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「若说世界最有名的日本导演是黑泽明，那最知名的日本编剧家就是桥本忍。」

　　一个是电影天皇，一个是编剧鬼才，两人联手创出日本影史的最高成就。
　　但为何「对黑泽明而言，桥本忍是……不该遇见的人」？

　　「看桥本忍的剧本，让人睁大了眼。」——黑泽明

　　1950年，32岁的桥本忍认识了黑泽明，两人共同写出《罗生门》。这是桥本忍第一部电影剧本，此片获得了威尼狮金狮奖，将日本电影推向世界。1952年，他写出《生之慾》，1954年完成《七武士》。桥本忍仅用四年时间即登上剧作家的顶点。

　　除了是黑泽明长期倚赖的编剧，《切腹》、《白色巨塔》、《砂之器》等其他日本导演名作也都出自桥本忍笔下，被推为「日本战后第一编剧」。但与这样的孤高成就相对的，是桥本忍的体弱多病。这位天才剧作家从小病痛不断，「身体几乎没有一个部位没动过手术」，但在停笔十年后以八十多岁高龄撰写本书时，病情却奇蹟般好转。本书不但是桥本忍献给日本电影那段黄金岁月的珍贵纪念，更是以惊人执念对影片创作提出的诤言。

　　「不单是为了影评人和少数有志从事电影业的人，也是为了喜爱、热爱电影的庞大电影迷，让他们看见电影的本质……」

　　浪人般的编剧生涯竟是从病床上拉开序幕。从向邻床士兵借来的闲书上，桥本忍发现了「编剧」这个行业，三年后以第一部作品拜师日本电影大师伊丹万作门下，并成为伊丹唯一的编剧弟子。之后，他遇见恩师口中「注定要相遇的男人」黑泽明，以《罗生门》一战成名，展开惊涛骇浪的电影人生……

　　《罗生门》之后，《生之慾》、《七武士》等名作陆续将日本电影与黑泽明推向世界。《七武士》甚至被誉为日本影史的最高杰作，成为世界各国电影名校的共通教材。

　　黑泽明与桥本忍迎来生涯的最高成就，同时也开始面对创作人的最深恐惧……

　　《复眼的映像》，记录了那些影史名片的背后祕辛，电影公司老板、制片、导演、编剧等才气纵横的电影人共同将日本电影推向颠峰的岁月、电影大师不为人所理解的孤独时刻……

　　一代编剧亲自上演的真实人生，情节甚至比电影还精采。

作者简介

桥本 忍　Hashimoto Shinobu

　　与黑泽明长期合作的桥本忍被誉为「日本战后第一编剧」，黑泽明口中「电影界的赌徒」。他以同样的魄力投入执导及制片，同样有惊人成就，为日本电影迈入黄金时期的重要推手。

　　除黑泽明的《罗生门》、《生之慾》、《七武士》之外，小林正树的《切腹》、山本萨夫的《白色巨塔》、冈本喜八的《日本最长的一天》、野村芳太郎的《砂之器》等大导演代表作，剧本也都出自桥本忍之笔。

　　1973年成立桥本制作公司，以制片身份推出《砂之器》、《八甲田山》等独立制作大片，口碑、票房双收，《八甲田山》更创下当时日本票房纪录。广纳各大电影公司人才的作法，挑战了当时由电影公司主导的电影制作环境，为日本电影注入新气象。

译者简介

张秋明

　　淡江大学日文系毕业。译有《父亲的道歉信》、《家守绮谭》、《京都思路》等书。

七武士

十二月中旬的天空虽然晴朗，吹在身上的风却很冰冷。

我拜託东宝文艺部职员帮忙调查关于武士的各种资料，文艺部职员立刻行动，并将结果报告给本木庄二郎。本木来电要我去听调查结果。我心想这是黑泽先生提出的疑问，应该跟黑泽先生一起听才对，便请本木庄二郎到黑泽府说明。

先到黑泽府的我，双手凑近了大火炉，才刚在黑泽先生对面坐下，就看到小个子的本木庄二郎急急忙忙地赶来，鼻头因为寒气冻得发红。
「哎呀，我来迟了，不好意思不好意思……」
本木坐在我们之间，形成三人各占一方的状态，我们立刻切入正题。
「关于武者修行呢……是室町末期到战国时代的一种现象，武者即便没有钱也能自由地在全国走动。」黑泽先生和我都静静听着。
「因为只要到别人的练武场与人比划，就能享用晚餐，隔天一早还能拿到硬饭团。硬饭团是将煮好的米饭放干燥，可以直接食用，也可以加热水泡成软饭。所以武者只要在当天晚上到达下一个练武场就行了。」
「隔天能找到练武场就没事，万一没有，又该怎么办呢？」我提出疑问。
「那也无所谓呀。去庙里就行了。」
「庙？」
「没错，毕竟是没有旅店的时代。对于四处漂泊的旅人，寺庙会提供庇护。所以只要去庙里就会有饭吃，还能借住一宿，隔天一早出发时也有硬饭团可拿。」
「那要是找不到练武场也找不到寺庙，该怎么办？」我又接着问。
本木庄二郎依然老神在在。
「从室町末期到战国时代，全国各地的治安都不好。那是常有盗匪山贼出没的时代。所以到了某个村庄，只要一个晚上不睡，帮忙看守随时可能来犯的盗贼，不管哪里的农民，都会让他们吃饱的……武者离开的时候还会拿到硬饭团。」

我心头一震，立即追问：「你是说农民雇用武士？」
「没错。」
那瞬间我看了黑泽一眼，受到强烈冲击的黑泽也看着我。我们四目相对，无意识地彼此用力点了下头。
「就是这个。」黑泽明低沉地说。
「就是这个了。」
我们的举动让本木庄二郎有些诧异，神情紧张地观望着。
「武士的数目……农民雇用的武士数目要设定多少人呢？」我向黑泽先生确认。
「三、四个太少，五、六个到七、八人吧……不，八个太多了。七个人，差不多吧。」
「武士就决定七个人。」
「好，就是七武士。」
黑泽明抬起头，若有所思地望着半空中。
看到写剧本的两人那彷彿发现猎物、露出尖锐牙齿正蓄势待发的模样，原本神情紧张的本木庄二郎露出笑容。从我们的对话中也约略听出主题设定和故事。农民雇用武士，战胜了前来袭击的山贼……主题和故事简短又完整，而且题材前后一致，可以说是万中选一的难得故事。

这个作品可以孕育出相当有趣的故事内容。

「桥本！」黑泽先生提高音调对我耳提面命。彷彿骑师在大声激励进入闸门准备比赛的马匹。
「不要想着要写得多完美。初稿只要列出必要的故事就好。」看到我点头，他又接着交代。
「还有这个剧本会有许多动作戏。动作戏的说明如果太多，会容易混淆。所以如果是需要一连串文字来说明的场面，就不要用跟剧本内容一样的现在式，干脆都改成过去式的小说体，知道吗？」

热海的水口园是高级旅馆，特色是拥有许多独立小木屋，幅员广大的庭院里种有许多树木。昭和二十八年一月，我和黑泽先生一起住进水口园的小木屋。一年前，我们在箱根仙石原的仙乡楼闭关写《生之慾》，但仙石原太过寒冷，所以这一次黑泽先生和本木庄二郎商量后，选择了温暖的热海。小国先生的行程太繁忙，无法配合约定的日期，情况又是和写《生之慾》时一样，只有我和黑泽先生先到水口园报到。

一夜过后，第二天是正式开工的日子。

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