具体描述
五十年前筹拍《鲁迅传》的历史，
是一段值得珍惜和回味的历史。
这部《电影〈鲁迅传〉筹拍亲历记》内有大量的史料详尽地告诉我们，尊重历史是摄制组的重要特色，对剧本中涉及到的重要历史事件，都取严肃认真的态度，不搞「戏说」，都在遵循不违背「历史真实」的原则下进行创作。内容汇集了各位大师以及普通创作人员，对社会主义电影理论，电影创作等方方面面的探讨，其中不泛精辟见解，珍贵异常，这是电影《鲁迅传》创作过程中，留下的一笔宝贵财富。
本书特色
本书内容汇集了各位大师以及普通创作人员，对社会主义电影理论，电影创作等方方面面的探讨，其中不泛精辟见解，珍贵异常，这是电影《鲁迅传》创作过程中，留下的一笔宝贵财富。
作者简介
沈鹏年
中国上海市作家协会会员，曾任上海电影集团干部，研究电影及现代文学史料达二十余年。
著者信息
图书目录
序
前言
第一章 中国电影史上的盛举──筹拍《鲁迅传》
一、田一野文章是回答海外媒体的质疑
二、拍摄电影《鲁迅传》是时代的需要
三、为叶以群搞资料、借调作协三个月
四、订出《摄制准备工作计画》、成立摄制组
五、新华社对《鲁迅传》的追踪报导、媒体大力宣传
第二章 许广平对《鲁迅传》摄制组极大支持
一、担任创作顾问团顾问，为剧本提供丰富素材
二、认真审阅剧本，提出书面意见
三、应叶以群之请，出面约李立三谈话
四、帮助演员于蓝，塑造影片中许广平形象
五、对资料工作的具体支持和鼓励
第三章 筹摄《鲁迅传》迈出最初的四步
第一步：立主脑──听取中央、市委意见
第二步：建骨架──编着《鲁迅及有关史实年表》
第三步：充血肉──整理编印《访谈记录集》
第四步：定方案──制订《剧本初步设计》
第四章 电影文学剧本创作历程的「一波三折」
第一个波折：叶以群执笔阶段（1958年－1959年）
第二个波折：陈白尘执笔阶段（1960.7－1961.5）
第三个波折：争取周扬审阅剧本（1961.3.18－4.30）
第四个波折：夏衍奉命执笔阶段（1961年5月－8月）
第五章 导演如愿、两陈（白尘和鲤庭）定稿
（1961年9月－12月）
一、陈鲤庭：《鲁迅传》定稿工作安排上的一点建议。
二、中宣部召集《鲁迅传》定稿问题座谈会
三、西颐宾馆两陈（白尘、鲤庭）讨论「定稿」
四、西颐插曲：赵丹为何与陈鲤庭「吵架」？
五、接受鲤庭意见、白尘完成定稿
六、陈白尘来信：报告「定稿」结果
七、林默涵「同意发表」、《定稿》划上句号
八、《电影创作》发表定稿，夏衍着文「喜悦感奋」
图书序言
序∕成恆健
「老人莫『怀旧』，『怀旧』劳神伤身。」然而对有些老年人来说，某些「旧事」十分重要，不怀念，不说清楚，就是对历史不负「责任」。
共产党人最讲认真，最看重自己的「责任」。沈鹏年就是这样一位老先生，85岁的高龄，身子骨又不算硬朗，打针吃药自不必说，还时不时地住院，请医生疗理病症。就是这样一付身板，不管是暑夏，还是寒冬，拄着一根竹节手杖，起早贪黑，东奔西走，跑图书馆，钻资料室，为整理自己走访积累的数十万字资料作补充订正，前后逾三十年，辛勤编撰，终于成册。「健康诚可贵，理念价更高」，为了尽到一个共产党员的责任，他对「怀旧劳神伤身」的忠告，「置若罔闻」。
沈鹏年老先生怀的什么「旧」？应该说，这段「旧事」确实值得「怀念」。
只要认真翻翻这本50多万字的《电影〈鲁迅传〉筹拍亲历记——行云流水记往二记》，就不难看出，五十年前中华人民共和国电影史上的这一页，应该把它写清楚，记录在新中国电影史中（《上海电影志》已有记载，不够详尽)。
1959年，是新中国电影事业发展的第一个高潮。全国电影工作者，向建国十周年奉献了数十部高质量影片。上海影人也贡献出《林则徐》、《聂耳》、《老兵新传》等多部优秀作品。这一年年底，中宣部召开了全国文化工作会议，提出在新形势下，继续贯彻双百方针，使文化更好地为社会主义建设服务的要求。正在创作中的《鲁迅传》电影文学剧本，就是在这样一种氛围中，加快了创作步伐。上海影人在党组织的热切关怀下，以无比高昂的热情，投入到电影《鲁迅传》的筹拍中，准备再展身手，创造新业绩。
鲁迅先生是新文化运动的旗手，伟大的文学家、思想家、革命家。「横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛，」显现出先生高尚的人格风范。鲁迅先生是中国人民的骄傲，其崇高的历史地位已载入史册。把这样一位历史伟人搬上影幕，是时代的需要，更是全国人民的殷切期盼；拍摄《鲁迅传》是顺应民意之举。
电影《鲁迅传》的筹拍活动前后历经五年，是中国电影史上的一次空前盛举，在国内外引起巨大的反响。然而这样一部深受各方关注，汇聚了全国众多电影大师的作品，却未能制作完成与观众见面。由轰轰烈烈筹拍，到冷冷清清落幕，这种巨大的落差，在业界和广大群众中引发种种臆想……。
对五十年前电影《鲁迅传》为何停拍的种种疑问，不论是在「文化大革命」中，还是在改革开放后的若干年里，一直没有停止过。多年来，媒体也断断续续地发表过不少文章，试图释疑，其中有善意的陈述，亦有偏颇的描绘，更有超出辨别事件真伪范畴的议论，引发有关当事人的不快。当然，还有一些海外「文人」和书刊，也不甘寂寞，借机攻击党对文艺的领导。
面对种种乱象，沈鹏年老先生编撰的《电影〈鲁迅传〉筹拍亲历记》，既是为了澄清有关这段历史的种种谬误，又是为了告慰许多因未能完成使命抱憾而去的先人，纪念那些曾经为这部没有完成的巨片，付出心血的大文艺理论家、大剧作家、大导演、大演员以及党的高级干部(党和国家领导人毛泽东、周恩来对筹拍《鲁迅传》也曾给予很多关注)和全剧组同仁。
一部优秀影片的诞生，首先要有一个优秀的电影文学剧本，这已为无数成功佳作所佐证。特别是像《鲁迅传》这样重大题材的剧本创作，进行广泛深入的资料收集，以丰富剧本创作的素材，是必不可少的。在电影《鲁迅传》剧本创作过程中，作为剧组资料员的沈鹏年老先生，走访过数百位专家、学者，收集了数十万字的资料。对这些资料的梳理，以及对这些资料在创作过程中的运用，产生不同的解析、论辩，是正常不过的事。沈鹏年老先生参加了电影《鲁迅传》筹拍的全过程，在剧组的数年里，是不是什么事情都做到尽善尽美？
我不敢说。但是，他的敬业精神不应怀疑。他对这段历史的见证，是以大量亲自笔录的资料为基础的。理论问题可以尽情辩论，学术问题亦可无情地碰撞，以达到去伪存真的目的。而「史」就是史，不容辩解，不应颠倒，不能篡改，必须严肃、详尽、完整、真实地留存，还历史本来面目。上个世纪60年代初筹拍《鲁迅传》的经历，是电影界的重要事件，不论在创作过程中观点如何？分歧多大？在维护历史的真实性面前，人人平等，人人有责，责无旁贷。
《〈鲁迅传〉筹拍亲历记》中的大量史料告诉我们，尽管影片最终没有完成，但这是一个颇为民主的创作集体，创作过程中虽有激烈辩论，甚至争吵，产生过矛盾，但大家都力避强加于人。在这个创作集体里，「权威」很多，「大官」也不少，其中许多人是国家部长级干部，执国家文化大权牛耳。但他们在这个集体里，在剧本创作中，不论上级下级、党内党外，都是普通一员，人人平等。这部《亲历记》也详尽地告诉我们，这是一个精益求精的摄制组，一次次的造访求证，一遍遍地讨论，三番五次地修改，不厌其烦，都是为了把剧本的质量搞得更好。
尊重历史也是这个摄制组的特色之一，对剧本中涉及到的重要历史事件，都取严肃认真的态度，不搞「戏说」，都在遵循不违背「历史真实」的原则下进行创作。夏衍同志说过：「这是一项严肃的创作任务，涉及我们党当时按照文艺特性和艺术规律领导文艺的一次实验。」这是真情实话，五十年前，党对社会主义建设的领导，尚处在探索阶段，对社会主义文艺的领导，更无成功经验可鉴。筹拍电影《鲁迅传》的实践告诉我们，计划经济条件下的电影制作体制，确实存在弊病，在剧本创作中，大家做到了畅所欲言，但独缺一个拍板的「责任人」，最后只能无奈地以「对剧本意见无法统一」而停拍。
《亲历记》还汇集了各位大师以及普通创作人员，对社会主义电影理论，电影创作等方方面面的探讨，其中不泛精辟见解，珍贵异常，这是电影《鲁迅传》创作过程中，留下的一笔宝贵财富。面对沉甸甸的《电影〈鲁迅传〉筹拍亲历记》，深感沈鹏年老先生所付出的「健康」代价，是值得的；其执着做事的认真精神，亦令人感佩。(沈鹏年同志表示，他将把有关筹拍电影《鲁迅传》的资料，交即将建成的新上海电影资料馆收藏。)
我国的社会主义建设事业，已进入关键时期，党对文化提出了大繁荣、大发展的更高要求，电影事业要趁势而上。上海影人已率先完成体制改革，影片创作生产等各项事业，都沿着崭新的轨迹奋勇争先。五十年前筹拍《鲁迅传》的历史，是一段值得珍惜和回味的历史，新老上影人，应该在新形势下，团结一心，为上影的腾飞，为中国电影走向世界，奉献自己的聪明才智。
2010年11月30日于沪
图书试读
用户评价
光是书名《电影鲁迅传筹拍亲历记：行云流水记往二记(上)》就有一种历史的厚重感和艺术的灵动感交织的意味。“筹拍亲历记”几个字，直接点明了本书的性质，让我对接下来的内容充满了探究的欲望。将鲁迅先生这位在中国文学史上有着无可撼动地位的人物搬上大银幕，这本身就是一项极其艰巨而又意义非凡的任务。我非常好奇，在筹备和拍摄过程中，主创团队是如何定位鲁迅先生的？是侧重于他的思想家身份，还是他的文学家光辉，亦或是他在特定历史时期的社会活动家形象？“行云流水”这四个字，或许预示着创作过程中某种顺畅的进展，又或者是作者对那种理想化创作状态的一种期许。这本书的上卷，我想应该记录了项目启动的初期阶段，那些奠定基调、描绘蓝图的关键时刻。我期待能够从中看到，团队是如何从最初的构想到具体的剧本策划，是如何在历史文献与现实表达之间进行权衡，又是如何试图捕捉鲁迅先生那种深刻而又复杂的精神气质，并将其转化为适合电影语言的叙事。这不仅仅是一部电影的筹备记，更可能是一次关于如何理解和重塑一位民族文化符号的深度思考。
评分拿到《电影鲁迅传筹拍亲历记：行云流水记往二记(上)》这本书，我首先被它的书名所吸引。“行云流水”四个字，瞬间拉近了作品与读者之间的距离，仿佛预示着一段娓娓道来的故事，一段充满智慧与感动的回忆。我一直认为，能够将一位在中国文学史上有着举足轻重地位的作家，如鲁迅先生，通过电影这一载体来呈现，本身就是一项充满挑战但也极具意义的艺术实践。而“筹拍亲历记”更是让人好奇，究竟是怎样的团队，怀揣着怎样的理想，才敢于 undertaking 这样一项“吃力不讨好”却又至关重要的工作？我期待在这本书中，能够看到关于电影创作初衷的探讨，关于剧本改编过程中，如何在忠于原著精神与适应电影叙事之间找到平衡的思考，甚至包括选角时的种种考量与权衡。这本书的上卷，或许就揭示了整个项目的“缘起”与“初生”，那些在摸索中前进的日日夜夜，那些关于如何将鲁迅先生那深刻的思想、复杂的性情，以及他所处的时代背景，转化为具有视听冲击力的影像语言的种种尝试。我想，这不仅是对鲁迅先生的一次致敬，更是对电影艺术创作过程的一次深入剖析，值得所有对文学、电影以及历史感兴趣的读者细细品味。
评分这本书的书名《电影鲁迅传筹拍亲历记：行云流水记往二记(上)》就充满了画面感，光是“行云流水”这四个字，就让人联想到创作过程中那种顺畅、自然，又带有某种神来之笔的灵感迸发。我一直对鲁迅先生的文学成就和人生经历充满好奇，而“筹拍亲历记”这个副标题则提供了一个全新的视角。我很好奇，究竟是怎样的人物，又是如何怀抱着怎样的情怀，去尝试将这位伟大的灵魂搬上大银幕？电影拍摄本身就是一项复杂的工程，尤其要捕捉像鲁迅先生那样复杂而深刻的内心世界，其中的挑战可想而知。这本书在上卷就直接点出“亲历记”，这暗示了作者的介入非常深，可能参与了剧本的打磨、选角的考量，甚至是导演手法的沟通。我迫不及待地想知道，在这个过程中，作者是如何平衡艺术创作的自由与对历史人物的尊重？他们是否遇到了什么戏剧性的转折？在资金、技术、演员表演等各个环节，又经历了怎样的“行云流水”，抑或是“惊涛骇浪”？一个成功的电影，背后往往隐藏着无数不为人知的故事，而这本书似乎就是打开这扇大门的钥匙，让我得以窥见电影艺术创作的台前幕后，也让我更深刻地理解鲁迅先生的影像化呈现可能蕴含的意义。
评分《电影鲁迅传筹拍亲历记：行云流水记往二记(上)》这个书名，读起来就有一种时间沉淀后的厚重感，同时又充满了故事性。“筹拍亲历记”这几个字，更是直接点燃了我内心深处对电影幕后故事的好奇。我一直认为，每一部成功的电影，不仅仅是屏幕上的影像，更是背后无数次推翻重塑、无数次头脑风暴的结晶。而要将中国现代文学史上如此重要的一位人物——鲁迅先生——进行影视化呈现，这其中的挑战和可能性，无疑是巨大的。我特别想知道，在筹备这个电影的过程中，主创团队是如何理解鲁迅先生的精神内核的？他们又是如何克服在叙事、人物塑造、时代还原等方面的种种困难？“行云流水”这个词，既可以理解为创作过程的顺畅，也可能是一种反讽，指向在顺遂中隐藏的暗流涌动。本书的上卷，我想重点在于展现电影项目启动之初的那些探索与尝试，那些关于如何将鲁迅先生的复杂思想、深邃文字，转化为具有视觉表现力的故事的初期构想。我期待着，在这本书中，能读到那些关于艺术与现实、关于传承与创新的真实记录，仿佛置身于创作现场，感受那份源源不断的灵感激荡。
评分书名《电影鲁迅传筹拍亲历记：行云流水记往二记(上)》勾起了我极大的阅读兴趣。作为一个长期关注文化产业的读者，我深知一部成功的电影背后，往往凝聚了无数人的心血与智慧，而将一位如鲁迅先生般具有象征意义的人物搬上银幕，其难度和复杂性更是可想而知。书中“筹拍亲历记”的副标题，直接点明了本书的核心内容，这让我对接下来的阅读充满了期待。我好奇的是，作者是如何看待鲁迅先生的？是把他视为一位需要被“解读”的文学巨匠，还是一个在特定历史时期具有代表性的人物？在电影的筹拍过程中，是否遇到了“灵感枯竭”或是“意见相左”的时刻？“行云流水”这四个字，或许暗示了创作过程的顺遂，又或许是作者的一种艺术化的表达，意在强调他们是如何将那些零散的思绪、模糊的构想，一步步地凝聚成一个清晰的电影蓝图。这本书的上卷，想必会重点讲述项目启动初期，那些奠定基础的关键时刻，包括团队的组建、剧本的初步构思、对鲁迅先生多维度形象的理解与呈现的设想等等。我非常期待能够从中看到，在创作的洪流中，作者是如何捕捉那些稍纵即逝的灵感，并将其转化为坚实的艺术创作方向。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版权所有