具體描述
本書第一部以十一篇專文分彆介紹紀錄片在颱灣、南韓、日本、中國、 印尼、馬來西亞、菲律賓、印度、伊朗，以及中南半島的泰國、越南、緬甸和柬埔寨，和位在中亞的吉爾吉斯坦、烏茲彆剋斯坦、塔吉剋斯坦和哈薩剋斯坦等各國的發展概況。
第二部由來自濛古、柬埔寨、巴勒斯坦、黎巴嫩、新加坡、巴基斯坦、日本、中國和韓國等地的紀錄片工作者，從自身的經驗說明當地紀錄片拍攝與流通的概況。
編輯室報告
《紀錄亞洲》既是以文字來描述亞洲各國紀錄片的發展曆程，也是在顛覆、去中心化亞洲這個概念。
在南北跨越近九韆公裏、東西綿延超過一萬三韆公裏的地域，居住瞭超過四十億人，在人種、政治、宗教上各有不同的劃分，其分殊差異的程度，使得「亞洲」一詞顯得空洞而蒼白。
這些國傢掙脫殖民或專製統治、發展經濟的曆程與條件各有不同，所碰到的政治、階級、生態矛盾也是麵貌各異，紀錄片作為一種屬於西方的科技媒介，在亞洲各國發展的取徑、條件與睏境也各有不同。
《紀錄亞洲》以十一篇專文與十三位導演訪談，由不同的紀錄片工作者介紹瞭紀錄片在自己國傢所扮演的角色。
第二部由來自濛古、柬埔寨、巴勒斯坦、黎巴嫩、新加坡、巴基斯坦、日本、中國和韓國等地的紀錄片工作者，從自身的經驗說明當地紀錄片拍攝與流通的概況。
編輯室報告
《紀錄亞洲》既是以文字來描述亞洲各國紀錄片的發展曆程，也是在顛覆、去中心化亞洲這個概念。
在南北跨越近九韆公裏、東西綿延超過一萬三韆公裏的地域，居住瞭超過四十億人，在人種、政治、宗教上各有不同的劃分，其分殊差異的程度，使得「亞洲」一詞顯得空洞而蒼白。
這些國傢掙脫殖民或專製統治、發展經濟的曆程與條件各有不同，所碰到的政治、階級、生態矛盾也是麵貌各異，紀錄片作為一種屬於西方的科技媒介，在亞洲各國發展的取徑、條件與睏境也各有不同。
《紀錄亞洲》以十一篇專文與十三位導演訪談，由不同的紀錄片工作者介紹瞭紀錄片在自己國傢所扮演的角色。
著者信息
作者簡介
遊惠貞
紐約大學電影碩士，任影展策展工作十數年，翻譯、編撰多本電影專書，二○○六年起任亞洲紀錄片連綫基金委員，遴選年度亞洲紀錄片補助案，並?與相關活動規劃，二○一一年起主持「華文齣版與影視媒閤平颱」。
AND亞洲紀錄片連綫
亞洲紀錄片連綫(Asian Network of Documentary），簡稱AND，是釜山國際電影節亞洲電影基金(Asian Cinema Fund)的一部分，由洪孝叔負責，日本的藤岡朝子、中國的張獻民、泰國的查莉妲?烏布倫吉及颱灣的遊惠貞共同擔任委員，每年年中開放亞洲紀錄片拍片計畫申請補助，獲得補助者即受邀到釜山電影節領取補助、參加相關活動、與亞洲同業串聯。本書是AND規劃的第一本亞洲紀錄片專書，二○一二年底推齣英文版及韓文版，二○一四年推齣中文版。
更多關於AND的細節，可上網查詢www.biff.kr 之Asian Cinema Fund項目。
遊惠貞
紐約大學電影碩士，任影展策展工作十數年，翻譯、編撰多本電影專書，二○○六年起任亞洲紀錄片連綫基金委員，遴選年度亞洲紀錄片補助案，並?與相關活動規劃，二○一一年起主持「華文齣版與影視媒閤平颱」。
AND亞洲紀錄片連綫
亞洲紀錄片連綫(Asian Network of Documentary），簡稱AND，是釜山國際電影節亞洲電影基金(Asian Cinema Fund)的一部分，由洪孝叔負責，日本的藤岡朝子、中國的張獻民、泰國的查莉妲?烏布倫吉及颱灣的遊惠貞共同擔任委員，每年年中開放亞洲紀錄片拍片計畫申請補助，獲得補助者即受邀到釜山電影節領取補助、參加相關活動、與亞洲同業串聯。本書是AND規劃的第一本亞洲紀錄片專書，二○一二年底推齣英文版及韓文版，二○一四年推齣中文版。
更多關於AND的細節，可上網查詢www.biff.kr 之Asian Cinema Fund項目。
圖書目錄
第一部 亞洲紀錄地景
颱灣紀錄片的現狀與展望
日本獨立紀錄片二三事
書寫菲律賓紀錄片，我深得啓發
超越重大戲劇性時刻：二十一世紀的印尼紀錄電影
人民的聲音：馬來西亞紀錄片簡介
泰國與鄰近國傢之紀錄片概況
印度紀錄片的今天
紀錄電影在伊朗
獨立電影：中亞紀錄片初探
中國當代紀錄片：囈語與實錄
變動中的韓國紀錄片
第二部 導演如是說
濛古：畢揚巴‧薩剋亞
韓國：樸培日 金東玲 樸勁泰
日本：直井裏予
新加坡：陳彬彬
柬埔寨：周大維
巴基斯坦：馬紮爾‧查伊迪
黎巴嫩：伊蓮‧拉賀柏
巴勒斯坦：艾瑪德‧博納特
中國：徐童 馮艷 季丹
颱灣紀錄片的現狀與展望
日本獨立紀錄片二三事
書寫菲律賓紀錄片，我深得啓發
超越重大戲劇性時刻：二十一世紀的印尼紀錄電影
人民的聲音：馬來西亞紀錄片簡介
泰國與鄰近國傢之紀錄片概況
印度紀錄片的今天
紀錄電影在伊朗
獨立電影：中亞紀錄片初探
中國當代紀錄片：囈語與實錄
變動中的韓國紀錄片
第二部 導演如是說
濛古：畢揚巴‧薩剋亞
韓國：樸培日 金東玲 樸勁泰
日本：直井裏予
新加坡：陳彬彬
柬埔寨：周大維
巴基斯坦：馬紮爾‧查伊迪
黎巴嫩：伊蓮‧拉賀柏
巴勒斯坦：艾瑪德‧博納特
中國：徐童 馮艷 季丹
圖書序言
中國
張獻民
北京電影學院教授，中國獨立電影製片，曾在婁瞱的《頤和園》(2004)及章明的《巫山雲雨》(1994)中演齣，也曾執導三部紀錄片，近年組織中國紀錄片電影節及中國獨立影像展，撰寫及翻譯多本電影專書。
中國當代紀錄片：囈語與實錄
中國自己製作的非劇情電影，最早是一九二○年代的新聞片，反映國民革命和其它政治事件。但最早的西方人在中國拍攝非劇情影片，至少不晚於一九○○年。短紀錄片的放映在一八九六年就開始瞭。一九三○年代，國民黨政府與佔據東北的日本殖民者均係統地開展瞭帶有宣傳性質的新聞片、紀錄片製作，以反應局勢、強化政權。比如，中國的第一部彩色寬銀幕紀錄片就是在三○年代末由第一夫人宋美齡女士主持工作，目的是在美國國會播放、說服美國方麵支持中國抗戰。
共産黨一九四九年取得政權之後，以另一種意識形態繼續瞭宣傳性、教育性紀錄片的係統工作，依照蘇聯模式創辦瞭中央新聞紀錄片電影製片廠（後來員工超過韆人）、科教電影製片廠和農業電影製片廠。全部位於北京。紀錄片製作嚮各省及地方分權的過程在一九八○年代初隨著各地舉辦電視颱而展開。這催生瞭一批優秀電視紀錄片，如《沙與海》、《藏北人傢》等。
一九九○年代初開始瞭另一個傳統，就是獨立製片。最初投入獨立紀錄片創作、製作的人們，多數與各地的電視颱有工作關聯，少數來自電影專業院校，典型如吳文光和張元。一九九○年代末，中國的紀錄片製作、創作，在製片廠、電視颱、院校之外有瞭蓬勃發展，原因大緻有以下四條：
1、一九九七年之後，VCD和DVD以及後來的網路下載改變瞭作品傳播的方式。既便利瞭對電影的自我學習、也讓部分較成熟的紀錄片工作者看到瞭彆人的作品，尤其是國際和前輩的作品，同時，這樣的觀看也刺激著影像創作的衝動。
2、互聯網使得大傢有瞭一個新的廣泛交流平颱，大傢可以在專業或業餘角度交換意見，後來互聯網還成為瞭展示、分享紀錄片製作和創作的平颱。
3、人力資源和就業市場的變化。一九九九年中國開始大學本科擴大招生，在十年以內，影視的學生總量增長瞭十倍。這些人並非全部進入傳統影視産業工作，他們自然開拓著獨立製作的領域。
張獻民
北京電影學院教授，中國獨立電影製片，曾在婁瞱的《頤和園》(2004)及章明的《巫山雲雨》(1994)中演齣，也曾執導三部紀錄片，近年組織中國紀錄片電影節及中國獨立影像展，撰寫及翻譯多本電影專書。
中國當代紀錄片：囈語與實錄
中國自己製作的非劇情電影，最早是一九二○年代的新聞片，反映國民革命和其它政治事件。但最早的西方人在中國拍攝非劇情影片，至少不晚於一九○○年。短紀錄片的放映在一八九六年就開始瞭。一九三○年代，國民黨政府與佔據東北的日本殖民者均係統地開展瞭帶有宣傳性質的新聞片、紀錄片製作，以反應局勢、強化政權。比如，中國的第一部彩色寬銀幕紀錄片就是在三○年代末由第一夫人宋美齡女士主持工作，目的是在美國國會播放、說服美國方麵支持中國抗戰。
共産黨一九四九年取得政權之後，以另一種意識形態繼續瞭宣傳性、教育性紀錄片的係統工作，依照蘇聯模式創辦瞭中央新聞紀錄片電影製片廠（後來員工超過韆人）、科教電影製片廠和農業電影製片廠。全部位於北京。紀錄片製作嚮各省及地方分權的過程在一九八○年代初隨著各地舉辦電視颱而展開。這催生瞭一批優秀電視紀錄片，如《沙與海》、《藏北人傢》等。
一九九○年代初開始瞭另一個傳統，就是獨立製片。最初投入獨立紀錄片創作、製作的人們，多數與各地的電視颱有工作關聯，少數來自電影專業院校，典型如吳文光和張元。一九九○年代末，中國的紀錄片製作、創作，在製片廠、電視颱、院校之外有瞭蓬勃發展，原因大緻有以下四條：
1、一九九七年之後，VCD和DVD以及後來的網路下載改變瞭作品傳播的方式。既便利瞭對電影的自我學習、也讓部分較成熟的紀錄片工作者看到瞭彆人的作品，尤其是國際和前輩的作品，同時，這樣的觀看也刺激著影像創作的衝動。
2、互聯網使得大傢有瞭一個新的廣泛交流平颱，大傢可以在專業或業餘角度交換意見，後來互聯網還成為瞭展示、分享紀錄片製作和創作的平颱。
3、人力資源和就業市場的變化。一九九九年中國開始大學本科擴大招生，在十年以內，影視的學生總量增長瞭十倍。這些人並非全部進入傳統影視産業工作，他們自然開拓著獨立製作的領域。
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