约会不看恐怖电影不酷

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具体描述

最恐怖的东西,不是别人,而是你自己。
「为何要花钱被吓,自找罪受?」如果你问。
「想要战胜恐惧,你必须成为恐惧本身。」
忍者大师(连恩.尼逊饰)会这样答。

  恐惧能有多深,阴影能有多沉?为了寻求答案,影评人但唐谟化身恐怖电影神农氏,人惊己惊,忍受心头七上八下之苦,终于完成人生第一本恐怖电影研究专书。《约会不看恐怖电影不酷》是绝佳的「恐怖电影选片指南」,更是一本能量充沛的「人生指南」。

  在这本字字珠玑,令人智性成长的书中,你将不会得到:

  1.镇退(躲在电视、黑色垃圾袋,或是爬在人肩膀上的)女鬼的符咒。
  2.逃脱(比任何一家KTV隔音设备都要好的)夺魂密室的钥匙。
  3.跑赢(在你背后用走的都比你用跑的还快的)杀人魔的速度。

  相反的,你将一面惊唿「这什么鬼」,一面学到:

  1.倖存是最好的复仇──弱势者求生指南。
  2.污染力就是我们的超能力──如何与危险的蔬菜、核能、动物、网路相处。
  3.让好人不用提早下场领便当的小撇步──吃人够够、土地正义、拒绝歧视……

  「生命中所有的不安全感全部加起来,那绝对不是自以为坚强的你可以负担的。还好我们还有恐怖电影。恐怖片中那些可怕的、变形的、令人发指的怪东西,都是在投射你心底的恐惧,就像一面镜子,你看恐怖片,你被吓到了,但是在深邃的心底,你所看到的,也是你自己的恐惧。」∕但唐谟现在就打开书本,按图索骥,重新定位恐惧所在!(不准遮住眼睛!让恐怖电影洗去我们的恐惧!)

本书特点

  ☆羞:影评人但唐谟的第一本电影书!
  ☆酷:直探恐怖电影中的象征含意与隐藏讯息!
  ☆放:可文艺、可搞笑、可批判。一本好看,好玩,好勐的书!

作者简介

但唐谟

  台北出生,念过三次台大,拿到戏剧硕士。喜欢小狗,喜欢洛杉矶的墨西哥社区,喜欢做菜给朋友们吃。当过唱片公司企划、端过咖啡、干过金马奖评审,翻译过《猜火车》。现任《破週报》每週影评撰述,以及OKAPI网站专栏作者。

  喜欢看电影,看恐怖片。曾经在LA和NYC厮混,考察七零年代午夜戏院的遗址;最爱逛没落的录影带出租店。热爱研究死亡与人性暗影,但却怕黑。

  《约会不看恐怖电影不酷》是我的第一本书。

著者信息

图书目录

前言:你闻到死亡的气息了吗?

Part I  靠!恐怖电影搞什么?
约会不看恐怖电影不酷
人人怪物,怪物人人
但但私阅读∕怪物
恐惧吞噬心灵
酷刑春宫
靠!电影
靠妖!
恐怖电影之欢笑一箩筐(一)
恐怖电影之欢笑一箩筐(二)
杀人魔没有假期
就是要有梗:后设恐怖电影

Part II  别闹了,恐怖先生!
恐怖植物园
恐怖的菜园
《番茄杀手》:人类与蔬菜的对决,WTF!!!
《禁入废墟》:我们傲慢的代价
吃人够够
污染力,就是我们的超能力
《厄夜车诺比》:核电厂恐怖异境!
《血肉森林》:变色的环境、腐败的人性
无可救药的上瘾
比真实还要真实的耽溺
恐怖电影与网路科技的奇妙交会
我的骇客之梦
《飞机上有蛇》:飞机上有蛇,没有影评人
《聊天弒》:网路青少年的心理社群网战
《厄夜茉莉》:美国心魔
《灵动:鬼影实录》:黑暗中渐渐传来的沈重脚步声
梦的解析,All about Freddy
《地狱魔咒》:恐怖大师再出击
《食人宴》:重口味的恐怖大餐

Part III  倖存是最好的复仇──弱势者求生指南
女性的复仇
《阴牙人》:断屌美少女
《深入绝地》:女性身体之旅
拉子和臭男人的大对决:《颤慄》
恐怖的同志
看恐怖电影的孩子最听妈妈的话
(千万)别惹小屁孩
(绝对)别惹小屁孩
《血色入侵》:苍白童年的血红温柔
土地正义
《维多利亚壹号》:不给我楼,就得死

Part IV  独家恐怖!神秘亚洲制造
秋生来了
《山狗》城市边缘的集体恐怖:
纯台湾制造㊣恐怖大师
长发的日本女鬼
危险东南亚
《609勐鬼套房》: 不知所措、无法解决的心灵焦虑
《蛇降》:蛇,你惹不起!
《恋之罪》(恋之罪):一个美丽的反讽
后记:探索恐惧的过程∕但唐谟
附录:Don't Dream It! Be It──专访《金马奇幻影展》策展人谈《洛基恐怖秀》

图书序言

恐惧吞噬心灵

《恐惧吞噬心灵》(Angst essen Seele auf)是德国导演法斯宾达(Rainer Werner Fassbinder)的一部电影,也是一个会让人读了心碎的电影片名。恐惧是我们的宿命,是整个恐怖电影的「精神支柱」,我们会去看恐怖电影,就是希望保护我们的心灵,在恐惧病毒蔓延全身之前,把它像踢足球那样踢回去。但是有的时候,恐惧像一棵可爱的细菌幼苗,偷偷地栽种在心灵一角,然后当你还来不及回神的某一霎那,你已经被恐惧整个蚕食殆尽。

一九八〇年库柏利克(Stanley Kubrick)导演的《鬼店》(The Shining)里面,两颗睁大着的眼眸,一股肃杀之气的主人翁杰克・托伦斯(Jack Torrance),在恐怖电影的世界中,建立了最让人心悸的图像。但是这部片真正恐怖的东西,并不是具有杀伤力的人类,而是孤绝的空间,和一颗人类永远不愿去面对的黑暗之心。

好爸爸杰克和他的一家人,在冰天雪地的寒冬,来到一个空荡荡的旅馆担任冬季管理员。冰封的旅馆冬天暂停营业,旅馆里什么都有,冰箱里有吃不完的食物,整天都可以灯火通明,暖气也全天候供应,彷彿就是一个令人向往的大游乐场,可是,这个空间,实在大得吓人。

空间带来的孤寂是最可怕的,疏离也可以致命。当你处在人群当中,或者在一个嘈杂的派对当中,面对拥挤的空间,你内心的孤寂有时候更容易倾泻而出;不过这当然不是《鬼店》的状况。杰克所处的空间刚好相反,它太大,又太孤立,外面还有一个迷宫状的大花园,一个永远走不出去的迷宫。在这空间当中,他没有人可以说话,没有人可以分享感情,生命中所有让人喜悦的东西都不复在;当然,我们没忘记杰克和家人一起住,但是家人之间那种可以被预知的互动,在这孤绝的世界当中,已经再也激发不出生命的感觉。杰克慢慢地被自己的寂寞侵蚀,心灵的孤绝把他(以及你我)带进人性最黑暗的地带,黑暗的恐惧引出了杀机。看这部电影,是一个非常痛苦的历程,彷彿也看到自己最深的黑暗,和最不堪的一面,被迫自己面对人生的黑暗宿命。这部恐怖片,我宁可一生只看一次(偏偏我却看了很多次)。

当我看到《黑天鹅》(Black Swan)中的娜塔莉・波曼(Natalie Portman),就会突然想起杰克・尼克逊(Jack Nicholson)在《鬼店》中的那张扭曲的脸。这分属于两个世代的伟大演员,共享着一份痛心疾首的黑暗世界。美丽的芭蕾舞女孩妮娜(Nina),在她接下《天鹅湖》主角之前,她的生活应该就是练舞,去星巴克喝点东西。可惜,她最后还是走上了杰克.托伦斯的那条路……

生命的自我实践有时候也具有恐怖的致命性,复仇女神米蒂亚(Medea)为了实践自我,犯下了杀死子女的可怕罪行。实践生命并不是生涯规划,而自我完成的过程,有时候也会不小心挖掘到你最深层的东西,就是恐惧和黑暗。妮娜要求艺术的完美,当然是一种自我实践,但是,完美和绝对这两种品质,人类能力根本无法达到,除非你付出代价,和魔鬼打交道,或者和你内心的魔鬼交换条件。

于是,我们眼睁睁地看着美丽的妮娜,一步步被自己不可能得到的慾望吞噬,看到她好像嗑了药一样,出现好多奇异的幻觉,身上长出奇怪的疤痕、伤口,正当我们惊觉到她正在步入慢慢毁灭自己的过程中,她的艺术却越来越趋完美。《黑天鹅》并不是恐怖电影,可是《黑天鹅》里面那种黑暗世界的奇异魅力,却是很多恐怖电影想做却做不到的。

恐怖电影中总是会有许多毁灭的过程,肉体的毁灭、精神的毁灭,其实并不算什么。再多的血腥和恶心,也只是让你日益麻痺的感官再度工作一下下 。目睹一个心灵的毁灭,才是我们真正无法承受的,因为我们都知道,恐怖片中那些特效做出来的恐怖,根本不可能发生在自己身上;可是我们总有机会像善良又复杂的杰克,或美丽又执着的妮娜,不小心正视残破的自己,然后跌进无底黑暗,被自己吞噬。如果你能够享受黑暗,很好,如果不能,你就永不超生了。我?我是属于无法享受黑暗的那一国。

恐怖电影的世界和现实世界的界线到底在哪里呢?现实世界也是一场幻觉吗?醒着还是睡着?有意识或是无意识?活着?死了?也许爱伦・坡(Edgar Allan Poe)说得对:「我们所见所感的一切,不过是一场睡梦中的睡梦。」

《厄夜车诺比》(Chernobyl Diaries):核电厂恐怖异境!

核能很好用,只要你能搞定核废料、只要不出事,但全世界没有人可以保证核能发电的安全性。我们都知道核辐射会让人生病,早死,身体突变,生命悲惨;我们偶尔也会在报纸或网路上看到经历核灾核爆之人的照片:他们头发掉光、面目阴沉,好像某种冤魂,透视历史的荒谬。这些恐怖的影像已经深植在我们的集体记忆当中,就像一个挥之不去的梦魇,每隔一段时间就会再度出现在恶梦当中。

恐怖电影《厄夜车诺比》反映了我们(政客除外)对于核能的集体恐惧。故事的地点是历史上最惨痛的核灾遗址,前苏联车诺比电厂附近的城市「皮里亚特」(Prypiat)。故事的背景是一九八六年车诺比核灾事件之后,皮里亚特城的五万居民两天之内全部撤光,他们所有的财产、物品、玩具、洋娃娃,全留在原地,一样也带不走。一夕之间,这座城市变成了空荡荡的弃城,唯一留下的,只有电厂外洩出来的核辐射。今天,这座隶属于乌克兰的城市,经过二十、三十个年头,辐射量渐渐减少,动植物也开始生长,而且竟然发展出小型观光,在专业导游的陪同下,游客可以进入撤离区旅游,见证历史的惨痛。

图书试读

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