青春：献给他们的情书 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

图书介绍

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出版者出版社：天下文化订阅出版社新书快讯新功能介绍

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出版日期出版日期：2014/11/25

语言语言：繁体中文

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发表于2024-05-08

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图书描述

小人物大感动
听杨力州说小人物的精采故事

　　他让每个人都觉得自己不平凡

　　他高举「人」的价值，
　　让人看见生命最深层的一面，让每个人都觉得自己不平凡。
　　看他的纪录片，笑过，哭过，那苦涩的一面你会勇敢去面对。
　　这本书，是杨力州献给他们的情书。

　　不只是拿走故事的人

　　金马奖最佳纪录片导演杨力州，首度回顾自己的纪录片人生，用他最重要的九部纪录片，回忆那些曾与他人生历程互相交叠的小人物的不平凡故事。

　　这不只是一本把影像内容文字化的书，而是乘载着更多没被记录到的真实，以及隐藏在影片背后的动人故事。

　　他所记录的那些人的生命故事，深刻而宽广，你不见得与他们有同样的生命经验，但那些故事却会触动你心里的某一小块地方。感谢所有分享精采生命故事的人，让摄影机记录下来，现在还变成一则则动人的文章。希望你能透过这本书，找到自己心中的钥匙，或与自己和解的方式。

　　★《青春：献给他们的情书》，透过杨力州导演人生中最重要的九部纪录片，让你看见不平凡的生命故事。

　　（「青春」、「新宿駅，东口以东」、「奇蹟的夏天」、「水蜜桃阿嬷」、「征服北极」、「被遗忘的时光」、「青春啦啦队」、「拔一条河」、「看不见的岛」）

专文推荐

　　闻天祥│影评人

诚挚推荐

　　小　野│作家
　　桂纶镁│演员
　　张小燕│知名主持人
　　陈乐融│作家、作词家、主持人
　　膝关节│影评人

　　（依姓氏笔画排列）

　　杨力州是台湾十年来在商业和艺术间
　　拿捏最成功的纪录片导演，
　　本书让人看到他能量与热情的由来。──陈乐融│作家、作词家、主持人

　　每个时代都需要会说故事的人，
　　在他诚恳且生动的描述里，我们得以了解，以及被了解。
　　他的身上彷彿装了雷达，能自动侦测到淌流过你生命的故事；
　　他有种让人放心的魅力，总是叫别人掏心掏肺。
　　只是他也多情，不时会越过某些流派爲纪录片划下的僵硬界线，
　　交了一堆朋友，也不免伤痕累累。
　　尽管如此，他还是不忘继续朝让更多人看到纪录片的梦想迈进。──闻天祥│影评人

　　杨力州导演的作品向来具有温柔呵护人性的暖流能量，
　　这本书看见他历年作品形成的幕后纪实，
　　有些故事还比拍出来的精采。
　　拍纪录片的难度并不亚于剧情片，
　　许多镜头外不被人知的作者内心拔河都在这书中一览无遗。
　　向来解剖他人的杨导演，这回自己躺上手术台与你交心。──膝关节│影评人

著者信息

作者简介

杨力州

　　1969年3月9日生，辅仁大学应用美术系、国立台南艺术大学音像纪录研究所毕业，现为纪录片工作者。他的作品融合感性与趣味，又勇于挖掘世人不敢逼视的赤裸情感与种种荒谬矛盾的社会制度，使得他的作品除了最纯真的人情以外，也是最沉重最锐利的社会刻画。

　　2003年以「新宿駅，东口以东」荣获电视金钟奖非戏剧类最佳导演奖，2006年以「奇蹟的夏天」（与张荣吉共同执导）获得金马奖最佳纪录片奖。历年作品包括「打火兄弟」、「我爱(080)」、「老西门」、「飘浪之女」、「新宿駅，东口以东」、「奇蹟的夏天」、「水蜜桃阿嬷」、「征服北极」、「被遗忘的时光」、「青春啦啦队」、「拔一条河」、「看不见的岛」。2014年最新作品为「那时‧此刻」。作品接连获得金钟奖非戏剧类最佳导演、山形国际纪录片影展评审团大奖、金马奖最佳纪录片奖，也拍摄过多部得奖广告影片。

陈琡分／採访整理

　　陈阿肠。写字工。
　　haiz.chen@gmail.com

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图书目录

推荐序　说故事的人　闻天祥

代　序　横跨二十年的情书　朱诗倩

☆起点　青春，及其前导
青春好像来过，又走了。

☆回不去家乡，也到不了他乡
当人生有很多选择时，你是幸福的。

☆热情。团结。
就用这颗足球，踢出我的一片天。

☆苦涩与蜕变
「以后谁来做我妈妈？」阿嬷说：「那我来做你妈妈好吗？」

☆在世界的尽头，往新世界的开头
我期待生命的跨越，在世界的边境结束，然后开始！

☆遗忘的，记得的，与忘不了的
我有先生？死了？我怎一点儿不知道呢？

☆拥抱生命的每一刻
新老人生活准则，第一章，屁股扭下去！

☆紧紧抓住，永不放手！
抓住绳子，抓紧了，就会知道，那条河不能带走一切……

☆家庭相簿的一页
就在河的彼岸，默许一场冻结。

☆END　那关于纪录片的一切
从很小、很小的地方开始，一切还是有机会的。

图书序言

在世界的尽头，往新世界的开头

「征服北极」

☆我期待生命的跨越，在世界的边境结束，然后开始！

「水蜜桃阿嬷」后，我有一年左右的时间，不想再拍纪录片。这件事情对我打击不小。有个朋友看新闻闹得沸沸扬扬，说：「你知道这部片播出之后，就会吸收社会资源，不管是协助阿嬷的家庭，或是要人重视自杀议题，当你透过影片试图产生多大的善时，就会产生多大的恶。善和恶是对等的。」

然后他又问我希不希望募到很多善款？我说当然，这样才能帮助很多需要的人。他又说：「假设你募到一千万，相对而言，也压缩了其他社会团体的捐款资源。我有两千块，原本打算分成四份捐给不同单位，但看了影片，因为一份巨大的感动，我把两千块全部捐出去，就压缩到别人了。」他说，我会创造出一种影像力量的商业手法。

我这朋友有宗教信仰，我则没有，小时候跟着爸妈拜拜。他讲的这些，我也不完全懂。但那时整件事情的确让我有很深的挫折感。我们做纪录片的，都会学到、也认同一种观念，即「我们的影片必须为社会所用，要让其成为改变世界的武器」，用上了「武器」这样的字眼。但或许这个时代已经不需要武器这么强烈了，我们认为纪录片还是改变社会的工具。这次的经验，让我对这个观念打上一个大大的问号。即使如此，日子还是要过，公司还是要经营，所以那一年我都在拍商业影片，脑子里想的只有赚钱。

北京？北极？

某天游戏橘子基金会打电话给小倩，他们要找我担任一段冒险行程的全程记录，很快的他们就与我联系上，几乎同一时间林义杰也打来跟我讲同一件事。

我和林义杰本来就认识。他先问我在忙什么，我说在拍广告。然后他说他准备要去进行人生的最后一战。我们拍纪录片的人，对于这种「最高级」的形容词都没有抵抗力，什么「最后一战」、「最棒的一场」等等。他一讲，我心里那盏纪录片的灯就亮起来了。然后林义杰说：「希望你能答应基金会来拍这部纪录片，因为我要退休了。」

那年他才三十二岁，但对超马选手来说，这个年纪已经是上限了。他的话完全点燃了我心里对拍纪录片的渴望。