具体描述
《电影编剧新论》第四版是本既透彻又具启发性的编剧论述，它的重点在于让你由类型、调性、角色和结构等面向，尝试种种创意性冒险。本书从定义常规着手，提出了其他可採行的方式，以探索超越传统三幕剧结构的另类手法，亦以现今及典型范例，说明这些手法是否可行，其各自原因又为何。
有鑑于电影工业与大众需求均愈来愈着重艺术和娱乐层面的创造性，我们势必得跳脱传统三幕剧结构那回复式、可预期的情节，以测试你的创作极限，再造新的境界。本书绝不以老掉牙的陈旧模式教你如何撰写剧本，而是以提升主题与提供启发性的方式，让你在经过精心估算的风险下，臻至新的创意高峰。所以，尽管放手、安心地变异手法，或彻底地打破这些编剧规则吧！
本书论述的主题包括：
‧剧本的结构、对白、氛围及类型的传统与创新；
‧主动与被动人物的认定；
‧前景（故事）与背景（故事）的平衡；
‧剧本的语言与拍摄的根据；
‧声音的效果与观众认同的问题；
‧剧本的开始，发展及结尾；
‧讽刺对结构及调性的影响；
‧深度探讨声音面向，并举例说明观点的改变如何使一场戏有着迥异的意义；
‧综观非线性的说故事方式与叙事策略，以创造出如同纪念作品般的开放式故事架构；
‧更深入地探究三幕剧结构；
‧网罗纪录剧情式、寓言式和实验叙事等声音导向类型。
名人推荐
电影书籍长年以往较偏重影评及思潮介绍，少有「基本功」的书籍。这本《电影编剧新编》即是这种基本功书籍。从编剧着手，这本书言简意赅地将编剧的结构、角色、戏剧情境、对白、类型部分做引介提示，并且鼓励各种创意的突破。其虽然偏重好莱坞主流影片的勾勒，但是所有的例子都耳熟能详，提供最基本的编剧思维方向，是管窥编剧创作相当基本的入门书。──焦雄屏
这是一本值得深入阅读的编剧书，尤其是对那些反好莱坞、但不知为何反的「进步分子」；尤其是对那些拥好莱坞、但不知为何拥的「保守人士」。──易智言
有鑑于电影工业与大众需求均愈来愈着重艺术和娱乐层面的创造性，我们势必得跳脱传统三幕剧结构那回复式、可预期的情节，以测试你的创作极限，再造新的境界。本书绝不以老掉牙的陈旧模式教你如何撰写剧本，而是以提升主题与提供启发性的方式，让你在经过精心估算的风险下，臻至新的创意高峰。所以，尽管放手、安心地变异手法，或彻底地打破这些编剧规则吧！
本书论述的主题包括：
‧剧本的结构、对白、氛围及类型的传统与创新；
‧主动与被动人物的认定；
‧前景（故事）与背景（故事）的平衡；
‧剧本的语言与拍摄的根据；
‧声音的效果与观众认同的问题；
‧剧本的开始，发展及结尾；
‧讽刺对结构及调性的影响；
‧深度探讨声音面向，并举例说明观点的改变如何使一场戏有着迥异的意义；
‧综观非线性的说故事方式与叙事策略，以创造出如同纪念作品般的开放式故事架构；
‧更深入地探究三幕剧结构；
‧网罗纪录剧情式、寓言式和实验叙事等声音导向类型。
名人推荐
电影书籍长年以往较偏重影评及思潮介绍，少有「基本功」的书籍。这本《电影编剧新编》即是这种基本功书籍。从编剧着手，这本书言简意赅地将编剧的结构、角色、戏剧情境、对白、类型部分做引介提示，并且鼓励各种创意的突破。其虽然偏重好莱坞主流影片的勾勒，但是所有的例子都耳熟能详，提供最基本的编剧思维方向，是管窥编剧创作相当基本的入门书。──焦雄屏
这是一本值得深入阅读的编剧书，尤其是对那些反好莱坞、但不知为何反的「进步分子」；尤其是对那些拥好莱坞、但不知为何拥的「保守人士」。──易智言
著者信息
作者简介
肯．丹席格（Ken Dancyger）
出版过多部关于编剧、剪接和制作方面的着作，在北美、欧洲与亚洲皆举办过多场编剧论坛，曾于纽约大学（NYU）电影暨电视系（Department of Film and Television）讲授本科课程，现为该校Tisch School of the Arts电影暨电视学教授。
杰夫．罗许（Jeff Rush）
天普大学（Temple University）电影暨媒体艺术系（Department of Film and Media Arts）副教授，曾为艺术硕士（MFA）计画指导和电影暨媒体艺术系主任，具有美国电影学院（American Film Institute）编剧与导演艺术硕士和爱荷华大学作家工坊（University of Iowa's Writer's Workshop）小说撰写艺术硕士背景，任教之余亦是自由接案的编剧，发表过诸多论述和着作。
译者简介：
易智言
政治大学西语系毕业，美国加州大学洛杉矶分校电影制作硕士，执导《寂寞芳心俱乐部》、《蓝色大门》等多部电影，以及电视剧《危险心灵》。现为政治大学广播电视学系助理教授。
唐嘉慧
政治大学西语系毕业，美国纽约市立大学戏剧研究所肄业。现为自由翻译。
黄志明
东海大学外文系毕业。曾任职于金马奖执委会、《影响杂志》。为台湾资深电影工作者，制作过多部获国际大奖的电影作品。
林智祥
东海大学外文系毕业。曾任职于金马奖执委会、《影响杂志》主编。担任多部电影、电视剧的策划、编剧、导演。
陈惠玲
东海大学外文系毕业。曾任外贸秘书、杂志编辑、电影公司企划。
杨忆晖
淡江大学教资系业。曾任职于电资馆及远流电影馆，现为自由编译。
肯．丹席格（Ken Dancyger）
出版过多部关于编剧、剪接和制作方面的着作，在北美、欧洲与亚洲皆举办过多场编剧论坛，曾于纽约大学（NYU）电影暨电视系（Department of Film and Television）讲授本科课程，现为该校Tisch School of the Arts电影暨电视学教授。
杰夫．罗许（Jeff Rush）
天普大学（Temple University）电影暨媒体艺术系（Department of Film and Media Arts）副教授，曾为艺术硕士（MFA）计画指导和电影暨媒体艺术系主任，具有美国电影学院（American Film Institute）编剧与导演艺术硕士和爱荷华大学作家工坊（University of Iowa's Writer's Workshop）小说撰写艺术硕士背景，任教之余亦是自由接案的编剧，发表过诸多论述和着作。
译者简介：
易智言
政治大学西语系毕业，美国加州大学洛杉矶分校电影制作硕士，执导《寂寞芳心俱乐部》、《蓝色大门》等多部电影，以及电视剧《危险心灵》。现为政治大学广播电视学系助理教授。
唐嘉慧
政治大学西语系毕业，美国纽约市立大学戏剧研究所肄业。现为自由翻译。
黄志明
东海大学外文系毕业。曾任职于金马奖执委会、《影响杂志》。为台湾资深电影工作者，制作过多部获国际大奖的电影作品。
林智祥
东海大学外文系毕业。曾任职于金马奖执委会、《影响杂志》主编。担任多部电影、电视剧的策划、编剧、导演。
陈惠玲
东海大学外文系毕业。曾任外贸秘书、杂志编辑、电影公司企划。
杨忆晖
淡江大学教资系业。曾任职于电资馆及远流电影馆，现为自由编译。
图书目录
序言
第四版谢辞
第一章 规则之外 1
第二章 结构 19
第三章 对「三幕剧」的批评 33
第四章 反传统结构 43
第五章 对三幕剧的更多看法 55
第六章 叙事与反叙事：以两位史蒂芬的作品为例--史蒂芬‧史匹柏与史蒂芬‧索德柏 67
第七章 跟着类型走（一） 89
第八章 跟着类型走（二）：通俗剧与惊悚片 115
第九章 反类型而行 145
第十章 声音的类型 173
第十一章 非线性电影 189
第十二章 重新设定主 ∕ 被动角色的差异 201
第十三章 延伸角色认同的限制 217
第十四章 主要角色与次要角色 235
第十五章 副文、动作及角色 247
第十六章 角色胜于动作的首要性：非美式剧本 265
第十七章 剧本的文字及其指涉 285
第十八章 代理作用与他者 305
第十九章 角色、历史和政治 327
第二十章 调性：无法避免的「反讽」 347
第二十一章 戏剧的声音 ∕ 叙述的声音 369
第二十二章 数位剧情片 379
第二十三章 写作叙述的声音 399
第二十四章 修改 409
第二十五章 由当代文学改编 417
第二十六章 个人式写作 433
第二十七章 个人化的编剧方式：跨越边际 451
索引 463
第四版谢辞
第一章 规则之外 1
第二章 结构 19
第三章 对「三幕剧」的批评 33
第四章 反传统结构 43
第五章 对三幕剧的更多看法 55
第六章 叙事与反叙事：以两位史蒂芬的作品为例--史蒂芬‧史匹柏与史蒂芬‧索德柏 67
第七章 跟着类型走（一） 89
第八章 跟着类型走（二）：通俗剧与惊悚片 115
第九章 反类型而行 145
第十章 声音的类型 173
第十一章 非线性电影 189
第十二章 重新设定主 ∕ 被动角色的差异 201
第十三章 延伸角色认同的限制 217
第十四章 主要角色与次要角色 235
第十五章 副文、动作及角色 247
第十六章 角色胜于动作的首要性：非美式剧本 265
第十七章 剧本的文字及其指涉 285
第十八章 代理作用与他者 305
第十九章 角色、历史和政治 327
第二十章 调性：无法避免的「反讽」 347
第二十一章 戏剧的声音 ∕ 叙述的声音 369
第二十二章 数位剧情片 379
第二十三章 写作叙述的声音 399
第二十四章 修改 409
第二十五章 由当代文学改编 417
第二十六章 个人式写作 433
第二十七章 个人化的编剧方式：跨越边际 451
索引 463
图书序言
图书试读
None
用户评价
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版权所有