很近
他有两个小孩
剧本出现一个湖
大卖场灯火通明
站了一天
高又陡的灰败楼梯
老人临终把孩子託付了你
烛光
站三分钟后
湘琪更瘦了
我想讲一个故事
如果世界是一座废墟
贵媚来四天
醒来

‧剧本
《男孩可可的日记》剧本选    董成瑜
《郊游》拍摄剧本    蔡明亮、宋鹏飞
幕后故事

‧对话
那日下午 ——蔡明亮对谈李康生
时间．还原 ——法国电影资料「蔡明亮回顾展」映前讲座
镜子里的彼岸 ——坎城影展影评人週主席查理‧泰松专访蔡明亮
到边缘来      陈湘琪
如同修行者    杨贵媚
给郊游        陆弈静

‧评论
爱之囚：祖父、李康生与蔡明亮   阮庆岳
《郊游》：动静之间的感性银幕    孙松荣

图书序言

幕后故事

您在废墟勘景时发现了一幅河岸壁画，什么触动了您的心，让您改变了想
法，舍去原本强烈的剧情，保留这幅画，成为电影里很重要元素？

我根本不知道高俊宏这个人，刚好接了南艺大的课，南艺大的龚卓军主任到剪接室看我，看到影片中的壁画，觉得好像是他学生的作品，才认识高俊宏，原来是非常有名的台湾艺术家，正进行他的汤姆生计画，以炭笔作画，已经有一段时间。

我在树林废弃的台汽厂，被吓到，简直震撼，一整面墙，像一面巨大的镜子，镜子里是典型的台湾原始地貌，层叠的山峦，鹅卵石和溪流，镜子前面，四周就是废墟，斑驳的墙，陷塌欲坠的天花板，还有破碎的水泥地，那镜子里映照的是哪里？是这整栋水泥大楼的记忆吗？站在镜子前，竟然看不到自己，好像在看一个梦，又好像是一场幻灭，我想每个人遇到这幅画都会站很久，最后的一个镜头也是我们的杀青戏，没给小康和湘琪特别的指令，只说可以站很久，就看着那画，同时计算窗外高铁经过的时刻，估计有三至四班车，拍了两次，第一次拍了三分钟就停，忘了什么原因。第二次拍了好久，我盯着小萤幕看湘琪流泪，泪水干了又流，干了又流，高铁划过又划过，小康发呆，喝酒，脖子微微抽动，因为喝的是真酒，脸逐渐胀红，眼白血丝浮现，我看着有一些感动，又有很长的空白，就是不知道要喊停，就让机器roll完吧，可是记忆体的数据显示还很长，真的没想到小康会靠上去，用他的脸贴近湘琪。

我当时就想，这应该是我拍过最长的一个镜头，我不能剪它。