地中海晓风残月：华裔影人米格尔‧张的浮生札记（上） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　享誉国际世界的电影摄影师！
　　史蒂芬史匹柏、大卫林奇等大导力邀合作！

　 　米格尔‧张，一位出生于中国后负笈西游并扬名世界的优秀华裔电影人，一生曾参与上百部中外巨片的摄制工作。本书回忆了他与史蒂芬史匹柏、大卫林奇等知名 西方电影导演的合作经历，以及与马龙白兰度、莎朗史东、阿诺史瓦辛格等电影明星的工作状况和逸闻趣事，并讲述了一个深受东方传统文化影响却生活在西方世界 的艺术家，对电影，对人生的感受和深情。

　　以深入浅出之笔触让读者更了解电影实质制作，此外，还将萤幕后鲜为人知的点滴轶事曝诸予读者眼前。

本书特色

　　米格尔多担任摄影师和美工师任务，负责设计各不同时代和地区之佈景、道具、陈设。曾参加国际电影设计、制作之影片上百部，其中九成为美国好莱坞和英国巨片。兹将杰着者选列如下：

　　1.北京五十五天（Fifty Five Days at Peking，1963）
　　2.罗马帝国覆亡记（The Fall of Roman Empire，1964）
　　3.爪哇之东（Al Este de Java，1967）
　　4.牧场决斗（Duelo a muerte en el Ok Corral，1971）
　　5.四剑客（The Four Musketeers，1974）
　　6.王子与穷汉（Crossed Swords，1977）
　　8.巨人会仗（Clash of the Titans，1981）
　　9.红色大革命（Reds，1981）
　　10野人柯南（Conan, the Barbarian，1982）
　　11.沙丘（Dune，1984）
　　12.大班（Tai-pan，1986）
　　13.太阳帝国（Empire of the Sun，1987）
　　14.全面挑战（Total Recall，1990）
　　15.唐吉诃德的谋杀者（The Man Who Killed Don Quixote，2000）
　　16.天国（The Kingdom of the Heaven，2005）

　　另参与的西班牙影片有：

　　1.快乐年华（El Ano de Las Luces，1986）
　　2.疯猴之梦（El Sueno del Mono Loco，1989）
　　3.吉诃德（El Quijote，1991）
　　4.疯女璜娜（Juana la loca，2002）

　　此外，一九六五至六七年，在台任职台湾制片厂总技师两年期间，曾参加《西施》摄制工作，并在《天之娇女》、《桥》、《王宝钏》上下两集等片中任摄影指导。

沧海一粟：一位摄影师的流光剪影 (上卷) 作者： [留空或虚构] 出版社： [留空或虚构] 装帧： 精装，附赠多幅高清摄影作品集 页码： 约 600 页 --- 卷首语：凝视深渊，深渊亦凝视我 “人的一生，不过是捕捉光影的瞬间。”——摘自本书手稿 本书并非一部宏大的史诗，而是一份对时间、空间以及存在本质的私密探寻。它跟随一位身份游离、足迹横跨四大洲的摄影师——他选择了“陆离”作为他的笔名——的早期生命历程。这并非一个关于功成名就的故事，而是一部关于迷失、追寻与自我重塑的编年史。 “陆离”的生命，如同他镜头下的世界一样，充满了不确定的边缘和难以名状的张力。他生于战后亚洲的某个港口城市，童年浸淫于旧世界的余晖与新秩序的喧嚣之中。他没有显赫的家世，有的只是对影像近乎偏执的渴求。这本书的上卷，主要聚焦于他从十七岁至三十岁这关键的十三年，记录了他如何从一个怀揣着廉价单反相机的少年，蜕变成一个能够在世界各大光影舞台上占据一席之地的独立观察者。 第一部：初识光影的维度 (1970s – 早期 1980s) 主题： 漂泊的起点、街头的教诲、胶片的温度 上卷的开篇，我们将跟随陆离回到他最初的“战场”——那个充斥着殖民印记与本土文化的亚洲城市。他早期的生活是粗粝的，依靠在暗房冲洗店打零工维系生计。他在这里学会了“等待”——等待显影液将影像从白纸上浮现的耐心，等待恰当光线穿透云层的顿悟。 这一部分详细描述了他如何接触到被禁止或遗忘的旧时代照片，以及那些在街头巷尾闪烁的，不被主流媒体关注的众生相。我们得以一窥他早年作品的雏形：那些充满颗粒感、对比强烈的黑白肖像，捕捉着底层人物眼神中不屈服的微光。书中收录了大量他早期的日记摘录，其中充满了对相机机械原理的痴迷，以及对“真实”的哲学拷问。他那时坚信，最好的照片是“不被看见的真相”。 第二部：欧洲的迷局与学院的围墙 (1980s 中期) 主题： 身份的焦虑、艺术的殿堂与现实的断裂 为了逃离故土的既有框架，陆离凭借着几张足以令人惊艳的作品，获得了前往欧洲学习的机会。然而，欧洲的艺术殿堂并未如他想象般敞开怀抱。 这一章节深入剖析了他在异乡文化中的“身份错位感”。他所学习的古典摄影理论与他热衷的街头纪实产生了剧烈的摩擦。书中细致描绘了他与学院派导师之间的论战：导师坚持形式的完美，而他则执着于瞬间的情绪爆发。我们看到了他如何挣扎于既要融入西方艺术体系，又要保持自身文化根源的矛盾之中。他从巴黎的冷雨街道到柏林的重建工地，用镜头记录下了一种“欧洲中心主义”下的疏离与疲惫。 特别值得一提的是，书中详尽记述了他为了支付学费和生活费，不得不参与的一些“非艺术”工作，这些经历虽然艰辛，却为他提供了更广阔的社会观察视角，也让他开始思考，摄影师的“中立性”究竟是一种美德还是一种逃避。 第三部：跨越重洋：美洲大陆的色彩初探 (1980s 末期 – 1990s 初期) 主题： 广阔天地的洗礼、色彩的觉醒与人性的光谱 欧洲的压抑最终驱使陆离再次上路。他辗转来到北美大陆，这是一个充满极端对比的国度——既有无与伦比的自然奇观，也有触目惊心的社会鸿沟。 在北美，陆离开始尝试告别他惯用的黑白影像，拥抱色彩。他意识到，如果说黑白是捕捉“本质”，那么色彩则是记录“体验”。他深入美国西部的沙漠腹地，记录那些被时间遗忘的社区，以及因经济变迁而漂泊的人群。书中详细描述了他如何通过极其漫长而细致的布光和构图，去捕捉沙漠夕阳下尘土飞扬的瞬间，试图用色彩来描绘一种“新世界的荒凉”。 这部分的叙事风格变得更加开阔和具象。他不再只是一个观察者，他开始介入——不是干预事件，而是与被摄者建立起短暂而深刻的信任关系。例如，书中记录了他与一位美墨边境的墨西哥裔家庭共同度过的几周时光，这些照片最终成为他早期职业生涯中具有里程碑意义的作品集《边境的呼吸》。 终章（上卷）：浮生的锚点 上卷的尾声，定格在陆离三十岁那年的一个寒冷夜晚。他站在异国他乡的一间工作室里，回顾自己十余年的漂泊。他尚未功成名就，却也早已不再是那个懵懂少年。他的身份依旧模糊，行走于东方与西方的夹缝之中，但他终于明白，他的“家”不在任何具体的地理坐标上，而在他手中那台相机的取景框内。 本书上卷以一种近乎自传体的散文形式，呈现了影像艺术家内心世界的形成过程。它拒绝给出简单的答案，而是提供了一系列精妙的侧面观察，让读者得以一窥一位试图在世界的喧嚣中，为自己寻找到一个稳定焦点的灵魂的挣扎与蜕变。这十三年，是播种的岁月，是积蓄力量的时期，为他日后在国际影坛的独特地位埋下了深厚的伏笔。 本书的价值不在于记录了多少名人轶事，而在于对“如何看世界”这一永恒命题的诚恳回答。它献给所有在寻找自己清晰轮廓的流浪者。

作者简介

米格尔‧张（Miguel Chang）

　　原名张宝清，一九三一年生于南京，二○一三年病逝于西班牙，为享誉国际的知名电影摄影师、设计师、建筑师、画家。西班牙马德里大学、西班牙国立电影专校毕业；马德里电影实验研究院毕业；西班牙国家高考认可装潢设计师；西班牙国立多项科技大学最高建筑学院室内建筑系毕业。一九六四年，担任纽约万国博览会西班牙馆装潢技术主任。曾参加国际影片美工设计、制作影片百多部，其中多为美国好莱坞巨片。作品有中文《电影灯光的处理》和西文《中国艺术介绍》。西文译作散文集《田园牧歌》；西文翻译诗集《天籁琴瑟》。

楔子
去国旅途日志
负笈西游
旅途风光
入学攻读
异乡新识
家书万金
转学影校
绮丽恋情
新巢始筑
初涉影坛
宝岛行
从商插曲
双栖工作
重返校园

楔子

　　时兮逝矣，少小弱冠去国，瞬间已过古稀，记忆中悲欢并存，淡淡的忧思，即杳的喜悦，均随微带 腥咸的晓风而去，我漠然仰望天际，叹即将隐却的残月，漫步在地中海浅黄的沙滩上，清凉的浪花轻轻拂过脚踝，涤尽心底杂念，往事若云烟、似游丝，飘忽不定难 以捉摸，只得耐性将之一朵朵、一缕缕拾起、理顺，诉诸书面。

　　我祖籍江苏无钖，先祖父映辉公有后九人，长女出嫁当地世家华府，其余皆 儿，先父馥泉是最小房，娶盱眙县令之苏州龚氏闺秀紫绡为妻，生我姐弟五人：海玲、宝笙、葆和、我―宝清，及宝玮。先父少年考进上海哈同书院攻读，与龚鲁荪 为同窗挚友，故与其妹即先母缔结良缘。先母曾毕业于过去南京首都第一女子师范，属民初首批新女性，由于先父母均为读书人，记得幼时家中，无珠宝贵重什物， 惟厅堂满壁字画，书房满架中外书籍耳。鲁荪二舅英俊潇洒，沪上英籍犹泰巨富哈同书院创办人，欲将其干女卢嘉玲嫁之，并许诺以南京路房产陪嫁，当时，二舅已 与二舅母交往，据说二舅母乃冰清玉洁之豪门之女，二舅未贪嫁妆婉言谢绝婚事。他于上世纪三十年代进入电影圈，曾为「春风杨柳」影片之编剧，并为张石川导演 之副导，除此之外还在片中客串演出，女主角是杨耐梅和夏佩珍。

　　哈同书院系私办英语学堂，不收学费，但能进入攻读者，都是出类拔萃之学子，先父在校时成绩斐然，结业后遂被甄选至邮局以邮务员资格服务。

　 　上述是我简单家世沿革，我曾有过优越绮丽的童年，在校亦可称得上品学兼优，因此被保送西班牙深造。我的出走计画，远在一九四七年就读高三时已拟定，本想 学成归国服务，怎奈时局不允许，滞留西欧成家立业蹉跎至今，不过我四海为家不以为忤，认为在外宣扬华夏文化报效祖国，不比在国内工作为低。

　 　此非小说，更不是系统性的传记，只是生活片段，独立性札记，每章如散文有完整情节，设若依章顺序阅读，则是具有连贯性的详实故事。其中有观点有理念、有 影业操作和花絮、有阅历有游记，有恋情有死亡，随心走笔任意翱翔，想到何处写到何处，不居文体和结构之统一，不图嘉赏和摒斥，仅是一番真实的心声。

　 　我撰写此札记之动机，首先是自娱，年事已长，叹夏夜之流星划空而灭，朝菌不知晦宿，浮生在世瞬间即杳，诚如东坡居士所云：「事如春梦了无痕。」乘目前尚 能执笔，或借电脑将所思所历叙述书面，若待来日脑衰智弱不复记忆时，碍难将生平借文字记下，岂不可惜！我欲将一名久居海外半世纪有余的华裔影人，亲历四大 洲所闻所见，对人对事的看法和态度，将之赤裸公诸予世，舆论认可与否，是个别观点，我不会在意，仅希望能闲阅此「语无伦次」篇章之有缘读者，在作者的悲欢 哀乐的经历中，稍获少许茶前饭后闲聊的资料，我愿足矣！

初涉影坛

电影学院毕业后不久，巴赛隆纳一家名叫依基诺（Iquino）的小制片公司请我去工作，一问之下，是当掌机的摄影师（Cameraman），而不是摄影指导（Director de Fotografía），按西方电影技术人员制度，摄影师位于摄影指导下，一切操作均听从摄影师指挥。那时年青气盛趾高气扬，谢绝了那份聘请。

我首次跨入影坛，那是一九六○春季的事，导演系毕业的卡姆斯（Camus）同学找我去到巴雅多里兹（Valladolid），拍摄圣週（Semana Santa）耶稣苦难游行仪式，然后，把我所摄取的片段插入他的影片之中。导演、制片、我，以及摄制组诸人在该城待了将近一週，使用Arrifles 35mm摄影机，拍下了全城大街小巷的游行行列。在庄严的号声和鼓声的节奏中，赎罪的信徒们，穿着深紫、暗红、棕褐色的长袍，带着连嘴脸都被遮掩的尖顶高帽，只在眼睛部位挖空两个小洞，便以看路行走，肃穆得像一排排幽灵，簇拥着耶稣苦难和痛苦中玛利亚精美的雕像座车游行，观众夹道挤满，不仅是当地居民，不乏别的城市和外国游客，都来观赏这个举世闻名的宗教仪式。此外，南方塞比雅（Sevilla）的耶稣苦难游行亦非常着名，前者的特征是庄严穆肃，后者是富丽堂皇。当时我初出茅庐，报酬欠丰，但能拍那张记录片，心灵上却感到无限兴奋，终于开张了我的专业。

第二次是马德里D.C.电影公司聘我去直布罗陀（Gibraltar），拍摄西英两国由于该岛引起的纠纷事件。那次的任务更加有趣，西班牙方面不宜派本国记者去拍摄，那时我还没有入西班牙籍，拿的是中华民国护照，公司交给我一架Bell & Howell Eyemo 35mm新闻摄影机、一架记者用的袖珍答录机、一张飞至摩洛哥坦吉尔（Tanger）转机到直布罗陀的来回机票，和充分的旅途用费，他们还叮嘱我，上飞机离西后就不要说西班牙话，一路用英语与人沟通，这样，直布罗陀当局不至于疑心我是西班牙派去的摄影记者。当时就如地下工作人员，一切操作和行动都非常诡秘，实在有趣。

飞抵北非坦吉尔在机场过关时，摩洛哥移民局员警在检查我的中华民国护照后，突然伸出大拇指说道：

「哦！毛泽东，世界上我最敬仰的领袖！」

评分☆☆☆☆☆

《地中海晓风残月：华裔影人米格尔‧张的浮生札记（上）》，这个书名本身就充满了故事性，让人充满了想象的空间。我尤其对“地中海”这个地理概念着迷，它总是与灿烂的阳光、古老的文明、悠闲的生活节奏以及深邃的历史文化联系在一起。而“晓风残月”，则为这片明亮的土地增添了几分宁静与诗意。我非常想知道，米格尔‧张这位华裔影人，他的艺术生涯是如何与地中海这个地方结下不解之缘的？是什么样的契机让他选择在那里生活、创作，甚至留下他的“浮生札记”？从“影人”的身份，我推测他一定有着敏锐的观察力和丰富的想象力，相信他在书中能够以独特的视角，捕捉地中海的风土人情，以及他在这片土地上所经历的人生百态。我也会期待他如何在文字中展现他对光影、色彩、构图的理解，毕竟这是影人的专业领域。这本书的出现，让我仿佛看见了一个华人艺术家，在遥远的异国他乡，用他独特的文化背景和艺术敏感度，去解读和记录他眼中的世界，这本身就是一种很迷人的跨文化交流。

评分☆☆☆☆☆

这本书的书名《地中海晓风残月：华裔影人米格尔‧张的浮生札记（上）》一下子就吸引了我，它带着一种淡淡的文艺气息，又充满了一种跨越时空的神秘感。“晓风残月”四个字，很容易让人联想到那些在静谧时刻的思考，那些不为人知的内心活动。而“浮生札记”，则似乎预示着这是一本记录人生点滴、随性而发的文字集合。米格尔‧张，一个听起来很有力量又略带欧洲风的名字，但“华裔影人”的身份又拉近了与我们的距离。我很好奇，他如何将华人的文化底蕴与西方电影艺术的碰撞，如何在异国他乡的土地上，用他的镜头和文字，去讲述他作为“华裔”的独特经历和感受。这本书的书名，让我感觉它不是一本枯燥的自传，而更像是一种心灵的独白，一种对人生、对艺术、对自我身份的探索。我期待在阅读的过程中，能够感受到他深沉的情感，他独特的视角，以及他在艺术道路上所付出的努力和收获。

评分☆☆☆☆☆

看到《地中海晓风残月：华裔影人米格尔‧张的浮生札记（上）》这个书名，就感觉一股浓厚的文化气息扑面而来，尤其“晓风残月”这几个字，带着点诗意，又有点沧桑，让人联想到那些在异乡漂泊的游子，以及他们心中难以言说的故事。米格尔‧张这个名字，虽然我之前可能不太熟悉，但“华裔影人”这几个字立刻勾起了我的好奇心。在台湾，我们一直对华人世界在国际影坛上的发展很关注，总觉得那代表着一种文化力量的延伸和影响。这本书的书名和定位，让我直觉它会是一部关于个人成长、艺术探索，以及在东西方文化交融中寻找自我认同的作品。我特别期待看到一位影人如何将自己的生活经历，那些如同“浮生札记”般零散却珍贵的片段，通过文字串联起来。这不单单是一本传记，更像是一次心灵的旅程，去探寻一个华人艺术家在异国他乡的足迹，他如何看待自己的根，又如何在这片陌生的土地上扎下自己的艺术之根。台湾社会本身就是多元文化的汇聚地，我们对这种跨文化的故事总是格外有共鸣，也期待从这本书中获得新的启示，也许是关于如何看待自己的文化背景，如何在国际化的浪潮中保持独特性，又或者仅仅是欣赏一段精彩的人生故事。

评分☆☆☆☆☆

这本《地中海晓风残月》给我的第一印象，就是一种非常“沈淀”的质感。书名里的“晓风残月”，很容易让人联想到那种深夜或清晨，独自面对广阔天地时的那种宁静又略带忧愁的情绪。我猜想，米格尔‧张这位华裔影人，他的生活经历一定不乏这种深沉的时刻。在异国他乡，尤其是在艺术创作的领域，往往需要承受巨大的孤独和压力，能够将这些点滴汇聚成“浮生札记”，并且还能以“残月”的意境呈现，本身就说明了他是一位对生活有着深刻体悟的人。我好奇的是，作为一个影人，他会在书中如何描绘电影艺术带给他的影响？是创作的灵感，是人生的起伏，还是那些拍摄过程中遇到的挑战与惊喜？我也会特别留意他如何处理“华裔”这个身份，在异域文化中，他是否感受到过隔阂，又如何将华人的文化基因融入到他的艺术创作中？台湾的读者，我们从小就接触各种不同的文化，对于身份认同的议题，我们有着自己独特的理解和感受。这本书的出现，让我对“华人艺术家在世界舞台上的生存与发展”这个课题有了更浓厚的兴趣，也希望能从中看到一些触动心灵的叙事，也许是关于坚持，关于传承，抑或是一种与过去和解的姿态。

评分☆☆☆☆☆

《地中海晓风残月：华裔影人米格尔‧张的浮生札记（上）》，这个书名给我一种非常写意、非常抒情的感受。尤其“晓风残月”这四个字，有一种夜晚或清晨的静谧感，也带着一丝丝的感怀，让人不禁去想象其中的意境。而“浮生札记”，则更像是把人生中那些零散的、稍纵即逝的瞬间，都郑重地记录下来。米格尔‧张，一位华裔影人，这个身份的结合本身就充满了话题性。在台湾，我们一直对在国际舞台上发光发热的华人艺术家充满敬意，也渴望了解他们的成长经历和艺术理念。我很好奇，他作为一个影人，会如何在文字中展现他对影像的理解，他的观察世界的方式，以及他的创作心得。更重要的是，他作为“华裔”，如何在异国他乡，在地中海这样一个充满异域风情的地方，去连接他的文化根源，去形成自己独特的艺术表达。这本书的书名，让我觉得它会是一部充满人文关怀，同时又兼具艺术深度的作品，期待从中看到一段别具一格的人生故事。