具体描述
人类电影史上最为传奇的怪兽，日本怪兽们的始祖──
哥吉拉究竟有什么魅力，可以风靡超过半世纪？
走进一九五四年第一部日本怪兽电影《哥吉拉》（ゴジラ），
台湾第一本哥吉拉圣经，看见哥吉拉不可思议的诞生过程！
哥吉拉究竟有什么魅力，可以风靡超过半世纪？
走进一九五四年第一部日本怪兽电影《哥吉拉》（ゴジラ），
台湾第一本哥吉拉圣经，看见哥吉拉不可思议的诞生过程！
看到哥吉拉出现就纷纷举手喊「来踩我！」之：
★资深怪兽爱好者 唐澄暐 特别导读
★默默深爱着哥吉拉的设计师 小子 封面设计
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哥吉拉迷、怪兽迷与特摄电影爱好者今年度绝对不能错过的一本书！
《哥吉拉》（ゴジラ）是日本东宝株式会社制作的怪兽电影系列，其角色塑造与电影配乐深受一九三三年美国电影《金刚》（King Kong）以及一九五三年《原子怪兽》影响，此后哥吉拉便成为日本电影、动画与漫画的怪兽原型。
自一九五四年起第一部哥吉拉电影推出后，六十年来哥吉拉拥有广大粉丝，牠究竟有什么样的魅力，竟可以风靡超过半世纪？第一部哥吉拉电影的剧本与拍摄究竟包含了哪些元素，可以抓住广大影迷的心、不仅在当时甚至半世纪后仍维持哥吉拉在影迷心中不坠的地位？作者小野俊太郎重回一九五四年的第一部哥吉拉电影，也重回当时的日本社会，看见导演如何精心安排，透过哥吉拉的一举一动来反应出当代的日本社会现况。一部《哥吉拉》，不仅开启了电影史上的怪兽风潮，小野俊太郎从社会与文化脉络分析哥吉拉在电影里角色的转变与隐喻，揭开哥吉拉何以能永传后世的祕密。
著者信息
作者简介
小野俊太郎
1959年于札幌出生。东京都立大学毕业后，成城大学大学院博士班中退。是一位文艺评论家，并且拥有在成蹊大学等各校任教的经历。
其主要着作为
《情色莎士比亚》（figure彩⑧）
《《大亨小传》了不起的原因》（彩流社）《摩斯拉的精神史》（讲谈社现代新书）
《大魔神的精神使》（角川one Thema21新书）《电子人文学》（松柏社）
《科学怪人》《明治百年─另一个1968年》（青草书房）等许多作品。
译者简介
王榆琮
热爱日本的理工人，着迷于翻译工作，希望未来可以引介更多日本文化给同样热爱日本的人们。译有《AV女优的工作现场》、《日本之黑雾-上》、《健忘症100问100答》等书。
小野俊太郎
1959年于札幌出生。东京都立大学毕业后，成城大学大学院博士班中退。是一位文艺评论家，并且拥有在成蹊大学等各校任教的经历。
其主要着作为
《情色莎士比亚》（figure彩⑧）
《《大亨小传》了不起的原因》（彩流社）《摩斯拉的精神史》（讲谈社现代新书）
《大魔神的精神使》（角川one Thema21新书）《电子人文学》（松柏社）
《科学怪人》《明治百年─另一个1968年》（青草书房）等许多作品。
译者简介
王榆琮
热爱日本的理工人，着迷于翻译工作，希望未来可以引介更多日本文化给同样热爱日本的人们。译有《AV女优的工作现场》、《日本之黑雾-上》、《健忘症100问100答》等书。
图书目录
前言 哥吉拉突破60大关
哥吉拉的诞生
迈向国际化的哥吉拉
哥吉拉是氢弹怪兽吗？
本书的主旨
故事大纲与主要登场人物
第一章 作为史诗的《哥吉拉》
北纬24度，东经141度
明神礁和洞爷丸台风
侏儸纪的恐龙
归类为两栖类的哥吉拉
身为复合恐龙的哥吉拉
消灭恶龙的史诗
成为崭新手法下的史诗电影
第二章 潜藏在海中的影子
盔式潜水法
海上保安厅与饥饿作战
解除武装后的发展
香山滋的哥吉拉创作背景
《海底两万哩》和《哥吉拉》
两艘鹦鹉螺号潜艇
《哥吉拉》和《潮骚》
本多猪四郎和《艾兰岛的人》
第三章 终极武器间的对决
哥吉拉登陆本土
围绕在哥吉拉身旁的社会文脉
容忍外界干涉的战役
神奈川条约一百週年
破坏当代象征的哥吉拉
从江户城到皇居
祕密开发下的武器
芹泽博士与日制原子弹
芹泽博士与化学兵器
第四章 原始怪兽乎？原子怪兽乎？
原始怪兽变成原子怪兽
恐龙与两百万年前
古生物学与进化论
恐龙电影的族谱
《哥吉拉》和《原子怪兽现身》的不同之处
创造原子怪兽的男人们
促进原子科技的和平利用
第五章 哥吉拉＝大猩猩+大鲸鱼
《大金刚》与《哥吉拉》
以猴子来比喻
金刚对哥吉拉
鲸鱼和日本人
大户岛和美国的阴霾
社会改革与哥吉拉的造访
第六章 美国哥吉拉和日本哥吉拉
哥吉拉与GODZILLA
两个神明的国度
解读《哥吉拉》的美国
太平洋战争的回忆
辐射能的比喻
被当作日本之神的哥吉拉
战后复兴和女性们
哥吉拉和山根惠美子
与过往诀别的惠美子
第七章 哥吉拉后来所留下来的足迹
哥吉拉之后的发展
《哥吉拉的逆袭》
《哥吉拉（1984年版）》
《哥吉拉VS戴斯特洛伊亚》
哥吉拉常保不灭的原因
后记
哥吉拉的诞生
迈向国际化的哥吉拉
哥吉拉是氢弹怪兽吗？
本书的主旨
故事大纲与主要登场人物
第一章 作为史诗的《哥吉拉》
北纬24度，东经141度
明神礁和洞爷丸台风
侏儸纪的恐龙
归类为两栖类的哥吉拉
身为复合恐龙的哥吉拉
消灭恶龙的史诗
成为崭新手法下的史诗电影
第二章 潜藏在海中的影子
盔式潜水法
海上保安厅与饥饿作战
解除武装后的发展
香山滋的哥吉拉创作背景
《海底两万哩》和《哥吉拉》
两艘鹦鹉螺号潜艇
《哥吉拉》和《潮骚》
本多猪四郎和《艾兰岛的人》
第三章 终极武器间的对决
哥吉拉登陆本土
围绕在哥吉拉身旁的社会文脉
容忍外界干涉的战役
神奈川条约一百週年
破坏当代象征的哥吉拉
从江户城到皇居
祕密开发下的武器
芹泽博士与日制原子弹
芹泽博士与化学兵器
第四章 原始怪兽乎？原子怪兽乎？
原始怪兽变成原子怪兽
恐龙与两百万年前
古生物学与进化论
恐龙电影的族谱
《哥吉拉》和《原子怪兽现身》的不同之处
创造原子怪兽的男人们
促进原子科技的和平利用
第五章 哥吉拉＝大猩猩+大鲸鱼
《大金刚》与《哥吉拉》
以猴子来比喻
金刚对哥吉拉
鲸鱼和日本人
大户岛和美国的阴霾
社会改革与哥吉拉的造访
第六章 美国哥吉拉和日本哥吉拉
哥吉拉与GODZILLA
两个神明的国度
解读《哥吉拉》的美国
太平洋战争的回忆
辐射能的比喻
被当作日本之神的哥吉拉
战后复兴和女性们
哥吉拉和山根惠美子
与过往诀别的惠美子
第七章 哥吉拉后来所留下来的足迹
哥吉拉之后的发展
《哥吉拉的逆袭》
《哥吉拉（1984年版）》
《哥吉拉VS戴斯特洛伊亚》
哥吉拉常保不灭的原因
后记
图书序言
哥吉拉突破六十大关
哥吉拉的诞生
从《哥吉拉》于一九五四年公开上映到二○一四年，总共历经了六十个年头，以人类的标准来看，哥吉拉已是耳顺之年。在这段期间内，说哥吉拉影响各种日本文化、社会也不为过。在日本社会上，许多人很喜爱哥吉拉那融合禽龙和剑龙的外观，以及独有的咆哮、脚步声。如果这世上没有哥吉拉，或许恐龙的人气就无法在日本社会中传播开来，甚至连春假、暑假的恐龙展都没办法顺利举办。
哥吉拉就跟福尔摩斯、皮卡丘、哆啦A梦这些颇有人气的虚拟角色一样，光看剪影的轮廓就能立刻猜出来。也因为如此，全国各地的观光景点都能找到「哥吉拉岩」。例如北海道的知床半岛、秋田县的男鹿半岛、静冈县的伊豆半岛等，全都因为「哥吉拉岩」而声名大噪。许多人也乐于将滔滔海浪中的风化岩当成哥吉拉来看待。
当「受佔领的日本」脱离了一九五二年生效的《对日和平条约》后，到了一九五四年十一月三日文化之日，第一代的哥吉拉终于登场。所以这一天可说是哥吉拉的生日。既然是十一月三日，也就是明治天皇的生日「天长节」。后来这个节日被改称为「明治节」，战后也根据宪法的发布而改为法定纪念日。
至于片商将首映日选在星期二的放假日，可能是因为这一天方便让家长带小孩到电影院的关系。不过选在代表日本迈向近代化的这一天，也多少算是一种机缘巧合。
其实，当时的观众不是从宣传海报上和哥吉拉邂逅，而是比《哥吉拉》本篇还要早在电影院上映的预告片。虽然预告片对部分人来说只是起了提醒的作用，不过同时也是让观众提昇期待感的重要手段。而且片商也不只要以创作《哥吉拉》的本多猪四郎 、圆谷英二 作为卖点，他们也知道必须加上其他的手法来大肆宣传。
看当时保存下来的预告片，你会发现音乐用的不是伊福部昭 的曲子，而是从一开始就用像是穆索尔斯基 的《展览会之画》般的诡异曲子。还有剪接出和剧情发展不同调的画面，使预告片本身有着和电影本篇不同的氛围。预告片中所能看到的哥吉拉摧残房屋、因辐射线而燃烧的船只、袭击东京的哥吉拉、纷纷逃难的人群、陷入混乱的国会、对抗哥吉拉的军队、潜入水中接近哥吉拉的场面，其实只有短短的数帧画面而已。
哥吉拉的诞生
从《哥吉拉》于一九五四年公开上映到二○一四年，总共历经了六十个年头，以人类的标准来看，哥吉拉已是耳顺之年。在这段期间内，说哥吉拉影响各种日本文化、社会也不为过。在日本社会上，许多人很喜爱哥吉拉那融合禽龙和剑龙的外观，以及独有的咆哮、脚步声。如果这世上没有哥吉拉，或许恐龙的人气就无法在日本社会中传播开来，甚至连春假、暑假的恐龙展都没办法顺利举办。
哥吉拉就跟福尔摩斯、皮卡丘、哆啦A梦这些颇有人气的虚拟角色一样，光看剪影的轮廓就能立刻猜出来。也因为如此，全国各地的观光景点都能找到「哥吉拉岩」。例如北海道的知床半岛、秋田县的男鹿半岛、静冈县的伊豆半岛等，全都因为「哥吉拉岩」而声名大噪。许多人也乐于将滔滔海浪中的风化岩当成哥吉拉来看待。
当「受佔领的日本」脱离了一九五二年生效的《对日和平条约》后，到了一九五四年十一月三日文化之日，第一代的哥吉拉终于登场。所以这一天可说是哥吉拉的生日。既然是十一月三日，也就是明治天皇的生日「天长节」。后来这个节日被改称为「明治节」，战后也根据宪法的发布而改为法定纪念日。
至于片商将首映日选在星期二的放假日，可能是因为这一天方便让家长带小孩到电影院的关系。不过选在代表日本迈向近代化的这一天，也多少算是一种机缘巧合。
其实，当时的观众不是从宣传海报上和哥吉拉邂逅，而是比《哥吉拉》本篇还要早在电影院上映的预告片。虽然预告片对部分人来说只是起了提醒的作用，不过同时也是让观众提昇期待感的重要手段。而且片商也不只要以创作《哥吉拉》的本多猪四郎 、圆谷英二 作为卖点，他们也知道必须加上其他的手法来大肆宣传。
看当时保存下来的预告片，你会发现音乐用的不是伊福部昭 的曲子，而是从一开始就用像是穆索尔斯基 的《展览会之画》般的诡异曲子。还有剪接出和剧情发展不同调的画面，使预告片本身有着和电影本篇不同的氛围。预告片中所能看到的哥吉拉摧残房屋、因辐射线而燃烧的船只、袭击东京的哥吉拉、纷纷逃难的人群、陷入混乱的国会、对抗哥吉拉的军队、潜入水中接近哥吉拉的场面，其实只有短短的数帧画面而已。
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