具體描述
～從風之榖到輝耀姬物語，敘說吉蔔力的30年～
一本觸及連鈴木敏夫自己都沒意識到的鈴木敏夫真實麵貌的書。
一本觸及連鈴木敏夫自己都沒意識到的鈴木敏夫真實麵貌的書。
這可列入我做過的所有訪談中的前三名。──訪談人 澀榖陽一
進行到一半我纔意識到，這採訪根本把我剝得一絲不剩，但為時已晚。──鈴木敏夫
鈴木敏夫是何方神聖？
鈴木敏夫到底在做什麼？
推動宮崎駿、高畑勛這兩位天纔前進的引擎──鈴木敏夫。讓我們經由深入訪談，沿著鈴木敏夫的生活足跡，探究他的想法，瞭解除錶麵的光鮮外，許多不為人知的辛勞，及業界能說與不能說的祕密。
自稱是最不瞭解宮崎電影的鈴木敏夫，在訪談中，說齣吉蔔力的成立秘辛及電影製作的點滴。
‧宮崎駿、高畑勛隻要拚命完成作品，製作公司就肯定倒閉的傳說！？
‧「龍貓」和「螢火蟲之墓」上映票房爛透瞭，與超級商業化的「魔女宅急便」。
‧宮崎駿發怒，成就超賣座電影「兒時的點點滴滴」。
‧「紅豬」原本隻是用來發洩悶氣的15分鍾小品。
‧為瞭勝過「貓的報恩」，「霍爾的移動城堡」因而誕生。
‧把米林宏昌導演與宮崎駿完全隔絕，造就齣令人激賞的「藉物少女艾莉緹」。
‧宮崎吾朗的成長，從「地海戰記」到「來自紅花阪」。
‧近期新作「風起」及今年新推齣的「輝耀姬物語」製作祕話……。
著者信息
作者簡介
鈴木敏夫
1948年名古屋齣生。72年慶應義塾大學文學部畢業後進入德間書店。先任職於『ASAHI藝能週刊』，78年參與動畫雜誌『Animage』的創刊。在擔任副總編輯、總編輯的同時，一邊參與『風之榖』（84年）、『螢火蟲之墓』和『龍貓』（皆為88年）等高畑勛、宮崎駿作品的製作。85年參與吉蔔力工作室的設立，89年起正式成為吉蔔力工作室的專職。之後親自經手『兒時的點點滴滴』（91年）、『歡喜碰碰狸』（94年）、『魔法公主』（97年）、『神隱少女』（2001年）、『崖上的波妞』（08年）等所有電影作品及三鷹之森吉蔔力美術館（01年開館）等的策畫製作。最新監製作品為2013年公開放映的『風起』（宮崎駿執導）、『輝耀姬物語』（高畑勛執導），及擔任2014年公開放映的『思い齣のマーニー』（中文片名暫定為『迴憶中的瑪妮』）（米林宏昌執導）製作人一職。
此外，07年起擔任TOKYO FM「鈴木敏夫的吉蔔力渾身是汗」主要主持人。著作有『樂在電影』（05年、PIA雜誌刊載／12年、角川文庫齣版）、『樂在工作 吉蔔力工作室的現場』（08年、岩波新書齣版）、『吉蔔力的哲學——變與不變』（11年、岩波書店刊載）、『鈴木敏夫的吉蔔力渾身是汗』1．2（皆為13年、復刊.com刊載）。現為吉蔔力工作室股份有限公司代錶取締役兼製作人。（以上書名皆為暫譯）
訪談人簡介
澀榖陽一
1951年東京都齣生。高中在學起即投稿搖滾雜誌等，走上音樂評論傢之路。明治大學在學中的72年，與鬆村雄策、岩榖宏、橘川幸夫等共同創辦『rockin’on』雜誌。之後擔任ROCKIN’ON股份有限公司的代錶取締役，創辦『ROCKIN’ON JAPAN』、『Cut』、『H』、『SIGHT』等雜誌，作為音樂評論傢、編輯持續活躍至今。著作有『搖滾樂進化論』（80年、日本放送齣版協會刊載／90年、新潮文庫齣版）、『不能說的搖滾』（86年、新潮文庫齣版）、『搖滾大教典』（97年、ROCKIN’ON刊載）、『澀鬆對談』紅盤．青盤（皆為2011年、ROCKIN’ON刊載、閤著）及其他。以曆時12年採訪吉蔔力工作室宮崎駿導演的訪談紀錄匯整而成的『風的歸處～從娜烏西卡到韆尋的軌跡』，2002年由ROCKIN’ON齣版。（以上書名皆為暫譯）
鈴木敏夫
1948年名古屋齣生。72年慶應義塾大學文學部畢業後進入德間書店。先任職於『ASAHI藝能週刊』，78年參與動畫雜誌『Animage』的創刊。在擔任副總編輯、總編輯的同時，一邊參與『風之榖』（84年）、『螢火蟲之墓』和『龍貓』（皆為88年）等高畑勛、宮崎駿作品的製作。85年參與吉蔔力工作室的設立，89年起正式成為吉蔔力工作室的專職。之後親自經手『兒時的點點滴滴』（91年）、『歡喜碰碰狸』（94年）、『魔法公主』（97年）、『神隱少女』（2001年）、『崖上的波妞』（08年）等所有電影作品及三鷹之森吉蔔力美術館（01年開館）等的策畫製作。最新監製作品為2013年公開放映的『風起』（宮崎駿執導）、『輝耀姬物語』（高畑勛執導），及擔任2014年公開放映的『思い齣のマーニー』（中文片名暫定為『迴憶中的瑪妮』）（米林宏昌執導）製作人一職。
此外，07年起擔任TOKYO FM「鈴木敏夫的吉蔔力渾身是汗」主要主持人。著作有『樂在電影』（05年、PIA雜誌刊載／12年、角川文庫齣版）、『樂在工作 吉蔔力工作室的現場』（08年、岩波新書齣版）、『吉蔔力的哲學——變與不變』（11年、岩波書店刊載）、『鈴木敏夫的吉蔔力渾身是汗』1．2（皆為13年、復刊.com刊載）。現為吉蔔力工作室股份有限公司代錶取締役兼製作人。（以上書名皆為暫譯）
訪談人簡介
澀榖陽一
1951年東京都齣生。高中在學起即投稿搖滾雜誌等，走上音樂評論傢之路。明治大學在學中的72年，與鬆村雄策、岩榖宏、橘川幸夫等共同創辦『rockin’on』雜誌。之後擔任ROCKIN’ON股份有限公司的代錶取締役，創辦『ROCKIN’ON JAPAN』、『Cut』、『H』、『SIGHT』等雜誌，作為音樂評論傢、編輯持續活躍至今。著作有『搖滾樂進化論』（80年、日本放送齣版協會刊載／90年、新潮文庫齣版）、『不能說的搖滾』（86年、新潮文庫齣版）、『搖滾大教典』（97年、ROCKIN’ON刊載）、『澀鬆對談』紅盤．青盤（皆為2011年、ROCKIN’ON刊載、閤著）及其他。以曆時12年採訪吉蔔力工作室宮崎駿導演的訪談紀錄匯整而成的『風的歸處～從娜烏西卡到韆尋的軌跡』，2002年由ROCKIN’ON齣版。（以上書名皆為暫譯）
圖書目錄
I通往吉蔔力工作室的道路，及其後三O年13
大矛盾15
傢庭製手工業15
被撕裂的少年時代24
從快樂的大爛班到慶應33
被捲入學生運動的風暴中45
沒有我容身之處52
不能步下真實的人生58
「哎呀！德間書店真不錯。嗯。」58
「第一年彆做事」68
被趕齣『ASA藝』77
角色雜誌86
與兩位天纔的第一次接觸93
鈴木敏夫成為鈴木敏夫的瞬間100
比耐力100
『風之榖』製作現場所見所聞107
最不瞭解宮崎作品的人是我115
光是製作便竭盡全力123
「未來一Ｏ年請多多關照」128
「本來以為隻有妖怪，沒想到還要附帶墳墓？」136
未完成便決定公開上映146
再沒有可怕的事瞭152
電影製作、票房成功的法則161
「青春期嗎？」161
沒有其他企畫168
宮崎駿的轉摺點173
狸還是獅子？179
由宮崎、高畑以外的導演執導184
全國電影院清一色吉蔔力191
遭所有人反對的『魔法公主』191
ＭＯＭＡ認可的『隔壁的山田君』199
「鈴木先生是要激怒，宮崎先生則是要讓他嫉妒」207
吉蔔力的另一段故事214
動畫之神的代理人221
『風起』的結尾221
需要據點229
「因為我想看」238
到現在依然青春246
Ⅱ永遠是現在！——吉蔔力工作室的現在257
總是新鮮──活在當下，忘記過去『崖上的波妞』誕生祕聞259
土地的力量259
從吉蔔力的生産熱潮中誕生的作品264
唯獨波浪不假他人之手268
沒人讀過的吉蔔力史支撐作品創作的原動力274
吉蔔力引進電腦275
如履薄冰的獨斷279
成立吉蔔力是我的工作282
賣不賣座不重要285
被說成「這應該是最後一次」289
「請給我鈴木先生」293
展開新的吉蔔力必然會發生的奇蹟299
宛如中奬似的299
來自宮崎駿的壓力303
為瞭製作宮兄的作品而成立的吉蔔力309
必須消失的是宮兄和我312
不能鬍鬧就算瞭316
連一絲絲的運氣都沒有！320
宮兄下一部作品可讓麻呂作畫327
齣給我的功課宮崎駿在試映會上落淚335
企畫中心主義335
不能不繼續前進339
GHIBLI的奇思異想342
吾朗果然想拍電影344
浩大的實驗348
宮崎駿感動落淚351
即使落魄也要一起乾355
談庵野秀明「沒有人知道」的庵野秀明357
踢館357
我們是靠特攝養成的362
高手推薦的人也會是高手365
被宮兄識破369
鈴木先生眼中的『EVA』370
如假包換的師徒374
宮崎駿、高畑勛切磋琢磨的四十八年『風起』與『輝夜姬物語』377
應該要有人做一部像樣的378
「殘留著馬剋思主義的芬芳」382
最寶貴的資産是愛看熱鬧385
會成為宮兄畢生的驚人之作389
大矛盾15
傢庭製手工業15
被撕裂的少年時代24
從快樂的大爛班到慶應33
被捲入學生運動的風暴中45
沒有我容身之處52
不能步下真實的人生58
「哎呀！德間書店真不錯。嗯。」58
「第一年彆做事」68
被趕齣『ASA藝』77
角色雜誌86
與兩位天纔的第一次接觸93
鈴木敏夫成為鈴木敏夫的瞬間100
比耐力100
『風之榖』製作現場所見所聞107
最不瞭解宮崎作品的人是我115
光是製作便竭盡全力123
「未來一Ｏ年請多多關照」128
「本來以為隻有妖怪，沒想到還要附帶墳墓？」136
未完成便決定公開上映146
再沒有可怕的事瞭152
電影製作、票房成功的法則161
「青春期嗎？」161
沒有其他企畫168
宮崎駿的轉摺點173
狸還是獅子？179
由宮崎、高畑以外的導演執導184
全國電影院清一色吉蔔力191
遭所有人反對的『魔法公主』191
ＭＯＭＡ認可的『隔壁的山田君』199
「鈴木先生是要激怒，宮崎先生則是要讓他嫉妒」207
吉蔔力的另一段故事214
動畫之神的代理人221
『風起』的結尾221
需要據點229
「因為我想看」238
到現在依然青春246
Ⅱ永遠是現在！——吉蔔力工作室的現在257
總是新鮮──活在當下，忘記過去『崖上的波妞』誕生祕聞259
土地的力量259
從吉蔔力的生産熱潮中誕生的作品264
唯獨波浪不假他人之手268
沒人讀過的吉蔔力史支撐作品創作的原動力274
吉蔔力引進電腦275
如履薄冰的獨斷279
成立吉蔔力是我的工作282
賣不賣座不重要285
被說成「這應該是最後一次」289
「請給我鈴木先生」293
展開新的吉蔔力必然會發生的奇蹟299
宛如中奬似的299
來自宮崎駿的壓力303
為瞭製作宮兄的作品而成立的吉蔔力309
必須消失的是宮兄和我312
不能鬍鬧就算瞭316
連一絲絲的運氣都沒有！320
宮兄下一部作品可讓麻呂作畫327
齣給我的功課宮崎駿在試映會上落淚335
企畫中心主義335
不能不繼續前進339
GHIBLI的奇思異想342
吾朗果然想拍電影344
浩大的實驗348
宮崎駿感動落淚351
即使落魄也要一起乾355
談庵野秀明「沒有人知道」的庵野秀明357
踢館357
我們是靠特攝養成的362
高手推薦的人也會是高手365
被宮兄識破369
鈴木先生眼中的『EVA』370
如假包換的師徒374
宮崎駿、高畑勛切磋琢磨的四十八年『風起』與『輝夜姬物語』377
應該要有人做一部像樣的378
「殘留著馬剋思主義的芬芳」382
最寶貴的資産是愛看熱鬧385
會成為宮兄畢生的驚人之作389
圖書序言
未完成便決定公開上映
——『龍貓』和『螢火蟲之墓』這兩部片子逐漸演變成鈴木敏夫個人生涯，或是吉蔔力史上的一件大事；『龍貓』進展順利嗎？
「不過奇怪的是，宮兄一直很關心『螢火蟲之墓』的進展狀況。還說，隻要進度能稍微超前那部片子就行瞭。……不過，真是抱歉，『螢火蟲之墓』並沒有完成。這事讓我很難受，真的。」
——沒有完成的現實擺在眼前，鈴木先生作何感想？這部作品，您是製作人嗎？
「這部的製作人是原先生。可是就現實問題，我不得不和高畑兄會商討論。電影未完成畢竟是件棘手的事。若問我為什麼能渡過難關？我想是因為我曾經乾過記者。簡單說就是看熱鬧。現實就在眼前，盡管自己是當事者，卻能夠以看熱鬧的心態冷眼旁觀，我不知在哪兒學會這樣的能力。否則沒辦法做下去。」
——能乾的製作人高畑先生一遇到自己的電影，即使麵對無法完成、趕不上公開上映這樣的現實，依舊不動如山嗎？
「的確是不動如山哩。」
——（笑）。
「他泰然自若地說『那是製作人的事』。其實，『風之榖』公開上映前，由於擔心一部片子太單薄，宮兄曾打算從以前在TELECOM製作的『名偵探荷姆茲』的四支短片中挑選兩支搭配一起放映。不過『荷姆茲』尚未加入聲音。隻做好影像而已。而且還得錄製對白。音樂也沒有。所以我問音樂怎麼辦，高畑兄提議使用『哥斯拉』的〈地球防衛軍〉。宮兄也贊成。站在我的立場，當然要問『那音樂是誰的？』。結果是東寶的。我就去交涉。『有一部這樣的電影，可以讓我們使用嗎？』我這樣問，想不到對方極其冷淡地拒絕。因此我在聲音的製作會議上說，高畑兄不好意思，我去東寶說服瞭很久，沒能取得對方同意，所以必須另外想辦法。他聽瞭非常生氣。高畑兄當時是『風之榖』的製作人。
劈頭就質問我『乾麼跑去找東寶？』。我迴答他，想要使用當然就得取得所有權人的同意呀，不料他說『自行使用就行瞭』。『事後製作人去道歉就沒事瞭』。因此我心裏就在想：『名偵探荷姆茲』的製作人是誰呀。」
——（笑）。
「真是亂七八糟。他就是這樣一路走來的哦。所以說那一瞬間，他突然從製作人變成導演。」
——那麼關於他執導的『螢火蟲之墓』呢？跟他說「上映日迫在眉睫」，他會迴你「做不齣來就是做不齣來」，是這樣子嗎？
「到瞭最後階段，他根本不進公司瞭。」
——真酷。
——『龍貓』和『螢火蟲之墓』這兩部片子逐漸演變成鈴木敏夫個人生涯，或是吉蔔力史上的一件大事；『龍貓』進展順利嗎？
「不過奇怪的是，宮兄一直很關心『螢火蟲之墓』的進展狀況。還說，隻要進度能稍微超前那部片子就行瞭。……不過，真是抱歉，『螢火蟲之墓』並沒有完成。這事讓我很難受，真的。」
——沒有完成的現實擺在眼前，鈴木先生作何感想？這部作品，您是製作人嗎？
「這部的製作人是原先生。可是就現實問題，我不得不和高畑兄會商討論。電影未完成畢竟是件棘手的事。若問我為什麼能渡過難關？我想是因為我曾經乾過記者。簡單說就是看熱鬧。現實就在眼前，盡管自己是當事者，卻能夠以看熱鬧的心態冷眼旁觀，我不知在哪兒學會這樣的能力。否則沒辦法做下去。」
——能乾的製作人高畑先生一遇到自己的電影，即使麵對無法完成、趕不上公開上映這樣的現實，依舊不動如山嗎？
「的確是不動如山哩。」
——（笑）。
「他泰然自若地說『那是製作人的事』。其實，『風之榖』公開上映前，由於擔心一部片子太單薄，宮兄曾打算從以前在TELECOM製作的『名偵探荷姆茲』的四支短片中挑選兩支搭配一起放映。不過『荷姆茲』尚未加入聲音。隻做好影像而已。而且還得錄製對白。音樂也沒有。所以我問音樂怎麼辦，高畑兄提議使用『哥斯拉』的〈地球防衛軍〉。宮兄也贊成。站在我的立場，當然要問『那音樂是誰的？』。結果是東寶的。我就去交涉。『有一部這樣的電影，可以讓我們使用嗎？』我這樣問，想不到對方極其冷淡地拒絕。因此我在聲音的製作會議上說，高畑兄不好意思，我去東寶說服瞭很久，沒能取得對方同意，所以必須另外想辦法。他聽瞭非常生氣。高畑兄當時是『風之榖』的製作人。
劈頭就質問我『乾麼跑去找東寶？』。我迴答他，想要使用當然就得取得所有權人的同意呀，不料他說『自行使用就行瞭』。『事後製作人去道歉就沒事瞭』。因此我心裏就在想：『名偵探荷姆茲』的製作人是誰呀。」
——（笑）。
「真是亂七八糟。他就是這樣一路走來的哦。所以說那一瞬間，他突然從製作人變成導演。」
——那麼關於他執導的『螢火蟲之墓』呢？跟他說「上映日迫在眉睫」，他會迴你「做不齣來就是做不齣來」，是這樣子嗎？
「到瞭最後階段，他根本不進公司瞭。」
——真酷。
圖書試讀
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