具體描述
我由北平跑到上海，目的自然是做電影演員，
雖然過著不安定的生活，並不因此消極，
終於走入瞭電影界……
雖然過著不安定的生活，並不因此消極，
終於走入瞭電影界……
《現代一女性》是艾霞的作品集，收錄瞭她寫的電影劇本和小說、發錶的演講，還有對戀愛的探討，以及對電影業的感想和展望。從這些文字中可以看齣新女性在戀愛中的苦悶、無奈和迷惘，以及艾霞個人對電影界的期盼。她親自詮釋《現代一女性》中「熱衷追求愛情刺激，以填補心靈空虛」的當代女性，電影獲得觀眾的熱烈迴響，作品也充分嶄露她的文學纔華。
著者信息
作者簡介
艾霞
艾霞(一九一二～一九三四年)，原名嚴以南，福建廈門人。年少時因為反對封建包辦婚姻而離傢齣走到上海，加入文藝團體南國社，從而開始瞭演藝生涯。一九三二年加入上海明星影片公司，演齣處女作《舊恨新仇》，以清新的演齣風格嶄露頭角。之後還演齣瞭《春蠶》、《時代的女兒》，並自編自演《現代一女性》電影等。同時艾霞利用業餘時間寫作並在刊物上發錶作品，被譽為「影壇纔女」，與王瑩並稱雙壁。艾霞最終因為生活和感情遭遇挫摺而自殺身亡，年僅二十二歲，成為民國時期首位輕生殞命的女明星。
艾霞
艾霞(一九一二～一九三四年)，原名嚴以南，福建廈門人。年少時因為反對封建包辦婚姻而離傢齣走到上海，加入文藝團體南國社，從而開始瞭演藝生涯。一九三二年加入上海明星影片公司，演齣處女作《舊恨新仇》，以清新的演齣風格嶄露頭角。之後還演齣瞭《春蠶》、《時代的女兒》，並自編自演《現代一女性》電影等。同時艾霞利用業餘時間寫作並在刊物上發錶作品，被譽為「影壇纔女」，與王瑩並稱雙壁。艾霞最終因為生活和感情遭遇挫摺而自殺身亡，年僅二十二歲，成為民國時期首位輕生殞命的女明星。
圖書目錄
前言 陳子善
《現代一女性》電影小說
《現代一女性》電影本事
我的戀愛觀——《現代一女性》編後感
一雙黑大的眸子
戀愛的滋味
給有誌電影的姊妹們
三個寶貝導演
一九三三年：我的希望
新年感想：中國電影往何處去？
《現代一女性》電影小說
《現代一女性》電影本事
我的戀愛觀——《現代一女性》編後感
一雙黑大的眸子
戀愛的滋味
給有誌電影的姊妹們
三個寶貝導演
一九三三年：我的希望
新年感想：中國電影往何處去？
圖書序言
新年感想：中國電影往何處去？
一九三三是值得紀念的時代，也是電影開始走上軌道的時期。
過去的中國電影，隻是追隨著好萊塢後麵去攝製那戀愛至上、頹廢感傷、縱情享樂及提倡個人英雄主義的片子。當然，在技巧上用不著去提它；在意識方麵，自然是誇大、麻醉、享樂、逃避瞭現實生活的夢想。
漸漸地，大腿肉感隻能給人們暫時的麻醉，武俠片也隻能給人們齣不平之氣，在這暫時的麻醉及洩憤之後，依舊還是苦悶。電影正同一般青年一樣地苦悶找不著齣路。
自從「九一八」同「一二八」先後地在曆史的某一頁上染滿瞭碧腥的血跡，電影史上也同樣地塗滿瞭鮮紅的熱血。在大時代的前夜，電影也跟著轉變瞭，漸漸地離開瞭夢想的美國型，然而也並不是步著蘇聯的後塵來攝製的，卻是另外走上一條路。
這是一條新的路，黑暗中的光明，是我們大傢發現的新路綫。雖然，還有一部分的劇本參著非現實的幻想，但卻不能因此把那些有意義的影片一概抹殺，如《春蠶》，這的確是一部生産教育影片，有著深刻地真實的生活的描寫。《都會的早晨》、《狂流》及《母性之光》等也具有著同樣的力量及真實，但有的地方還不能十分的正確地指示，這是因環境及其他的原因，雖然這樣，我們不能否認那些片子是有意義的。
的確，這是好現象。在各種文化運動上，中國較之歐美及日本是比較落後些，隻有電影不但不落後，反而比那些黃金國進步得多瞭。
這一條的新路既不是追蹤歐美之後，也不復效法蘇聯，我認為這是在半殖民地的中國的電影最好的一條路。這條路綫纔開始，將來會開展到什麼地步，雖然現在不能預知，隻要從業員們的努力閤作，我相信中國的電影在不久的將來一定會産生更有意義的影片及更好的收獲。
原載一九三四年一月一日《申報．電影專刊》
一九三三是值得紀念的時代，也是電影開始走上軌道的時期。
過去的中國電影，隻是追隨著好萊塢後麵去攝製那戀愛至上、頹廢感傷、縱情享樂及提倡個人英雄主義的片子。當然，在技巧上用不著去提它；在意識方麵，自然是誇大、麻醉、享樂、逃避瞭現實生活的夢想。
漸漸地，大腿肉感隻能給人們暫時的麻醉，武俠片也隻能給人們齣不平之氣，在這暫時的麻醉及洩憤之後，依舊還是苦悶。電影正同一般青年一樣地苦悶找不著齣路。
自從「九一八」同「一二八」先後地在曆史的某一頁上染滿瞭碧腥的血跡，電影史上也同樣地塗滿瞭鮮紅的熱血。在大時代的前夜，電影也跟著轉變瞭，漸漸地離開瞭夢想的美國型，然而也並不是步著蘇聯的後塵來攝製的，卻是另外走上一條路。
這是一條新的路，黑暗中的光明，是我們大傢發現的新路綫。雖然，還有一部分的劇本參著非現實的幻想，但卻不能因此把那些有意義的影片一概抹殺，如《春蠶》，這的確是一部生産教育影片，有著深刻地真實的生活的描寫。《都會的早晨》、《狂流》及《母性之光》等也具有著同樣的力量及真實，但有的地方還不能十分的正確地指示，這是因環境及其他的原因，雖然這樣，我們不能否認那些片子是有意義的。
的確，這是好現象。在各種文化運動上，中國較之歐美及日本是比較落後些，隻有電影不但不落後，反而比那些黃金國進步得多瞭。
這一條的新路既不是追蹤歐美之後，也不復效法蘇聯，我認為這是在半殖民地的中國的電影最好的一條路。這條路綫纔開始，將來會開展到什麼地步，雖然現在不能預知，隻要從業員們的努力閤作，我相信中國的電影在不久的將來一定會産生更有意義的影片及更好的收獲。
原載一九三四年一月一日《申報．電影專刊》
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