具体描述
恶女，是银幕上的女性形象，也是最真实的慾望展演，
她们是性别议题反叛者，也是流行文化新指标，更是所有女性潜意识的化身。
她们是性别议题反叛者，也是流行文化新指标，更是所有女性潜意识的化身。
．《BJ单身日记》不只是布莉姬的求爱小剧场，
更是女性主义与后女性主义游移协商出的典型代表？
．《慾望城市》挑战异性恋主流的性爱冒险与姊妹情谊，
与暗藏的酷儿文化相濡以沫，宛如一座都会情慾博物馆。
．从芭蕾舞剧破茧新生的《黑天鹅》，如何透过镜像理论，
成为传递女性凝视、追求理想化自我、释放满涨情慾的出口？
．从《超完美娇妻》到《控制》，女人操演虚构的阴性形象，
象征女性主体的权力翻转，也是对父权社会最甜蜜的复仇。
《穿着PRADA的恶魔》如何从引发男性焦虑的米兰达与小安，
来看以家庭之名收编「时尚恶魔」所带来的威胁？
告别纯真年代，欢迎来到恶女当道的年代！
看流行电影中的恶女们，如何发挥阴性力量，
挑战传统社会价值，突破父权社会的框架。
拜金、败德、叛逆、纵慾……关于流行电影中的「恶女」，世俗眼光是这样定义的。一切的指涉，全来自于传统价值中对女性形象的刻板诠释，彷彿女性只能是举止端庄、相夫教子、不能有自己意见的男性附属品――传统的父权社会该如何正视这样的性别偏见？
银幕上的恶女勇于表现女性的阴性力量，成为性别议题上闪亮鲜明的时代标记；她们勇于解放身体与情慾，带来冲撞性别框架的反叛力量。从流行文化的角度来看，批评她们的是社会上根深蒂固的父权思想；银幕恶女的存在，亦曝露了女性内心最原始的吶喊――恶女风潮是如何走入流行电影史？恶女现象又如何成为后女性主义研究的显学？
传统的女性主义提倡男女平等，却不慎落入将女性视为「伪男性」的思考陷阱中；后女性主义则重新定义阴性特质，以阴性力量作为对抗父权社会的最佳武器。当银幕上的恶女倾巢而出，道德标准不再成为唯一选择，传统乖乖牌的女性形象已是陈年老话。她们可以是改写传统罗曼史公式，只要性不要爱的慾望熟女；也可以是引领风潮、情慾解放的校园女王蜂。她们以不同的面貌，游走在道德禁忌与人性约束之间。在流行电影史中，她们的鲜明形象成为社会话题；在后女性主义研究中，她们以惊世骇俗的红粉威胁，同时冲击父权社会与传统女性主义。
抛开刻板印象，重新定义恶女价值。且看流行电影中姿态各异的恶女如何诠释女性新主张；又是如何跨出银幕，走入你我生活，掀起恶女新浪潮。
名人推荐
张小虹∣作家、国立台湾大学外国语文学系特聘教授
纪大伟∣作家、国立政治大学台湾文学研究所助理教授
伍轩宏∣国立政治大学英国语文学系讲师
郑芳婷∣国立台湾师范大学表演艺术所助理教授
著者信息
作者简介
施舜翔 Paris Shih
台湾台北人。毕业于国立政治大学英国文学研究所，曾于美国威廉与玛莉学院交换研究一年，并分别于加州大学柏克莱分校与英国剑桥大学进行短期研究。研究兴趣是莎士比亚当代改编、珍．奥斯汀当代改编、女性主义理论、后女性主义与大众流行文化。论文常发表于《文化研究月报》。在学院内研究莎士比亚时期的城市下流文化，着有毕业论文《下流之城》。
在学院里做正经八百的文学研究，私底下真正迷恋的却是俗不可耐的流行文化。喜欢时尚，流行乐，校园爱情电影，以及少女文化。2010年起在部落格「后女性的魔镜梦游」上大量书写好莱坞电影中的性别再现，点阅率已超过百万人次。2014年开始在《女人迷》撰写专栏，探索日常生活中的少女情慾学。2015年创立「流行文化学院」研究网站，为网站召集人与总编辑，与研究团队共同书写大众流行文化的多元面向。多篇部落格与专栏文章在网路上被广为流传与讨论，是广受大众阅读的学术研究者。
Blog∣后女性的魔镜梦游
Facebook∣Paris Shih
施舜翔 Paris Shih
台湾台北人。毕业于国立政治大学英国文学研究所，曾于美国威廉与玛莉学院交换研究一年，并分别于加州大学柏克莱分校与英国剑桥大学进行短期研究。研究兴趣是莎士比亚当代改编、珍．奥斯汀当代改编、女性主义理论、后女性主义与大众流行文化。论文常发表于《文化研究月报》。在学院内研究莎士比亚时期的城市下流文化，着有毕业论文《下流之城》。
在学院里做正经八百的文学研究，私底下真正迷恋的却是俗不可耐的流行文化。喜欢时尚，流行乐，校园爱情电影，以及少女文化。2010年起在部落格「后女性的魔镜梦游」上大量书写好莱坞电影中的性别再现，点阅率已超过百万人次。2014年开始在《女人迷》撰写专栏，探索日常生活中的少女情慾学。2015年创立「流行文化学院」研究网站，为网站召集人与总编辑，与研究团队共同书写大众流行文化的多元面向。多篇部落格与专栏文章在网路上被广为流传与讨论，是广受大众阅读的学术研究者。
Blog∣后女性的魔镜梦游
Facebook∣Paris Shih
图书目录
序：九○年代恶女学
Chapter 1＿慾望熟女的不纯真年代
01＿颠覆珍．奥斯汀，改写传统罗曼史的《BJ单身日记》
02＿只做爱不要爱──《慾望城市》的性权力／利
03＿女人，能否拥有三角恋选择权？
04＿当女性从被观看的客体成为凝视的主体
05＿从慾女镜像学窥视心中的黑天鹅
Chapter 2＿蛇蝎美人的恶女罗曼史
06＿都是「另一个女人」──小三与正宫的交换日记
07＿从扮装皇后到玩美舞孃的身体革命
08＿浪漫天真，拒绝长大的半熟文化
09＿告别保守道德，贞洁只是神话
10＿完美娇妻的控制寓言与甜蜜复仇
Chapter 3＿女王蜂的崩坏与新生
11＿关于性别焦虑──邻家女孩的身体改造计画
12＿让人爱恨交织，来自校园女王蜂的阴性威胁
13＿嘲弄父权社会的贞操迷思与情慾游戏
14＿挑战传统框架，当代少女的身体与情慾自主
15＿从二元对立的阳刚世界到阴性特质的解放
Chapter 4＿时尚电影的红粉逆袭
16＿游走在时尚与家庭的阴性恶魔
17＿从《金法尤物》看阴性力量与阳刚神话的消长
18＿整形的人造美──关于后人类时尚神话
Chapter 5＿恐怖片的女巫猎杀迷思
19＿校园砍杀片暗藏的处女情结
20＿不只惊声尖叫──审判权的性别翻转
21＿厌女主义──不受控制的情慾与妖魔化指涉
结语＿迈向恶女观影新诗学
Chapter 1＿慾望熟女的不纯真年代
01＿颠覆珍．奥斯汀，改写传统罗曼史的《BJ单身日记》
02＿只做爱不要爱──《慾望城市》的性权力／利
03＿女人，能否拥有三角恋选择权？
04＿当女性从被观看的客体成为凝视的主体
05＿从慾女镜像学窥视心中的黑天鹅
Chapter 2＿蛇蝎美人的恶女罗曼史
06＿都是「另一个女人」──小三与正宫的交换日记
07＿从扮装皇后到玩美舞孃的身体革命
08＿浪漫天真，拒绝长大的半熟文化
09＿告别保守道德，贞洁只是神话
10＿完美娇妻的控制寓言与甜蜜复仇
Chapter 3＿女王蜂的崩坏与新生
11＿关于性别焦虑──邻家女孩的身体改造计画
12＿让人爱恨交织，来自校园女王蜂的阴性威胁
13＿嘲弄父权社会的贞操迷思与情慾游戏
14＿挑战传统框架，当代少女的身体与情慾自主
15＿从二元对立的阳刚世界到阴性特质的解放
Chapter 4＿时尚电影的红粉逆袭
16＿游走在时尚与家庭的阴性恶魔
17＿从《金法尤物》看阴性力量与阳刚神话的消长
18＿整形的人造美──关于后人类时尚神话
Chapter 5＿恐怖片的女巫猎杀迷思
19＿校园砍杀片暗藏的处女情结
20＿不只惊声尖叫──审判权的性别翻转
21＿厌女主义──不受控制的情慾与妖魔化指涉
结语＿迈向恶女观影新诗学
图书序言
01＿颠覆珍．奥斯汀，改写传统罗曼史的《BJ单身日记》
1995年，当海伦．费尔汀（Helen Fielding）答应编辑在《独立报》（The Independent）开设专栏，写下一名伦敦单身女子的爱情故事时，她没有想到自己将写下九○年代最经典的慾女代表，更没有想到这个慾女会在多年后跃上大银幕，以穿着豹纹内裤在冰天雪地追回达西先生一幕，鼓舞了全世界的不驯少女们。
一年后，费尔汀的专栏出版成《BJ单身日记》，她开启的不只是新的书写模式，更是一个新的女性年代。
整本小说都是布莉姬的单身日记，也是她疯狂展演的内心小剧场。所有的人物与对话都需经过她的眉批与註解，所有的场面调度也都是她即时的情绪产物。前一秒还信誓旦旦地表示自己要做一个不需要男人的新时代女性，后一秒立刻又花枝乱颤地与上司调情。上一刻还在嘲讽苏珊．法露迪（Susan Faludi）那本畅销热卖的女性主义经典，下一刻则在孤单彷徨时决定去读一读这本书。
这样的告白体书写，在2001年跃上了大银幕。我们最爱的布莉姬式喃喃自语，在银幕上化为芮妮．齐薇格（Renée Zellweger）无所不在的旁白。写实不存在，你所看到的一切，全都在芮妮．齐薇格一句句旁白中，化为布莉姬的内心小剧场。你从来没有看到那些人物那些对话那些事件，你看到的依旧是一本伦敦单身女子的疯狂日记。
究竟这本疯狂日记如何改写现代女性图像，成为慾女罗曼史经典？
布莉姬既是个性鲜明的独特角色，却又是反映众生的凡妇俗女（everywoman）。她代表的是第二波女性主义之「后」的都会单身女子图像：她接受高等教育，取得英国文学学位，在伦敦出版社工作。她享受都会现代性，下了班以后立刻可以跟姐妹齐聚酒吧，抽烟喝酒，大聊性事。
她拥有每个女人欲求的独立与自由。布莉姬同时也代表了女性主义与后女性主义之间的游移。
小说中，当布莉姬与马克．达西初次相遇，为了展现自己的深度，她谎称自己最近在阅读苏珊．法露迪九○年代初出版的女性主义经典《反挫：谁与女人为敌》（Backlash: The Undeclared War Against American Women）。万万想不到布莉姬只是随口胡诌，马克．达西倒是读了这本畅销经典，布莉姬只得尴尬地换个话题。
1995年，当海伦．费尔汀（Helen Fielding）答应编辑在《独立报》（The Independent）开设专栏，写下一名伦敦单身女子的爱情故事时，她没有想到自己将写下九○年代最经典的慾女代表，更没有想到这个慾女会在多年后跃上大银幕，以穿着豹纹内裤在冰天雪地追回达西先生一幕，鼓舞了全世界的不驯少女们。
一年后，费尔汀的专栏出版成《BJ单身日记》，她开启的不只是新的书写模式，更是一个新的女性年代。
整本小说都是布莉姬的单身日记，也是她疯狂展演的内心小剧场。所有的人物与对话都需经过她的眉批与註解，所有的场面调度也都是她即时的情绪产物。前一秒还信誓旦旦地表示自己要做一个不需要男人的新时代女性，后一秒立刻又花枝乱颤地与上司调情。上一刻还在嘲讽苏珊．法露迪（Susan Faludi）那本畅销热卖的女性主义经典，下一刻则在孤单彷徨时决定去读一读这本书。
这样的告白体书写，在2001年跃上了大银幕。我们最爱的布莉姬式喃喃自语，在银幕上化为芮妮．齐薇格（Renée Zellweger）无所不在的旁白。写实不存在，你所看到的一切，全都在芮妮．齐薇格一句句旁白中，化为布莉姬的内心小剧场。你从来没有看到那些人物那些对话那些事件，你看到的依旧是一本伦敦单身女子的疯狂日记。
究竟这本疯狂日记如何改写现代女性图像，成为慾女罗曼史经典？
布莉姬既是个性鲜明的独特角色，却又是反映众生的凡妇俗女（everywoman）。她代表的是第二波女性主义之「后」的都会单身女子图像：她接受高等教育，取得英国文学学位，在伦敦出版社工作。她享受都会现代性，下了班以后立刻可以跟姐妹齐聚酒吧，抽烟喝酒，大聊性事。
她拥有每个女人欲求的独立与自由。布莉姬同时也代表了女性主义与后女性主义之间的游移。
小说中，当布莉姬与马克．达西初次相遇，为了展现自己的深度，她谎称自己最近在阅读苏珊．法露迪九○年代初出版的女性主义经典《反挫：谁与女人为敌》（Backlash: The Undeclared War Against American Women）。万万想不到布莉姬只是随口胡诌，马克．达西倒是读了这本畅销经典，布莉姬只得尴尬地换个话题。
图书试读
None
用户评价
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版权所有