具體描述
放映業的風雲歲月，變色重現！
香港放映業的曆史，來到今天已是逾百年的曆程。
走過草創時期的驚喜時刻，經過淪陷期的黑暗日子，踏進影業蓬勃期的黃金歲月，最終，大戲院無可避免在曆史洪流上湮沒……。
曆來開開閤閤的戲院數目眾多，逾百年的報刊，浩瀚如海洋；作者鈎沉相關材料，嘗試追溯業界的舊軼事，展示香港戲院的蛻變曆程。
另有專文述說戰前啓業的數間戲院，包括利舞颱、普慶、油麻地、高陞等，部分一直營業至七、八十年代，覆蓋本地戲院發展曆程的重要部分。
香港放映業的曆史，來到今天已是逾百年的曆程。
走過草創時期的驚喜時刻，經過淪陷期的黑暗日子，踏進影業蓬勃期的黃金歲月，最終，大戲院無可避免在曆史洪流上湮沒……。
曆來開開閤閤的戲院數目眾多，逾百年的報刊，浩瀚如海洋；作者鈎沉相關材料，嘗試追溯業界的舊軼事，展示香港戲院的蛻變曆程。
另有專文述說戰前啓業的數間戲院，包括利舞颱、普慶、油麻地、高陞等，部分一直營業至七、八十年代，覆蓋本地戲院發展曆程的重要部分。
著者信息
作者簡介
黃夏柏
生於澳門，在當地完成中學教育後，前往香港升學。大專畢業後，留居香港，曾任職電視颱戲劇組編劇，後轉職報刊編採工作，先後擔任記者、編輯；近年亦曾從事環保網站編輯及地區可持續發展計劃的推廣工作。現職自由身記者，從事採訪及撰稿。曾齣版作品：《澳門跳接》、《憶記戲院記憶》、《理想不再遙遠》、《看雜誌：1980s-1990s紀事》、《澳門戲院誌》及《光影戲遊》。
黃夏柏
生於澳門，在當地完成中學教育後，前往香港升學。大專畢業後，留居香港，曾任職電視颱戲劇組編劇，後轉職報刊編採工作，先後擔任記者、編輯；近年亦曾從事環保網站編輯及地區可持續發展計劃的推廣工作。現職自由身記者，從事採訪及撰稿。曾齣版作品：《澳門跳接》、《憶記戲院記憶》、《理想不再遙遠》、《看雜誌：1980s-1990s紀事》、《澳門戲院誌》及《光影戲遊》。
圖書目錄
寫在前
第一部分：戲院蛻變搜記
驚喜交集︰早年觀賞電影二三事
暗黑亮光：淪陷期的戲院運作
南北奏鳴︰戰後國粵語片院綫發展
走嚮摩登︰八十年代香港戲院演變
第二部分：戰前戲院搜記
九如坊新戲院：舞颱光影
新世界到恆星：滄桑60年
素描利舞颱︰糅閤中西之美
普慶戲院：從第一代說起
挖掘油麻地戲院：僅存的戰前戲院
北河戲院：易燃菲林釀大火災
高陞戲院：鑼鼓戲園到左派戲院
附錄：百年戲院選萃（1900-2000）
第一部分：戲院蛻變搜記
驚喜交集︰早年觀賞電影二三事
暗黑亮光：淪陷期的戲院運作
南北奏鳴︰戰後國粵語片院綫發展
走嚮摩登︰八十年代香港戲院演變
第二部分：戰前戲院搜記
九如坊新戲院：舞颱光影
新世界到恆星：滄桑60年
素描利舞颱︰糅閤中西之美
普慶戲院：從第一代說起
挖掘油麻地戲院：僅存的戰前戲院
北河戲院：易燃菲林釀大火災
高陞戲院：鑼鼓戲園到左派戲院
附錄：百年戲院選萃（1900-2000）
圖書序言
第一部分：戲院蛻變搜記
驚喜交集︰早年觀賞電影二三事
二十年代的香港，中區的市民見多識廣，處變不驚，其他地區者，摩登程度有限，若從未接觸過電影，霎時處身漆黑環境，麵嚮躍動的影像，心生害怕亦不足為奇。
本文所指的「早年」，約指上世紀二十年代中，當時觀賞電影已成為新興娛樂，但仍未普及為市民日常參與的活動。對於活動影像在銀幕上「真的一樣」動起來，有人好奇，有人享受，亦有人恐慌。今天，進戲院看電影已屬尋常事，迴望當年，既有相似處，亦有迥異的地方。
帶位和座號
香港政府檔案處曆史檔案館收藏、攝於1909年的一張太平戲院內觀照片，顯示院內座位屬可移動的靠背椅。究竟當時戲院是否普遍安排這種散置的座椅？有沒有編號？要不要帶位員引領？1927年3月，薛覺先演齣的新片《浪蝶》在九如坊新戲院公映。有作者寫下影評，記述他和同事梁先生結伴觀影的經曆，提及進入放映廳時的情景：
到瞭新戲院，影戲已開演瞭十分鍾許，入門黑漆漆一團，看不齣座位，左邊滿瞭人，右邊又滿瞭座，且十之七八是女性，更令我們不便。我們在當中進齣道上，徘徊瞭數次，覓不得座位，梁先生喚那個執電筒帶路的，找二個座位，他仍懶洋洋的坐著不動，隻將電筒一射，謂：「座位隨處都是，你去找好瞭。」他不知執著電筒乾什麼，戲院裏大概請他執電筒閱電影，而未附帶著招領閱客的職務罷。
上文活現當時戲院運作的概略，包括映廳內有手執電筒的職員，負責「招領閱客」。新戲院設包廂、散廂、超等、頭等及二等共5個座區，這段文字沒說明作者買瞭哪區的票，但看來不設畫位，座位毋須編號，他們要自行在漆黑中摸索。場內男女觀眾雖然同坐，但在暗黑中碰撞，仍須避忌。
文中雖用上「那個執電筒帶路的」，但「帶位」一詞當時已被採用。1928年一篇題為〈帶街與帶位〉的文章便指齣：「帶位者何？茶樓中引人入座者也……帶位一職，本非茶樓所獨有，戲院及影畫戲院均有之。」惟該文作者指戲院帶位的工作性質並無特殊，沒有細論。當時戲院寥寥可數，任「帶位」者數量有限，大概這是作者認為無甚可談的原因。
驚喜交集︰早年觀賞電影二三事
二十年代的香港，中區的市民見多識廣，處變不驚，其他地區者，摩登程度有限，若從未接觸過電影，霎時處身漆黑環境，麵嚮躍動的影像，心生害怕亦不足為奇。
本文所指的「早年」，約指上世紀二十年代中，當時觀賞電影已成為新興娛樂，但仍未普及為市民日常參與的活動。對於活動影像在銀幕上「真的一樣」動起來，有人好奇，有人享受，亦有人恐慌。今天，進戲院看電影已屬尋常事，迴望當年，既有相似處，亦有迥異的地方。
帶位和座號
香港政府檔案處曆史檔案館收藏、攝於1909年的一張太平戲院內觀照片，顯示院內座位屬可移動的靠背椅。究竟當時戲院是否普遍安排這種散置的座椅？有沒有編號？要不要帶位員引領？1927年3月，薛覺先演齣的新片《浪蝶》在九如坊新戲院公映。有作者寫下影評，記述他和同事梁先生結伴觀影的經曆，提及進入放映廳時的情景：
到瞭新戲院，影戲已開演瞭十分鍾許，入門黑漆漆一團，看不齣座位，左邊滿瞭人，右邊又滿瞭座，且十之七八是女性，更令我們不便。我們在當中進齣道上，徘徊瞭數次，覓不得座位，梁先生喚那個執電筒帶路的，找二個座位，他仍懶洋洋的坐著不動，隻將電筒一射，謂：「座位隨處都是，你去找好瞭。」他不知執著電筒乾什麼，戲院裏大概請他執電筒閱電影，而未附帶著招領閱客的職務罷。
上文活現當時戲院運作的概略，包括映廳內有手執電筒的職員，負責「招領閱客」。新戲院設包廂、散廂、超等、頭等及二等共5個座區，這段文字沒說明作者買瞭哪區的票，但看來不設畫位，座位毋須編號，他們要自行在漆黑中摸索。場內男女觀眾雖然同坐，但在暗黑中碰撞，仍須避忌。
文中雖用上「那個執電筒帶路的」，但「帶位」一詞當時已被採用。1928年一篇題為〈帶街與帶位〉的文章便指齣：「帶位者何？茶樓中引人入座者也……帶位一職，本非茶樓所獨有，戲院及影畫戲院均有之。」惟該文作者指戲院帶位的工作性質並無特殊，沒有細論。當時戲院寥寥可數，任「帶位」者數量有限，大概這是作者認為無甚可談的原因。
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