太少的備忘錄 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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You are in the future now…
是不是所有沉積在過往時間中的不起眼的小事件
都是指嚮虛無未來的某種符號？

　　颱北，南陽街，「南方小羊牧場」，所有來這裏補習的人，期許自己變成「什麼樣」的人，愛情好飄渺，青春好寂寞，還沒有變什麼樣的人之前，似乎什麼都不是。「南方小羊牧場」更大的範圍來說，它是颱北生活的隱喻，從此齣發開始進行時間及空間的旅行。

　　侯季然拍的，都是自己「寫」齣來的電影，主題多以城市記憶與愛情相關，他的齣生地颱北，一直是創作靈感的齣發及抵達。

　　從「這個城市」到「那個城市」，沿途的備忘錄總是太少，故名：《太少的備忘錄》， 本書為侯季然第一本文字創作集，集結自由副刊「藏書票」及颱灣電影筆記網站「我口袋裏的電影」專欄作品等四十餘篇，並收錄《南方小羊牧場》、《有一天》、《我的747》電影故事。

作者簡介

侯季然

　　電影導演、作傢。齣生於颱北市，世新印刷攝影科，政大廣電研究所畢業。熱愛睡覺、YouTube和路邊攤，曾被算命師預言一輩子離不開颱北盆地。電影作品有《我的747》、《有一天》、《小夜麯》、《南方小羊牧場》……等。《太少的備忘錄》為其第一本書。

編織記憶的星軌：一部關於時間、遺忘與重構的敘事詩 書名：星辰碎片的低語 作者：艾莉絲·範德堡 類型：文學小說 / 存在主義探索 / 魔幻現實主義 --- 引言：塵封的鍾擺與未竟的旅程 《星辰碎片的低語》並非一部關於日常瑣碎的記錄，而是一場深入存在主義迷宮的哲學漫遊。它聚焦於“時間”這一無形的巨獸如何塑造（或侵蝕）個體的認知邊界。故事的主人公，一位名叫塞拉斯·凡恩的古董鍾錶匠，生活在一個與世隔絕的、被霧氣常年籠罩的小鎮——“奧菲斯之徑”。這個小鎮的時間流速似乎永遠滯後於外部世界，牆上的時鍾總指嚮一個模糊的、介於“過去”與“將至”之間的臨界點。 塞拉斯的工作，是修復那些被歲月磨損、內部機械結構復雜到近乎神話的精密計時器。然而，他修復的不僅僅是黃銅與齒輪，更是那些被主人遺忘或刻意埋藏的、關於“失落”的記憶碎片。 第一部分：遺忘的建築學 小說的開端，便奠定瞭其超現實的基調。鎮上的人們似乎擁有一種“選擇性遺忘”的能力。他們可以輕易地丟棄掉那些帶來痛苦的重大事件，但代價是，隨著時間流逝，連帶著那些支撐他們身份認同的微小、卻至關重要的“錨點”也一並消失瞭。 塞拉斯接到瞭一項特殊的委托：修復鎮上最古老的建築——一座廢棄的圖書館塔樓——中的“記憶沙漏”。這座沙漏據傳能夠倒流特定的曆史片段，但它已經停止運轉瞭數十年。塞拉斯在拆解沙漏的過程中，發現其內部並非流沙，而是由無數微小的、刻有文字的玻璃晶體構成。這些晶體，就是小鎮居民被遺忘的“真實時刻”。 故事由此展開對“記憶的物質性”的探索。艾莉絲·範德堡（作者）通過細膩的筆觸，描繪瞭當記憶不再是抽象的概念，而是可以觸摸、可以打碎的實體時，人類心靈所麵臨的巨大悖論：我們如何定義“我”，如果構成“我”的瞬間可以被隨機移除？ 塞拉斯的導師，一位神秘的製錶師，在他年少時曾留下一個警告：“記住，我們修理的不是時間，而是時間留下的傷疤。”這句話貫穿始終，引導塞拉斯去審視他自己內心深處那個被他親手封存的、關於一位失蹤戀人的片段。 第二部分：失真與迴響 隨著塞拉斯對記憶沙漏的深入研究，他開始接觸到鎮上那些“遺忘的幽靈”——那些因長期失去關鍵記憶而變得半透明、行為模式單一的居民。他們是活著的悖論，是存在感被稀釋的個體。 小說的高潮部分，涉及到一個名為“迴響之地”的設定。這是奧菲斯之徑小鎮的地下深處，一個由所有被拋棄的、未被消化的記憶殘片構成的空間。當塞拉斯成功啓動記憶沙漏時，他並未如預期般看到清晰的曆史重現，而是經曆瞭一場多維度的、混亂的感知洪流。 他“聽見”瞭那些被遺忘的對話、聞到瞭不再存在的花香、觸摸到瞭那些因愧疚而選擇遺忘的冰冷真相。這些迴響並非綫性的敘事，而是情感和意象的爆炸。 其中，最強烈的迴響指嚮小鎮創建之初的一個集體創傷——一次關於“選擇”的災難。這個災難迫使所有居民達成瞭一個危險的共識：為瞭生存，必須集體放棄對特定真相的認知。塞拉斯意識到，他修復沙漏，實際上是在挑戰這個古老的、保護性的契約。 第三部分：重構的代價 小說的後半段轉入瞭對“真實”與“構建”的哲學辯證。塞拉斯最終找迴瞭他自己的核心記憶——那段關於戀人的失蹤，並非意外，而是他自己為瞭保護小鎮的集體“寜靜”而做齣的艱難抉擇。他的愛人並非消失，而是自願成為瞭鎮上維持時間穩定的“隱形基石”。 當真相被重構，奧菲斯之徑的時鍾開始快速運轉，霧氣散去，陽光刺破瞭小鎮長久的陰霾。然而，光明的降臨並非沒有代價。居民們突然被堆積如山的、從未處理過的情感瞬間淹沒。他們重獲瞭完整的自我，但也同時承受瞭被壓抑已久的悲傷、憤怒和內疚。 塞拉斯麵對的最終睏境是：他是否應該讓這份“完整”的痛苦替代“破碎”的安寜？ 結局是開放而深刻的。塞拉斯選擇留下，不是為瞭重新開始修復鍾錶，而是開始一種新的工作——“記憶的編織”。他不再試圖恢復過去的原貌，而是利用那些碎片，為小鎮居民編織齣新的、能夠承載未來痛苦與希望的敘事結構。他明白瞭，真正的生命力不在於完美地保存每一個瞬間，而在於有勇氣去麵對和整閤那些不完美、甚至是醜陋的缺失。 《星辰碎片的低語》是一部關於人類麵對自身脆弱性的史詩。它探討瞭：在永恒的遺忘麵前，我們如何選擇性地記住？我們為瞭安寜所付齣的認知代價，是否最終會侵蝕我們的靈魂？它邀請讀者進入一個深邃的內心劇場，反思自己生命中那些被“修剪”掉的、卻又無聲地定義著我們的關鍵時刻。 本書特點： 語言風格： 極具畫麵感和象徵意義，融閤瞭卡爾維諾式的精確與加西亞·馬爾剋斯式的魔幻色彩。 主題深度： 對記憶、時間、個人責任與集體潛意識進行瞭多層次的剖析。 敘事結構： 采用非綫性敘事，通過塞拉斯修復鍾錶的動作，巧妙地穿插、重組時間綫索。 --- （約1500字）

推薦序 盧非易 
推薦序 孫梓評 

這個城市

37路通往童年
抽屜裏的兔子
東區舊事
一個小孩的聖經
那天下午的草坪
林青霞與美好的七○年代     
寂寞的場所
我的747
走失書本的城市
給戀人的簡訊：我真的很愛你
南方小羊牧場
購物車男孩：電影故事                  
蛻變
蟬
詩人先走一步
微涼早晨的迴憶
生活在遠方
車陣裏的幻覺－《藍色大門》                   
黃昏天色近寶藍的時候
很久很久以後
傳奇
Seiko-tube
鼕之貓
水上迴光
住宅區的恐怖：看山下敦弘       
電梯怪談
城市人的鄉村
小城故事
第四格
鑽石瞳孔
羅曼史
傢明與玫瑰
所有的，所有的，鏡子裏的愛麗絲—看《愛麗絲的鏡子》
推理小說之必要
繼續墮落
颱灣黑電影     
小．電．影．主．義
故事的故事的故事的……

那個城市

You are in the future now ~ 東京筆記本 ~
謹賀新年
OPEN  12：00 – 28：00
恍惚的甜蜜
窗上的霧氣
巴黎的椅子
彩虹
畢爾包
有一天  有一天......
牧羊人之夢
詩詩詩
巴黎屋簷下
從大題目中逃脫的《珈琲時光》
京都沉睡日夜
大阪幽靈人間
美好的年代，孤獨的人----岩井俊二談他的年輕時代
如果在颱風夜，一個旅人
沙漠裏的小男孩—關於《痞子逛沙漠》
我口袋裏的銀匙
悄悄告訴「祂」：阿莫多瓦的女神進化論
單人飛行

後記

序

此曾在：閱讀侯季然《太少的備忘錄》

　　一路跟蹤《太少的備忘錄》裏齣現的文本：中國童話、《紅樓夢》、《蟬》、《聽風的歌》、《古都》、張愛玲傳記、《荒人手記》、《看海的日子》、《一生中的一週時光》、《白河夜船》、《憂鬱的熱帶》……幾乎與我昔日的書架押韻，那麼，應該可以閤理揣度，羅蘭．巴特探討攝影的《明室》，也曾寄居他的房間？

　　羅蘭．巴特說，「我絕不能否認相片中有個東西曾在那兒，且已包含兩個相結的立場：真實與過去。」

　　真實與過去。所謂備忘，大抵是謄抄真實發生之事，那事情並且已經過去瞭。倘若攝影藉由一幀照片，說明瞭「此曾在」，照片且隨即成為「詮釋的停頓」——那麼，透過書寫挪使鏡頭轉嚮「盲域」，或詮釋齣照片∕事件所給予的「刺點」，應該就是懂拍漂亮照片、能導演動人電影的侯季然，還願意埋首以文字創作的理由吧。

　　收錄在書裏的篇章，有童年舊事如〈37路通往童年〉或〈一個小孩的聖經〉；啓濛片刻如〈抽屜裏的兔子〉或〈微涼早晨的迴憶〉；青春素描如〈寂寞的場所〉或〈蛻變〉；追憶逝者如〈東區舊事〉或〈傳奇〉、城市思索（從「這個城市」到「那個城市」）、閱讀筆記（讀許多書，當然，也讀電影）……

　　也許因某一類體質相近，常邊讀著，內心的餡就被他的文字踏凹。彷彿我也曾搭上那輛公車，偷窺青春期的他在無以名狀的失落裏蝕溶；或曾在京都投宿同一傢旅店，聽懂瞭鄰房的陌生人，何以枕邊有落葉堆疊：「在有你陪伴的睡眠裏，但願我們不會承受不瞭彼此的寂寞。」

　　最使我驚艷者，比方〈東區舊事〉藉地景拼湊父親工作軌跡，充滿音樂性，甚至漾齣微量黑色幽默，追憶的卻是「曾在此」的亡父。如今不在，但「此曾在」，消失的攤位與店麵，街道綻放的錶情，被好記性的侯季然凝視，在飽含魅力的文字中重現。那些看似淡然的說話，沒有聲嘶力竭的吶喊，或誇張的舞颱動作，就像另一篇寫密友早逝的〈傳奇〉，隻是好誠實寫齣遭遇突然的死，種種內心運動，而最末，竟那樣節製地收束。

　　誠實，一是盡可能還原畫麵，如同日文漢字指涉攝影時所用的「寫真」；另外則是警醒安排文字，不讓過度滿溢的抒情或陳腔控製書寫者自己。魅力之所從來，還包括掘鑿自我的深度，像所有秀異寫作者所願意慷慨的坦白，在側寫野百閤世代的〈繼續墮落〉，我也讀到類似質地：有人在廣場上靜坐抗議，有人在小包廂裏對著螢幕上的偶像手淫。避免被大論述的暴力網捕獲，侯季然用他獨有的視角，舉重若輕跳遠，使真實顯影，揭穿那些無禮與軟弱……這似乎也呼應羅蘭．巴特用語：「即是此」。

　　同樣使我目光流連不去的，還有與愛情相關的幾篇，比方〈水上迴光〉，以三段式結構倒述一段祕戀，準確而美麗的字眼，讀著時會忍不住屏住呼吸，讀完後會想要占為己有：如何能這樣透明又野蠻地說破感情裏兩造相互豢養時，體內所蓄積而至淹滿而至無路可齣的孤獨？如何能消耗聰明耽溺世故亦彆無選擇，接受話語的徒勞，愛的徒勞，而甘願獲贈形而上的拘禁？

　　此書時間軸橫跨七○、八○、九○年代，甚至跨越新世紀十年，不免也好奇，侯季然如何從倥傯生活中淘洗齣這些，成為「太少的」備忘錄？書寫雖使照片所不能至的盲域現形，我終究貪心地想像：在他緊湊無暇的拍片行程中，還有多少故事，來不及備忘？也因此，篩留在書中的，更顯貴重瞭。

　　《明室》中文版封麵由安德烈．柯特茲拍攝的巴黎少年，將一隻剛齣生的芻犬貼近臉頰，麵對鏡頭彷彿警戒著什麼的神情，羅蘭．巴特如此註腳：「他那憂傷，心疼，害怕的眼睛注視著鏡頭：多麼教人心碎而憐惜的凝思！事實上，他什麼也沒注視，隻將他的愛心與懼怕守持心中：注視，即是如此。」

　　知道這世界的銳利，因此懂得懼怕；不放棄珍重的價值，所以仍願將愛注入——被侯季然注視的「此曾在」，總讓我想起那少年的臉。

孫梓評

寂寞的場所

我騎著車在空曠的信義路三段上，整條街的招牌幾乎都熄滅瞭，夜裏的空氣涼涼的，青白色的路燈打在椰子樹和柏油路上，耳邊隻剩下老摩托車喘息的聲音。我以時速十五公裏的速度來來迴迴好幾次，再三確認那些僅存著的燈光，終於辨認齣，上星期還亮著燈的那傢「巴塞隆納」MTV，已經關門大吉瞭。拉下的深灰色鐵門上，沒有寫任何字，門前兩根柱子上的電影海報，已經沒有燈光投在上麵瞭。

我站在鐵門前，不知道接下來該到哪裏去。我當然知道西門町那裏還有幾傢MTV，電影院和咖啡廳也都開著，再不然，這城市裏那麼多傢乾淨明亮的便利商店，相信一定會在前方的巷子裏等待。可是，現在，一如昨天前天或大前天那麼尋常的夜裏，重新確認自己除瞭食慾性慾之外再無其他生趣的時刻，我再一次陷入無處可去的沮喪。

於是，和所有陷入緊急情況裏的人一樣，我開始往手機裏尋找可以撥齣的號碼。電話通瞭，嘩嘩嘩的電話另一頭，號碼L問：

「你為什麼要一個人去看MTV？」

L對電影沒有特彆的熱情，不管是多麼期待的電影，若找不到人一起去看，就可以乾脆不去。對他來說，電影院是社交的場閤，MTV是賓館的代用品。年輕的時候，他是西門町「瘋馬」的常客，因為泡馬子經常約在西門町之故。溜冰太老土，喝咖啡沒搞頭，L和女孩們最理想的去處，還是MTV。那是在八○年代末期，MTV開始興盛的時候，雖然政府法令規定MTV包廂的門不可反鎖，門上需有透明玻璃讓服務生可看到包廂裏的狀況，可是說真的，影片開始，燈光一暗，誰真的站在走道上貼住那方小玻璃窗往裏看，一定會被當成變態吧。L辦瞭瘋馬的VIP卡，把「瘋馬」當成私人招待所，他每次去都選湯姆剋魯斯的《捍衛戰士》，在「take my breath away……」的歌聲裏，女孩終於讓他把手伸進她的內褲，接下來，和十幾年後的現在一樣，女孩的麵孔和電影的內容，L是一樣也不記得瞭。

瘋馬現在還勇健活著，把《捍衛戰士》改成《駭客任務》，大傢還是做著一樣的事。但是另一傢我更熟悉的「太陽係」卻倒瞭近十年。太陽係是我那個年代許多颱北文藝青年的共同迴憶，那時候有很多MTV是以豐富的藝術電影收藏聞名，除瞭太陽係，還有南京東路上的「影廬」。不過太陽係還結閤瞭九○年代赫赫有名的《影響電影雜誌》，因此更成瞭聖地一般的時髦場所。

另一個號碼：S，他說：他曾經在太陽係熬夜連看三部電影，乍聽之下還以為是另一個電影青年話當年的瘋狂往事，但他接下來說，那個晚上是因為父母爭吵，他帶著弟弟離傢齣走，走齣熟悉的巷子口後，兩人便不知道往哪去瞭，最後S領著弟弟躲到太陽係裏窩瞭一整夜。多年後已經忘記是《遠離非洲》、《末路狂花》還是《情比姊妹深》，黑暗的小房間裏，一片接著一片，換麵再換麵， 弟弟倦極睡著瞭，S則是望從天花闆垂降下來的大銀幕，一夜不能成眠，是梅莉史翠普、吉娜戴薇絲還是貝蒂蜜勒，在記憶裏都是感傷的麵孔。那樣的一個場景，比後來我聽到任何對太陽係的懷念都來的真實。

评分☆☆☆☆☆

《太少的備忘錄》這本書，給我的感覺就像是在一個古老的閣樓裏，意外翻到瞭一本泛黃的日記。裏麵的字跡有些模糊，有些內容甚至被水漬暈染開來，但透過這些零碎的文字，卻能感受到一股濃烈的情感撲麵而來。我印象最深刻的是其中關於“失去”的描寫，不是那種轟轟烈烈的悲劇，而是那種日漸稀薄、悄無聲息的疏遠，那種曾經觸手可及卻又漸漸遠去的溫暖。作者沒有用華麗的辭藻去堆砌，而是用一種近乎白描的手法，將那種無力感、那種惋惜，刻畫得入木三分。這本書更像是一種氛圍的營造，它讓你沉浸在一種淡淡的憂傷和懷舊之中，仿佛自己也成為瞭故事中的一部分，在那些“太少”的備忘錄裏，尋找著失落的碎片。它不是一本讓你看完就放下，然後繼續前進的書，它會在你的心裏留下一些東西，讓你不自覺地去迴味，去思考。

评分☆☆☆☆☆

閱讀《太少的備忘錄》的過程，就像是在經曆一場迷宮探險。你以為已經找到瞭齣口，結果又迴到瞭原點，但每一次的“迴到原點”，都讓你對這個迷宮有瞭更深的理解。作者的敘事結構非常獨特，不是按照正常的綫性發展，而是以一種碎片化的方式呈現，仿佛是主角腦海中閃過的各種片段，沒有明確的邏輯順序，卻又彼此關聯。我特彆喜歡作者對“人際關係”的描摹，那種微妙的互動，那些未說齣口的話，那些小心翼翼的試探，都被描繪得非常真實。書中的人物都不是完美的，他們有缺點，有遺憾，但正是這種不完美，讓他們顯得更加鮮活，更加 relatable。這本書讓我意識到，我們對很多事情的記憶，其實都是經過“篩選”和“重塑”的，而那些被遺漏的部分，往往纔最能揭示真相。它是一本需要靜下心來，細細品味的佳作。

评分☆☆☆☆☆

剛翻開《太少的備忘錄》，我本來以為會看到一本類似日記體的小說，記錄生活點滴。沒想到，它完全顛覆瞭我的預設。作者巧妙地運用瞭時間綫索，讓故事在過去與現在之間跳躍，但這種跳躍一點都不突兀，反而像是在拼湊一幅殘缺的拼圖，每一塊碎片都帶著特定的情感和信息。我尤其欣賞作者對於“記憶”的探討，它不是一成不變的，會隨著時間、經曆而變形、模糊，甚至被選擇性地遺忘。書中有些情節，我反復讀瞭好幾遍，試圖捕捉主角在迴憶時的那種恍惚感，那種明明親身經曆過，卻又感覺像是彆人的故事般的疏離。這種“備忘錄”的呈現方式，既是一種敘事技巧，也是一種哲學思考，它提醒我們，我們所認為的“真實”，可能隻是我們大腦加工後的産物。這本書帶來的衝擊感非常強烈，它讓我重新審視瞭那些我曾經深信不疑的過往，也讓我對“記錄”這件事有瞭新的認識。

评分☆☆☆☆☆

這本書名《太少的備忘錄》就勾起瞭我很大的好奇心，總覺得裏麵一定藏著些什麼不為人知的故事，或是主角不小心遺漏瞭什麼重要的事情。讀完後，我發現它比我想象的還要深刻。作者的筆觸非常細膩，尤其是在描繪人物的內心掙紮時，那種糾結、迷茫，甚至一絲絲的悔意，都寫得淋灕盡緻。我特彆喜歡其中關於“選擇”的篇章，它不僅僅是關於大是大非的抉擇，更多的是生活中小小的、看似微不足道的決定，如何一步步堆疊，最終影響一個人的人生軌跡。書中並沒有提供明確的答案，而是留下瞭大量的空間讓讀者去思考，去對照自己的生活。有時候，我們以為自己記得所有的事情，但其實，真正重要的、觸動靈魂的，可能就藏在那“太少”的備忘錄裏，被我們不經意間忽略瞭。讀這本書，就像是在照一麵鏡子，看到瞭自己過往的影子，也看到瞭那些未曾言說的遺憾。它不是一本輕鬆的讀物，但絕對是一本能讓你停下來，好好審視自己人生的書。

评分☆☆☆☆☆

《太少的備忘錄》這本書，我可以說是一氣嗬成地讀完的。它的魅力在於一種“留白”的藝術，作者似乎總是留下一部分情節，讓讀者自行去想象和填補。我特彆欣賞作者對於“成長”的描繪，它不是一蹴而就的蛻變，而是無數個微小的瞬間纍積而成，每一個“備忘錄”都承載著一段成長的印記。書中有些段落，讀起來會讓你會心一笑，因為你看到瞭自己的影子，看到瞭自己曾經的青澀和懵懂；而有些段落，又會讓你感到一絲心酸，因為你看到瞭那些不願提及的傷痛和遺憾。這本書最打動我的地方在於，它沒有試圖去“教育”讀者，而是以一種平和的姿態，呈現瞭一種生活切片，讓我們從中看到人性的復雜和生活的無奈。它是一本讓你在閱讀時，感受到共鳴，在閱讀後，有所思考的書。