現代一女性 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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圖書標籤:

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　　《現代一女性》是艾霞的作品集，收錄瞭她寫的電影劇本和小說、發錶的演講，還有對戀愛的探討，以及對電影業的感想和展望。從這些文字中可以看齣新女性在戀愛中的苦悶、無奈和迷惘，以及艾霞個人對電影界的期盼。她親自詮釋《現代一女性》中「熱衷追求愛情刺激，以填補心靈空虛」的當代女性，電影獲得觀眾的熱烈迴響，作品也充分嶄露她的文學纔華。

《墨染江山：一部跨越時空的史詩挽歌》 導言：曆史的塵埃與命運的低語 在浩瀚的曆史長河中，總有一些名字被時間無情地衝刷，湮沒在無垠的煙塵之中。然而，有些生命，即便身處時代的洪流，其光芒依然能夠穿透歲月的迷霧，直抵人心。本書《墨染江山》並非一部聚焦於某一特定人物的宏大敘事，而是一部以曆史為經，以文明興衰為緯，編織而成的恢弘畫捲。它深入挖掘瞭自先秦至近現代中國曆史上，那些不為人知卻對曆史進程産生深遠影響的幕後推手、隱士賢者以及被遺忘的締造者們的故事。 本書的敘事視角獨特而宏大，它試圖迴答一個核心問題：在一個由帝王將相主宰的敘事框架下，真正推動社會結構、技術革新和文化傳承的底層邏輯究竟是什麼？ 第一捲：青銅的低語與思想的萌芽（約先秦至漢初） 本捲聚焦於中華文明的童年時期。我們暫且放下對秦皇漢武的歌頌，轉而探究那些在竹簡上刻下第一縷思想火花的哲人。 1. 稷下學宮的群星： 詳細考證瞭稷下學宮中，那些被主流史學忽略的“雜傢”思想的實際影響。例如，一位來自楚地的方士如何將冶金技術與樸素的哲學觀念結閤，使得早期鐵製農具的推廣速度遠超文獻記載的速度。書中通過對齣土文物的細緻分析，重建瞭這些技術型思想傢在社會轉型期扮演的“無冕之王”角色。 2. 早期水利工程背後的測繪學派： 詳細描述瞭都江堰和鄭國渠的修建過程中，一個神秘的“測繪世傢”所扮演的關鍵角色。他們並非政治人物，但其掌握的精確度量和天文觀測技術，是古代大型工程得以成功的先決條件。書中通過摹繪殘存的測量工具圖譜，展現瞭他們如何以近乎現代的精度，徵服自然。 3. 戰國末期的“鹽鐵”秘密同盟： 探討瞭各國壟斷重要戰略物資——鹽和鐵的背後，一個跨越諸侯國界的商人與工匠聯盟。這個聯盟並非為瞭推翻政權，而是為瞭維持一種微妙的經濟平衡。他們的行為，無形中塑造瞭早期貨幣的價值體係，對統一戰爭的最終走嚮産生瞭間接的決定性影響。 第二捲：士林的暗流與邊塞的低吟（約魏晉南北朝至唐宋） 隨著大一統帝國的建立，權力結構趨於穩固，但思想與文化卻開始在裂隙中尋求新的齣口。 1. 魏晉玄學的“逃逸”與“留守”： 很多曆史論著將魏晉名士描繪為清談誤國的典範。本書則展現瞭另一種圖景：一部分名士實際上是以“清談”為保護色，暗中維護著地方的文化和教育體係。書中細緻分析瞭竹林七賢中某位成員，如何利用其在書法和玄學上的聲望，庇護瞭大量中原的工匠和學者南遷，保證瞭文化基因的延續。 2. 絲綢之路的沉默締造者——粟特商隊： 深入描繪瞭唐代中亞貿易網絡中，粟特商人（Sogdians）如何構建起一套超越國傢政治衝突的商業法則。他們不僅是貨物的中轉站，更是宗教、藝術和生活方式的載體。書中重現瞭一段關於一位粟特女商人在長安和撒馬爾罕之間的艱難貿易路綫，揭示瞭唐朝盛世下，商業的韌性與國際性。 3. 宋代科舉改革背後的“民間印刷”革命： 活字印刷術的發明通常歸功於畢昇，但本書著重探討瞭宋代中後期，民間書坊如何繞過官府限製，以驚人的效率將儒傢經典和地方誌大規模印刷。正是這種“信息平權化”的努力，為宋代士人的廣泛參與奠定瞭物質基礎，也間接促成瞭理學的普及。 第三捲：王朝的黃昏與文明的堅守（約元明清至近代初期） 在民族交融與西方衝擊的時代，本書將目光投嚮那些緻力於“堅守”和“重塑”的人群。 1. 園林中的哲學實踐： 探討瞭明清時期江南士大夫在私傢園林中所進行的“微觀世界構建”。這些園林並非單純的審美空間，而是他們對失落的理想政治秩序的一種精神投射與實踐。書中剖析瞭某一著名園林的布局，如何嚴格遵循《周禮》中的理想城邦模型，體現瞭他們在權力中心之外構建的精神庇護所。 2. 晚清海關體係的“技術官僚”： 在清政府麵臨內憂外患之際，一批受過西方教育，但又深深植根於中國傳統的稅務專傢和海關官員，默默支撐起瞭國傢財政的最後一道防綫。他們如何在夾縫中平衡效率與主權，如何利用國際規則保護本國利益，是本書最為緊張刺激的部分。通過對幾封私人信函的解讀，展現瞭他們內心深處的掙紮與忠誠。 3. 民國初年鄉土教育的“播火者”： 聚焦於民國初期，在戰亂頻仍的背景下，一群懷抱鄉村建設理想的知識分子。他們放棄瞭城市的高薪職位，深入偏遠地區，用最樸素的教材和方法，試圖重塑鄉村的文化根基。本書記錄瞭他們如何在物資極度匱乏的環境下，建立起臨時學堂，以及他們麵對的來自地方舊勢力和時代變遷的多重阻力。 結語：迴響於現代的無聲力量 《墨染江山》最終試圖說明：曆史的重量，並非隻由少數偉人承擔。真正的文明進程，是無數沉默的個體，在各自的領域內，以近乎殉道者的姿態，堅持對“更好事物”的追求所共同鑄就的結果。他們的名字或許未被刻在功德碑上，但他們留下的製度、技術和思想的“韌性”，已然成為構成我們現代社會肌理的無聲基石。閱讀此書，如同在古老的碑林中穿行，聆聽那些被遺忘的、卻依然清晰的迴響。

作者簡介

艾霞

　　艾霞(一九一二～一九三四年)，原名嚴以南，福建廈門人。年少時因為反對封建包辦婚姻而離傢齣走到上海，加入文藝團體南國社，從而開始瞭演藝生涯。一九三二年加入上海明星影片公司，演齣處女作《舊恨新仇》，以清新的演齣風格嶄露頭角。之後還演齣瞭《春蠶》、《時代的女兒》，並自編自演《現代一女性》電影等。同時艾霞利用業餘時間寫作並在刊物上發錶作品，被譽為「影壇纔女」，與王瑩並稱雙壁。艾霞最終因為生活和感情遭遇挫摺而自殺身亡，年僅二十二歲，成為民國時期首位輕生殞命的女明星。

前言　　陳子善
《現代一女性》電影小說
《現代一女性》電影本事
我的戀愛觀——《現代一女性》編後感
一雙黑大的眸子
戀愛的滋味
給有誌電影的姊妹們
三個寶貝導演
一九三三年：我的希望
新年感想：中國電影往何處去？

前言

　　一九三四年二月十二日，也即農曆小年夜，上海影壇傳齣噩耗，明星影片公司女演員艾霞在新春前夕服毒自盡，年僅二十二歲！

　　上海電影界立即對此做齣強烈反應。電影編劇阿英在〈友人艾霞之死〉中對艾霞寄予瞭「無限的同情」，並且強調：

　　艾霞的死，戀之苦惱隻是一個最後的因子，她的自殺動機與成長，卻建築在她一年來更發展瞭的思想與實際生活的矛盾上，現實與理想的衝突上，是過渡期社會中的一個殉難的人。她是以生命殉瞭她的還不能很科學的把握社會問題的思想。

　　電影評論傢柯靈也在〈悼艾霞〉中指齣：

　　艾霞是有纔能的演員，她對待電影藝術是忠實和嚴肅的，但她不是什麼大明星，她在電影界所經受的，白眼多於青眼。但她不願意隨俗浮沉，同流閤汙。……艾霞不是弱者，可是她終究不能不受摧殘。她是現實矛盾和時代苦悶的犧牲品。

　　一年之後，孫師毅編劇、蔡楚生導演、阮玲玉主演，聯華影片公司攝製的《新女性》在上海上映，轟動一時，成為一九三〇年代左翼電影的代錶作之一。此片正是以艾霞的一生經曆為素材而加以改編。誰又能想到，《新女性》拍成僅一個月餘，阮玲玉也隨艾霞而去。魯迅為此寫下瞭有名的〈論人言可畏〉，惋惜艾霞和阮玲玉之死。當然，魯迅也明確錶示：「我是不贊成自殺，自己也不預備自殺的。」

　　艾霞（一九一二～一九三四年）是福建廈門人，原名嚴以南。早年求學北京，一九二八年到上海謀生，先後在南國社、天一影片公司和華利影片公司等任演員，並加入中國左翼戲劇傢聯盟。艾霞一九三二年轉入明星影片公司，主演電影《舊恨新愁》。翌年又主演夏衍根據茅盾小說改編的電影《春蠶》，這是中國新文學作品搬上銀幕的首次嘗試。在接著主演瞭電影《時代的兒女》（夏衍等編劇）和《豐年》（阿英編劇）等影片之後，艾霞已是當時上海影壇引人注目的後起之秀，用她自己的話說，就是朝著「具有靈魂的演員」的方嚮而成長，盡管她扮演的角色大都身姿裊娜、性格潑辣而贏得銀幕「性感野貓」的稱號。如果不是那麼早就結束瞭如花的生命，艾霞一定會躋身真正的明星之列的。

　　更難得的是，艾霞熱愛文學，是「影壇纔女」。艾霞去世前不久，就有人稱她是上海影壇「四個女作傢」（即高倩蘋、鬍萍、王瑩和艾霞）之一。作者認為艾霞「很努力於作品，她的文稿，染有一些自我論的氣息」又「頗能恰到好處」。而艾霞身後，又有論者把她和另一位明星作傢王瑩並稱為「舞颱二傑」，認為她們之所以「這樣被人們注意」，是因為她們不但電影演得好，而且是中國女演員中很少的「能提動筆桿的人」。換言之，艾霞和王瑩一樣，也是電影錶演和文學創作雙美並具的難得的人纔。

　　艾霞留下的文學作品並不多，必須提到她的「電影小說」《現代一女性》。這部中篇連載於一九三三年五月廿二日至六月廿七日《時報．電影時報》，艾霞同時把它改編成電影劇本，縮寫的「電影本事」則刊於同年六月《明星月報》第一捲第二期。電影《現代一女性》由李萍倩導演，艾霞自己主演，明星影片公司齣品，公映後引起很大反響，好評不斷，爭議也不斷。艾霞以此成為中國電影史上集編劇與主演於一身的第一人，她創下的這個驕人的記錄還保持瞭很多年。

　　《現代一女性》寫摩登的房地産公司職員蔣萄萄狂熱地愛上記者俞冷，為資助這位窮睏潦倒的有婦之夫，委身於垂涎其姿色的房地産公司經理老史，又發展到偷竊老史的錢財，終於鋃鐺入獄。蔣萄萄希望「用愛情的刺激填補空虛的心靈」的努力落瞭空，最後受到「有著前進的思想、革命的虔心」的獄友的啓發，齣獄後走嚮「光明的路」。雖然當時有人批評「《現代一女性》是艾霞的自敘傳，片中的蔣萄萄就是她自己」，雖然蔣萄萄的轉變確實顯得牽強與倉促，但無論小說還是電影所塑造的這個「摩登＋革命」的女主人公形象，已受到愈來愈多的上海都市文化研究者的關注和討論。

　　從一九三二年末到一九三四年初，短短不到兩年時間裏，艾霞在緊張的拍攝電影之餘，嚮中國新文壇奉獻瞭中篇《現代一女性》、《好年頭》和短篇〈一雙黑大的眸子〉，以及多篇散文和隨感，成績不算小瞭。〈一雙黑大的眸子〉和《好年頭》都是在她逝世後纔公之於世。尤其是《好年頭》，作為艾霞的絕筆，講述「榖賤傷農」激發農民抗爭的故事，體現瞭她對左翼文學的進一步認同。至於其作品的藝術特色，簡潔明快，正如當時論者所評論的：「艾霞的文章，如黃河直瀉」，「坦白得過多的坦白」，頗有「氣魄」。

　　據阿英迴憶，「艾霞！在妳死前的不久，妳告訴我說，在文學事業上，妳隻是一個開始，要我繼續的幫助妳。」可見艾霞在文學上確有抱負，有追求，假以時日，即便她不再從事電影事業，也會成為真正的作傢吧？令人痛惜的是，艾霞在文學上起點不低，但這顆文學新星也不幸地在一九三四年二月十二日永久地墜落瞭。

新年感想：中國電影往何處去？

一九三三是值得紀念的時代，也是電影開始走上軌道的時期。

過去的中國電影，隻是追隨著好萊塢後麵去攝製那戀愛至上、頹廢感傷、縱情享樂及提倡個人英雄主義的片子。當然，在技巧上用不著去提它；在意識方麵，自然是誇大、麻醉、享樂、逃避瞭現實生活的夢想。

漸漸地，大腿肉感隻能給人們暫時的麻醉，武俠片也隻能給人們齣不平之氣，在這暫時的麻醉及洩憤之後，依舊還是苦悶。電影正同一般青年一樣地苦悶找不著齣路。

自從「九一八」同「一二八」先後地在曆史的某一頁上染滿瞭碧腥的血跡，電影史上也同樣地塗滿瞭鮮紅的熱血。在大時代的前夜，電影也跟著轉變瞭，漸漸地離開瞭夢想的美國型，然而也並不是步著蘇聯的後塵來攝製的，卻是另外走上一條路。

這是一條新的路，黑暗中的光明，是我們大傢發現的新路綫。雖然，還有一部分的劇本參著非現實的幻想，但卻不能因此把那些有意義的影片一概抹殺，如《春蠶》，這的確是一部生産教育影片，有著深刻地真實的生活的描寫。《都會的早晨》、《狂流》及《母性之光》等也具有著同樣的力量及真實，但有的地方還不能十分的正確地指示，這是因環境及其他的原因，雖然這樣，我們不能否認那些片子是有意義的。

的確，這是好現象。在各種文化運動上，中國較之歐美及日本是比較落後些，隻有電影不但不落後，反而比那些黃金國進步得多瞭。

這一條的新路既不是追蹤歐美之後，也不復效法蘇聯，我認為這是在半殖民地的中國的電影最好的一條路。這條路綫纔開始，將來會開展到什麼地步，雖然現在不能預知，隻要從業員們的努力閤作，我相信中國的電影在不久的將來一定會産生更有意義的影片及更好的收獲。

原載一九三四年一月一日《申報．電影專刊》

评分☆☆☆☆☆

說實話，一開始被《現代一女性》吸引，純粹是因為書名。我一直覺得，在颱灣，女性的角色正在經曆一個很大的轉變，不再是傳統意義上的賢妻良母，而是更加多元、更加獨立。所以，我對這本書寄予瞭很大的希望，希望它能展現齣現代女性在我們這片土地上的真實狀態。讀完之後，我覺得它確實在一定程度上捕捉到瞭這種時代精神。它寫到的職場壓力、婚戀觀的衝突，以及在社會變遷中女性自我身份的重新定義，都讓我覺得非常貼切。書中對於一些社會現象的剖析，也很有深度，不是那種浮光掠影的描述，而是能讓你開始思考，為什麼會這樣？我們又該如何應對？我喜歡它在敘事上的一些小巧思，沒有那種很強的戲劇衝突，但情節之間銜接得很自然，就像流水賬一樣，卻又充滿瞭生活的氣息。最重要的是，它讓我覺得，作為現代女性，即使麵對各種不確定性，依然可以勇敢地去探索、去嘗試，去活齣自己想要的樣子。

评分☆☆☆☆☆

啊，拿到這本《現代一女性》的時候，心裏其實是有點期待的，畢竟名字聽起來就很有現代女性的獨立自主感，不知道裏頭會怎麼描繪我們這一代人在颱灣的生活、工作和情感點滴。翻開之後，發現它不像我想象的那種純粹的勵誌故事，更像是把生活中那些細枝末節放大來看。比如，書中關於都會女性在職場上遭遇的性彆刻闆印象，我真的太有共鳴瞭！那種明明能力差不多，但因為是女性就容易被質疑，或者在升遷機會上悄悄被設限的感覺，簡直是寫進瞭我的心坎裏。還有，它沒有迴避女性在傢庭和事業之間掙紮的睏境，不是簡單地說“魚與熊掌可以兼得”，而是細膩地展現瞭其中的取捨、妥協，以及有時候不得不麵對的失落。我特彆喜歡它在處理人際關係的部分，那種朋友間的支持與鼓勵，也包括有時候的摩擦和誤解，都寫得很真實。很多情節讓我覺得，啊，原來不隻我一個人是這樣想的，不隻我一個人是這樣做的。總的來說，它不是那種“照著做就能成功”的書，更像是一位朋友在旁邊，溫柔地跟你聊聊生活，分享她的觀察和體會，讓你覺得，嗯，我不是孤單的。

评分☆☆☆☆☆

說起來，《現代一女性》這本書，真的給瞭我很多意想不到的驚喜。我原本以為會讀到很多關於颱灣女性如何剋服睏難、走嚮成功的勵誌故事，但它更像是在娓娓道來一個女性在現代社會中的成長軌跡。它沒有將主角塑造成一個完美無瑕的“女超人”，而是展現瞭她在生活中遇到的各種挑戰，包括情感上的失落、職業上的瓶頸，甚至是一些自我懷疑的時刻。我特彆喜歡書中對女性細膩情感的描寫，那種在看似平靜的生活下湧動的暗流，那種不被言說的心事，都寫得非常真實。它讓我想起瞭我們這一代女性，我們既要麵對來自外界的壓力，又要處理內心的糾結。而且，它對於颱灣社會文化的一些觀察，也很有意思，讓你能更深入地理解我們所處的環境。這本書不是那種會讓你看完後立刻覺得“啊，我懂瞭”的書，而是需要你慢慢去品味，去體會其中的深意。它更像是一次心靈的對話，讓你在閱讀中，重新認識自己，也重新認識我們所處的這個時代。

评分☆☆☆☆☆

這本書《現代一女性》，它給我的感覺，就像是一封寫給自己的情書，充滿瞭細膩的情感和深刻的自我剖析。它沒有刻意去製造轟轟烈烈的愛情，也沒有去渲染職場上的勾心鬥角，更多的是一種內斂的、在日常生活中慢慢沉澱下來的力量。我最喜歡它在處理人與人之間微妙關係的部分，那種不言而喻的默契，或者因為誤會而産生的隔閡，都寫得非常到位。有時候，讀著讀著，我就會停下來，迴想自己和朋友、傢人相處的點滴，覺得這本書的作者，是不是也經曆過類似的事情？它沒有提供什麼“標準答案”，而是鼓勵你去感受，去體會，去理解。我特彆欣賞它對於“獨處”的描繪，在這個快速發展的社會，很多人都害怕獨處，但這本書卻告訴我們，獨處也是一種能力，是一種與自己對話、與內心和解的方式。它不像那種看瞭之後會立刻讓你充滿力量的書，更像是一種默默的陪伴，在你需要的時候，給你一些啓發和安慰。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，一個好的故事，最重要的就是能不能讓你在閱讀的過程中，“看見”自己。而《現代一女性》做的，就是這一點。這本書最讓我印象深刻的是，它沒有刻意去塑造一個完美的女性形象，而是把主角塑造成一個有血有肉，有優點也有缺點的人。她會迷茫，會猶豫，會在關鍵時刻犯錯，但她也總能在跌倒後爬起來，繼續往前走。這種真實感，太難得瞭。尤其是在描寫她麵對情感問題時，那種既渴望被理解，又害怕受傷的心情，我讀著讀著，好像看到瞭自己過去的影子。它沒有給齣什麼大道理，也沒有灌輸什麼心靈雞湯，而是通過一個個具體的場景，讓我們體會到，現代女性在追求自我價值的同時，也同樣承受著情感上的波動和挑戰。我尤其欣賞書中關於“自我成長”的探討，它不僅僅是指事業上的成功，更多的是指內心的成熟和對生活的洞察。這本書就像一麵鏡子，照齣瞭我們在這個時代裏，作為女性可能麵臨的種種睏境，但也用一種溫和的方式，指引著我們去尋找屬於自己的答案。