具体描述
～从风之谷到辉耀姬物语，叙说吉卜力的30年～
一本触及连铃木敏夫自己都没意识到的铃木敏夫真实面貌的书。
一本触及连铃木敏夫自己都没意识到的铃木敏夫真实面貌的书。
这可列入我做过的所有访谈中的前三名。──访谈人 涩谷阳一
进行到一半我才意识到，这採访根本把我剥得一丝不剩，但为时已晚。──铃木敏夫
铃木敏夫是何方神圣？
铃木敏夫到底在做什么？
推动宫崎骏、高畑勋这两位天才前进的引擎──铃木敏夫。让我们经由深入访谈，沿着铃木敏夫的生活足迹，探究他的想法，了解除表面的光鲜外，许多不为人知的辛劳，及业界能说与不能说的祕密。
自称是最不了解宫崎电影的铃木敏夫，在访谈中，说出吉卜力的成立秘辛及电影制作的点滴。
‧宫崎骏、高畑勋只要拚命完成作品，制作公司就肯定倒闭的传说！？
‧「龙猫」和「萤火虫之墓」上映票房烂透了，与超级商业化的「魔女宅急便」。
‧宫崎骏发怒，成就超卖座电影「儿时的点点滴滴」。
‧「红猪」原本只是用来发洩闷气的15分钟小品。
‧为了胜过「猫的报恩」，「霍尔的移动城堡」因而诞生。
‧把米林宏昌导演与宫崎骏完全隔绝，造就出令人激赏的「借物少女艾莉缇」。
‧宫崎吾朗的成长，从「地海战记」到「来自红花坂」。
‧近期新作「风起」及今年新推出的「辉耀姬物语」制作祕话……。
著者信息
作者简介
铃木敏夫
1948年名古屋出生。72年庆应义塾大学文学部毕业后进入德间书店。先任职于『ASAHI艺能週刊』，78年参与动画杂志『Animage』的创刊。在担任副总编辑、总编辑的同时，一边参与『风之谷』（84年）、『萤火虫之墓』和『龙猫』（皆为88年）等高畑勋、宫崎骏作品的制作。85年参与吉卜力工作室的设立，89年起正式成为吉卜力工作室的专职。之后亲自经手『儿时的点点滴滴』（91年）、『欢喜碰碰狸』（94年）、『魔法公主』（97年）、『神隐少女』（2001年）、『崖上的波妞』（08年）等所有电影作品及三鹰之森吉卜力美术馆（01年开馆）等的策画制作。最新监制作品为2013年公开放映的『风起』（宫崎骏执导）、『辉耀姬物语』（高畑勋执导），及担任2014年公开放映的『思い出のマーニー』（中文片名暂定为『回忆中的玛妮』）（米林宏昌执导）制作人一职。
此外，07年起担任TOKYO FM「铃木敏夫的吉卜力浑身是汗」主要主持人。着作有『乐在电影』（05年、PIA杂志刊载／12年、角川文库出版）、『乐在工作 吉卜力工作室的现场』（08年、岩波新书出版）、『吉卜力的哲学——变与不变』（11年、岩波书店刊载）、『铃木敏夫的吉卜力浑身是汗』1．2（皆为13年、复刊.com刊载）。现为吉卜力工作室股份有限公司代表取缔役兼制作人。（以上书名皆为暂译）
访谈人简介
涩谷阳一
1951年东京都出生。高中在学起即投稿摇滚杂志等，走上音乐评论家之路。明治大学在学中的72年，与松村雄策、岩谷宏、橘川幸夫等共同创办『rockin’on』杂志。之后担任ROCKIN’ON股份有限公司的代表取缔役，创办『ROCKIN’ON JAPAN』、『Cut』、『H』、『SIGHT』等杂志，作为音乐评论家、编辑持续活跃至今。着作有『摇滚乐进化论』（80年、日本放送出版协会刊载／90年、新潮文库出版）、『不能说的摇滚』（86年、新潮文库出版）、『摇滚大教典』（97年、ROCKIN’ON刊载）、『涩松对谈』红盘．青盘（皆为2011年、ROCKIN’ON刊载、合着）及其他。以历时12年採访吉卜力工作室宫崎骏导演的访谈纪录汇整而成的『风的归处～从娜乌西卡到千寻的轨迹』，2002年由ROCKIN’ON出版。（以上书名皆为暂译）
铃木敏夫
1948年名古屋出生。72年庆应义塾大学文学部毕业后进入德间书店。先任职于『ASAHI艺能週刊』，78年参与动画杂志『Animage』的创刊。在担任副总编辑、总编辑的同时，一边参与『风之谷』（84年）、『萤火虫之墓』和『龙猫』（皆为88年）等高畑勋、宫崎骏作品的制作。85年参与吉卜力工作室的设立，89年起正式成为吉卜力工作室的专职。之后亲自经手『儿时的点点滴滴』（91年）、『欢喜碰碰狸』（94年）、『魔法公主』（97年）、『神隐少女』（2001年）、『崖上的波妞』（08年）等所有电影作品及三鹰之森吉卜力美术馆（01年开馆）等的策画制作。最新监制作品为2013年公开放映的『风起』（宫崎骏执导）、『辉耀姬物语』（高畑勋执导），及担任2014年公开放映的『思い出のマーニー』（中文片名暂定为『回忆中的玛妮』）（米林宏昌执导）制作人一职。
此外，07年起担任TOKYO FM「铃木敏夫的吉卜力浑身是汗」主要主持人。着作有『乐在电影』（05年、PIA杂志刊载／12年、角川文库出版）、『乐在工作 吉卜力工作室的现场』（08年、岩波新书出版）、『吉卜力的哲学——变与不变』（11年、岩波书店刊载）、『铃木敏夫的吉卜力浑身是汗』1．2（皆为13年、复刊.com刊载）。现为吉卜力工作室股份有限公司代表取缔役兼制作人。（以上书名皆为暂译）
访谈人简介
涩谷阳一
1951年东京都出生。高中在学起即投稿摇滚杂志等，走上音乐评论家之路。明治大学在学中的72年，与松村雄策、岩谷宏、橘川幸夫等共同创办『rockin’on』杂志。之后担任ROCKIN’ON股份有限公司的代表取缔役，创办『ROCKIN’ON JAPAN』、『Cut』、『H』、『SIGHT』等杂志，作为音乐评论家、编辑持续活跃至今。着作有『摇滚乐进化论』（80年、日本放送出版协会刊载／90年、新潮文库出版）、『不能说的摇滚』（86年、新潮文库出版）、『摇滚大教典』（97年、ROCKIN’ON刊载）、『涩松对谈』红盘．青盘（皆为2011年、ROCKIN’ON刊载、合着）及其他。以历时12年採访吉卜力工作室宫崎骏导演的访谈纪录汇整而成的『风的归处～从娜乌西卡到千寻的轨迹』，2002年由ROCKIN’ON出版。（以上书名皆为暂译）
图书目录
I通往吉卜力工作室的道路，及其后三O年13
大矛盾15
家庭制手工业15
被撕裂的少年时代24
从快乐的大烂班到庆应33
被卷入学生运动的风暴中45
没有我容身之处52
不能步下真实的人生58
「哎呀！德间书店真不错。嗯。」58
「第一年别做事」68
被赶出『ASA艺』77
角色杂志86
与两位天才的第一次接触93
铃木敏夫成为铃木敏夫的瞬间100
比耐力100
『风之谷』制作现场所见所闻107
最不了解宫崎作品的人是我115
光是制作便竭尽全力123
「未来一Ｏ年请多多关照」128
「本来以为只有妖怪，没想到还要附带坟墓？」136
未完成便决定公开上映146
再没有可怕的事了152
电影制作、票房成功的法则161
「青春期吗？」161
没有其他企画168
宫崎骏的转折点173
狸还是狮子？179
由宫崎、高畑以外的导演执导184
全国电影院清一色吉卜力191
遭所有人反对的『魔法公主』191
ＭＯＭＡ认可的『隔壁的山田君』199
「铃木先生是要激怒，宫崎先生则是要让他嫉妒」207
吉卜力的另一段故事214
动画之神的代理人221
『风起』的结尾221
需要据点229
「因为我想看」238
到现在依然青春246
Ⅱ永远是现在！——吉卜力工作室的现在257
总是新鲜──活在当下，忘记过去『崖上的波妞』诞生祕闻259
土地的力量259
从吉卜力的生产热潮中诞生的作品264
唯独波浪不假他人之手268
没人读过的吉卜力史支撑作品创作的原动力274
吉卜力引进电脑275
如履薄冰的独断279
成立吉卜力是我的工作282
卖不卖座不重要285
被说成「这应该是最后一次」289
「请给我铃木先生」293
展开新的吉卜力必然会发生的奇蹟299
宛如中奖似的299
来自宫崎骏的压力303
为了制作宫兄的作品而成立的吉卜力309
必须消失的是宫兄和我312
不能胡闹就算了316
连一丝丝的运气都没有！320
宫兄下一部作品可让麻吕作画327
出给我的功课宫崎骏在试映会上落泪335
企画中心主义335
不能不继续前进339
GHIBLI的奇思异想342
吾朗果然想拍电影344
浩大的实验348
宫崎骏感动落泪351
即使落魄也要一起干355
谈庵野秀明「没有人知道」的庵野秀明357
踢馆357
我们是靠特摄养成的362
高手推荐的人也会是高手365
被宫兄识破369
铃木先生眼中的『EVA』370
如假包换的师徒374
宫崎骏、高畑勋切磋琢磨的四十八年『风起』与『辉夜姬物语』377
应该要有人做一部像样的378
「残留着马克思主义的芬芳」382
最宝贵的资产是爱看热闹385
会成为宫兄毕生的惊人之作389
大矛盾15
家庭制手工业15
被撕裂的少年时代24
从快乐的大烂班到庆应33
被卷入学生运动的风暴中45
没有我容身之处52
不能步下真实的人生58
「哎呀！德间书店真不错。嗯。」58
「第一年别做事」68
被赶出『ASA艺』77
角色杂志86
与两位天才的第一次接触93
铃木敏夫成为铃木敏夫的瞬间100
比耐力100
『风之谷』制作现场所见所闻107
最不了解宫崎作品的人是我115
光是制作便竭尽全力123
「未来一Ｏ年请多多关照」128
「本来以为只有妖怪，没想到还要附带坟墓？」136
未完成便决定公开上映146
再没有可怕的事了152
电影制作、票房成功的法则161
「青春期吗？」161
没有其他企画168
宫崎骏的转折点173
狸还是狮子？179
由宫崎、高畑以外的导演执导184
全国电影院清一色吉卜力191
遭所有人反对的『魔法公主』191
ＭＯＭＡ认可的『隔壁的山田君』199
「铃木先生是要激怒，宫崎先生则是要让他嫉妒」207
吉卜力的另一段故事214
动画之神的代理人221
『风起』的结尾221
需要据点229
「因为我想看」238
到现在依然青春246
Ⅱ永远是现在！——吉卜力工作室的现在257
总是新鲜──活在当下，忘记过去『崖上的波妞』诞生祕闻259
土地的力量259
从吉卜力的生产热潮中诞生的作品264
唯独波浪不假他人之手268
没人读过的吉卜力史支撑作品创作的原动力274
吉卜力引进电脑275
如履薄冰的独断279
成立吉卜力是我的工作282
卖不卖座不重要285
被说成「这应该是最后一次」289
「请给我铃木先生」293
展开新的吉卜力必然会发生的奇蹟299
宛如中奖似的299
来自宫崎骏的压力303
为了制作宫兄的作品而成立的吉卜力309
必须消失的是宫兄和我312
不能胡闹就算了316
连一丝丝的运气都没有！320
宫兄下一部作品可让麻吕作画327
出给我的功课宫崎骏在试映会上落泪335
企画中心主义335
不能不继续前进339
GHIBLI的奇思异想342
吾朗果然想拍电影344
浩大的实验348
宫崎骏感动落泪351
即使落魄也要一起干355
谈庵野秀明「没有人知道」的庵野秀明357
踢馆357
我们是靠特摄养成的362
高手推荐的人也会是高手365
被宫兄识破369
铃木先生眼中的『EVA』370
如假包换的师徒374
宫崎骏、高畑勋切磋琢磨的四十八年『风起』与『辉夜姬物语』377
应该要有人做一部像样的378
「残留着马克思主义的芬芳」382
最宝贵的资产是爱看热闹385
会成为宫兄毕生的惊人之作389
图书序言
未完成便决定公开上映
——『龙猫』和『萤火虫之墓』这两部片子逐渐演变成铃木敏夫个人生涯，或是吉卜力史上的一件大事；『龙猫』进展顺利吗？
「不过奇怪的是，宫兄一直很关心『萤火虫之墓』的进展状况。还说，只要进度能稍微超前那部片子就行了。……不过，真是抱歉，『萤火虫之墓』并没有完成。这事让我很难受，真的。」
——没有完成的现实摆在眼前，铃木先生作何感想？这部作品，您是制作人吗？
「这部的制作人是原先生。可是就现实问题，我不得不和高畑兄会商讨论。电影未完成毕竟是件棘手的事。若问我为什么能渡过难关？我想是因为我曾经干过记者。简单说就是看热闹。现实就在眼前，尽管自己是当事者，却能够以看热闹的心态冷眼旁观，我不知在哪儿学会这样的能力。否则没办法做下去。」
——能干的制作人高畑先生一遇到自己的电影，即使面对无法完成、赶不上公开上映这样的现实，依旧不动如山吗？
「的确是不动如山哩。」
——（笑）。
「他泰然自若地说『那是制作人的事』。其实，『风之谷』公开上映前，由于担心一部片子太单薄，宫兄曾打算从以前在TELECOM制作的『名侦探荷姆兹』的四支短片中挑选两支搭配一起放映。不过『荷姆兹』尚未加入声音。只做好影像而已。而且还得录制对白。音乐也没有。所以我问音乐怎么办，高畑兄提议使用『哥斯拉』的〈地球防卫军〉。宫兄也赞成。站在我的立场，当然要问『那音乐是谁的？』。结果是东宝的。我就去交涉。『有一部这样的电影，可以让我们使用吗？』我这样问，想不到对方极其冷淡地拒绝。因此我在声音的制作会议上说，高畑兄不好意思，我去东宝说服了很久，没能取得对方同意，所以必须另外想办法。他听了非常生气。高畑兄当时是『风之谷』的制作人。
噼头就质问我『干么跑去找东宝？』。我回答他，想要使用当然就得取得所有权人的同意呀，不料他说『自行使用就行了』。『事后制作人去道歉就没事了』。因此我心里就在想：『名侦探荷姆兹』的制作人是谁呀。」
——（笑）。
「真是乱七八糟。他就是这样一路走来的哦。所以说那一瞬间，他突然从制作人变成导演。」
——那么关于他执导的『萤火虫之墓』呢？跟他说「上映日迫在眉睫」，他会回你「做不出来就是做不出来」，是这样子吗？
「到了最后阶段，他根本不进公司了。」
——真酷。
——『龙猫』和『萤火虫之墓』这两部片子逐渐演变成铃木敏夫个人生涯，或是吉卜力史上的一件大事；『龙猫』进展顺利吗？
「不过奇怪的是，宫兄一直很关心『萤火虫之墓』的进展状况。还说，只要进度能稍微超前那部片子就行了。……不过，真是抱歉，『萤火虫之墓』并没有完成。这事让我很难受，真的。」
——没有完成的现实摆在眼前，铃木先生作何感想？这部作品，您是制作人吗？
「这部的制作人是原先生。可是就现实问题，我不得不和高畑兄会商讨论。电影未完成毕竟是件棘手的事。若问我为什么能渡过难关？我想是因为我曾经干过记者。简单说就是看热闹。现实就在眼前，尽管自己是当事者，却能够以看热闹的心态冷眼旁观，我不知在哪儿学会这样的能力。否则没办法做下去。」
——能干的制作人高畑先生一遇到自己的电影，即使面对无法完成、赶不上公开上映这样的现实，依旧不动如山吗？
「的确是不动如山哩。」
——（笑）。
「他泰然自若地说『那是制作人的事』。其实，『风之谷』公开上映前，由于担心一部片子太单薄，宫兄曾打算从以前在TELECOM制作的『名侦探荷姆兹』的四支短片中挑选两支搭配一起放映。不过『荷姆兹』尚未加入声音。只做好影像而已。而且还得录制对白。音乐也没有。所以我问音乐怎么办，高畑兄提议使用『哥斯拉』的〈地球防卫军〉。宫兄也赞成。站在我的立场，当然要问『那音乐是谁的？』。结果是东宝的。我就去交涉。『有一部这样的电影，可以让我们使用吗？』我这样问，想不到对方极其冷淡地拒绝。因此我在声音的制作会议上说，高畑兄不好意思，我去东宝说服了很久，没能取得对方同意，所以必须另外想办法。他听了非常生气。高畑兄当时是『风之谷』的制作人。
噼头就质问我『干么跑去找东宝？』。我回答他，想要使用当然就得取得所有权人的同意呀，不料他说『自行使用就行了』。『事后制作人去道歉就没事了』。因此我心里就在想：『名侦探荷姆兹』的制作人是谁呀。」
——（笑）。
「真是乱七八糟。他就是这样一路走来的哦。所以说那一瞬间，他突然从制作人变成导演。」
——那么关于他执导的『萤火虫之墓』呢？跟他说「上映日迫在眉睫」，他会回你「做不出来就是做不出来」，是这样子吗？
「到了最后阶段，他根本不进公司了。」
——真酷。
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