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※2012台北电影节唯一指定书

　　理解人类生存的状态，原来道道都是难题。然而这些爱与恨，透过银幕嵌入我们的脑海，每个画面都是短暂的混乱、万物常规的裂隙，这些画面不像特写一样让渡协商，不以目的或意义的顿悟来企求挽救日常生活，而是让画面自己说话——每个情境都承载着矛盾的可能。瑞典的电影，也因触及语言与文字难以形容的祕境，而永难取代。

本书特色

　　1.本书以「历史」与「作者」两个主要架构出发，由台湾、瑞典两地的多位学者专家与作家从不同面向析论或介绍「瑞典电影」。

　　2.配合2012年台北电影节主题专书。

作者简介

台北电影节统筹部

　　隶属于台北市文化基金会，1998年创办至今，所举办的影展一直是每年夏天最重要的电影活动之一。每年选映超过160部的国内外影片，以「国际青年导演竞赛」、「主题城市」、「台北电影奖」为主要节目单元。

主编简介

涂翔文

　　曾任媒体与电影圈多项相关工作，参与电影编剧作品《第四张画》，着有《电影A咖开麦拉》一书。现任台北电影节策展人。

浩瀚星海中的孤光：一部关于宇宙深层结构与时间悖论的哲学思辨录 书名： 维度之外的低语 作者： 阿历克斯·文森特 页数： 780页 装帧： 硬皮精装，附赠手绘星图插页 --- 内容提要： 《维度之外的低语》并非一部传统的科幻小说，而是一次对我们感知极限的彻底挑战。它以一种近乎冷峻的学术笔触，探究了在经典物理学框架之外，宇宙可能存在的真正面貌。本书的核心，围绕着“时间”这一最根深蒂固的错觉展开，作者文森特以其跨越理论物理学、形而上学和古代符号学的广博知识，构建了一个令人不安却又无比迷人的多维模型。 故事的引线，始于一封来自已故宇宙学家埃利亚斯·凡尔纳的遗嘱。凡尔纳，一位因其极端理论而被主流科学界排斥的异见者，留给叙述者——年轻的语言学家艾拉·卡尔森——一个加密的档案馆。这份档案中，包含的并非数据或公式，而是一系列基于“零点场”噪音采集的奇异音频记录，以及一系列晦涩难懂的、被凡尔纳称为“拓扑诗篇”的数学图形。 艾拉最初认为这只是一个偏执狂的胡言乱语，但随着她深入研究那些看似随机的噪音，她开始察觉到一种潜藏的、有目的的结构。这些结构并非来自任何已知的自然现象，它们似乎是信息在更高维度空间中留下的“回声”。 本书的主体，通过艾拉对凡尔纳研究的重构与推进，逐步揭示了凡尔纳的“幽灵理论”：宇宙并非由我们感知的四维时空构成，而是嵌套在一种名为“Ω层”的无限结构中。Ω层不受熵增定律的约束，时间在那里并非线性流动，而是如同一个静态的、可被观测的实体。 文森特娴熟地将复杂的理论物理概念（如卡鲁扎-克莱因理论的极端应用、M理论的非平坦化路径）融入叙事，但其叙述的重点始终是“体验”——当个体意识接触到时间非线性的本质时，会发生何种心智上的剧变。 书中详细描述了凡尔纳尝试“锚定”自己意识于Ω层时所做的实验。这些实验并非宏大的太空航行，而是极度内向的、依赖于精密频率调制的脑波同步。其中最著名的一次尝试，被称为“薛定谔的低语”，即通过特定声波频率，使观察者的大脑皮层能够同时感知过去、现在和未来的某个片刻。凡尔纳留下的记录显示，这种体验带来了超越理解的认知，但也伴随着彻底的身份崩塌——因为“自我”的概念，在永恒的视角下变得毫无意义。 艾拉的追寻，将读者带入一系列隐秘的知识传承者之中：一个居住在巴塔哥尼亚深山中的老派天文学家团体，他们世代守护着一套能精确预测“时空涟漪”的古老仪器；以及一个位于地下深处的量子计算实验室，该实验室正试图利用纠缠态粒子模拟Ω层的信息交换。 随着情节的推进，艾拉发现凡尔纳的终极目标并非仅仅是理解维度，而是要修正一个“错误”——一个在宇宙诞生之初就已植入的逻辑悖论。凡尔纳相信，这个悖论是导致我们这个四维宇宙不断走向热寂的根本原因。他留下了一份未完成的“修正序列”，而艾拉必须在被卷入时间漩涡之前，解读这份序列的真正含义。 本书的哲学思辨集中在自由意志的存废问题上。如果时间是静态的，那么我们的每一个选择是否早已被“书写”？文森特通过凡尔纳的日记，对笛卡尔的“我思故我在”进行了彻底的颠覆，提出了一种基于“我选择故我循环”的新认知框架。 最终的场景，设置在一个完全由“信息结构”构成的空间中，那里没有光线、没有物质，只有纯粹的数学关系在相互作用。艾拉必须决定，是像凡尔纳那样选择“融入永恒”，成为Ω层的一部分，从而放弃作为个体的存在；还是选择“回退”到她所熟悉的、充满限制但具有能动性的四维宇宙。 《维度之外的低语》是一部对人类认知边界的无情拷问，它迫使读者审视我们赖以生存的现实基础是否只是一个精巧的幻象。它需要的不仅是智力上的投入，更需要读者对既有世界观的彻底开放与质疑。它不提供简单的答案，只铺陈出通往深渊的路径，让读者独自面对那来自更高维度的、令人敬畏的沉默。 --- 特色章节预览： 第三部分：拓扑诗篇的解码： 详细分析凡尔纳如何使用古代希伯来字母的几何排列来映射超曲面。 第七部分：熵的逆流： 关于量子退相干现象与时间箭头反转的理论推演，涉及对“记忆”本质的探讨。 尾声：静止的交响曲： 艾拉对“修正序列”的最终解读，揭示了宇宙可能不止一个“起始点”。 本书适合对理论物理学前沿、哲学逻辑以及非线性叙事结构有浓厚兴趣的读者。它将挑战你对“现实”的定义，并留下持久的、关于存在意义的困惑与回响。 ---

序

PART 1　轨迹
瑞典电影的早期发展：六○年代之前│涂翔文
从六○年代迄今的瑞典电影│佛瑞卓克沙林
当代瑞典电影│涂翔文

PART 2　柏格曼
英格玛柏格曼│玛丽特柯斯金纳
柏格曼深渊中的迷离光影│黄建业
对照集：那些恨柏格曼以及柏格曼所爱的│闻天祥
我的迷恋与他的迷恋│林书宇
脸之特写│李时雍

PART 3　焦点导演
洛伊安德森：日常生活的矛盾本质│James Callow
鲁本奥斯伦：社会现象实验室│李达义

瑞典重要导演、演员小传
柏格曼的其他作品

序

　　在电影研究的领域中，「国族电影」（National Cinema）本来就是一个比较传统且过于广泛的概念，它是以国家或民族划分，探讨不同地区电影的独特性，并且可从美学、历史、经济、文化甚至政策的角度切入，进行研究或解读。有趣的是，在如今世界电影的发展大势下，全球化的路线与跨国合作的普遍性，似乎也让某些人对于这种以「国家」做为电影研究标的之路线，开始产生质疑。

　　但是，在电影研究与电影论述并非蔚为文化主流的台湾，我们除了对少数地区的电影（如美国、法国）有较为普及或广泛的论述之外，其实若要寻找对于其他世界各国的中文电影研究与着作，几乎是付之阙如。

　　多年来，台北电影节一直在国际观摩影展的节目中，持续规划「主题城市」的概念，试图以电影与影展的平台，达到城市对望与交流的目的。二○一二年以北欧的斯德哥尔摩为主题城市，一口气邀得超过四十余部的瑞典电影在影展中播放，为台湾的观众有系统地介绍来自这个北国的丰富电影文化。有鑑于过去许多影迷反应，希望有更多关于主题城市∕国家的电影论述，今年特别编纂本书，希望让大家更能在观影之余，能以阅读的形式更加了解瑞典电影的特色。

　　本书以「历史」与「作者」的两个主要架构出发，向台湾、瑞典两地的多位学者专家与作家邀稿，从不同面向析论或介绍「瑞典电影」。当然，已故的大师英格玛柏格曼（Ingmar Bergman）仍会是本书的重点之一，并且兼谈两位不同世代、各具风格的重要作者：洛伊安德森（Roy Andersson）与鲁本奥斯伦（Ruben □stlund）。

　　特别感谢秀威资讯科技股份有限公司对于本书出版的大力支持，另外要谢谢原子映象有限公司提供柏格曼影片相关剧照的使用、以及瑞典方面许多相关单位、影人与电影公司在剧照授权上的宽容与支持，此书才能得以顺利完成。

涂翔文

评分☆☆☆☆☆

身為一個對影像有著無窮好奇心的影迷，我總是特別關注一些非主流的電影市場。《瑞典電影》這本書，簡直就是為我量身打造的。它沒有像一些導覽書那樣，列出一堆必看清單，然後草草了事。相反地，它用一種非常個人化、而且充滿熱情的筆觸，帶領讀者深入瑞典電影的創作 DNA。書中對於「瑞典電影美學」的探討，讓我印象深刻。它剖析了瑞典電影在畫面構圖、色彩運用、光影處理上的獨特之處，以及這些美學選擇如何與電影的主題和情感表達相輔相成。它還會提到一些鮮為人知的幕後花絮，像是導演的創作理念、演員的表演方式，甚至是一些場景的拍攝細節。這些充滿人情味的故事，讓書中的內容更加生動有趣，也讓我對那些電影產生了更深的連結。我特別喜歡書中對於「電影與社會」的討論，它讓我了解到，瑞典電影是如何反映社會現實、探討人性困境，並引發觀者對自身生活的反思。這本書不僅僅是電影知識的傳遞，更是一種思想的啟迪，讓我重新審視了電影的價值與力量。

评分☆☆☆☆☆

天啊，我最近挖到一本宝藏！書名是《瑞典電影》，光聽就覺得充滿了北歐的冷靜與詩意。老實說，我一開始對瑞典電影的印象僅止於幾位名導的經典之作，像是英格瑪·伯格曼那種探討人生、存在、宗教的沉重片，或者是比較近期的，像是《龍紋身的女孩》那樣的懸疑驚悚。但這本書的出現，徹底顛覆了我對瑞典電影的既有框架。它不只是介紹幾部你可能聽過或沒聽過的電影，更像是帶你深入瑞典這個國家，透過電影的 lens，去理解他們的文化、歷史、社會價值觀，甚至是他們看待世界的方式。書中對於瑞典電影發展脈絡的梳理，從早期黑白片到當代獨立製片，都描寫得相當細膩。它讓我驚訝地發現，原來瑞典電影的世界這麼多元，有探討家庭關係、愛情、成長的溫馨小品，也有深刻描寫社會議題、政治諷刺的批判性作品。我尤其喜歡它對於一些被低估的導演和他們的作品的介紹，這些電影我以前根本沒聽過，但讀完書的描述，就覺得非常有興趣去尋找來欣賞。書中還會引述一些影評人、導演的訪談，讓內容更加立體，也更有說服力。總之，如果你也對非好萊塢主流電影感興趣，或者想從另一個角度認識瑞典，這本書絕對會讓你意想不到的驚喜。

评分☆☆☆☆☆

說真的，我一開始對《瑞典電影》這本書並沒有抱持太大的期待。在台灣，大家對瑞典電影的認識，大多停留在幾位大師級導演的作品，或是偶爾在影展上出現的幾部獨立製片。但這本書，完全打破了我的刻板印象。它不像坊間那些一板一眼的電影史論述，而是用一種非常生活化的語言，帶你走進瑞典電影的真實世界。書中對於「極簡主義」在瑞典電影中的體現，做了非常深入的探討，從敘事節奏到畫面呈現，都讓我恍然大悟。它還提到了許多我之前完全沒有聽過的導演和電影，這些作品雖然不為大眾所熟知，但卻充滿了獨特的創意和藝術價值。書中還會穿插一些關於瑞典文化、社會議題的介紹，巧妙地將電影與現實生活連結起來，讓讀者更容易理解電影背後所傳達的意涵。我尤其喜歡它對於「情感表達」的分析，瑞典電影是如何在看似平淡的日常中，展現出細膩而深刻的情感，讓觀眾在不經意間被打動。這本書讓我發現，原來瑞典電影的世界如此寬廣，充滿了意想不到的驚喜，也讓我對接下來的觀影體驗，充滿了期待。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，要真正了解一個國家，除了歷史、地理，電影絕對是一個非常重要的切入點。《瑞典電影》這本書，正是我尋找的那把鑰匙。它不是一本簡單的電影介紹手冊，更像是一份深入的文化田野調查。書中對於瑞典電影發展的歷史脈絡，從早期帶有實驗性質的黑白影像，到後來融入國際視野的多元風格，都做了詳實的梳理。最讓我印象深刻的是，它沒有止步於表面的劇情介紹，而是深入挖掘了電影背後所蘊含的社會思潮、時代背景，甚至是瑞典民族的集體意識。它讓我了解到，為什麼某些主題會在瑞典電影中反覆出現，又為何它們的表達方式如此獨特。書中提到了許多我從未聽過的導演，以及他們極具個人風格的作品，讓我對瑞典電影的豐富性感到驚嘆。它也探討了瑞典電影在國際影壇上的地位與影響力，以及它們如何透過獨特的視角，為世界電影注入新的活力。閱讀這本書的過程，就像在進行一場知識的冒險，每一次翻頁，都有新的發現和啟發。它讓我對瑞典電影的敬意油然而生，也更加渴望去探索更多隱藏在冰山底下的精彩作品。

评分☆☆☆☆☆

老實講，我抱持著一種「姑且看看」的心態翻開了《瑞典電影》這本書。畢竟，台灣對瑞典電影的介紹相對較少，市面上也很難找到相關的影展或書籍。但，這本書的文字風格意外地平易近人，沒有那種學術著作的沉悶感。它像是你的朋友，很熱情地在跟你分享他最近發現的寶藏。書中沒有長篇大論的理論分析，更多的是以一種講故事的方式，引導讀者進入瑞典電影的世界。我對其中關於瑞典「電影語言」的探討特別感興趣，像是他們如何運用鏡頭、配樂、甚至是沉默，來營造一種獨特的氛圍。書中提到的一些拍攝手法，像是「慢鏡頭」的運用，或是對「自然光」的偏愛，讓我對接下來觀賞瑞典電影有了更深的期待。而且，它還會穿插一些關於瑞典社會背景的介紹，像是福利國家、性別平等等議題，巧妙地將這些元素融入電影的分析之中。這讓我覺得，看瑞典電影不再只是單純的娛樂，而是一種認識他們社會的方式。我特別喜歡書中對於一些經典場景的細膩描寫，彷彿我身臨其境，能感受到電影中人物的情感波動。這本書真的讓我對瑞典電影產生了全新的認識，不再只是冰冷的藝術品，而是充滿人文關懷的溫暖存在。