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　　这可列入我做过的所有访谈中的前三名。──访谈人　涩谷阳一

　　进行到一半我才意识到，这採访根本把我剥得一丝不剩，但为时已晚。──铃木敏夫

　　铃木敏夫是何方神圣？
　　铃木敏夫到底在做什么？

　　推动宫崎骏、高畑勋这两位天才前进的引擎──铃木敏夫。让我们经由深入访谈，沿着铃木敏夫的生活足迹，探究他的想法，了解除表面的光鲜外，许多不为人知的辛劳，及业界能说与不能说的祕密。

　　自称是最不了解宫崎电影的铃木敏夫，在访谈中，说出吉卜力的成立秘辛及电影制作的点滴。

　　‧宫崎骏、高畑勋只要拚命完成作品，制作公司就肯定倒闭的传说！？
　　‧「龙猫」和「萤火虫之墓」上映票房烂透了，与超级商业化的「魔女宅急便」。
　　‧宫崎骏发怒，成就超卖座电影「儿时的点点滴滴」。
　　‧「红猪」原本只是用来发洩闷气的15分钟小品。
　　‧为了胜过「猫的报恩」，「霍尔的移动城堡」因而诞生。
　　‧把米林宏昌导演与宫崎骏完全隔绝，造就出令人激赏的「借物少女艾莉缇」。
　　‧宫崎吾朗的成长，从「地海战记」到「来自红花坂」。
　　‧近期新作「风起」及今年新推出的「辉耀姬物语」制作祕话……。

瀚海星辰：文明的兴衰与回响 引言：在时间的洪流中，人类文明如同一颗微弱的星辰，在浩瀚的宇宙背景下闪烁、燃烧、最终归于沉寂。本书并非记录某一次具体的航行或某一个时代的崛起，而是对人类文明从萌芽到鼎盛，再到不可避免的衰落这一宏大命题的深刻反思与跨时空审视。我们试图剥开历史的层层迷雾，探寻驱动文明前进的底层逻辑，以及那些在潮起潮落中被遗忘的、决定最终走向的微小变量。 --- 第一部分：黎明前的微光——文明的胚胎与原始驱动力 第一章：地质的沉睡与生命的觉醒 本章追溯生命在地球上的漫长演化史，但重点并非生物学上的细节，而是关注“秩序”的第一次出现。从单细胞的复制到多细胞的复杂结构，每一次飞跃都蕴含着一个至关重要的信息：冗余与适应性。文明的种子，恰恰孕育于对不确定性的抵抗之中。我们考察了地球早期气候的剧烈变动对生物圈的塑造，论证了环境压力如何成为催生更高组织形式的外部驱动力。 第二章：符号的诞生：从洞穴到契约 人类文明的真正起点，在于脱离纯粹的生物本能，进入符号和意义的世界。本章聚焦于语言、艺术和工具制造的早期形态。我们详细分析了符号如何使得知识的积累不再依赖于个体生命的长度，从而实现了集体记忆的初步构建。从南非的岩画到美索不达米亚的泥板，符号的演进标志着“非物质性”力量的崛起。这种力量——信仰、法律、习俗——构成了早期社会结构的粘合剂。 第三章：河流的馈赠与集中的代价 农业革命不仅仅是食物生产方式的改变，更是社会形态的根本重构。我们深入研究了尼罗河、幼发拉底河、印度河等大河流域文明的兴起，探讨了水利工程的巨大组织需求如何催生了早期的官僚体系和权力集中。这种“集中”带来了效率，但也埋下了系统脆弱性的隐患。详细分析了早期城市化进程中资源分配不均与社会阶层的固化，这些固化现象成为后续文明停滞的常见前兆。 --- 第二部分：黄金时代的幻象——复杂性、扩张与内生张力 第四章：知识的几何学：理性时代的萌芽 从古希腊的哲学思辨到印度河畔的数学突破，本章探讨了抽象思维对文明形态的重塑。理性思维的价值在于其普适性和可验证性，它使得技术进步和制度设计能够摆脱地域的限制。然而，我们辩证地指出，当知识被少数精英阶层垄断时，理性也可能沦为维护既有权力结构的工具。通过对比不同文明对“真理”的定义，我们揭示了哲学体系对社会扩张速度的制约。 第五章：帝国的拓扑结构：连接与断裂 帝国是人类组织能力的巅峰体现，也是复杂度自我膨胀的极限案例。本章以罗马、汉朝及波斯帝国为模型，剖析了帝国扩张的内在逻辑——如何通过道路、货币和法律体系来整合异质化的区域。更重要的是，我们详细分析了帝国维持其复杂性所需的“维护成本”。当边疆的扩张速度慢于内部官僚机构的膨胀速度时，系统便开始倾向于熵增，最终导致治理的边际效用递减。 第六章：信仰的武器：超越物质的整合力 宗教和意识形态在黄金时代扮演了超越物质利益的角色。本章对比了世界主要宗教的传播模式，着重分析了它们在跨文化交流中如何充当信息桥梁，同时又是文化冲突的导火索。一个成功的信仰体系，往往能提供一个超越个体生存的意义框架，这极大地提高了社会成员的合作意愿和牺牲精神。然而，当信仰僵化为教条，它便成为阻碍必要变革的顽固壁垒。 --- 第三部分：黄昏的预兆——系统性衰退的深层机制 第七章：气候的幽灵与生态的反馈 文明的衰落往往被归咎于外敌入侵或内部叛乱，但本书认为，长期的生态失衡才是最隐蔽的“慢撒气”因素。本章利用古气候学数据，分析了特定历史时期的小冰期、长期干旱或洪涝对主要农业基础的毁灭性打击。重点在于阐述资源利用的“霍布森选择”——在危机时刻，文明倾向于采取最能快速解决眼前问题的短期策略，从而加速了对不可再生资源的消耗，并破坏了生态系统的自我修复能力。 第八章：财富的锁定与创新的枯竭 经济体系的停滞是文明衰退的明显标志。本章探讨了财富高度集中的后果。当少数人掌握了社会绝大部分资源时，剩余人群的创新潜力被系统性地压制。同时，既得利益集团为了保护其既有优势，会积极抵制任何可能颠覆现有权力结构的颠覆性技术或社会改革。这造成了一种“路径依赖”的陷阱，使得文明在面对新挑战时失去了变通的能力。 第九章：意义的真空：主体性危机 当宏大的叙事（如“天命”、“神圣罗马帝国”）逐渐失去约束力，而物质生活又因为系统僵化而停滞不前时，个体便会陷入“意义的真空”。本章分析了文化产品（文学、艺术、娱乐）在衰退期呈现出的特征：从对宏大主题的探索，转向对享乐主义和虚无主义的沉溺。这种主体性的瓦解，削弱了公民对公共领域的投入和责任感，使得社会治理的“软性”基础变得不堪一击。 --- 结语：回望彼岸的教训 本书没有提供任何关于“如何避免衰落”的实用手册，因为我们相信，对于一个复杂的、有生命的系统而言，“永恒”本身就是一个悖论。文明的兴衰，或许是宇宙基本熵增规律在特定组织形式上的体现。我们所能做的，是通过对过去无数次“日落”的细致描摹，来更深刻地理解我们此刻所处的“黎明”。对那些已逝文明的敬畏，不是为了模仿他们的制度，而是为了警惕我们自身系统内部，那些看似微小却致命的张力点。文明的回响，在于后继者是否愿意倾听那些沉默的、未被记录的失败的教训。

作者简介

铃木敏夫

　　1948年名古屋出生。72年庆应义塾大学文学部毕业后进入德间书店。先任职于『ASAHI艺能週刊』，78年参与动画杂志『Animage』的创刊。在担任副总编辑、总编辑的同时，一边参与『风之谷』（84年）、『萤火虫之墓』和『龙猫』（皆为88年）等高畑勋、宫崎骏作品的制作。85年参与吉卜力工作室的设立，89年起正式成为吉卜力工作室的专职。之后亲自经手『儿时的点点滴滴』（91年）、『欢喜碰碰狸』（94年）、『魔法公主』（97年）、『神隐少女』（2001年）、『崖上的波妞』（08年）等所有电影作品及三鹰之森吉卜力美术馆（01年开馆）等的策画制作。最新监制作品为2013年公开放映的『风起』（宫崎骏执导）、『辉耀姬物语』（高畑勋执导），及担任2014年公开放映的『思い出のマーニー』（中文片名暂定为『回忆中的玛妮』）（米林宏昌执导）制作人一职。

　　此外，07年起担任TOKYO FM「铃木敏夫的吉卜力浑身是汗」主要主持人。着作有『乐在电影』（05年、PIA杂志刊载／12年、角川文库出版）、『乐在工作　吉卜力工作室的现场』（08年、岩波新书出版）、『吉卜力的哲学——变与不变』（11年、岩波书店刊载）、『铃木敏夫的吉卜力浑身是汗』1．2（皆为13年、复刊.com刊载）。现为吉卜力工作室股份有限公司代表取缔役兼制作人。（以上书名皆为暂译）

访谈人简介

涩谷阳一

　　1951年东京都出生。高中在学起即投稿摇滚杂志等，走上音乐评论家之路。明治大学在学中的72年，与松村雄策、岩谷宏、橘川幸夫等共同创办『rockin’on』杂志。之后担任ROCKIN’ON股份有限公司的代表取缔役，创办『ROCKIN’ON JAPAN』、『Cut』、『H』、『SIGHT』等杂志，作为音乐评论家、编辑持续活跃至今。着作有『摇滚乐进化论』（80年、日本放送出版协会刊载／90年、新潮文库出版）、『不能说的摇滚』（86年、新潮文库出版）、『摇滚大教典』（97年、ROCKIN’ON刊载）、『涩松对谈』红盘．青盘（皆为2011年、ROCKIN’ON刊载、合着）及其他。以历时12年採访吉卜力工作室宫崎骏导演的访谈纪录汇整而成的『风的归处～从娜乌西卡到千寻的轨迹』，2002年由ROCKIN’ON出版。（以上书名皆为暂译）

I通往吉卜力工作室的道路，及其后三O年13
大矛盾15
家庭制手工业15
被撕裂的少年时代24
从快乐的大烂班到庆应33
被卷入学生运动的风暴中45
没有我容身之处52
不能步下真实的人生58
「哎呀！德间书店真不错。嗯。」58
「第一年别做事」68
被赶出『ASA艺』77
角色杂志86
与两位天才的第一次接触93
铃木敏夫成为铃木敏夫的瞬间100
比耐力100
『风之谷』制作现场所见所闻107
最不了解宫崎作品的人是我115
光是制作便竭尽全力123
「未来一Ｏ年请多多关照」128
「本来以为只有妖怪，没想到还要附带坟墓？」136
未完成便决定公开上映146
再没有可怕的事了152
电影制作、票房成功的法则161
「青春期吗？」161
没有其他企画168
宫崎骏的转折点173
狸还是狮子？179
由宫崎、高畑以外的导演执导184
全国电影院清一色吉卜力191
遭所有人反对的『魔法公主』191
ＭＯＭＡ认可的『隔壁的山田君』199
「铃木先生是要激怒，宫崎先生则是要让他嫉妒」207
吉卜力的另一段故事214
动画之神的代理人221
『风起』的结尾221
需要据点229
「因为我想看」238
到现在依然青春246
Ⅱ永远是现在！——吉卜力工作室的现在257
总是新鲜──活在当下，忘记过去『崖上的波妞』诞生祕闻259
土地的力量259
从吉卜力的生产热潮中诞生的作品264
唯独波浪不假他人之手268
没人读过的吉卜力史支撑作品创作的原动力274
吉卜力引进电脑275
如履薄冰的独断279
成立吉卜力是我的工作282
卖不卖座不重要285
被说成「这应该是最后一次」289
「请给我铃木先生」293
展开新的吉卜力必然会发生的奇蹟299
宛如中奖似的299
来自宫崎骏的压力303
为了制作宫兄的作品而成立的吉卜力309
必须消失的是宫兄和我312
不能胡闹就算了316
连一丝丝的运气都没有！320
宫兄下一部作品可让麻吕作画327
出给我的功课宫崎骏在试映会上落泪335
企画中心主义335
不能不继续前进339
GHIBLI的奇思异想342
吾朗果然想拍电影344
浩大的实验348
宫崎骏感动落泪351
即使落魄也要一起干355
谈庵野秀明「没有人知道」的庵野秀明357
踢馆357
我们是靠特摄养成的362
高手推荐的人也会是高手365
被宫兄识破369
铃木先生眼中的『EVA』370
如假包换的师徒374
宫崎骏、高畑勋切磋琢磨的四十八年『风起』与『辉夜姬物语』377
应该要有人做一部像样的378
「残留着马克思主义的芬芳」382
最宝贵的资产是爱看热闹385
会成为宫兄毕生的惊人之作389

未完成便决定公开上映

——『龙猫』和『萤火虫之墓』这两部片子逐渐演变成铃木敏夫个人生涯，或是吉卜力史上的一件大事；『龙猫』进展顺利吗？

「不过奇怪的是，宫兄一直很关心『萤火虫之墓』的进展状况。还说，只要进度能稍微超前那部片子就行了。……不过，真是抱歉，『萤火虫之墓』并没有完成。这事让我很难受，真的。」

——没有完成的现实摆在眼前，铃木先生作何感想？这部作品，您是制作人吗？

「这部的制作人是原先生。可是就现实问题，我不得不和高畑兄会商讨论。电影未完成毕竟是件棘手的事。若问我为什么能渡过难关？我想是因为我曾经干过记者。简单说就是看热闹。现实就在眼前，尽管自己是当事者，却能够以看热闹的心态冷眼旁观，我不知在哪儿学会这样的能力。否则没办法做下去。」

——能干的制作人高畑先生一遇到自己的电影，即使面对无法完成、赶不上公开上映这样的现实，依旧不动如山吗？

「的确是不动如山哩。」

——（笑）。

「他泰然自若地说『那是制作人的事』。其实，『风之谷』公开上映前，由于担心一部片子太单薄，宫兄曾打算从以前在TELECOM制作的『名侦探荷姆兹』的四支短片中挑选两支搭配一起放映。不过『荷姆兹』尚未加入声音。只做好影像而已。而且还得录制对白。音乐也没有。所以我问音乐怎么办，高畑兄提议使用『哥斯拉』的〈地球防卫军〉。宫兄也赞成。站在我的立场，当然要问『那音乐是谁的？』。结果是东宝的。我就去交涉。『有一部这样的电影，可以让我们使用吗？』我这样问，想不到对方极其冷淡地拒绝。因此我在声音的制作会议上说，高畑兄不好意思，我去东宝说服了很久，没能取得对方同意，所以必须另外想办法。他听了非常生气。高畑兄当时是『风之谷』的制作人。

噼头就质问我『干么跑去找东宝？』。我回答他，想要使用当然就得取得所有权人的同意呀，不料他说『自行使用就行了』。『事后制作人去道歉就没事了』。因此我心里就在想：『名侦探荷姆兹』的制作人是谁呀。」

——（笑）。

「真是乱七八糟。他就是这样一路走来的哦。所以说那一瞬间，他突然从制作人变成导演。」

——那么关于他执导的『萤火虫之墓』呢？跟他说「上映日迫在眉睫」，他会回你「做不出来就是做不出来」，是这样子吗？

「到了最后阶段，他根本不进公司了。」

——真酷。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字风格，真的很有辨识度。它不是那种华丽辞藻堆砌的写作，而是非常朴实，但又充满了力量。我常常觉得，好的文字，就像是涓涓细流，润物无声。而《顺风而起》这本书，正是这种感觉。作者的遣词造句，非常考究，每一个字，每一个标点，都恰到好处。我尤其喜欢它里面的一些比喻和意象，非常生动，能够让你在脑海中勾勒出清晰的画面。有时候，我会在读到某个句子时，停下来，默默地念上几遍，感受那种语言的美感。它带给我的，不仅仅是思想上的启迪，更是对文字的一种全新认识。我常常觉得，我们现在的阅读习惯，可能有些浮躁，习惯了快餐式的阅读，而这本书，却能让你沉浸其中，细细品味。它是一种慢阅读的体验，让你在喧嚣的世界中，找到一片属于自己的宁静角落。我个人觉得，对于那些渴望在文字中寻找力量和慰藉的读者来说，《顺风而起》绝对是一本值得一读的好书。

评分☆☆☆☆☆

嘿！最近翻到一本蛮特别的书，叫做《顺风而起》。书名听起来就让人感觉充满希望，好像一阵风就能带你飞上天一样，感觉很适合现在这个有点迷茫的时代。我收到的时候，封面设计就挺吸引人的，那种简约又有点留白的风格，一看就知道是那种能让人静下心来细细品味的类型。翻开第一页，就被它那种淡淡的文墨香气给吸引了，嗯，这种纸质和印刷，感觉现在已经很少见了，很有质感。我本来以为这会是一本励志类的书，但读了几页之后，发现它好像更深入了一些，不是那种空泛的口号，而是从一些很生活化的角度切入，让你觉得作者好像就坐在你身边，用一种很舒服的语气在跟你聊天，分享一些她的观察和感悟。有时候，它会让你在字里行间找到一些共鸣，然后忍不住停下来，回想自己的经历。我特别喜欢作者那种细腻的笔触，能够捕捉到很多容易被忽略的细节，然后把这些细节串联起来，形成一个很完整的故事或者思考。总的来说，这本书给我的感觉是很治愈的，它不会强迫你去“顺风而起”，而是引导你去感受风的流动，去找到属于自己的那个节奏。

评分☆☆☆☆☆

从这本书的整体感觉来说，它给我一种“静水流深”的体验。表面上看起来，它可能没有那些轰轰烈烈的事件，或者跌宕起伏的情节，但它蕴含的思考和情感，却是非常深沉和丰富的。作者用一种非常内敛的方式，去探讨一些关于成长、关于自我、关于与世界相处的主题。我最欣赏的是它里面那种不强求、不贩卖焦虑的态度。它不是在告诉你，你应该怎么做，或者你应该变成什么样，而是引导你去观察，去感受，去发现。它让你觉得，即使在平凡的生活中，也有着无限的可能。这本书更像是一面镜子，照出你内心的想法，让你更了解自己。我记得里面有一些章节，写到关于“放下”和“接纳”的部分，让我印象非常深刻。它让你明白，有时候，真正的力量，来自于内心的平静和坦然。对我而言，《顺风而起》这本书，不仅仅是一本书，更像是一种陪伴，一种指引，它在你迷茫的时候，给你一点点光亮，在你失落的时候，给你一点点温暖。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构设计，我觉得挺巧妙的。它不像那种按部就班的说明书，而是像是跟着作者一起在散步，时而走进一片宁静的树林，时而来到一处热闹的市集。每一章的过渡都很自然，就像你跟朋友聊天，话题总会从一个点延伸到另一个点。我最欣赏的是它里面那种不急不躁的叙事节奏，很多时候，它会停下来，让你有足够的时间去消化刚才读到的内容。有时候，我会在读到某个段落时，突然停下来，反复咀嚼几遍，然后感叹“哇，原来是这样！”。书中的一些观点，不是那种高高在上的说教，而是像朋友之间的交流，你会觉得作者的经历和思考，是真实存在的，是有根基的。我记得里面有一段，讲到如何看待生活中的一些“小确丧”，作者用一种非常温和的方式去解读，让你觉得那些不那么完美的事情，其实也蕴含着成长的契机。我常常觉得，我们活在这样一个快速变化的时代，很容易被各种信息轰炸，然后变得焦虑不安。《顺风而起》这本书，就像是一股清流，它提醒我们慢下来，去感受生活本身的美好，去发现那些隐藏在平凡日子里的闪光点。

评分☆☆☆☆☆

老实说，我一开始对“顺风而起”这个词，总觉得有点过于理想化，好像一切都顺理成章，不需要付出太多努力。但这本书，却用一种非常接地气的方式，颠覆了我之前的认知。它并没有回避生活中的困难和挑战，反而把它们当作是成长的必经之路。我特别喜欢作者在描述一些情境时，那种细致入微的描写，让你好像身临其境一样。比如，她描述在某个时刻，那种微妙的情绪变化，或者某个决定背后，那种内心深处的挣扎，都写得特别到位。我常常在读到这些地方时，会联想到自己的过往，然后觉得，原来很多事情，并不是我们想象的那么简单，背后都有着复杂的缘由。这本书的价值，不在于它给了你多少现成的答案，而在于它激发你去思考，去寻找属于自己的答案。它就像是一个引导者，陪你一起探索内心的世界，去认识那个更真实的自己。读完这本书，我感觉自己好像多了一份勇气，去面对生活中的未知，也多了一份从容，去接受那些不完美。