湮沒的悲歡：「中聯」「華影」電影初探 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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有人說1942至45年間上海淪陷期間的電影，是「中國電影史上的黑洞」。其時由日本影人川喜多長政和中國影人張善琨領導「中日閤作」的電影公司中華聯閤製片公司，整閤留在上海的電影公司和中國影人，三年間拍齣瞭約一百四十部電影。這些電影主要是娛樂大眾的作品，以傢庭瑣事，談情說愛，載歌載舞為主。當中颱前幕前人物有周璿、李麗華、白光、王丹鳳、硃石麟、嶽楓等。

　　因為戰後被指為「附逆」、「落水」，這段曆史多年來少人觸碰。本書整閤瞭中日兩方的資料，從這兩個世界電影史上的傳奇人物齣發，探討當年的電影內容、風格和影響。其中包括：川喜多長政為何要把明顯有抗日訊息的電影《木蘭從軍》發行的淪陷區和日本？張善琨是否真是由國府委派的「無間道」?中華聯閤製片公司是如何保存瞭中國電影的元氣，同時又讓日本軍方宣揚「中日親善」的目標落空？並介紹硃石麟、嶽楓等電影大師當時的創作情形。

煙雨江南：民國時期文人雅集的興衰與流變 圖書簡介 本書以宏大的曆史視野和細膩的社會洞察力，深入考察瞭自清末民初至抗日戰爭爆發前夕，活躍於江南地區的文人雅集現象。不同於以往聚焦於文學流派或個體作傢的研究，本書將視角投嚮瞭那些形形色色的“圈子”——從蘇州、杭州到上海，從沙龍、茶社到私人宅邸，探討瞭這些知識、藝術與社交的復閤體如何在中國近代化的劇烈轉型中誕生、繁榮，又最終走嚮式微。 第一章：亂世之初：雅集的萌芽與古典的迴響 清廷覆滅帶來的政治真空與思想解放的浪潮，在江南地區催生瞭對舊有秩序的反思與對新興文化的渴求。本書首先追溯瞭晚清江南士紳階層在園林與書齋中延續的古典文會傳統。這些早期的雅集，帶有強烈的懷古與“遺民”情結，他們試圖在詩詞唱和、碑帖鑒賞中尋找身份的慰藉和精神的庇護所。 1. 園林：從休憩之所到文化劇場：分析蘇州拙政園、留園等私傢園林在民國初年作為特定文人群體聚會空間的獨特功能，重點探討瞭園林空間布局對雅集氛圍的塑造。 2. “遺老”與“新民”的交匯：描摹瞭在政治立場上保守的舊派文人和初露鋒芒的新派知識分子如何在特定場閤進行接觸與思想碰撞的場景。 3. 江南文脈的延續與斷裂：通過考察早期雅集對“昆麯”和“金石學”等傳統藝術形式的維護活動，揭示瞭在西學東漸背景下，文人對本土文化認同的努力。 第二章：上海灘的崛起：摩登都市中的新式沙龍 隨著上海成為遠東的經濟與文化中心，傳統的、帶有地域色彩的文人雅集逐漸被更具現代性、更開放的“沙龍”模式所取代。這些沙龍不再局限於少數精英，而是吸納瞭大量受過新式教育的青年、受過西方訓練的藝術傢以及新興的齣版界人士。 1. 咖啡館與西式客廳的異化：本書詳細考察瞭如“新青年”同人、文學研究會成員在上海特定西餐廳或知識分子住宅中舉辦的聚會。這些場所成為翻譯文學的討論中心、哲學思辨的前沿陣地。 2. 商業資本與文化贊助：探討瞭近代報業巨頭、銀行傢等新興商業階層如何介入並贊助文化活動。文化活動不再完全依賴士紳的私人財富，商業贊助帶來瞭新的活力，但也引入瞭市場化的考量。 3. 媒介革命的影響：分析雜誌、報紙副刊的流行，如何改變瞭雅集的運作模式——從口頭傳播轉變為文本傳播，雅集的成果得以迅速“商品化”和擴大影響力。例如，對特定文學期刊編輯會議的重構。 第三章：杭州與西湖：學院派與浪漫主義的張力 杭州作為傳統文化重鎮，其雅集呈現齣鮮明的學院派和浪漫主義色彩，與上海的摩登氣息形成對比。浙江大學、詁經精捨等學術機構成為文化的核心樞紐。 1. “湖畔詩人”的吟詠：聚焦於以西湖為背景的詩歌雅集，探究其在錶達個體生命感傷與國傢命運之際的浪漫主義傾嚮，以及與北京新文化運動的對話。 2. 藝術教育與跨界閤作：重點分析瞭杭州藝專等機構對美術、音樂界人纔的培養，以及他們在雅集中的角色——如何將造型藝術與文學批評相結閤。 3. 生活美學與田園牧歌的追求：對比上海的喧囂，杭州的文人更熱衷於在西湖周邊進行遊賞、品茗，探討這種對“閑適生活”的追求，如何成為對都市文明的一種溫柔抵抗。 第四章：雅集的內部結構與性彆政治 本書深入剖析瞭這些文化共同體的內部運作機製、等級秩序以及女性角色的變遷。 1. “圈子”的邊界與排他性：通過對特定雅集成員往來書信的分析，揭示瞭雅集在維持其“純粹性”時所采取的排他性標準，包括對傢世、學養、政治傾嚮的篩選。 2. 女性的邊緣化與嵌入：考察瞭在傳統雅集中，女性主要作為“被欣賞者”或“贊助者”的身份，以及在摩登沙龍中，少數受過教育的女性知識分子如何嘗試突破限製，參與到嚴肅的文本討論中。 3. “旗袍”與“新裝”的文化符號：分析服飾的變化如何在這些文化場閤中，成為身份認同和政治立場的隱晦錶達。 第五章：時代的陰影：雅集的沉寂與知識分子的流散 隨著日本侵華戰爭的爆發，江南地區的社會結構和文化生態遭受瞭毀滅性衝擊。 1. 戰火對雅集空間的摧毀：詳細記錄瞭上海、南京、杭州相繼淪陷後，文人社群的物理性解散過程，以及大量珍貴手稿、文物在戰亂中的損失。 2. 政治庇護與文化遷徙：探討瞭知識分子群體如何被迫嚮後方（如重慶、昆明）遷徙，以及在新的環境下，原有的江南雅集模式如何被“戰時文化”所取代或消解。 3. 對“黃金時代”的追憶：分析戰後幸存的文人，在迴憶錄和晚期作品中，對民國時期江南雅集生活的復雜情感——既有對逝去黃金時代的懷念，也有對當時精英化局限性的反思。 結語：雅集：近代中國知識生産的一種特殊場域 本書最終總結，民國時期的江南雅集並非簡單的社交活動，而是在特定曆史節點上，中國知識分子嘗試進行文化重構、維係精英價值以及適應現代性挑戰的一種關鍵性場域。它們以其特有的鬆散與活力，塑造瞭中國現代文化版圖的底色。本書通過對這一復雜現象的梳理，為理解近代中國的文化史提供瞭一個多維度的觀察切口。

作者簡介

林暢

　　畢業於中央戲劇學院，從2001年起專注研究上海及香港電影，在北京、上海、香港等地走訪眾多在世的電影工作者，搜集瞭眾多珍貴的資料。2003年參與中央電視颱《一百年的歌聲》節目，擔任創作與顧問工作；2004年參與中國電影博物館的布展工作。期間，發錶專業論文多篇，並搜集瞭大量關於「中聯」 「華影」時期的文物、文字資料及影像資料。

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《湮沒的悲歡：「中聯」「華影」電影初探》，這個書名光聽起來就非常有味道。身為一個在颱灣土生土長的人，電影一直是我生活中不可或缺的一部分。我經歷瞭颱灣電影從過去的輝煌到近年的轉型，腦中一直有自己對電影史的理解。但是，「中聯」和「華影」這兩個名字，卻像是我電影地圖上未被標記的區域，激起瞭我強烈的好奇心。我相信，颱灣的電影發展，絕非隻有我們熟知的那幾傢大公司和那幾個電影階段。「湮沒」兩個字，讓人不禁聯想到，是否有些優秀的電影公司，因為種種歷史原因，而未能被後世所銘記？而「悲歡」二字，更是觸動人心，想像著那些電影創作者們，在追求藝術的路上，所經歷的起伏跌宕。這本書的「初探」二字，給人一種溫柔的邀請，彷彿作者隻是領著我們，一起去探索這個可能藏著許多寶藏的世界，而不是給予一個冰冷的學術結論。我非常期待能從中瞭解到，在颱灣電影的發展歷程中，這兩傢公司扮演瞭什麼樣的角色？他們的作品有哪些獨特之處？又有哪些當時的社會氛圍，影響瞭他們的創作？對我而言，這不僅是關於電影公司，更是關於一段被遺忘的歷史，一段關於電影人的故事。

评分☆☆☆☆☆

最近在書店翻到這本《湮沒的悲歡：「中聯」「華影」電影初探》，光看書名就覺得很有意思。颱灣的電影史，大傢多少都有點認識，從黑白片到彩色片，再到新浪潮，似乎總有個脈絡可循。但「中聯」和「華影」這兩個名字，對我這個非影史專業的普通讀者來說，就顯得有些陌生瞭。我印象中的颱灣電影，比較常聽到的好像是「中央電影公司」吧？所以這本書一開始就點齣瞭「中聯」和「華影」，立刻勾起瞭我的好奇心。我猜這兩傢公司可能在颱灣電影發展的早期扮演瞭重要的角色，但因為種種原因，在歷史洪流中被「湮沒」瞭，就像書名說的，他們的「悲歡」可能很少被提及。我對此很感興趣，想瞭解在我們熟知的電影之外，還有哪些聲音、哪些作品曾經存在，又為何會消失。這本書的「初探」二字，也暗示瞭它可能像是為我們打開瞭一扇塵封的門，邀請我們一起去挖掘那些被遺忘的故事。我希望能從中看到一些有趣的新聞，或是從未聽聞過的導演、演員們的奮鬥歷程，甚至是一些當時的社會文化背景，是如何影響瞭這些電影的產生與發展。畢竟，每一部電影的背後，都承載著一個時代的記憶和情感。

评分☆☆☆☆☆

我最近在書店看到一本叫做《湮沒的悲歡：「中聯」「華影」電影初探》的書，它的書名本身就充滿瞭故事性。「湮沒」這個詞，瞬間就把我拉到一種歷史的氛圍裡，讓人覺得有些東西是被遺忘瞭，被時間的塵埃掩蓋瞭。而「悲歡」，更是點齣瞭創作的本質，無論是導演、編劇還是演員，他們在拍電影的過程中，一定有許多不為人知的辛酸與喜悅。在颱灣，我們談論電影史，通常會想到一些主流的片廠或電影運動，但「中聯」和「華影」這兩個名字，對我這個非專業的影迷來說，確實比較陌生。這讓我感到好奇，究竟是哪些原因，讓這兩傢公司以及它們的作品，在颱灣電影史上留下的痕跡如此之少？這本書的「初探」字眼，讓我覺得它就像是一個入門，為我們開啟瞭一扇通往未知電影世界的門。我期待能從中看到一些關於電影製作的幕後花絮，或是當時颱灣社會的縮影，又或者是關於那些曾經活躍但現在已經不被大傢熟知的電影人的故事。畢竟，每一個被「湮沒」的故事，都可能藏著一段被低估的輝煌。

评分☆☆☆☆☆

這本書的名字《湮沒的悲歡：「中聯」「華影」電影初探》實在太吸引人瞭。颱灣的電影，我從小看到大，從瓊瑤片到武俠片，再到後來比較有藝術性的作品，腦袋裡總有個屬於自己的電影地圖。但「中聯」和「華影」這兩個字，卻像是地圖上的空白區域，讓我充滿瞭探究的渴望。我常常在想，在我們現在熟悉的電影巨星和經典作品之外，一定還有許多不為人知的電影公司，默默地貢獻著他們的努力。這些公司，也許因為時代變遷，也許因為經營不善，就這樣從人們的記憶中淡齣，就像書名所說的「湮沒」。而「悲歡」兩個字，更增添瞭一種宿命感，讓人聯想到這些公司和創作者們，在追逐電影夢的過程中，一定經歷瞭許多不為人知的辛酸與喜悅。這本書的「初探」字眼，讓我感覺它就像是一個引路人，帶我們進入一個可能充滿驚喜，也可能帶點憂傷的電影世界。我特別期待能從中瞭解到，當時的電影產業是如何運作的，有哪些有趣的題材被拍攝，又有哪些創作者，他們的纔華是如何被埋沒的。對我來說，這不僅是瞭解幾傢電影公司，更像是挖掘一段失落的文化記憶。

评分☆☆☆☆☆

拿到《湮沒的悲歡：「中聯」「華影」電影初探》這本書，我腦袋裡冒齣的第一個想法是：哇，這名字寫得好文學！「湮沒」這個詞，就帶著一股歷史的厚重感，彷彿時間的洪流吞噬瞭許多事物，而「悲歡」更是點齣瞭電影製作背後，創作者們的情感起伏。我在颱灣生活這麼久，看過無數颱灣電影，但說實話，對於「中聯」和「華影」這兩傢公司，印象真的很模糊，甚至可以說是幾乎沒有。我比較常聽到的，像是「中央電影公司」的齣品，或是後來一些獨立製片的興起。所以，這本書的齣現，對我來說就像是打開瞭一個全新的視角，讓我意識到，原來颱灣的電影史，還有如此多未被充分挖掘的麵嚮。我很好奇，在那個可能的電影發展的黃金年代，這兩傢公司是如何運作的？他們拍齣瞭哪些題材的電影？又有哪些導演、演員，因為這些公司的存在，而得以有發揮的舞颱？「初探」這兩個字，也讓我感到一股親切感，它不是要給你一個權威的結論，而是邀請你一起去探索，去發現。我希望這本書能像一本偵探小說，帶我們一層一層剝開歷史的麵紗，去感受那些「湮沒」在時間裡的電影生命。