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You are in the future now…
是不是所有沉积在过往时间中的不起眼的小事件
都是指向虚无未来的某种符号？

　　台北，南阳街，「南方小羊牧场」，所有来这里补习的人，期许自己变成「什么样」的人，爱情好飘渺，青春好寂寞，还没有变什么样的人之前，似乎什么都不是。「南方小羊牧场」更大的范围来说，它是台北生活的隐喻，从此出发开始进行时间及空间的旅行。

　　侯季然拍的，都是自己「写」出来的电影，主题多以城市记忆与爱情相关，他的出生地台北，一直是创作灵感的出发及抵达。

　　从「这个城市」到「那个城市」，沿途的备忘录总是太少，故名：《太少的备忘录》， 本书为侯季然第一本文字创作集，集结自由副刊「藏书票」及台湾电影笔记网站「我口袋里的电影」专栏作品等四十余篇，并收录《南方小羊牧场》、《有一天》、《我的747》电影故事。

作者简介

侯季然

　　电影导演、作家。出生于台北市，世新印刷摄影科，政大广电研究所毕业。热爱睡觉、YouTube和路边摊，曾被算命师预言一辈子离不开台北盆地。电影作品有《我的747》、《有一天》、《小夜曲》、《南方小羊牧场》……等。《太少的备忘录》为其第一本书。

编织记忆的星轨：一部关于时间、遗忘与重构的叙事诗 书名：星辰碎片的低语 作者：艾莉丝·范德堡 类型：文学小说 / 存在主义探索 / 魔幻现实主义 --- 引言：尘封的钟摆与未竟的旅程 《星辰碎片的低语》并非一部关于日常琐碎的记录，而是一场深入存在主义迷宫的哲学漫游。它聚焦于“时间”这一无形的巨兽如何塑造（或侵蚀）个体的认知边界。故事的主人公，一位名叫塞拉斯·凡恩的古董钟表匠，生活在一个与世隔绝的、被雾气常年笼罩的小镇——“奥菲斯之径”。这个小镇的时间流速似乎永远滞后于外部世界，墙上的时钟总指向一个模糊的、介于“过去”与“将至”之间的临界点。 塞拉斯的工作，是修复那些被岁月磨损、内部机械结构复杂到近乎神话的精密计时器。然而，他修复的不仅仅是黄铜与齿轮，更是那些被主人遗忘或刻意埋藏的、关于“失落”的记忆碎片。 第一部分：遗忘的建筑学 小说的开端，便奠定了其超现实的基调。镇上的人们似乎拥有一种“选择性遗忘”的能力。他们可以轻易地丢弃掉那些带来痛苦的重大事件，但代价是，随着时间流逝，连带着那些支撑他们身份认同的微小、却至关重要的“锚点”也一并消失了。 塞拉斯接到了一项特殊的委托：修复镇上最古老的建筑——一座废弃的图书馆塔楼——中的“记忆沙漏”。这座沙漏据传能够倒流特定的历史片段，但它已经停止运转了数十年。塞拉斯在拆解沙漏的过程中，发现其内部并非流沙，而是由无数微小的、刻有文字的玻璃晶体构成。这些晶体，就是小镇居民被遗忘的“真实时刻”。 故事由此展开对“记忆的物质性”的探索。艾莉丝·范德堡（作者）通过细腻的笔触，描绘了当记忆不再是抽象的概念，而是可以触摸、可以打碎的实体时，人类心灵所面临的巨大悖论：我们如何定义“我”，如果构成“我”的瞬间可以被随机移除？ 塞拉斯的导师，一位神秘的制表师，在他年少时曾留下一个警告：“记住，我们修理的不是时间，而是时间留下的伤疤。”这句话贯穿始终，引导塞拉斯去审视他自己内心深处那个被他亲手封存的、关于一位失踪恋人的片段。 第二部分：失真与回响 随着塞拉斯对记忆沙漏的深入研究，他开始接触到镇上那些“遗忘的幽灵”——那些因长期失去关键记忆而变得半透明、行为模式单一的居民。他们是活着的悖论，是存在感被稀释的个体。 小说的高潮部分，涉及到一个名为“回响之地”的设定。这是奥菲斯之径小镇的地下深处，一个由所有被抛弃的、未被消化的记忆残片构成的空间。当塞拉斯成功启动记忆沙漏时，他并未如预期般看到清晰的历史重现，而是经历了一场多维度的、混乱的感知洪流。 他“听见”了那些被遗忘的对话、闻到了不再存在的花香、触摸到了那些因愧疚而选择遗忘的冰冷真相。这些回响并非线性的叙事，而是情感和意象的爆炸。 其中，最强烈的回响指向小镇创建之初的一个集体创伤——一次关于“选择”的灾难。这个灾难迫使所有居民达成了一个危险的共识：为了生存，必须集体放弃对特定真相的认知。塞拉斯意识到，他修复沙漏，实际上是在挑战这个古老的、保护性的契约。 第三部分：重构的代价 小说的后半段转入了对“真实”与“构建”的哲学辩证。塞拉斯最终找回了他自己的核心记忆——那段关于恋人的失踪，并非意外，而是他自己为了保护小镇的集体“宁静”而做出的艰难抉择。他的爱人并非消失，而是自愿成为了镇上维持时间稳定的“隐形基石”。 当真相被重构，奥菲斯之径的时钟开始快速运转，雾气散去，阳光刺破了小镇长久的阴霾。然而，光明的降临并非没有代价。居民们突然被堆积如山的、从未处理过的情感瞬间淹没。他们重获了完整的自我，但也同时承受了被压抑已久的悲伤、愤怒和内疚。 塞拉斯面对的最终困境是：他是否应该让这份“完整”的痛苦替代“破碎”的安宁？ 结局是开放而深刻的。塞拉斯选择留下，不是为了重新开始修复钟表，而是开始一种新的工作——“记忆的编织”。他不再试图恢复过去的原貌，而是利用那些碎片，为小镇居民编织出新的、能够承载未来痛苦与希望的叙事结构。他明白了，真正的生命力不在于完美地保存每一个瞬间，而在于有勇气去面对和整合那些不完美、甚至是丑陋的缺失。 《星辰碎片的低语》是一部关于人类面对自身脆弱性的史诗。它探讨了：在永恒的遗忘面前，我们如何选择性地记住？我们为了安宁所付出的认知代价，是否最终会侵蚀我们的灵魂？它邀请读者进入一个深邃的内心剧场，反思自己生命中那些被“修剪”掉的、却又无声地定义着我们的关键时刻。 本书特点： 语言风格： 极具画面感和象征意义，融合了卡尔维诺式的精确与加西亚·马尔克斯式的魔幻色彩。 主题深度： 对记忆、时间、个人责任与集体潜意识进行了多层次的剖析。 叙事结构： 采用非线性叙事，通过塞拉斯修复钟表的动作，巧妙地穿插、重组时间线索。 --- （约1500字）

推荐序 卢非易 
推荐序 孙梓评 

这个城市

37路通往童年
抽屉里的兔子
东区旧事
一个小孩的圣经
那天下午的草坪
林青霞与美好的七○年代     
寂寞的场所
我的747
走失书本的城市
给恋人的简讯：我真的很爱你
南方小羊牧场
购物车男孩：电影故事                  
蜕变
蝉
诗人先走一步
微凉早晨的回忆
生活在远方
车阵里的幻觉－《蓝色大门》                   
黄昏天色近宝蓝的时候
很久很久以后
传奇
Seiko-tube
冬之猫
水上回光
住宅区的恐怖：看山下敦弘       
电梯怪谈
城市人的乡村
小城故事
第四格
钻石瞳孔
罗曼史
家明与玫瑰
所有的，所有的，镜子里的爱丽丝—看《爱丽丝的镜子》
推理小说之必要
继续堕落
台湾黑电影     
小．电．影．主．义
故事的故事的故事的……

那个城市

You are in the future now ~ 东京笔记本 ~
谨贺新年
OPEN  12：00 – 28：00
恍惚的甜蜜
窗上的雾气
巴黎的椅子
彩虹
毕尔包
有一天  有一天......
牧羊人之梦
诗诗诗
巴黎屋檐下
从大题目中逃脱的《珈琲时光》
京都沉睡日夜
大坂幽灵人间
美好的年代，孤独的人----岩井俊二谈他的年轻时代
如果在台风夜，一个旅人
沙漠里的小男孩—关于《痞子逛沙漠》
我口袋里的银匙
悄悄告诉「祂」：阿莫多瓦的女神进化论
单人飞行

后记

序

此曾在：阅读侯季然《太少的备忘录》

　　一路跟踪《太少的备忘录》里出现的文本：中国童话、《红楼梦》、《蝉》、《听风的歌》、《古都》、张爱玲传记、《荒人手记》、《看海的日子》、《一生中的一週时光》、《白河夜船》、《忧郁的热带》……几乎与我昔日的书架押韵，那么，应该可以合理揣度，罗兰．巴特探讨摄影的《明室》，也曾寄居他的房间？

　　罗兰．巴特说，「我绝不能否认相片中有个东西曾在那儿，且已包含两个相结的立场：真实与过去。」

　　真实与过去。所谓备忘，大抵是誊抄真实发生之事，那事情并且已经过去了。倘若摄影借由一帧照片，说明了「此曾在」，照片且随即成为「诠释的停顿」——那么，透过书写挪使镜头转向「盲域」，或诠释出照片∕事件所给予的「刺点」，应该就是懂拍漂亮照片、能导演动人电影的侯季然，还愿意埋首以文字创作的理由吧。

　　收录在书里的篇章，有童年旧事如〈37路通往童年〉或〈一个小孩的圣经〉；启蒙片刻如〈抽屉里的兔子〉或〈微凉早晨的回忆〉；青春素描如〈寂寞的场所〉或〈蜕变〉；追忆逝者如〈东区旧事〉或〈传奇〉、城市思索（从「这个城市」到「那个城市」）、阅读笔记（读许多书，当然，也读电影）……

　　也许因某一类体质相近，常边读着，内心的馅就被他的文字踏凹。彷彿我也曾搭上那辆公车，偷窥青春期的他在无以名状的失落里蚀溶；或曾在京都投宿同一家旅店，听懂了邻房的陌生人，何以枕边有落叶堆叠：「在有你陪伴的睡眠里，但愿我们不会承受不了彼此的寂寞。」

　　最使我惊艳者，比方〈东区旧事〉借地景拼凑父亲工作轨迹，充满音乐性，甚至漾出微量黑色幽默，追忆的却是「曾在此」的亡父。如今不在，但「此曾在」，消失的摊位与店面，街道绽放的表情，被好记性的侯季然凝视，在饱含魅力的文字中重现。那些看似淡然的说话，没有声嘶力竭的吶喊，或夸张的舞台动作，就像另一篇写密友早逝的〈传奇〉，只是好诚实写出遭遇突然的死，种种内心运动，而最末，竟那样节制地收束。

　　诚实，一是尽可能还原画面，如同日文汉字指涉摄影时所用的「写真」；另外则是警醒安排文字，不让过度满溢的抒情或陈腔控制书写者自己。魅力之所从来，还包括掘凿自我的深度，像所有秀异写作者所愿意慷慨的坦白，在侧写野百合世代的〈继续堕落〉，我也读到类似质地：有人在广场上静坐抗议，有人在小包厢里对着萤幕上的偶像手淫。避免被大论述的暴力网捕获，侯季然用他独有的视角，举重若轻跳远，使真实显影，揭穿那些无礼与软弱……这似乎也唿应罗兰．巴特用语：「即是此」。

　　同样使我目光流连不去的，还有与爱情相关的几篇，比方〈水上回光〉，以三段式结构倒述一段祕恋，准确而美丽的字眼，读着时会忍不住屏住唿吸，读完后会想要占为己有：如何能这样透明又野蛮地说破感情里两造相互豢养时，体内所蓄积而至淹满而至无路可出的孤独？如何能消耗聪明耽溺世故亦别无选择，接受话语的徒劳，爱的徒劳，而甘愿获赠形而上的拘禁？

　　此书时间轴横跨七○、八○、九○年代，甚至跨越新世纪十年，不免也好奇，侯季然如何从倥偬生活中淘洗出这些，成为「太少的」备忘录？书写虽使照片所不能至的盲域现形，我终究贪心地想像：在他紧凑无暇的拍片行程中，还有多少故事，来不及备忘？也因此，筛留在书中的，更显贵重了。

　　《明室》中文版封面由安德烈．柯特兹拍摄的巴黎少年，将一只刚出生的刍犬贴近脸颊，面对镜头彷彿警戒着什么的神情，罗兰．巴特如此註脚：「他那忧伤，心疼，害怕的眼睛注视着镜头：多么教人心碎而怜惜的凝思！事实上，他什么也没注视，只将他的爱心与惧怕守持心中：注视，即是如此。」

　　知道这世界的锐利，因此懂得惧怕；不放弃珍重的价值，所以仍愿将爱注入——被侯季然注视的「此曾在」，总让我想起那少年的脸。

孙梓评

寂寞的场所

我骑着车在空旷的信义路三段上，整条街的招牌几乎都熄灭了，夜里的空气凉凉的，青白色的路灯打在椰子树和柏油路上，耳边只剩下老摩托车喘息的声音。我以时速十五公里的速度来来回回好几次，再三确认那些仅存着的灯光，终于辨认出，上星期还亮着灯的那家「巴塞隆纳」MTV，已经关门大吉了。拉下的深灰色铁门上，没有写任何字，门前两根柱子上的电影海报，已经没有灯光投在上面了。

我站在铁门前，不知道接下来该到哪里去。我当然知道西门町那里还有几家MTV，电影院和咖啡厅也都开着，再不然，这城市里那么多家干净明亮的便利商店，相信一定会在前方的巷子里等待。可是，现在，一如昨天前天或大前天那么寻常的夜里，重新确认自己除了食慾性慾之外再无其他生趣的时刻，我再一次陷入无处可去的沮丧。

于是，和所有陷入紧急情况里的人一样，我开始往手机里寻找可以拨出的号码。电话通了，哗哗哗的电话另一头，号码L问：

「你为什么要一个人去看MTV？」

L对电影没有特别的热情，不管是多么期待的电影，若找不到人一起去看，就可以干脆不去。对他来说，电影院是社交的场合，MTV是宾馆的代用品。年轻的时候，他是西门町「疯马」的常客，因为泡马子经常约在西门町之故。熘冰太老土，喝咖啡没搞头，L和女孩们最理想的去处，还是MTV。那是在八○年代末期，MTV开始兴盛的时候，虽然政府法令规定MTV包厢的门不可反锁，门上需有透明玻璃让服务生可看到包厢里的状况，可是说真的，影片开始，灯光一暗，谁真的站在走道上贴住那方小玻璃窗往里看，一定会被当成变态吧。L办了疯马的VIP卡，把「疯马」当成私人招待所，他每次去都选汤姆克鲁斯的《捍卫战士》，在「take my breath away……」的歌声里，女孩终于让他把手伸进她的内裤，接下来，和十几年后的现在一样，女孩的面孔和电影的内容，L是一样也不记得了。

疯马现在还勇健活着，把《捍卫战士》改成《骇客任务》，大家还是做着一样的事。但是另一家我更熟悉的「太阳系」却倒了近十年。太阳系是我那个年代许多台北文艺青年的共同回忆，那时候有很多MTV是以丰富的艺术电影收藏闻名，除了太阳系，还有南京东路上的「影庐」。不过太阳系还结合了九○年代赫赫有名的《影响电影杂志》，因此更成了圣地一般的时髦场所。

另一个号码：S，他说：他曾经在太阳系熬夜连看三部电影，乍听之下还以为是另一个电影青年话当年的疯狂往事，但他接下来说，那个晚上是因为父母争吵，他带着弟弟离家出走，走出熟悉的巷子口后，两人便不知道往哪去了，最后S领着弟弟躲到太阳系里窝了一整夜。多年后已经忘记是《远离非洲》、《末路狂花》还是《情比姊妹深》，黑暗的小房间里，一片接着一片，换面再换面， 弟弟倦极睡着了，S则是望从天花板垂降下来的大银幕，一夜不能成眠，是梅莉史翠普、吉娜戴薇丝还是贝蒂蜜勒，在记忆里都是感伤的面孔。那样的一个场景，比后来我听到任何对太阳系的怀念都来的真实。

评分☆☆☆☆☆

《太少的备忘录》这本书，我可以说是一气呵成地读完的。它的魅力在于一种“留白”的艺术，作者似乎总是留下一部分情节，让读者自行去想象和填补。我特别欣赏作者对于“成长”的描绘，它不是一蹴而就的蜕变，而是无数个微小的瞬间累积而成，每一个“备忘录”都承载着一段成长的印记。书中有些段落，读起来会让你会心一笑，因为你看到了自己的影子，看到了自己曾经的青涩和懵懂；而有些段落，又会让你感到一丝心酸，因为你看到了那些不愿提及的伤痛和遗憾。这本书最打动我的地方在于，它没有试图去“教育”读者，而是以一种平和的姿态，呈现了一种生活切片，让我们从中看到人性的复杂和生活的无奈。它是一本让你在阅读时，感受到共鸣，在阅读后，有所思考的书。

评分☆☆☆☆☆

刚翻开《太少的备忘录》，我本来以为会看到一本类似日记体的小说，记录生活点滴。没想到，它完全颠覆了我的预设。作者巧妙地运用了时间线索，让故事在过去与现在之间跳跃，但这种跳跃一点都不突兀，反而像是在拼凑一幅残缺的拼图，每一块碎片都带着特定的情感和信息。我尤其欣赏作者对于“记忆”的探讨，它不是一成不变的，会随着时间、经历而变形、模糊，甚至被选择性地遗忘。书中有些情节，我反复读了好几遍，试图捕捉主角在回忆时的那种恍惚感，那种明明亲身经历过，却又感觉像是别人的故事般的疏离。这种“备忘录”的呈现方式，既是一种叙事技巧，也是一种哲学思考，它提醒我们，我们所认为的“真实”，可能只是我们大脑加工后的产物。这本书带来的冲击感非常强烈，它让我重新审视了那些我曾经深信不疑的过往，也让我对“记录”这件事有了新的认识。

评分☆☆☆☆☆

这本书名《太少的备忘录》就勾起了我很大的好奇心，总觉得里面一定藏着些什么不为人知的故事，或是主角不小心遗漏了什么重要的事情。读完后，我发现它比我想象的还要深刻。作者的笔触非常细腻，尤其是在描绘人物的内心挣扎时，那种纠结、迷茫，甚至一丝丝的悔意，都写得淋漓尽致。我特别喜欢其中关于“选择”的篇章，它不仅仅是关于大是大非的抉择，更多的是生活中小小的、看似微不足道的决定，如何一步步堆叠，最终影响一个人的人生轨迹。书中并没有提供明确的答案，而是留下了大量的空间让读者去思考，去对照自己的生活。有时候，我们以为自己记得所有的事情，但其实，真正重要的、触动灵魂的，可能就藏在那“太少”的备忘录里，被我们不经意间忽略了。读这本书，就像是在照一面镜子，看到了自己过往的影子，也看到了那些未曾言说的遗憾。它不是一本轻松的读物，但绝对是一本能让你停下来，好好审视自己人生的书。

评分☆☆☆☆☆

阅读《太少的备忘录》的过程，就像是在经历一场迷宫探险。你以为已经找到了出口，结果又回到了原点，但每一次的“回到原点”，都让你对这个迷宫有了更深的理解。作者的叙事结构非常独特，不是按照正常的线性发展，而是以一种碎片化的方式呈现，仿佛是主角脑海中闪过的各种片段，没有明确的逻辑顺序，却又彼此关联。我特别喜欢作者对“人际关系”的描摹，那种微妙的互动，那些未说出口的话，那些小心翼翼的试探，都被描绘得非常真实。书中的人物都不是完美的，他们有缺点，有遗憾，但正是这种不完美，让他们显得更加鲜活，更加 relatable。这本书让我意识到，我们对很多事情的记忆，其实都是经过“筛选”和“重塑”的，而那些被遗漏的部分，往往才最能揭示真相。它是一本需要静下心来，细细品味的佳作。

评分☆☆☆☆☆

《太少的备忘录》这本书，给我的感觉就像是在一个古老的阁楼里，意外翻到了一本泛黄的日记。里面的字迹有些模糊，有些内容甚至被水渍晕染开来，但透过这些零碎的文字，却能感受到一股浓烈的情感扑面而来。我印象最深刻的是其中关于“失去”的描写，不是那种轰轰烈烈的悲剧，而是那种日渐稀薄、悄无声息的疏远，那种曾经触手可及却又渐渐远去的温暖。作者没有用华丽的辞藻去堆砌，而是用一种近乎白描的手法，将那种无力感、那种惋惜，刻画得入木三分。这本书更像是一种氛围的营造，它让你沉浸在一种淡淡的忧伤和怀旧之中，仿佛自己也成为了故事中的一部分，在那些“太少”的备忘录里，寻找着失落的碎片。它不是一本让你看完就放下，然后继续前进的书，它会在你的心里留下一些东西，让你不自觉地去回味，去思考。