剪辑是影像的魔术师

　　电影是目眩神迷的魔术，观众为声光效果所震慑、为剧情角色所动容，影迷们更将电影中的演员性格、导演风格奉为观影的指标及向往。但一部电影的完成，需要的绝对不只是「演员」和「导演」，还有赖许多电影幕后工作人员的努力，在这其中，「剪辑」势必是影响观众视觉最重要的一环。

　　陈博文从学徒入门，对于陈博文而言，待在剪接室的日子就是他成长的淬炼，每一部剪接后的作品都是他面对电影中不同人生的经历与抉择，三十年来，动作片、文艺片、写实或超现实、幽默或严肃，无论悲喜，为了揣摩剧中表演人的内心情绪，他往往是每部电影最早、又最为入戏的粉丝，如何走入又如何抽离？《幻影人生》里宗萨仁波切曾说：「当你醒过来时才能知道刚才的一切都是梦。」但陈博文悠游于虚幻的影像世界，掌握住每一刻喜怒哀乐，并且乐在其中。

　　剪辑工作不光只是导演的影像工具，面对众多繁杂的素材片段，如何拿捏取舍？每个镜头与接点都得经历抉择与判断的煎熬，按下剪接键盘很容易，可是按下的霎那怎样才能成就永恆画面，就必须仰赖剪接师的直觉与智慧去判断。

　　陈博文优异的直觉与灵感曾为许多导演剪辑出隽永的经典作品，举凡杨德昌导演的《牯岭街少年杀人事件》、《一一》、《独立时代》、《麻将》等多部作品、朱延平导演的《新乌龙院》等一系列卖座电影，还有许多新锐导演初试啼声即大鸣大放的作品，去年更为魏德圣导演的史诗级作品《赛德克˙巴莱》操刀剪接，为台湾电影立下壮丽气派的里程碑。

　　二○○九年陈博文荣获国家文化艺术基金会颁发国家文艺奖，二○一二年由资深影展策展人游惠贞写传，《电影魔法师》由陈博文的童年成长背景迄今，从懵懂到坚持兴趣的决心，以及剪辑代表作品时当下的思维想法，以详实的文字记录陈博文与杨德昌、朱延平、魏德圣……等导演之间的互动，以及他们激盪出的一部部经典影片，这本书中不只是陈博文的回忆录，更是交融了许多电影工作者的心血纪录，读者可以从中窥见电影幕后隐藏的故事，一同见证台湾电影发展的历程，因为陈博文不仅是在剪接电影，也在替台湾电影写历史，在一桌小小见方的剪接台上，他创造了台湾电影的无限可能。

作者简介：

游惠贞

　　纽约大学电影硕士，任影展策展工作已十数年，翻译过多本电影专书，编撰《女性与影像：女性电影的多角度阅读》，现仍继续策展，并为台北国际书展主持「华文出版与影视媒合平台」，为釜山影展推动「亚洲纪录片连线」。

影人谈陈博文
作者序　听陈师傅讲故事
推荐序　爱上剪接

Scene 1  成长背景
　　　　云端里的童年
　　　　为父亲三迁其居
　　　　困顿的启示
　　　　与兰花大亨擦肩而过

Scene 2  进入电影界
　　　　踏进电影圈
　　　　电影景气最好的年代
　　　　走上剪接之路
　　　　龙蛇杂处的电影圈
　　　　剪接教育的养成

Scene 3  独立门户
　　　　第一次独力剪完一部电影
　　　　独立门户
　　　　从手工剪接到电脑剪接
　　　　同业好友的加持
　　　　后制中心落脚南港

Scene 4  亲密家人
　　　　嫁给拿剪刀的
　　　　监护下的自主教育
　　　　仙草和妹妹

Scene 5  剪接的流程
　　　　节节升高的剪接比例
　　　　边拍边剪 vs 拍完再剪
　　　　声音的考量
　　　　预告片的剪接
　　　　导演无中生有，剪接举一反三
　　　　观察入微和过目不忘

Scene 6  是师还是匠
　　　　第一流的剪接师
　　　　从导演身上学习
　　　　与导演意见相左

Scene 7  互为伯乐
　　　　初次合作的《牯岭街少年杀人事件》
　　　　情义相挺《独立时代》与《麻将》
　　　　纯熟完整的《一一》
　　　　未上映的《一一》与未完成的《追风少年》
　　　　心目中的最佳导演
　　　　杨德昌的子弟兵

Scene 8  被低估的实力
　　　　一段没有完成的美梦
　　　　这辈子最佩服的两个导演
　　　　杨德昌、朱延平＋金城武

Scene 9  魏德圣的电影路
　　　　与杨德昌气味相近
　　　　导演巴莱
　　　　为赛德克作剪接细工
　　　　雕琢素人演员的表现
　　　　台湾三部曲

Scene 10  接受挑战
　　　　中途接手《十八》
　　　　两个导演版汇合为一：《好郁》
　　　　为《夜奔》加了一个序场
　　　　没有剧本的剪接：《黑暗之光》
　　　　掌控舞台剧的节奏：《暗恋桃花源》
　　　　为平淡添风格：《变色的太阳》
　　　　调整角色的性格：《一只鸟仔哮啾啾》
　　　　架起导演与观众的桥樑：《松鼠自杀事件》
　　　　《三方通话》制作始末

Scene 11  无心插柳
　　　　用剧情片的逻辑剪纪录片
　　　　《幻影人生》的奇幻之旅
　　　　纪录片的剪接原则
　　　　《跳舞时代》的音乐之旅
　　　　今非昔比的时光之旅
　　　　自此他乡变故乡
　　　　抽离主观情绪的客观之眼

Scene 12  把爱传下去
　　　　剪接是另一种创作
　　　　传授功夫，寻求传承
　　　　进入大学教剪接
　　　　担任新锐导演的剪接师
　　　　最佳演员的推手
　　　　电视剪接与电影剪接的异同

陈博文后记　记一万多的剪辑的日子
陈博文年表