具体描述
大明星的痴瞋爱怨 比电影情节还精彩
制片公司为争夺票房 无所不用其极
制片公司为争夺票房 无所不用其极
导演在片场总是对演员颐指气使。
演员恶搞导演，没听过吧！
小咖要在影坛立足，脑筋要动得快！
银光幕前斯文专情的男大明星，台下却是寂寞难耐常常借「讨论剧情」大搞男女关系。
● 由电影导演卜万苍谈到「左联」、战时重庆影剧界四大名旦——白杨、舒绣文、张瑞芳与秦怡，牵引出更多巨星间的爱情离合。
● 在国民党党营电影事业中几番的改制，人事的更迭，到抗战胜利后接收京沪影院竟掀起争夺战的种种内幕，可谓蔚为奇观。
● 香港邵氏影业的分分合合、导演罗维和李小龙的冲突，更谈香港的所谓「咸湿」小电影等等。
本书以轻松诙谐的笔触，深入浅出谈论电影界的人、事、物，读来犹如尽窥百年华语电影史。
本书特色
本书以轻松诙谐的笔触，深入浅出谈论电影界的人、事、物，读来犹如尽窥百年华语电影史。
著者信息
作者简介
春去也
笔名，真实姓名不详。据其文言，他在抗战时即已从事战地电影工作，并参与常德大会战一役。后来一直在电影界。大陆沦陷后，移居香港。对于香港电影界亦称熟悉。
春去也
笔名，真实姓名不详。据其文言，他在抗战时即已从事战地电影工作，并参与常德大会战一役。后来一直在电影界。大陆沦陷后，移居香港。对于香港电影界亦称熟悉。
图书目录
一、电影圈人人演技一流
二、反宣传的宣传手段之高
三、战地电影工作趣闻
四、大明星自杀事件
五、左翼分子大量渗透电影圈
六、杜月笙调解《啼笑因缘》双胞案
七、悼念卜万苍，兼谈导演今昔观
八、左联如何打进电影界？
九、火烧《木兰从军》引起左翼内闹
十、由《万世流芳》、《春江遗恨》说起
十一、由泰山公司谈到葛兰与钟情
十二、白杨、舒绣文、张瑞芳与秦怡──战时重庆影剧界四大名旦
十三、白杨与张骏祥的离合
十四、在苦难中成名的舒绣文
十五、舒绣文的影剧和婚姻生活
十六、由张瑞芳谈到金山、王莹、《赛金花》
十七、金山、王莹的影剧生涯
十八、从应云卫、袁牧之谈到陈波儿
十九、金山、张瑞芳由结合到分离
二十、由张瑞芳的变性谈到梅兰芳
二十一、秦怡作了「思想改造」样板演员
二十二、《蒋主席还乡记》共干奉为圭臬
二十三、国民党党营电影事业沧桑史
二十四、陈立夫与洪深的电影论争
二十五、抗战时国共间牵线人物张冲
二十六、张道藩、方治都做了临时演员
二十七、英使呈递国书、太平幕后窥秘
二十八、范绍增借片场、汪精卫擅表情
二十九、重庆时代的「中制」与「中电」
三十、八年抗战中左右派相安无事
三十一、陈果夫与农业教育电影公司
三十二、接收京沪影院竟掀起争夺战
三十三、接收电影单位的一笔流水账
三十四、「中电」企业化张道藩当董事长
三十五、中电成为「进步」导演养成所
三十六、大皮包沈浮为形势所迫而「追」
三十八、大陆易手「中电」成历史名词
三十九、从张道藩、李小龙说到罗维
四十、由李小龙之死谈到风水问题
四十一、黄色电影从前已然于今为烈
四十二、悼邵邨人、谈邵氏影业
四十三、从金马奖影展说到亚洲影展
四十四、《七十二家房客》叫座不叫好
四十五、从黄暴电影谈到「特务电影」
四十六、从诋譭警权的电影说起
二、反宣传的宣传手段之高
三、战地电影工作趣闻
四、大明星自杀事件
五、左翼分子大量渗透电影圈
六、杜月笙调解《啼笑因缘》双胞案
七、悼念卜万苍，兼谈导演今昔观
八、左联如何打进电影界？
九、火烧《木兰从军》引起左翼内闹
十、由《万世流芳》、《春江遗恨》说起
十一、由泰山公司谈到葛兰与钟情
十二、白杨、舒绣文、张瑞芳与秦怡──战时重庆影剧界四大名旦
十三、白杨与张骏祥的离合
十四、在苦难中成名的舒绣文
十五、舒绣文的影剧和婚姻生活
十六、由张瑞芳谈到金山、王莹、《赛金花》
十七、金山、王莹的影剧生涯
十八、从应云卫、袁牧之谈到陈波儿
十九、金山、张瑞芳由结合到分离
二十、由张瑞芳的变性谈到梅兰芳
二十一、秦怡作了「思想改造」样板演员
二十二、《蒋主席还乡记》共干奉为圭臬
二十三、国民党党营电影事业沧桑史
二十四、陈立夫与洪深的电影论争
二十五、抗战时国共间牵线人物张冲
二十六、张道藩、方治都做了临时演员
二十七、英使呈递国书、太平幕后窥秘
二十八、范绍增借片场、汪精卫擅表情
二十九、重庆时代的「中制」与「中电」
三十、八年抗战中左右派相安无事
三十一、陈果夫与农业教育电影公司
三十二、接收京沪影院竟掀起争夺战
三十三、接收电影单位的一笔流水账
三十四、「中电」企业化张道藩当董事长
三十五、中电成为「进步」导演养成所
三十六、大皮包沈浮为形势所迫而「追」
三十八、大陆易手「中电」成历史名词
三十九、从张道藩、李小龙说到罗维
四十、由李小龙之死谈到风水问题
四十一、黄色电影从前已然于今为烈
四十二、悼邵邨人、谈邵氏影业
四十三、从金马奖影展说到亚洲影展
四十四、《七十二家房客》叫座不叫好
四十五、从黄暴电影谈到「特务电影」
四十六、从诋譭警权的电影说起
图书序言
话说中国之有电影，到如今已逾百年历史，一九○五年，法国人把鸡零狗碎的片段运华放映，是为西片运华推销的嚆矢；次年，又有法国佬到北京拍摄东方建筑以及把京戏搬上银幕，则为西方人到东方来「出外景」的滥殇。到了一九一三年，中国人在美国佬协助下拍摄了几部中国故事片，该说是开「中外合作」风气之先。
至于完全由中国人自制影片，始自一九一九年，不过一切器材及菲林，均须仰给舶来，直到目前中国武打片之问津欧美国际市场，其器材与菲林仍需仰给舶来，良堪浩叹。在这近百年的中国电影发展过程中，实在没有甚么足资借镜者，反而一些男女关系歪史秘闻，为好事者津津乐道，这是不公平的，因为社会各阶层的丑事比比皆是，何独对电影人仕作另眼相看呢？与其叙述冗长的史料记载，毋如将些趣闻来借古喻今，遂作温故知新篇焉。
近年假发兴起，不仅便利了时代女性，也方便了若干牛山濯濯的男士，发套一顶，俨然翩翩佳公子也。但在八十多年前，欲把秃头变成花旗装，难焉哉！盖当时之化粧术不若近代之鬼斧神工也；反之，欲把花旗装变成光秃驴，付诸并州一剪，易如反掌。
那时候，上海电影界老牌导演张石川，有个习惯，就是「上海三字经」不离其口，一般演职员均对之畏惧三分，不过也有例外，有些演员表演得入木三分时，这位张大导照样频加「三字经」，弄得受者十分难堪，其实对张大导而言，完全出于真情流露，比方他说：「触那娘！你的戏做得实在太好啦！」这句谀词就是坏在多了前面「触那娘」三个字。
至于完全由中国人自制影片，始自一九一九年，不过一切器材及菲林，均须仰给舶来，直到目前中国武打片之问津欧美国际市场，其器材与菲林仍需仰给舶来，良堪浩叹。在这近百年的中国电影发展过程中，实在没有甚么足资借镜者，反而一些男女关系歪史秘闻，为好事者津津乐道，这是不公平的，因为社会各阶层的丑事比比皆是，何独对电影人仕作另眼相看呢？与其叙述冗长的史料记载，毋如将些趣闻来借古喻今，遂作温故知新篇焉。
近年假发兴起，不仅便利了时代女性，也方便了若干牛山濯濯的男士，发套一顶，俨然翩翩佳公子也。但在八十多年前，欲把秃头变成花旗装，难焉哉！盖当时之化粧术不若近代之鬼斧神工也；反之，欲把花旗装变成光秃驴，付诸并州一剪，易如反掌。
那时候，上海电影界老牌导演张石川，有个习惯，就是「上海三字经」不离其口，一般演职员均对之畏惧三分，不过也有例外，有些演员表演得入木三分时，这位张大导照样频加「三字经」，弄得受者十分难堪，其实对张大导而言，完全出于真情流露，比方他说：「触那娘！你的戏做得实在太好啦！」这句谀词就是坏在多了前面「触那娘」三个字。
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