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「这本书应该被禁！！！本来是专业导演绝佳拍摄技法的私藏秘笈，怎么可以让人只花一点钱就知道了呢？」
﹣﹣约翰．贝得汉（John Badham），曾执导《週末夜狂热》、《战争游戏》及影集《Heroes超能英雄》、《Las Vegas慾望之都》

无论你的预算是多少，这本书都可以提供你灵感，拍摄出复杂和创意十足的镜头。本书中所援引的例子多出自于大成本的剧情片，人员和设备也可想而知，但是书里的每一个镜头，都可以用低预算、手持摄影机的方式进行拍摄。

另一方面，如果能更加了解技术，也就更容易在压力下激发创意。拍电影的时候，时间永远不够用，你花了好几个月或是好几年的时间去构思电影，但是却只有短暂的片刻可以做出新的选择或是解决问题。对于那些从来没有在电影圈工作的人来说，我们花了十二个小时，却只拍出两分钟的可用画面，实在是难以想像的事。但是对于在业界的人来说，这么好的成绩几乎是奇蹟了。

越了解自身技巧，也就越容易发挥创意。如果你希望拍出一部好好说故事的电影，你就必须对运镜有更好的掌控。现在你知道了100种的「大师运镜」方法，已经胜过了多数的电影工作者。你的任务是调整和改善，累积自己的大量实力，拍出最理想的画面。

导演任何的电影，都需要花许多时间和心力，但是到了拍摄现场，在完全无误状况下达成工作目标的压力，会让许多可能本来是天才的人变成了胆小鬼。我希望这些技巧可以让你拍片的时候变得勇气十足，无论压力为何、无论你有多么疲倦，请选择朝向伟大迈进。

【Chapter 1】打斗场景．FIGHT SCENES
挨拳瞬间．快速重击．互殴．击倒．踢击．落地扑打．画面外的暴力．决定输赢…

【Chapter 2】追逐场景．CHASE SCENES
跟着主角跑．长镜头摇摄．穿越狭窄空间．双方的追逐．攻其不备．看不见的攻击者．进逼的绝望．秘密的追赶…

【Chapter 3】出场与退场．ENTRANCES & EXITS
角色转换．让背景说话．强势的主角．偷窥的窗景．衔接交替场景．钟摆摇摄．转换方向…

【Chapter 4】悬疑场景．SUSPENSE，SEARCHING & CREEPING
悄悄潜入．看不见的恐怖．攻击前一秒．坏事预备发生．避开守卫．假装的安全感．步步紧张…

【Chapter 5】戏剧性的移动．ANTICIPATING MOTION
牵动情绪．剧烈表情变化．周围的世界在快转．下定决心的瞬间．逆转画面．目光穿过人群…

【Chapter 6】揭露真相．REVELATIONS & DISCOVERIES
镜门．一分为二．群众里的渺小主角．走出阴影．退拍．平行跟摄． 眼部表情的变化…

【Chapter 7】恐怖场景．SHOCK HORROR
营造惊悚气氛．以误导制造惊吓．让人心生恐惧的角色．空旷地带．改变心意．恐惧之窗…

【Chapter 8】吸引注意．DIRECTING ATTENTION
以物品引导．换手动作．改变方向．反射画面．静止点．色彩引导．相反角度…

【Chapter 9】汽车场景．D CAR SCENES
前座拍摄．后座拍摄．车内对话．停好的车子．离开车子．车行移动．透过窗户…

【Chapter 10】对话场景．DIALOGUE SCENES
以推轨拍摄对话．同时出现在银幕．并排的位置．高度变化．瞥视画面．镜中对话…

【Chapter 11】争执与冲突．ARGUMENTS & CONFLICT
绕圈．攻击性摄影．防卫性摄影．扑向摄影机．愤怒的动作．转头越肩．十字交叉…

【Chapter 12】情爱场景．LOVE & SEX SCENES
眼神接触．第一次接触．接吻的角度．身体之外的表现．脸部面向镜头．交流的瞬间…

作者简介

Christopher Kenworthy
克利斯．肯渥西
Christopher Kenworthy

身兼编剧、制作人、导演，已经有好几个小时的戏剧和喜剧类的电影作品，另外还拍过许多商业录影带、电视试映片以及音乐录影带、实验性作品与短片。

他的第一部剧情片是《Sculptor》，二○○八年由澳洲的「天空之眼」（Skyvew Films）电影公司所制作，他也制作和编导了三百个视觉特效画面，并且执导了网路播出的《澳洲不明飞行物事件》（Australian UFO Wave），深受千百万观众所喜爱，他的短片作品《Some Dreams Come True》在各大影展巡回放映，时间长达一年，并获得了好几个奖项。

他也以编剧的身分参与几出电视剧的发想工作，写过两本小说、六百多篇电影相关文章、评论、指导手册，以及数本纪实类书籍。曾为《电脑艺术》（Computer Arts）杂志特约专栏作家、英国麦金塔杂志特约撰述。出生于北英格兰，但是在澳洲生活已超过十年以上的时间。

译者简介

吴宗璘
吴宗璘

2.1
跟着主角跑下去
当某人正被追着跑的时候，并不需要为了营造场景，而一定要看到后面在追的人。事实上，如果演员背后除了空景之外什么都看不到，会比看到某人在后面节节逼近，更为惊悚骇人。

要等到先确立了追逐场面之后，这种画面才能发挥作用，因为观众得先知道这个角色正被人追着跑。尤其是演员奋力奔跑在爬坡、转弯的困难地形上的场景效果最好。若是在夜间拍摄，请先确定背景灯光足够，让观众能察觉到摄影的动感。

把摄影机架设在非常靠近演员的位置，但记得要使用广角镜头。这样可以凸显移动感，但也会放大演员四周的背景环境。在进行拍摄时，摄影机要和演员保持等距，观众也会因此对她的动作产生强烈的共鸣感。
在这些例子当中，演员都位于景框的中央，你不一定要使用中央构图法，但无论你运用哪一种构图，画面从头到尾都要保持一致。构图持续性意味着摄影机锁定在演员的动作上，所以我们会感受到她在奋力前进。拍摄过程中要是方向变换的次数越多，效果会越好。蜿蜒山坡的场景完美至极，因为它不但包含了努力爬坡的过程，也有许多方向的变化。

虽然在背景中永远看不到攻击者，但是这种画面也很容易自行变化，你可以在画面快要结束时，让攻击者出现入镜。如果逃跑者看不见出现在背景中的攻击者，将创造出更丰富的悬疑性。

3.6
场景交替
想像一下，如果你希望两段对话接连发生在同一个地点，要如何让其中一位角色离开，让下一位角色进来，却不会出现尴尬的停顿或沈闷的画面时间？

这些图像出自于由史蒂芬．史匹柏（Steven Spielberg）所执导的《直到永远》（Always），它们告诉了大家要如何连接两个迷你场景。首先，我们看到李查．德瑞佛斯（Richard Dreyfuss）和荷莉．杭特（Holly Hunter）结束了谈话，他看着她，并以他的主观镜头目送她登上了阶梯。就在此时，你可能以为会切到另一个画面或场景。但是约翰．古德曼（John Goodman）反而以中距离特写的方式，悄悄进入景框中。几秒钟之后，我们切入的画面，是约翰．古德曼跟李查．德瑞佛斯坐在一起讲话的广角镜头画面，效果十分到位。

在同一个画面中以视觉性的方式连结两个迷你场景，就可以将它们顺畅衔接起来。如果史匹柏只是单纯切到李查．德瑞佛斯，再以中距离广角镜头拍摄约翰．古德曼走了进来，会令人觉得这两个场景是硬生生被接在一起。

想要产生这种效果，几乎都得靠留在原地那位演员的目光，来完成场景的转换。好好安排你的摄影机，彷彿让它透过演员的眼睛看到一切，而且还要让它跟随那位起身离开而隐入背景的演员。

第三个角色从侧边进入画面内的时候，应该要接近摄影机的位置。在绝大多数的情况下，由于背景和前景演员之间有距离，所以在第三个角色进入景框时，需要快速变焦，这种变焦也可以增强效果。

摄影机移动也可以用来强化效果。在史匹柏的这个例子中，摄影机跟拍荷莉．杭特上了楼梯，而摄影机持续向上移动，带到了古德曼的全身画面。

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