具体描述
虽然有人跟我说，「偶尔也拍些不同的东西如何？」但我说过，因为我是「卖豆腐」的，「做豆腐」的人去做咖哩饭或炸猪排，怎么会好吃呢。－－小津安二郎
看过小津的电影，读过那么多崇敬小津的影评。
这一次，小津亲自写下自己的人生故事，
拍电影四十年，只走自己的路。
不追求新颖技法、不因袭电影文法；
拍普通人，说简单故事。
因为他相信：电影和人生都是以余味定输赢。
◎侯孝贤、吴念真热情推荐，易智言导读；日本电影巨匠逝世50週年纪念版。
本书为小津安二郎唯一文集，获小津家族首肯，在适逢这位日本电影巨匠冥诞110岁的时候纪念出版，独具意义。书中精选39篇小津安二郎在各大报章杂志上的电影见解、幕后花絮，文字透露出他对电影的爱、拍片时的各种坚持。同时另收15件小津于二战期间在战地时与家人朋友往来书信与投稿文字、1篇独家专访、小津自评53部剧情作品，极有珍藏意义。
◎代表作《东京物语》60週年，依然深深影响国际影坛
我试着透过亲子的成长、描写日本的家族制度如何崩溃。是我最接近通俗剧倾向的作品。－－小津安二郎自评《东京物语》
众所皆知小津安二郎其独特拍片技巧与平静的说故事方式，在他去世后深刻地影响了无数后辈导演。《东京物语》在2012年英国影艺学院出品的权威杂志《Sight & Sound》票选十大影片肯定，358位国际导演评选荣获影史第一，更胜《2001太空漫游》、《大国民》、《教父》……在时隔60年后的今日，将这部小津安二郎的代表作推上最高峰。小津以其作品中独一无二的人生况味征服了国际大导们的心。
这位代表日本的国民导演过世后，在松竹电影公司的穿针引线下推出两次向小津安二郎致敬之作：邀请侯孝贤导演于小津安二郎100年冥诞时完成了《珈琲时光》。山田洋次导演更以《东京物语》家庭故事为原型，拍出《东京家族》于2013年上映。
作者简介
小津安二郎（1903-1963）
一九○三年生于东京深川，一九六三年殁。电影导演。日本影史十大导演。一九二三年进入松竹蒲田片厂担任摄影助理。一九二七年以《忏悔之刃》步上导演之路。获颁紫授勋章、获颁艺术院赏，并在一九六二年荣膺艺术院会员。
小津电影作品达五十四部（其中一部为纪录片），早期作品产量丰富，类型非常广泛，大多是温馨喜剧居多。战后则多为描写一般庶民生活题材的电影，其中又以《麦秋》、《晚春》、《东京物语》、《秋刀鱼之味》为其代表作。
译者简介
陈宝莲
曾任东吴大学讲师，译有岛田洋七《佐贺的超级阿嬷》系列、吉本芭娜娜《王国》系列等书。
译者部落格 晴天译乐园：bijinluck.pixnet.net/blog
著者信息
图书目录
导读 生活的，小津安二郎 文∕易智言
I 我是电影小导演
II 电影没有文法
III 在战地思考电影
IV 寄自战地的信件
V 活在对电影的爱情中
小津谈自己的五十三部剧情作品
图书序言
推开电影院的门，拥挤闷热的气息扑面而来。以前电影院叫做「动态小屋」，在那空气混浊的小空间里待上十分钟，就会头痛，可是听到宣传车的声音时，又无法迳自走过小屋前面而不入，电影就是具有这种不可思议的魔力。
我在东京出生，在伊势地区的松坂度过少年时代，看电影成瘾。后来，甚至发现偷看学校禁止的电影反而比较刺激，乐此不疲。现代人大概无法想像当时的中学生，除了看电影，也读《改造》和《中央公论》等杂志，不时热烈讨论，虽然读了未必完全理解，但求知欲就是如此旺盛。
那时我也大量阅读谷崎润一郎和芥川龙之介的小说。电影只看外国片，虽然有点自以为是，但以前真的轻视幼稚的日本电影。
当时的电影也只是依照剧情表现，根本无法传达出人的感情。不过，汤玛斯．英斯（ThomasH.Ince︶导演的美国片《Civilization》，让人耳目一新。
这部鉅作确实非常精采，影像完全吸引了我，我想当电影导演，正是始于此时。
父母希望我上大学，但我完全不想理他们，根本没打算读大学。说明白一点，我大概讨厌读书吧！
我怀抱着不上大学也要闯出一番事业的抱负，因此当电影导演的心意坚定不移。
幸好当时我叔叔把土地租给松竹电影，透过这层关系，我中学一毕业，就顺利进入松竹的蒲田片厂。
现在说要当电影导演，别人会投以羡慕眼光，非常拉风。但当时那个年代，拍电影可是会被贬为「沦落成那样的货色」。话虽如此，依然无法阻挡我的决心。这让父母非常失望，但我除了自己想做的事情外，什么都没看在眼里。
我十九岁时进松竹以前，只看过三部日本片，公司高层非常讶异。但是好不容易进来了，也不能不看看以前不屑的日本电影，因此拚命地看。
我是抱着「下部片轮到我拍摄」的心情，所以每部片子都看得很仔细。双眼紧盯前辈的导演手法，在脑中摸索自己想做的导演方式。但我不轻易随便模仿别人。说我固执，是很固执，这是个性使然，没办法。所以，我拍电影没有师父，几乎凭己之力。
如果以为导演总是拿着大声公对着明星们颐指气使，那就大错特错。我们经常夜不能眠、苦思拍摄顺序和场面调度，光在旁边看着都觉得累人。但身在其中，也不知不觉培养出创作的乐趣。我自认天生好强不服输，才能不向任何阻碍低头，如今有幸成为自立的导演。
一九五三年
怀念跳蚤
攻陷南昌是在春天。
打从修水河的渡河战，我们日以继夜地追击。
到处都是盛开的油菜花，在油菜花田中迎接黎明，在油菜花田中目送黄昏。
天刚亮，阳光下一片鲜黄，睡眠不足的眼睛瞇起来，那是「还活着的」眼睛感到油菜花刺眼。天色昏暗时，那片鲜黄在夜空下反白，残影一直留在眼睛里。
身上就这套军服，沾满灰尘、汗水和污垢，身上的装备陷进肩膀，痛不可支，脚底长满水泡。
我想喝水。想喝自来水。如果现在中弹身亡，装在骨灰盒里送回东京时，请帮我好好地在上面浇上自来水。
趴在田埂上，喝稻田里的水。水中映着春日的天空，蝌蚪在游泳。
我只能凝视脚尖、默默地继续走。
没走几步，又是一洼水。
勐然抬眼，又一大片油菜花田、湛蓝的天空、蜿蜒前进的部队。这是一幅美丽的风景。可是，里面的每一个人都咬紧牙根忍受所有的困苦，忍受匮乏。在这美丽的人流中，我也身在其中。
这时，我感到背上有一只跳蚤。如果中弹身亡，我的尸体会渐渐变冷。跳蚤一定会这样说：「就是现在，咬他！」然后，牠会毫不留恋地离开我的身体，跳到另一个士兵身上。
然而，我对这只跳蚤产生莫名的感情。这只跳蚤一定是在某处目睹了战友阵亡后才跟来的。我甚至想，我要竭尽全力、用尽耐性、努力把牠带到南昌不可。
退伍已经两年，我在茅崎的海边旅馆里，绞尽脑汁写着下部作品的剧本。
半夜被跳蚤咬醒，点着火柴在蚊帐中四处找寻，无端怀念起当时的美丽风景和投以感情的跳蚤。
一九四一年八月四日
图书试读
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