具体描述
日本名导是枝裕和的第一本随笔
有如走路的速度，漫步日常风景
观察、思索，是下一部创作的芽与根
有如走路的速度，漫步日常风景
观察、思索，是下一部创作的芽与根
擅长以朴实平淡的影像，叙说日常情感的是枝裕和，首次透过文字，深入而多样地畅谈对创作、对日常、对影像，甚至是对现代日本社会的敏锐观察与批评。以有如走路的速度，细腻呈现他深层的思索与追问，某个童年的气味、某个平凡的场景，都是创作的哲思与灵感。
从拍摄纪录片到执导剧情片，他对议题的关注思考，构成他说故事时的独特视角。不管主题是震惊社会的事件，或是对亲人的追忆，他并不追求满溢的张力，戏剧化的冲突，而是从日常片段里撷取细腻情感；他也不喜好英雄式的情节，而是希望捕捉这个有点脏污的世界突然展现美丽的瞬间，让观众带着未完的故事离场，并接续对这个世界探问。
是枝裕和总是以影像温和地直视残酷社会，用悠缓深远的风格展示世间人情。阅读他的创作随笔，跟着他的步伐，成为理解电影作品的线索，也会明白，这些都是他对生命的深刻关怀，同时也是对这个世界，极其锐利又温柔的提醒。
谈创作
─我想创作的，就是有效利用类似文章里的留白，让观众自己以想像力补足的电影。
谈日常
─我冰品生命史上的最佳恋人，或许还是记忆中儿童时代那种味道和颜色都很廉价的水果冰棒。
谈演员
─那时几乎每天变更台词，接过剧本的夏川结衣小姐缓慢转身过来，带着微笑及令人着迷的酒窝说：「下次再这样就绝交啰。」
谈媒体
─我认为，媒体都应该立志成为游牧民族，当即任务则是从外部持续批判内部，让定居民的社会更加成熟。我相信，那才是报导媒体该有的立场。
谈311
─三月十一日前后，展现在我眼前──也包括过去──的世界的意义，便起了很大的转变。对这种变化深感困惑，和以作品形式描述这种变化的踌躇，就好像投入水里的石头太大，波纹因而一时难以静止的情况。
谈核电
─水库或道路的建设并不是为了改善该地区人们的生活，而是相信即使浪费庞大的预算，只要有建设就可以活络经济。核能发电也不例外，都是在同样的信念下不断复制那种价值观而已。
谈遗忘
─不记取教训而急着忘记，就等于要人类变成动物，是政客及媒体所拥有的、最强大且最低级的暴力。
本书特色
是枝裕和第一本创作随笔，
透过本书，导演的思想脉络和关照核心一览无遗。
名人推荐
陈明章（音乐人）、韩良露（作家）、戴立忍（导演）、蓝祖蔚（影评人）(以姓氏笔划为序)
著者信息
作者简介
是枝裕和
电影导演，电视编导。一九六二年出生于东京，一九八七年从早稻田大学第一文学部文艺学科毕业后，便进入TVMAN UNION工作，主要负责制作报导节目。重要电视作品有：追述负责水俣病的环境厅高官自杀的《但是……》（一九九一年，富士电视╱银河奖优秀作品奖），观察一头小牛和孩子们三年成长过程的《另一种教育〜伊那小学春班记录〜》（一九九一年，富士电视╱APT优秀奖），无法累积新记忆的前向性健忘症男性患者与其家族的记录片《记忆丧失时……》（一九九六年，NHK╱放送文化基金奖）等。
一九九五年首次执导的电影《幻之光》（原着宫本辉，主演：江角真纪子、浅野忠信、内藤刚志），获得第五十二届威尼斯国际影展金奥萨拉奖，第二部作品《下一站，天国》（一九九八）获得世界各国很高的评价，在全世界三十个国家、全美两百家戏院上演，以日本独立制作的电影来说，卖座情况实属异数。
二○○四年执导的第四部作品《无人知晓的夏日清晨》，因为在坎城影展获得史上最年轻的最佳男主角奖（柳乐优弥），深受关注。二○○六年首度拍摄时代剧（古装剧）《花之武者》，挑战「复仇」议题。二○○八年发表反映自身经验的家庭伦理剧《横山家之味》（阿部宽主演），除获得东京影展最佳导演蓝带奖外，也在海外获得很高的评价。同年十二月推出首部记录电影《祝你平安：Cocco的无尽之旅》。
二○○九年以《空气人形》于第六十二届坎城影展获得「一种注视」单元最佳影片，因描述官能性爱情与奇想新境界广受赞扬。二○一○年于NHK播出的《妖怪文豪怪谈系列》中发表由室生犀星短篇小说改拍的《后日》。二○一一年执导电影《奇蹟》获得五十九届西班牙圣・赛巴斯提安国际电影节最佳剧本奖。二○一二年自编自导与剪接首部连续剧《返乡》（关西电视・富士电视）。
二○一三年秋推出福山雅治主演的《我的意外爸爸》，获得第六十六届坎城影展评审团大奖。
着作有电影原着小说《下一站，天国！》、《花之武者》、《横山家之味》等，本书为首次出版的散文集。
译者简介
李文祺
澎湖人，东吴大学日文系毕业，日本国立广岛大学总合科学部日本研究科国际关系硕士。出国前任职日商马渊马达(MABUCHI MOTOR)，编辑并翻译中文版小学生杂志《学园》。1984年返国后进入经济部国际贸易局服公职，2010年提前退休，退休前十数年主要办理对日本经贸业务。
返国初期仍兼翻译工作，译有《松下幸之助全集》(日本PHP研究所，名人出版社)，《城市猎人》(时报文化出版)，《台湾农民的生活节俗》(台原出版社)，《企划高手》《新日本人》(远流出版)，《发挥坚强的自我》(洪健全教育文化)等，并定期为汽车、健康及科技武器杂志翻译不下百万字。
是枝裕和
电影导演，电视编导。一九六二年出生于东京，一九八七年从早稻田大学第一文学部文艺学科毕业后，便进入TVMAN UNION工作，主要负责制作报导节目。重要电视作品有：追述负责水俣病的环境厅高官自杀的《但是……》（一九九一年，富士电视╱银河奖优秀作品奖），观察一头小牛和孩子们三年成长过程的《另一种教育〜伊那小学春班记录〜》（一九九一年，富士电视╱APT优秀奖），无法累积新记忆的前向性健忘症男性患者与其家族的记录片《记忆丧失时……》（一九九六年，NHK╱放送文化基金奖）等。
一九九五年首次执导的电影《幻之光》（原着宫本辉，主演：江角真纪子、浅野忠信、内藤刚志），获得第五十二届威尼斯国际影展金奥萨拉奖，第二部作品《下一站，天国》（一九九八）获得世界各国很高的评价，在全世界三十个国家、全美两百家戏院上演，以日本独立制作的电影来说，卖座情况实属异数。
二○○四年执导的第四部作品《无人知晓的夏日清晨》，因为在坎城影展获得史上最年轻的最佳男主角奖（柳乐优弥），深受关注。二○○六年首度拍摄时代剧（古装剧）《花之武者》，挑战「复仇」议题。二○○八年发表反映自身经验的家庭伦理剧《横山家之味》（阿部宽主演），除获得东京影展最佳导演蓝带奖外，也在海外获得很高的评价。同年十二月推出首部记录电影《祝你平安：Cocco的无尽之旅》。
二○○九年以《空气人形》于第六十二届坎城影展获得「一种注视」单元最佳影片，因描述官能性爱情与奇想新境界广受赞扬。二○一○年于NHK播出的《妖怪文豪怪谈系列》中发表由室生犀星短篇小说改拍的《后日》。二○一一年执导电影《奇蹟》获得五十九届西班牙圣・赛巴斯提安国际电影节最佳剧本奖。二○一二年自编自导与剪接首部连续剧《返乡》（关西电视・富士电视）。
二○一三年秋推出福山雅治主演的《我的意外爸爸》，获得第六十六届坎城影展评审团大奖。
着作有电影原着小说《下一站，天国！》、《花之武者》、《横山家之味》等，本书为首次出版的散文集。
译者简介
李文祺
澎湖人，东吴大学日文系毕业，日本国立广岛大学总合科学部日本研究科国际关系硕士。出国前任职日商马渊马达(MABUCHI MOTOR)，编辑并翻译中文版小学生杂志《学园》。1984年返国后进入经济部国际贸易局服公职，2010年提前退休，退休前十数年主要办理对日本经贸业务。
返国初期仍兼翻译工作，译有《松下幸之助全集》(日本PHP研究所，名人出版社)，《城市猎人》(时报文化出版)，《台湾农民的生活节俗》(台原出版社)，《企划高手》《新日本人》(远流出版)，《发挥坚强的自我》(洪健全教育文化)等，并定期为汽车、健康及科技武器杂志翻译不下百万字。
图书目录
代序
第一章 影像的周边
行间
讯息
世界
对话
革命
记录片
责任
回推（RT）
死者
关于丧
复杂
等一下
天使
欠缺
第二章 日常风景
自家轿车
元气
最佳恋人
大波斯菊连续剧
螃蟹
服丧简信
浪声
第三章 似远而近
初体验
怪兽
回味
台风的声音
原初风景
故乡
自行车
草莓
怀念
第四章 谈演员
喂，那个拿来
背景
自由
绝交
什么都没做
倾听的能力不行耶
渲染
巴士
电车
欺瞒
第五章 在媒体之间
「愤怒更胜格调」的气势
看不见与看得见的东西
从坎城影展回来
安心与后悔
第六章 悼念
关于村木良彦先生
关于原田芳雄先生
关于夏八木勋先生
关于安田匡裕先生
胡须
母亲的背影
再会
第七章 三月十一日，其后
笑容
正义
故事化
困惑
踌躇
忘记
第一章 影像的周边
行间
讯息
世界
对话
革命
记录片
责任
回推（RT）
死者
关于丧
复杂
等一下
天使
欠缺
第二章 日常风景
自家轿车
元气
最佳恋人
大波斯菊连续剧
螃蟹
服丧简信
浪声
第三章 似远而近
初体验
怪兽
回味
台风的声音
原初风景
故乡
自行车
草莓
怀念
第四章 谈演员
喂，那个拿来
背景
自由
绝交
什么都没做
倾听的能力不行耶
渲染
巴士
电车
欺瞒
第五章 在媒体之间
「愤怒更胜格调」的气势
看不见与看得见的东西
从坎城影展回来
安心与后悔
第六章 悼念
关于村木良彦先生
关于原田芳雄先生
关于夏八木勋先生
关于安田匡裕先生
胡须
母亲的背影
再会
第七章 三月十一日，其后
笑容
正义
故事化
困惑
踌躇
忘记
图书序言
天使
真要我说「喜欢影展」，多少还是有点说不出口，但我确实很喜欢影展（认了吧）──正确地说，是很喜欢几个影展。首先是西班牙的圣・赛巴斯提安国际电影节，虽然日本影迷较不熟悉，但在欧洲却是仅次于坎城影展、威尼斯影展及柏林影展，公认具有历史地位的大型国际影展。但我喜欢的理由与此无关，而是当地的美食（这一点我觉得很重要）。影展在公认「欧洲最美的海湾之一」的港都举行，可以随时到大众餐厅「巴尔」的柜台点些小菜，大白天每个人就开始站着喝起美酒。我在那里时，也常边喝姜汁汽水边走进会场，真的是相当惬意。
第二喜欢的，大概是加拿大的多伦多影展了。这是个并非在休闲胜地，而是借用街上电影院举办的市民影展，所以观众大多不是影评人或片商，而是以一般人为主。影展期间，许多神采奕奕休假前来的电影爱好者，购买联票，每天只管看电影，也是这个影展最大的特色。「这次比以前好太多了！」在异国听到一般的观众对我这么说，真是相当愉快的体验。
能够碰到非常喜欢的导演或演员，也是影展的大乐趣之一（有够低俗）。
有回在荷兰鹿特丹时，还碰上过这样的事：在旅馆吃早餐时，主演《柏林天空下》的布鲁诺・冈茨先生（Bruno Ganz）凑巧来到邻近的座位，放下房间钥匙后走去取餐（自助餐）；没多久，台湾导演侯孝贤端着盘子走过来，没注意到桌上的钥匙，坐下来就开始吃（怎么办……要提醒他吗）。等到布鲁诺先生回到座位时，瞬间两个人都动也不动地互瞧对方；但侯导立刻就明白那是怎么回事，随即拿着盘子站起来想换座位，但布鲁诺先生制止他，只用眼神打个招唿便另外找了张餐桌坐。那就好像电影的一个画面，而我当场目睹了故事开始的瞬间。那一天，我因此都倘佯在福星高照的气氛中。
自家轿车
为了电影的准备工作在街上乱逛时，只要看到很酷的车子，我就会站在前面并请助理拍张照片。话虽如此，我对汽车其实所知有限，就连对汽车的喜好都十足是个门外汉。感兴趣的，不过是颜色华丽的敞篷车或进口车，以及连我都叫得出名字的日产汽车窈窕淑女（Fairlady Z），对其他车种视若无睹；所以，最近反而都是助理主动对我说：「拍一张吧！」我们总要长大成人以后才会发觉，理所当然的行为和兴趣，其实并非那么一般。
真要我说「喜欢影展」，多少还是有点说不出口，但我确实很喜欢影展（认了吧）──正确地说，是很喜欢几个影展。首先是西班牙的圣・赛巴斯提安国际电影节，虽然日本影迷较不熟悉，但在欧洲却是仅次于坎城影展、威尼斯影展及柏林影展，公认具有历史地位的大型国际影展。但我喜欢的理由与此无关，而是当地的美食（这一点我觉得很重要）。影展在公认「欧洲最美的海湾之一」的港都举行，可以随时到大众餐厅「巴尔」的柜台点些小菜，大白天每个人就开始站着喝起美酒。我在那里时，也常边喝姜汁汽水边走进会场，真的是相当惬意。
第二喜欢的，大概是加拿大的多伦多影展了。这是个并非在休闲胜地，而是借用街上电影院举办的市民影展，所以观众大多不是影评人或片商，而是以一般人为主。影展期间，许多神采奕奕休假前来的电影爱好者，购买联票，每天只管看电影，也是这个影展最大的特色。「这次比以前好太多了！」在异国听到一般的观众对我这么说，真是相当愉快的体验。
能够碰到非常喜欢的导演或演员，也是影展的大乐趣之一（有够低俗）。
有回在荷兰鹿特丹时，还碰上过这样的事：在旅馆吃早餐时，主演《柏林天空下》的布鲁诺・冈茨先生（Bruno Ganz）凑巧来到邻近的座位，放下房间钥匙后走去取餐（自助餐）；没多久，台湾导演侯孝贤端着盘子走过来，没注意到桌上的钥匙，坐下来就开始吃（怎么办……要提醒他吗）。等到布鲁诺先生回到座位时，瞬间两个人都动也不动地互瞧对方；但侯导立刻就明白那是怎么回事，随即拿着盘子站起来想换座位，但布鲁诺先生制止他，只用眼神打个招唿便另外找了张餐桌坐。那就好像电影的一个画面，而我当场目睹了故事开始的瞬间。那一天，我因此都倘佯在福星高照的气氛中。
自家轿车
为了电影的准备工作在街上乱逛时，只要看到很酷的车子，我就会站在前面并请助理拍张照片。话虽如此，我对汽车其实所知有限，就连对汽车的喜好都十足是个门外汉。感兴趣的，不过是颜色华丽的敞篷车或进口车，以及连我都叫得出名字的日产汽车窈窕淑女（Fairlady Z），对其他车种视若无睹；所以，最近反而都是助理主动对我说：「拍一张吧！」我们总要长大成人以后才会发觉，理所当然的行为和兴趣，其实并非那么一般。
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