非剧情片一向为大多数人所忽视，但随着传播媒体的日益多样化、科技的突飞勐进，现代人不但在日常生活中接触非剧情片的机会越来越频繁，也很轻易地就能取得器材自己创作；因此，了解非剧情片的来龙去脉，不仅能使我们认知目今世界上非剧情片的样貌，也可从中找出未来发展的方向。

　　本书作者仔细地引介、分析了百年来世界各国在纪录片、纪实电影、民族学志电影、战时宣传片、探险电影、直接电影与真实电影等不同领域影片的发展，其目光时而巨观，时而微视，在批评、剖析各种片型的理论与美学时，旁征博引地做多面向的检视；而在大时代的氛围上，也鉅细靡遗地描绘出政治与社会背景上种种生动的细节，在如此博学而细腻的观照下，读者可随之进入这片纪录与真实的丰饶之地。

作者简介

Richard M. Barsam

　　普拉特（Pratt）学院院长，着有The Vision of Robert Flaherty: The Artist as Myth and Filmmaker, Nonfiction Film Theory and Criticism, Filmguide to "Triumph of the Will", 以及In the Dark: A Primer of the Movies等书。

译者简介

王亚维

　　政治大学助理教授，资深电视节目制作人，纪录片制作人。

　　出生于台湾高雄，美国波士顿大学电影硕士，历任电视导播、纪录片导演与制作人。曾任公共电视台企划部经理，节目部经理，原住民族电视台顾问，历任国家文艺奖评审，有线电视金视奖评审，广播类金钟奖评审，台湾国际纪录片双年展筹备委员，CNEX顾问。

　　长期投入台湾纪录影像的教育与推广，近年也关注以数位/网路科技提升弱势公民社会参与的运动。

译序 15
前言 17

第一篇非剧情片的奠基时期（1820-1933） 19

第一章现实的感知与纪录 21
从记忆到动作 21
视觉暂留作用：理论与技术 26
静态摄影28
动作的连拍摄影30
电影摄影33
十九世纪艺术中写实主义的脉动 35

第二章最初的电影 39
最初的电影 39
卢米埃兄弟 42
卢米埃兄弟对电影技术的贡献43
卢米埃兄弟拍摄的影片45
卢米埃兄弟与爱迪生50
卢米埃兄弟对非剧情片的整体贡献53
卢米埃兄弟之后的纪实电影 54
非剧情片与战争（1898-1918） 58
一次世界大战之前的情形58
一次世界大战（1914-1918）61
 
第三章探险影片、浪漫主义影片及西方前卫电影 77
有关旅游与探险的纪实电影 77
电影及美国西部80
关于美国原住民的影片82
美国浪漫主义传统 83
佛莱赫堤84
库柏与修德沙克94
苏联自然主义电影传统 95
亚历山大．杜甫仁科95
西方的前卫主义 98
卡瓦康蒂102
华特．鲁特曼104
伊文斯107

第四章纪录片的源起 109
苏联宣传片传统的开始 109
狄嘉．维多夫111
艾斯．沙伯与编辑电影123
约翰．葛里逊与早期英国纪录片 126
帝国商品行销局电影组时期131

第二篇改变世界的纪录片（1933-1939） 139

第五章英国纪录片运动（1933-1945） 141
约翰．葛里逊领导下的GPO电影组（1933-37） 141
佛莱赫堤与葛里逊：《工业化的英国》（1933）143
巴索．赖特的《钖兰之歌》（1934）146
巴索．赖特与哈利．维特的《夜邮》（1936）148
葛里逊的影响150
葛里逊离开后的GPO电影组（1937-40） 156
GPO电影组之外的独立制作 161
三○年代英国纪录片运动整体上的成就 168

第六章欧洲与亚洲的非剧情片（1930-1939） 171
有关艺术的影片的兴起 172
荷兰 175
伊文斯175
约翰．弗诺179
比利时 180
查尔斯．戴凯克莱尔181
安德烈．高文181
亨利．史托克182
瑞典 184
丹麦 184
西班牙 184
德国 186
纳粹宣传片的组织186
纳粹的意识型态187
战前的纳粹宣传片 189
莲妮．瑞芬斯坦195
日本 201
印度 203
中国 204

第七章美国的非剧情片（1930-1939） 207
美国有关艺术的电影的兴起 207
佛莱赫堤：浪漫主义传统的延续 209
《艾阮岛的人》（1934）209
伊文斯：欧洲政治性纪录片进入美国 213
美国的左翼电影（1930-42） 218
美国工人电影与摄影联盟（1930-35）218
奈奇诺组织（1935-37） 220
战线电影组织（1936-42）221
派尔．罗伦兹 227
《划开平原的犁》（1936）227
《大河》（1937）230
美国影片供应社234
《为生命而战》（1940）234
佛莱赫堤与《土地》（1942）237
新闻报导电影 241
三○年代的美国新闻片241
「时代的前进」（1935-51）241
「这就是美国」系列（1942-51）244
冯．戴克 245
《城市》（1939）246

第三篇二次世界大战时的非剧情片（1939-1945） 251

第八章二次世界大战时期的英国影片 253
战时影片制作的组织过程 255
英国战时影片所关切的事件 260
国防影片260
消防影片265
战时生活情形的影片267
为军人与平民所拍摄的训练影片270
农耕、园艺、食物及营养的影片271
有关健康的影片273
有关战时工业的影片273
英国与海洋的影片274
有关劳工、妇女及青少年的影片276
反敌宣传片279
有关战斗的影片281
模拟战后世界的影片282
葛里逊与加拿大国家电影局 286

第九章二次世界大战期间欧洲与亚洲的影片 291
轴心国的影片 291
纳粹宣传片291
战时的纳粹宣传片293
日本298
义大利299
反轴心国的影片 300
俄国301
中国305
佔领期间及反抗运动中的法国电影 305
维琪政府的宣传片307
有关法国反抗运动的影片308

第十章二次世界大战期间的美国影片 313
二次世界大战时的美国宣传片与反宣传片 316
美国国防新闻局316
法兰克．凯普拉：军事训练及平民教学的影片323
激励性的影片330
战斗影片331
约翰．福特 332
约翰．休斯顿334
有关战争后果的影片337

第四篇二次世界大战后的非剧情片（1945-1960） 343

第十一章二次大战之后的英国非剧情片 345
战后的英国 345
英国电影工业345
纪录片传统的继续348
英国自由电影（1956-1959） 355

第十二章二次世界大战之后的欧、亚洲及加拿大的非剧情片 363
欧洲 363
义大利363
比利时368
法国373
欧洲地区其他的影片381
亚洲 386
印度386
日本388
中国388
加拿大 391
加拿大国家电影局391

第十三章二次大战后的美国非剧情片 395
战后政府影片的制作 397
美国新闻处398
电视纪录片 401
战后的独立制片 403
佛莱赫堤与《路易斯安那州的故事》（1948）403
五○年代独立制片公司的影片407
 
第五篇传统的延续及新方向（1960-1985） 425

第十四章六○年代美国的文艺复兴：新的非剧情片 427
真实电影与直接电影 429
 真实电影：在历史上与理论上的起源429
真实电影与直接电影：比照与对照434
美国的直接电影 436
美国重要的直接电影工作者及影片 436
直接电影运动之外的美国非剧情片 445
有关国内政治、选举及领袖们的影片447
有关正义及民权的影片448
有关青年人的影片450
有关贫穷的影片451
有关越南的影片 452
有关国防的影片456
有关社会的影片457
有关美国原住民的影片458
有关外国题材的影片459
人物描写462
加拿大的影片 465
有关加拿大艺术、文化与人物的影片466
有关人类关系的影片468
有关政治良知的影片470

第十五章七○年代的传统与改变 475
美国与欧洲新一代非剧情片大师 475
梅索兄弟475
佛列德利克．怀斯曼485
伊麦尔．德．安东尼奥493
路易．马卢497
马歇尔．欧佛斯498
美国独立电影制作 502
英国与欧洲的独立影片制作 506
美国与欧洲有关艺术的影片 509
美国有关艺术的影片509
欧洲有关艺术的影片512

第十六章八○年代的新主张 515
塑造八○年代非剧情片的议题 515
解放电影制作 521
有关女性的影片及女性制作的影片522
同性恋者制作的影片532
第三世界与非西方国家的非剧情片 538
印度541
东亚及东南亚542
拉丁美洲542
中东与非洲 545

结语百年来的非剧情片 547
八○年代的传奇 547
日新月异的新技术 549
资金来源与发行 549
电影理论与批评 550

参考资料 553
片名索引 585
名词索引 649