《电影符号学：从古典到数位时代（新版）》是电影理论工作者齐隆壬长期研究的成果，详细耙梳并剖析符号学的发展源流与变革，以及着名学者的理论，如索绪尔、李维史陀、罗兰巴特、皮尔斯等。接着带出电影理论的关键人物──克利斯蒂安．梅兹，阐释他如何把符号学，以及相关领域如语言学、结构主义、精神分析运用至电影分析，奠定电影符号学在电影理论界的重要地位。也因电影符号学涵盖的范围甚广，而让电影分析有了更多可能性。除了回顾西方符号学与电影符号学的理论与沿革，作者也把讨论拉回台湾与中国大陆，介绍电影符号学在两岸的发展脉络与特点。

　　在理论层面之外，作者也引用许多影片分析的范例，清楚说明电影符号学是如何应用于电影研究之中。而近来电影科技日新月异，已进入数位电影时代，因此第九章即在讨论电影由胶卷转为数位影像的变革，除了提及古典电影如《波坦金战舰》、《月球之旅》等必会出现的经典例子，更举《阿凡达》、《全面启动》、《雨果的冒险》为例，把电影符号学理论连结至最新的影片发展上。

　　电影符号学虽看似古典，在现今的数位环境中非但没有过时，反而受到电影理论学者大量援用，依然能够提供理论架构和基本论点。而本书由符号学的发展开始，一直到电影符号学与数位电影的连结，提供了全面且独到深入的见解，堪称是近期电影理论的重量级着作，研究电影者不可不看！

本书特色

　　1. 电影理论与研究的重要参考书
　　2. 详尽剖析符号学理论发展与演变
　　3. 介绍西方电影符号进入台湾与中国大陆的发展脉络
　　4. 详列着名学者，如皮尔斯、索绪尔、罗兰?巴特、李维史陀、艾柯及梅兹等的理论
　　5. 专章讨论电影符号学于数位电影的应用

作者简介

齐隆壬

　　法国巴黎第三大学现代文学电影所硕士。曾任电影场记、助导、广告制片和导演，自法返台后担任过金马国际影展策划与《长镜头》杂志总编辑，目前任教于世新大学广播电视电影学系副教授。

　　着有《电影沉思集》（圆神，1987）、《电影符号学》（书林，1992）。数位电影时代重回理论与实践，担任《匿名游戏》（2008，澳洲雪梨科幻影展最佳短片）与《马嘎巴海》（2010，金马奖最佳创作短片）监制；《回家》（2008，台湾美术双年展）与《下落村的来电》（2011，台北电影奖最佳短片）制片；并执导数位短片（微电影）《Living Shadow》（2009，入选2010法国克莱蒙?费朗国际录像艺术暨新媒体文化展）及《电影－回录》（Cine-Reminiscence，2010，获第三届纽约巴别橡线上影展〔Babelgum Online〕非叙述单元评审团亚军）。

序言　

第一章　绪论
第一节　欧陆和北美电影符号学的昨日、今日和以后
第二节　中国大陆结构主义─电影符号学发展变革　
第三节　台湾结构主义─电影符号学发展进程

第二章　现代符号学理论创立者
第一节　索绪尔
第二节　皮尔斯

第三章　现代符号学与电影理论
第一节　罗曼．雅柯布逊
第二节　路易．叶尔姆斯列夫
第三节　埃米尔．班维尼斯特
第四节　罗兰．巴特　

第四章　电影符号学理论　
第一节　梅兹︰第一符号学与第二符号学　
第二节　帕索里尼：现实的符号学　
第三节　皮尔斯电影符号学：沃伦、艾柯　

第五章　文本符号学　
第一节　文本分析　
第二节　影片分析　

第六章　电影叙述符号学　
第一节　普洛普和李维－史陀式的影片叙述分析　
第二节　格雷马斯：符号学矩阵和影片叙述分析　
第三节　热奈特：叙述话语和影片叙述分析　

第七章　影片认知符号学　
第一节  陈述过程：卡塞提和卡塞提－梅兹类型　
第二节　符号－语用学　
第三节　转换生成语法学　

第八章　皮尔斯电影符号学复兴　
第一节　德勒兹：影像与符号分类　
第二节　德勒兹：转化－符号学　

第九章　数位电影：电影符号学范畴论　
第一节　第一性：镜框－镜头　
第二节　第二性：动态影像　
第三节　第三性：解释项　

第十章　结论　

附录　参考文献