放眼现在的电影，几乎是好莱坞的天下，许多观众亦经常受到这类好莱坞式动作片或煽情片的吸引。同时又有人把沉闷的影片认为是艺术，套用理论分析，却无法感受片中令人感动的细节。这两种观影群众可说是两种极端，但在其间存在「第三种观众」，不为好莱坞大场面与滥情所迷，更能分辨出什么是真正打动人心的艺术片。

　　「第三种观众」能在观影的瞬间融入影片情境与角色意识，在表面平静的画面里看到影片的纵深与层次，亦感受到影像中自然、稠密、隐约的细节与美，进而对人生省思。这种观众细腻敏锐，尽管阅读许多理论，但是不套用理论框架，而是用身心感觉动人的场景，以感动做为思想的基石。

　　最重要的是，「第三种观众」一定是对人生有感觉的人，也对文本有感觉，反之亦然，能体会文本，即是因为他能体会人生。因此，「第三种观众」的电影阅读才动人。

本书特色

　　1.提出「第三种观众」的存在，跳脱好莱坞片与所谓「艺术片」的两极分野
　　2.以「第三种观众」的观点评析两岸三地华语电影，不以理论为先，见解独到
　　3.论述及影评兼具文学创作，赏读影片的同时亦可欣赏文字之美

作者简介

简政珍

　　美国奥斯汀大学英美比较文学博士，现任亚洲大学外国语文学系讲座教授。着作包括诗集：《因缘此生》（2010）、《放逐与口水的年代》（2008）、《当闹钟与梦约会》（2006）、《失乐园》（2003）、《简政珍短诗选》（2002）等；专书有《读者反应阅读法》（2010）、《解构阅读法》（2010）、《当代诗与后现代的双重视野》（2006）、《电影阅读美学》增订三版（2006）、《台湾现代诗美学》（2004）、《音乐的美学风景》（2004）等；亦着有散文集《我们有如烛火》（2010）。编有《两岸四地中生代诗选》（2009，与大陆吴思敬、傅天虹合编）、《新世代诗人精选集》（1998）等。曾获中国文艺学会新诗创作奖、创世纪诗刊35周年诗奖、行政院新闻局金鼎奖。

代序　第三种观众的电影阅读  简政珍

第一辑　第三种观众与电影阅读
以「第三种观众」观照两种华人导演的影像叙述
「第三种观众」感动的立足点
当代华人影像叙述中「似有似无」的技巧
以李安的电影论全球化与「传统叙述」的当代性
涂写与涂消－－当代华语影像叙述家庭关系的书写
门槛上的视野－－当代大陆社会批评的影像叙述

第二辑　第三种观众与动人的电影
电影欣赏－－动人的华语影片导读
《恋恋三季》－－人间的景深
《柳树之歌》中映象与观众的立足点
《巴尔札克与小裁缝》声音与影像的非同步
俯视镜头下的《那山那人那狗》
《色，戒》的缝隙
《一一》－－「见与不见」的视角
在飘忽闪烁的光影中活着－－《活着》导读
新旧缝隙里苦涩的笑声－－《洗澡》导读
《盲井》的空隙与似有似无的技巧
《草房子》的旁白与俯视镜头
《囍宴》精心推敲又浑然天成的影像叙述
《落叶归根》－－感动的美学
品尝《阳光灿烂的日子》
观众的「感同身受」－－感受《十七岁的单车》
《孔雀》的叙述与意象
《寻枪》意在言外的叙述
《我这样过了一生》里的时间与修辞
社会情境的「千言万语」－－《千言万语》导读
即兴与非必要的美学－－《重庆森林》导读
影像摸索成形的艺术－－《颐和园》导读
既左又右，非左非右的《左右》
《卡拉是条狗》中虚线的隐喻
手机的主体性－－《手机》导读
社会批评的美学－－《红西服》导读
第一人称影像叙述的权威性？－－《一个陌生女人的来信》导读

附录