具体描述
行家解读香港电影
港产片幕后大玩家的人生百态
港产片幕后大玩家的人生百态
香港电影的「幕后玩家」庄澄，纵横影坛三十余年，既是企业的管理者也是电影创作的推手，见证了香港电影由八十年代的黄金时代走到今天，被《商业周刊》誉为「李小龙、成龙以来，最成功的香港电影监制」。他再次执笔为文，为香港电影工业把脉，剖析中国电影市场大爆发背后的机遇与危险、香港电影工业的真正动力、以及互联网世代的影业新发展，同时放眼世界，让读者从一个更广阔的角度理解电影工业。
所谓「人生如戏、戏如人生」，从影一生的庄澄除了电影，亦是一位生活的「玩家」，文质彬彬，同时又是体坛健将，投入工作之余，也追求玩乐，对人生百态有独到见解。本书把他对世情的观察一一收录，全方位地把这位香港电影的「幕后玩家」的生活百态呈现给读者。
著者信息
作者简介
庄澄
资深电影人。1980年毕业于香港中文大学哲学系，曾任电视台资料搜集员、广告撰稿员，写过歌词、影评、剧本，做过电影宣传、监制、出品人，现任天马电影制作有限公司行政总裁。寰亚综艺集团创办人之一，于集团工作18年(1994-2012)，离任前为集团行政总裁。2004年被美国《商业週刊》( Business Week) 选为 「亚洲之星」 (Stars of Asia)五位企业家之一。以编剧、监制、出品人身份参与电影超过一百部，包括《我和春天有个约会》、《女儿红》、《野兽刑警》、《无间道》系列、《天下无贼》、《头文字D》、《放逐》、《伊莎贝拉》、《志明与春娇》、《云图》等。其中《无间道》被美国华纳兄弟电影公司购得重拍版权，由大导演马田史高西斯拍成《无间道风云》The Departed，并夺得第79届奥斯卡金像奖四大奖项。2005-2009年任香港电影编剧家拹会会长。
庄澄
资深电影人。1980年毕业于香港中文大学哲学系，曾任电视台资料搜集员、广告撰稿员，写过歌词、影评、剧本，做过电影宣传、监制、出品人，现任天马电影制作有限公司行政总裁。寰亚综艺集团创办人之一，于集团工作18年(1994-2012)，离任前为集团行政总裁。2004年被美国《商业週刊》( Business Week) 选为 「亚洲之星」 (Stars of Asia)五位企业家之一。以编剧、监制、出品人身份参与电影超过一百部，包括《我和春天有个约会》、《女儿红》、《野兽刑警》、《无间道》系列、《天下无贼》、《头文字D》、《放逐》、《伊莎贝拉》、《志明与春娇》、《云图》等。其中《无间道》被美国华纳兄弟电影公司购得重拍版权，由大导演马田史高西斯拍成《无间道风云》The Departed，并夺得第79届奥斯卡金像奖四大奖项。2005-2009年任香港电影编剧家拹会会长。
图书目录
序一：电影监制这一物种
序二：光影澄怀
引言
第一部 浮世光景
浮世
「马」弹琴
18 年的乌托邦
次等消费者
古老理发店
「好景」不常
财经电影与现实
通俗文字的时限
哲理氾滥
说人生
名字（一）
名字（二）
月球人与月光族
救火的联想
脑袋的指挥
代沟
我的志愿
最新族群
中国情人节
一笑谈退休
毕业生
莫放春秋佳日过
最难风雨故人来
天下事
钓鱼台与「马」
「考马记」
笑论论政
政客与电影
一笑人间事
中西富二代的故事
中美故事
残忍的评语
伦奥的「冷」
人像
企业家与兵法家
怀念邱刚健刚笔健影
忆劳教授
庄则栋
武林正宗刘家良导演
无言
《涉过愤怒的河》（一）
《涉过愤怒的河》（二）
「三无」王宝强
一门三派创作人
电影界的伯乐
「风云」往事
我所认识的刘伟强
徐克与「老爷」
半泽直树
幕后搜秘
编剧看电影
内地编剧地位高于港台同业
电影的「原作者」们
最佳剧本的假设
生活编剧
新西兰「行家」（一）
新西兰「行家」（二）
艺评的角度
强于「计算」的话事人
康城卖片
监制奇闻
导演的礼物
笑点创作
武男看《激战》
从《激战》到《洛奇》的争议
《一代宗师》的背后
《香港仔》的鲸鱼
第二部 影坛纵横
香港本色
香港电影是否太商业化
什么是香港电影本色？
香港乐坛影坛仍未死
港片数目萎缩之谜
从「一片独大」到香港电影个性
港片是否剩下三种类型
谈编剧（一）
谈编剧（二）
论香港电影市场先行
香港导演在中国市场（一）
香港导演在中国市场（二）
「拔尖」对行业存亡不是最重要
CEPA对港片贡献大
投资电影业不只靠财力
创作人不一定能当经营者
影业应「开源节流」
施政报告电影发展的争议（一）
施政报告电影发展的争议（二）
与电影系同学对谈（一）
与电影系同学对谈（二）
与电影系同学对谈（三）
华语影坛
《北京遇上西雅图》为中产电影范例
《中国合伙人》的成功与价值取向
是谁替观众选择电影
中国电影何去何从
中国影业有待解决的问题
中国合拍片十年小结
李安论两岸电影
烂片为何高票房
明星片酬应引入分红概念
文艺片卖座靠标签
宣传与电影的成败关系
两地剧本版权保护机制
由版权争议说起
电影剧本审查放宽的谬误
关于电影发展的经济政策
国际视野
中美电影老板大不同
美国制片人协会新猷值国产片参考
论中国电影与国际市场
美国杂志眼中的2013中国市场
中美电影公司合作成风
中外合拍电影谈
华语片在中国市场的挑战
中美电影公司合作因由
谈《星战》导演之言
《採访》风云
大公司与金牌监制
网络天下
电影业进入互联网时代
网络公司与电影
《卧虎藏龙Ⅱ》影院视频同日播
大企业与电影业
互联网基因
附录
梁款与庄澄对话：流行文化的光影道
序二：光影澄怀
引言
第一部 浮世光景
浮世
「马」弹琴
18 年的乌托邦
次等消费者
古老理发店
「好景」不常
财经电影与现实
通俗文字的时限
哲理氾滥
说人生
名字（一）
名字（二）
月球人与月光族
救火的联想
脑袋的指挥
代沟
我的志愿
最新族群
中国情人节
一笑谈退休
毕业生
莫放春秋佳日过
最难风雨故人来
天下事
钓鱼台与「马」
「考马记」
笑论论政
政客与电影
一笑人间事
中西富二代的故事
中美故事
残忍的评语
伦奥的「冷」
人像
企业家与兵法家
怀念邱刚健刚笔健影
忆劳教授
庄则栋
武林正宗刘家良导演
无言
《涉过愤怒的河》（一）
《涉过愤怒的河》（二）
「三无」王宝强
一门三派创作人
电影界的伯乐
「风云」往事
我所认识的刘伟强
徐克与「老爷」
半泽直树
幕后搜秘
编剧看电影
内地编剧地位高于港台同业
电影的「原作者」们
最佳剧本的假设
生活编剧
新西兰「行家」（一）
新西兰「行家」（二）
艺评的角度
强于「计算」的话事人
康城卖片
监制奇闻
导演的礼物
笑点创作
武男看《激战》
从《激战》到《洛奇》的争议
《一代宗师》的背后
《香港仔》的鲸鱼
第二部 影坛纵横
香港本色
香港电影是否太商业化
什么是香港电影本色？
香港乐坛影坛仍未死
港片数目萎缩之谜
从「一片独大」到香港电影个性
港片是否剩下三种类型
谈编剧（一）
谈编剧（二）
论香港电影市场先行
香港导演在中国市场（一）
香港导演在中国市场（二）
「拔尖」对行业存亡不是最重要
CEPA对港片贡献大
投资电影业不只靠财力
创作人不一定能当经营者
影业应「开源节流」
施政报告电影发展的争议（一）
施政报告电影发展的争议（二）
与电影系同学对谈（一）
与电影系同学对谈（二）
与电影系同学对谈（三）
华语影坛
《北京遇上西雅图》为中产电影范例
《中国合伙人》的成功与价值取向
是谁替观众选择电影
中国电影何去何从
中国影业有待解决的问题
中国合拍片十年小结
李安论两岸电影
烂片为何高票房
明星片酬应引入分红概念
文艺片卖座靠标签
宣传与电影的成败关系
两地剧本版权保护机制
由版权争议说起
电影剧本审查放宽的谬误
关于电影发展的经济政策
国际视野
中美电影老板大不同
美国制片人协会新猷值国产片参考
论中国电影与国际市场
美国杂志眼中的2013中国市场
中美电影公司合作成风
中外合拍电影谈
华语片在中国市场的挑战
中美电影公司合作因由
谈《星战》导演之言
《採访》风云
大公司与金牌监制
网络天下
电影业进入互联网时代
网络公司与电影
《卧虎藏龙Ⅱ》影院视频同日播
大企业与电影业
互联网基因
附录
梁款与庄澄对话：流行文化的光影道
图书序言
「马」弹琴
同样的事物在不同的人眼中的印象和理解可以完全两样，不一定是「你的蜜糖是我的毒药」这种单一相反的模式，但却可以千差万别，以下是一真实个案。
今年，暮春三月，维也纳英雄广场（Heldenplatz）天色明亮，却有点冷。广场的马路旁传来悦耳的音乐，有路过的人驻足围观，稍远处，一个未懂言语的小女孩站着看得入神，父亲想把她拖走，但遭拒绝。大概小女孩眼中看见一只马在演奏手风琴，马能弹琴的确罕见。围观的成年人也十分好奇，见一个街头音乐家穿上一身西服，戴了一个精致的马头面具在演奏。音乐家的面容和颈部全被马头遮盖，虽然气温接近冰点，应该也不会太舒服。不知甚么理由，慷慨解囊的人很多，硬币落在盒子上的声音此起彼落。
此时，有几个香港游客经过。首先看见「马」的是一个商人，他对太太说：「这人真聪明，有创意，所以能赚更多的钱。」肥太太望了一眼「马」，没有表情也没有说话。同行的靓女看见「马」说：「你看，他真惨，双手都冻得红了。」靓女的四眼丈夫点点头，他虽然留意到「马」得的钱明显比行家多，「马」的手红了；但他关心的是小女孩。此时，父亲给小女孩硬币，她战战兢兢行近「马」，放下硬币后迅速回到原处，仍不肯离去。原来四眼男士忧虑的是女孩父亲如何才能把她带走，这场「戏」应如何结束？为甚么我还未想到？这问题是因为他的职业病而起，他是一位编剧。
当两个大男人（小孩的父亲和编剧）茫无头绪之际，一只小狗轻轻跑过，引起女孩的注意，女孩随即追去，父亲顺势把女孩拖走了。这是最佳的处理方法，编剧心想。
这件「马」弹琴的事，相信大部分目击者都会淡忘，只有那编剧刻骨铭心，因为他再次意会到上帝才是最佳编剧；还有，他的职业病无可救药。
18年的乌托邦
有道是「人在江湖，身不由己」。我却希望可以操纵生命的步伐，不信「上台容易下台难」的宿命，决定离开身为创办人之一的公司，为18年「不变」的生涯划上句号，同事按惯例为我准备了一个欢送会。
同样的事物在不同的人眼中的印象和理解可以完全两样，不一定是「你的蜜糖是我的毒药」这种单一相反的模式，但却可以千差万别，以下是一真实个案。
今年，暮春三月，维也纳英雄广场（Heldenplatz）天色明亮，却有点冷。广场的马路旁传来悦耳的音乐，有路过的人驻足围观，稍远处，一个未懂言语的小女孩站着看得入神，父亲想把她拖走，但遭拒绝。大概小女孩眼中看见一只马在演奏手风琴，马能弹琴的确罕见。围观的成年人也十分好奇，见一个街头音乐家穿上一身西服，戴了一个精致的马头面具在演奏。音乐家的面容和颈部全被马头遮盖，虽然气温接近冰点，应该也不会太舒服。不知甚么理由，慷慨解囊的人很多，硬币落在盒子上的声音此起彼落。
此时，有几个香港游客经过。首先看见「马」的是一个商人，他对太太说：「这人真聪明，有创意，所以能赚更多的钱。」肥太太望了一眼「马」，没有表情也没有说话。同行的靓女看见「马」说：「你看，他真惨，双手都冻得红了。」靓女的四眼丈夫点点头，他虽然留意到「马」得的钱明显比行家多，「马」的手红了；但他关心的是小女孩。此时，父亲给小女孩硬币，她战战兢兢行近「马」，放下硬币后迅速回到原处，仍不肯离去。原来四眼男士忧虑的是女孩父亲如何才能把她带走，这场「戏」应如何结束？为甚么我还未想到？这问题是因为他的职业病而起，他是一位编剧。
当两个大男人（小孩的父亲和编剧）茫无头绪之际，一只小狗轻轻跑过，引起女孩的注意，女孩随即追去，父亲顺势把女孩拖走了。这是最佳的处理方法，编剧心想。
这件「马」弹琴的事，相信大部分目击者都会淡忘，只有那编剧刻骨铭心，因为他再次意会到上帝才是最佳编剧；还有，他的职业病无可救药。
18年的乌托邦
有道是「人在江湖，身不由己」。我却希望可以操纵生命的步伐，不信「上台容易下台难」的宿命，决定离开身为创办人之一的公司，为18年「不变」的生涯划上句号，同事按惯例为我准备了一个欢送会。
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