郊遊 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

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出版日期齣版日期：2014/07/01

語言語言：繁體中文

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發表於2024-06-08

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圖書描述

《郊遊》電影概念書——多麵嚮夢境的蔓延與透視
蔡明亮電影世界的美學與堅持
一種觀看的藝術，找迴時間、速度與自由

　　本書收錄：
　　蔡明亮導演最新創作手記
　　《郊遊》幕前幕後劇照、劇本、場景故事、國際專訪與影評
　　以及蔡明亮與他的演員之間，最深情的注視與對話——
　　蔡明亮與李康生20年來唯一一次公開對談
　　老班底陸弈靜、楊貴媚和陳湘琪的感性告白

　　《郊遊》從劇本、拍攝到剪接，最大的功課就是如何減少敘事性、捨棄所謂的劇情，畫麵之間並沒有直接的關聯，有一種沒頭沒尾的感覺，卻産生一種斷裂的即時的情緒呈現，非常活生生。每一個鏡頭就是演員一個動作的完成和現實時間的流逝，同時捕捉自然光影的流動與現場環境音的變化，我覺得非常好。整個影片的結構沒有起點，也沒有結束。——蔡明亮

　　*電影《郊遊》榮獲第70屆威尼斯影展評審團大奬，第50屆金馬奬最佳導演、最佳男主角，也是蔡明亮導演第11部劇情長片。

看見蔡明亮：

　　每一次的創作經驗，我們都像是走在心靈懸崖的邊緣，充滿危險與未知的挑戰。當我們演員怯懦、躊躇不前，他會耐心等待，一旦時機成熟，適時伸手推我們一把，幫助我們穿越自我設限、騰空躍起……飛翔……——陳湘琪

　　他有著如修行者的形相，隨著歲月增長越來越像。——楊貴媚

　　蔡明亮作品的動人，正在於有著聖徒般執著與近乎盲目的愛，且無人能挑戰與撼動這個愛。因為這樣的愛，也許源自於童年逝去的祖父、或來自於一起曆過現實的李康生；而且這樣殊異的愛，經由蔡明亮「疏離、孤獨與流亡」的作品，緩緩也同感地流經我們所有人的心底。——阮慶嶽

　　《郊遊》的影片世界想要展現的已不再是一般劇情長片交代情節的功能與目的，而是嘗試將影片人物一絲一毫的狀態逼現於時間之中，讓身體與環境、精神與片刻、行動與破碎景觀之間的種種處境與狀況，一一地顯現：壓倒的、侵蝕的、抵抗的……。——孫鬆榮

著者信息

作者簡介

蔡明亮

　　1957年齣生於馬來西亞，為颱灣新電影運動以來最具代錶性的電影導演之一。

　　1994年以《愛情萬歲》獲得威尼斯金獅奬，奠定瞭世界影壇地位，自此作品在柏林、坎城影展等世界各大影展獲奬不斷。

　　2009年作品《臉》成為羅浮宮首度典藏電影，創下瞭藝術電影的標竿與典範。

　　2012年由李康生的劇場慢走錶演延伸齣的「慢走長徵」短片係列：《無色》、《行者》、《金剛經》、《夢遊》、《行在水上》、《西遊》與不同城市、不同領域閤作，結閤瞭電影、錶演及裝置藝術，以一種精神思維，對當代無限度的追求提齣審辯。

　　2013年以《郊遊》獲得威尼斯評審團大奬、第50屆金馬奬最佳導演。

　　2014年以舞颱劇《玄奘》相繼受邀布魯塞爾藝術節、維也納藝術節、颱北藝術節。

　　電影作品
　　2013 《郊遊》威尼斯影展評審團大奬、金馬奬最佳導演、最佳男主角、亞太影展最佳男主角
　　2009 《臉》坎城影展國際競賽片入圍、羅浮宮首部典藏電影
　　2006 《黑眼圈》威尼斯影展國際競賽片入圍、颱北電影節百萬大奬
　　2004 《天邊一朵雲》柏林影展銀熊奬、傑齣藝術貢獻、費比西奬
　　2003 《不散》威尼斯影展費比西奬、南特影展最佳導演、颱北電影節最佳影片
　　2002 《天橋不見瞭》葡萄牙短片影展首奬
　　2001 《你那邊幾點》坎城影展高等技術大奬錄音項目、亞太影展最佳影片、最佳導演
　　1998 《洞》坎城影展費比西奬、芝加哥影展最佳影片
　　1997 《河流》柏林影展評審團大奬、新加坡影展最佳影片
　　1994 《愛情萬歲》威尼斯影展金獅奬、費比西奬、金馬奬最佳影片、最佳導演
　　1992 《青少年哪吒》南特影展處女作最佳影片奬、義大利都靈影展最佳影片、東京影展銅櫻花奬

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圖書目錄

‧導演手記
早上醒來
我的朋友阿比查邦告訴我
十幾年前
貼得很近
他有兩個小孩
劇本齣現一個湖
大賣場燈火通明
站瞭一天
高又陡的灰敗樓梯
老人臨終把孩子託付瞭你
燭光
站三分鍾後
湘琪更瘦瞭
我想講一個故事
如果世界是一座廢墟
貴媚來四天
醒來

‧劇本
《男孩可可的日記》劇本選    董成瑜
《郊遊》拍攝劇本    蔡明亮、宋鵬飛
幕後故事

‧對話
那日下午 ——蔡明亮對談李康生
時間．還原 ——法國電影資料「蔡明亮迴顧展」映前講座
鏡子裏的彼岸 ——坎城影展影評人週主席查理‧泰鬆專訪蔡明亮
到邊緣來      陳湘琪
如同修行者    楊貴媚
給郊遊        陸弈靜

‧評論
愛之囚：祖父、李康生與蔡明亮   阮慶嶽
《郊遊》：動靜之間的感性銀幕    孫鬆榮

圖書序言

幕後故事

您在廢墟勘景時發現瞭一幅河岸壁畫，什麼觸動瞭您的心，讓您改變瞭想
法，捨去原本強烈的劇情，保留這幅畫，成為電影裏很重要元素？

我根本不知道高俊宏這個人，剛好接瞭南藝大的課，南藝大的龔卓軍主任到剪接室看我，看到影片中的壁畫，覺得好像是他學生的作品，纔認識高俊宏，原來是非常有名的颱灣藝術傢，正進行他的湯姆生計畫，以炭筆作畫，已經有一段時間。

我在樹林廢棄的颱汽廠，被嚇到，簡直震撼，一整麵牆，像一麵巨大的鏡子，鏡子裏是典型的颱灣原始地貌，層疊的山巒，鵝卵石和溪流，鏡子前麵，四周就是廢墟，斑駁的牆，陷塌欲墜的天花闆，還有破碎的水泥地，那鏡子裏映照的是哪裏？是這整棟水泥大樓的記憶嗎？站在鏡子前，竟然看不到自己，好像在看一個夢，又好像是一場幻滅，我想每個人遇到這幅畫都會站很久，最後的一個鏡頭也是我們的殺青戲，沒給小康和湘琪特彆的指令，隻說可以站很久，就看著那畫，同時計算窗外高鐵經過的時刻，估計有三至四班車，拍瞭兩次，第一次拍瞭三分鍾就停，忘瞭什麼原因。第二次拍瞭好久，我盯著小螢幕看湘琪流淚，淚水乾瞭又流，乾瞭又流，高鐵劃過又劃過，小康發呆，喝酒，脖子微微抽動，因為喝的是真酒，臉逐漸脹紅，眼白血絲浮現，我看著有一些感動，又有很長的空白，就是不知道要喊停，就讓機器roll完吧，可是記憶體的數據顯示還很長，真的沒想到小康會靠上去，用他的臉貼近湘琪。

我當時就想，這應該是我拍過最長的一個鏡頭，我不能剪它。