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龙猫为什么是吉卜力的招牌？
红猪里的飞机可是其来有自喔！！
你知道在台湾也看得到风之谷的大王虫吗？？
宫崎骏动画将不再只是休闲娱乐，而是梦想与现实的结合。

　　《风之谷》、《龙猫》、《天空之城》、《魔女宅急便》、《魔法公主》、《神隐少女》、《霍尔的移动城堡》、《崖上的波妞》……，这些脍炙人口的动画作品，陪伴着你我的成长过程。「宫崎骏」不只成为日本动画的代名词，更将动画作品向上提昇到艺术的层次，受到国际间肯定。

　　台东大学儿童文学研究所游珮芸老师，继二○一○年以《宫崎骏动画的「文法」》一书，首开台湾学术界对宫崎骏动画研究的先河后，今年更带领国内新生代动画研究者，从更宽广的角度，不只是文本研究，更加入了感性与想像，带领读者深入宫崎骏的奇幻世界。

　　本书并特别邀请到国内着名动画导演石昌杰先生、台湾动漫推广协会理事长苏微希女士，与游珮芸老师一同以轻松而精彩的对谈方式，重现这位永远的纯情少年——宫崎骏。

作者简介

游珮芸

　　台湾第一个电视世代，小时候看电视卡通长大。多年后才知道当年喜欢的《小天使》和《万里寻母》，正是心仪的动画导演宫崎骏早期的作品。曾经在人生不同的阶段，在心里偷偷扮演过娜乌西卡、吉娜、黑帽大人和千寻，近来偶而演演波妞。不挑食，但贪恋美食。爱买衣服，享受穿衣打扮的乐趣。在自己建立的小窝，和两个前世的小情人同居。对文字斤斤计较，对研究和写论文，既恨又爱。 

　　毕业于台湾大学外文系。日本御茶水女子大学儿童学硕士、人文科学博士。曾任京都大学博士后研究员四年，现任教于台东大学儿童文学研究所。致力于儿童文学、儿童文化的研究与教学，并从事儿童文学的翻译与评论。

　　以郑小芸之笔名译有谢尔．希尔弗斯坦的《爱心树》、《谢尔叔叔的古怪动物园》等书。于玉山社/星月书房策划主编Mini & Max系列，译有系列中的《大海的朋友》、《我的漫画人生》等，另译有《小鳄鱼史瓦尼》系列(远流)、《小小1》(小典藏)、《微微风童》（乐山文化）等六十余本图画书。

　　着有《日治时期台湾的儿童文化》（2007，获得金鼎奖最佳人文类图书奖）、《宫崎骏动画的「文法」》（2010，以上玉山社出版）。

编序　二十年前，有一份研究计画……∕游珮芸 3

【特写镜头】
宫崎骏与艾莉缇：四十年前的邂逅与四十后的命中注定∕游珮芸 10
Ghibli Box 1 与艾莉缇邂逅四十年后的宫崎骏∕游珮芸 22

【原着vs. 创新】
宫崎骏的第一次—处女作中的光与影∕林以德 26
解读《On Your Mark》∕郑宇庭 40
移动城堡走到哪？—从文本到电影∕刘苡忻 53
Ghibli Box 2 吉卜力的招财「猫」—龙猫∕游珮芸 66

【女性光谱】
异色宫崎骏—异化变相的女权主义∕李欣馨 70
宫崎骏的纯情路—形塑心目中的女性角色∕张觉之 83
Ghibli Box 3 「 �」的不思议∕游珮芸 96

【少女不哭泣】
飞翔于末世的青鸟—娜乌西卡∕林淑婉 100
Ghibli Box 4 王虫—不怕不怕！！∕张觉之 112
少女 vs. 魔女琪琪∕柯静仪 114
Ghibli Box 5 女巫的宠物∕柯静仪 126
恋父情结的菲儿∕邱各容 129
无情荒地有情天—《霍尔的移动城堡》中的爱情∕林淑婉 134
波妞的两个男人∕陈晋卿 138

【熟女的桂冠】
禁忌、文明，与权力—挑战禁忌的黑帽大人∕安珀 144
发乎情．止乎礼—波鲁克与吉娜∕邱各容 156
Ghibli Box 6 看红猪，找飞机∕郑宇庭 162
超级妈妈比一比—《崖上的波妞》中的两位母亲∕陈晋卿 165

【神话．传说．象征】
生与死的现代神话∕郑如蓁 172
油屋vs.糖果屋—成长的考验∕李逸婷 183
Ghibli Box 7 寻找黑煤抱着的星星糖╱张觉之 194
寻名之路╱余晓琪 196
守护自然的生命之树╱严淑女 207
眼见为凭的桃花源╱张家绮 219

【人物篇】
吉�力的掌舵者—铃木敏夫╱游珮芸 232
写实与批判—为成人拍动画的高(火田)╱郑宇庭 239
影像与音乐的美味关系—谈久石让的动画配乐╱安珀 243
谁是接班人╱林以德 247
Ghibli Box 8 钟楼里面没有怪人？╱林以德 254

宫崎骏生平年表 256
执笔者简介 264

【特别收录—三人对谈】
六十八岁的纯情少年：宫崎骏—从崖上的波妞谈起╱石昌杰、苏微希、 游珮芸 i

宫崎骏与艾莉缇：四十年前的邂逅与四十后的命中注定

文◎游珮芸

因此，就算海的另一头可能没有可以停泊的小岛，我们也只能扬帆出航，因为我们已经这么决定了。

—宫崎骏
2010 年夏天，吉卜力工作室推出了英国儿童文学作家玛丽．诺顿（Mary Norton，1903~1992 ）原着The Borrowers 改编的动画长片，2011 年春节档期在台湾上映，中文片名译为《借物少女艾莉缇》。宫崎骏担任了这部动画的企划和编剧，导演则由吉卜力一手拉拔培养的新人米林宏昌（1973~ ）担纲。

诺顿的小人系列总共有五册，第一本于1952 年问世，隔年获得英国图书馆协会颁赠的卡内基奖，在日本，岩波书店早在1956 年就将其翻译成日文《床下.小人..》（《地板下的小人》，算一算不管在英美或是日本，这部作品都流传超过半世纪，算是历经多世代的「经典」。

为什么吉卜力工作室、不！应该说，宫崎骏到二十一世纪的现代，还对原着念念不忘，要将这部作品改编成动画呢？着实令人好奇。又，为何宫崎骏不自己执导，要将指挥棒交给名不见经传的年轻人呢？

四十年前的邂逅

「当时，我还不到25 岁吧，在东映动画工作的时候，觉得我们自己制作的动画，水准实在太低。难道没有更好的作品吗？于是开始寻找可以改编成动画的材料，就在那个时候，与原着相遇。觉得最新鲜的是，艾莉缇本来以为自己是世界的主人，却不知道他们一族是濒临绝种的小人呢！当她知道人类的人数远远超过小人时，这简直就像哥白尼式的转向……」

在2010 年电影杂志《MOVIE ..》8.20 号的访谈中，

诺顿的小人系列
The Borrowers (1952) 、The Borrowers Afield (1955) 、The
Borrowers Afloat (1959) 、The Borrowers Aloft (1961) 、The
Borrowers Avenged (1982)；另外还有一篇短篇故事Poor Stainless
(1961)，描述小人妈妈贺蜜莉的童年。

《MOVIE ..》8.20 号
宫崎骏如是说。早在二十出头他就看上了这部作品，并且跟同在东映动画工作的前辈高「密商」有机会的话，要提出改编的企划案。但当时，他还是初出茅庐的动画师，不可能提案拍片。

1971 年宫崎骏离开了东映动画公司，为了制作改编自瑞典儿童文学作家林格伦的《长袜子皮皮》，和高.一起投入A Production 公司旗下。此时，宫崎骏第一次向公司提案以《地板下的小人》为蓝本拍摄动画，但是计画并不受採纳。当初，宫崎骏是看上这部作品虽说是奇幻小说（fantasy），但是主角的小人既没有魔法，场景也不是构筑在炫丽的异想世界，而是扎扎实实的现实人类生活缩影。

「后来，我们也制作了各式各样描写日常生活的动画，我曾经一度认为，小人们的时代已经结束了，」他接着说。的确，宫崎骏和高.在A Production 公司的投资下，拍摄了两部中篇动画《熊猫家族》，当中就有很多日常生活，如煮饭、洗衣服等描写。更脍炙人口的就属两人转入ZUIYO 和日本动画公司后，制作的《阿尔卑斯山的少女海蒂（小天使）》（1974 ）和《寻母三千里（万里寻母）》（1976 ）了；改编自儿童文学世界名着的这两部作品，改变了人们对动画的看法。在那之前，大家都认定动画应该由动物、机器人或是魔法使者来担任主角，小孩子不会爱看日常生活的写宫崎骏与艾莉缇实剧。但事实是这些动画作品细腻地描写日常生活与等身大孩童的情感，感动了大小观众，也开拓了日本动画取材的宽度。

也就是说，当初宫崎骏是为了想拍摄贴近现实生活的动画，而看上诺顿写的小人题材；之后阴错阳差并没有实现，而期间宫崎骏和高.都以其他的作品来完成他们当初所追求的理想。然而，为何事过四十多载，又会回到年轻时的构想呢？另一个奋力求生（survival） 的时代「最近我环顾四週，发现大家都是跟小人一样，过着不稳定的生活。在不久之前，吉卜力的员工也会说『人生有保障，根本不必在乎政府的年金』，可是，才不到十年的光景，现在他们也会开始计算起年金来，说些『不知道还能工作到几岁』这种玩笑话（笑）。开始感受到自己跟小人一样，是借住在这个世上。因为日本整个国家有惊人的公债， 是超级的借物生活大户呢！这不就像又回到了艾莉缇的时代了吗？」
宫崎骏在同一篇访谈中说。

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