具体描述
每一个出现和消失的人，都像在冥冥之中。
如果这电影是一朵花，化作春泥护着花的，是什么？
「电影不停插叙乱跳时空的结构，就是我在寻找主角佳梅故事的茫茫意义，反映我们如何看待自己的命运，如何看待我们的孤独和偶有迷惘的心境。」
电影导演、编剧、影评人翁子光的原创剧本《踏血寻梅》于二○一一年第九届香港亚洲电影投资会（HAF）大奖获得剧本奖，经过四年酝酿终于二○一五年拍成电影。改编自二○○八年一宗哄动全港的援交少女遇害碎尸案，导演并非在电影中重组案件，而是透过这宗案件，反射社会的孤寂无助与冷漠。
此书收录：
电影创作纪录
电影原着剧本
电影主创人访问：郭富城、春夏、白只、金燕玲、吴里璐、杜可风、张叔平、廖庆松
「孤独」这个主题，是我在台湾的时候，廖庆松老师剪接的时候，他特别提出来的。杜可风说得最多的，是「浪漫」两个字。而我自己，提得比较多的两个字，可能就是「关怀」。
我深信我对这案件的感怀和深思，足够去写一本二十万字以上的书，讲的是牵涉这宗案件的社会结构问题、人性问题、伦理问题。但是在电影上，我不想让这些「真实」，被借用以猎奇的眼光。我选择了一个早逝的少女，去表达我对香港人健忘、刻薄、冷漠的心寒。
─《踏雪寻梅》导演／编剧 翁子光
《踏雪寻梅》荣获──
第九届香港亚洲电影投资会（HAF）大奖：得奖剧本
2015台北金马奖9项提名：最佳剧情片、最佳原创电影歌曲、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、两项最佳新演员、最佳摄影、最佳原创剧本
富川国际奇幻电影节最佳电影、最佳女主角春夏及特别表扬奖白只
香港国际电影节闭幕电影
纽约亚洲电影节开幕电影
意大利乌甸尼远东电影节竞赛影片
台北电影节「年度精选单元」
如果这电影是一朵花，化作春泥护着花的，是什么？
「电影不停插叙乱跳时空的结构，就是我在寻找主角佳梅故事的茫茫意义，反映我们如何看待自己的命运，如何看待我们的孤独和偶有迷惘的心境。」
─翁子光
电影导演、编剧、影评人翁子光的原创剧本《踏血寻梅》于二○一一年第九届香港亚洲电影投资会（HAF）大奖获得剧本奖，经过四年酝酿终于二○一五年拍成电影。改编自二○○八年一宗哄动全港的援交少女遇害碎尸案，导演并非在电影中重组案件，而是透过这宗案件，反射社会的孤寂无助与冷漠。
此书收录：
电影创作纪录
电影原着剧本
电影主创人访问：郭富城、春夏、白只、金燕玲、吴里璐、杜可风、张叔平、廖庆松
「孤独」这个主题，是我在台湾的时候，廖庆松老师剪接的时候，他特别提出来的。杜可风说得最多的，是「浪漫」两个字。而我自己，提得比较多的两个字，可能就是「关怀」。
我深信我对这案件的感怀和深思，足够去写一本二十万字以上的书，讲的是牵涉这宗案件的社会结构问题、人性问题、伦理问题。但是在电影上，我不想让这些「真实」，被借用以猎奇的眼光。我选择了一个早逝的少女，去表达我对香港人健忘、刻薄、冷漠的心寒。
─《踏雪寻梅》导演／编剧 翁子光
《踏雪寻梅》荣获──
第九届香港亚洲电影投资会（HAF）大奖：得奖剧本
2015台北金马奖9项提名：最佳剧情片、最佳原创电影歌曲、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、两项最佳新演员、最佳摄影、最佳原创剧本
富川国际奇幻电影节最佳电影、最佳女主角春夏及特别表扬奖白只
香港国际电影节闭幕电影
纽约亚洲电影节开幕电影
意大利乌甸尼远东电影节竞赛影片
台北电影节「年度精选单元」
著者信息
作者简介
翁子光
电影导演、编剧、影评人。一九九八年起参与电影及电视制作，自编自导作品包括《明媚时光》（2009）、《微交少女》（2013），最新原着剧本《踏雪寻梅》获「2011年第九届香港亚洲电影投资会（HAF）」大奖得奖剧本，其执导电影《踏血寻梅》于第52届金马奖获9项提名肯定，包括最佳剧情片。
翁子光
电影导演、编剧、影评人。一九九八年起参与电影及电视制作，自编自导作品包括《明媚时光》（2009）、《微交少女》（2013），最新原着剧本《踏雪寻梅》获「2011年第九届香港亚洲电影投资会（HAF）」大奖得奖剧本，其执导电影《踏血寻梅》于第52届金马奖获9项提名肯定，包括最佳剧情片。
图书目录
第一幕 缘起
寻梅
孤独的人
踏血
第二幕 选角
在角色中看透人性──访问郭富城
她不想当女神──访问春夏
有素人气质的专业演员──访问白只
戏与感情的交滙──访问金燕玲
褪去有型──访问吴里璐
空间决定影像风格──访问杜可风
情节精鍊的必要──访问张叔平
还原人生存的状态──访问廖庆松
第三幕 剧本
第四幕 演出
郭富城 x 林海峰
春 夏 x 郑秀文
金燕玲 x 彭秀慧
杜可风 x 东方昇
翁子光 x 麦俊龙
谢幕
跋：看得见风景的房间
附录1：电影《踏血寻梅》主创名单
附录2：奖项及荣誉
鸣谢
寻梅
孤独的人
踏血
第二幕 选角
在角色中看透人性──访问郭富城
她不想当女神──访问春夏
有素人气质的专业演员──访问白只
戏与感情的交滙──访问金燕玲
褪去有型──访问吴里璐
空间决定影像风格──访问杜可风
情节精鍊的必要──访问张叔平
还原人生存的状态──访问廖庆松
第三幕 剧本
第四幕 演出
郭富城 x 林海峰
春 夏 x 郑秀文
金燕玲 x 彭秀慧
杜可风 x 东方昇
翁子光 x 麦俊龙
谢幕
跋：看得见风景的房间
附录1：电影《踏血寻梅》主创名单
附录2：奖项及荣誉
鸣谢
图书序言
孤独的人
孤独
是座荒无人烟的城市
整洁的街道，空荡荡的广场，一切骤然膨胀
背衬着，命定般清晰的漠野
孤独，是座大雪纷飞的城市
每一步都会玷污，置放于地面的光阴
惟有你，眼睛醒着
朝向熟睡的人群
凝望、领悟、不满于
如此的沉寂和纯洁
无人抗争，无人受骗
甚至那被遗忘的野兽的眼泪
都毫无悲伤
在痛苦和死亡的狭谷中
孤独
是座幸福的城市
——《孤独》，安娜‧布兰迪亚娜
罗马尼亚女诗人安娜‧布兰迪亚娜（AnaBlandiana）是我最喜欢的外国诗人之一。
《明媚时光》里的文学老师臧sir跟同学分享了他的看法：「所有人都是孤独的，即使是已经结婚，或者有完整家庭的人，都是孤独的，问题是：我们为什么要怕孤独？」
「孤独」这个主题，是我在台湾的时候，廖庆松老师剪接的时候，他特别提出来的。在拍摄期间，我甚至没有提出过「孤独」两个字。杜可风说得最多的，是「浪漫」两个字（他是我所见过提得最多「浪漫」两个字的六十岁以上的人）。而我自己，提得比较多的两个字，可能就是「关怀」。也许就像长期身处于「孤独」的人，并不擅于去解释「孤独」的定义。
杜可风为王家卫拍的电影，拍的其实就是他的「浪漫」，却总是演变成王家卫世界观里的「孤独」。杜可风眼里的《踏血寻梅》，是一个「爱情故事」，关于丁子聪及王佳梅的爱情故事，在这一点，我不能完全代入，但他的理解，令电影的画面一直埋藏着感性的张力。为什么说是「埋藏」？因为杜可风的镜头，最吸引我的并不是在于王家卫的电影，也许是因为有太多人因为「王家卫」才爱「杜可风」，我不是。不知道是不是因为我的执拗性格，我觉得近年的杜可风，才是大器晚成，如潜龙勿用，一直把「美」藏起来，用犀利的眼光去发掘人物的光采。
孤独
是座荒无人烟的城市
整洁的街道，空荡荡的广场，一切骤然膨胀
背衬着，命定般清晰的漠野
孤独，是座大雪纷飞的城市
每一步都会玷污，置放于地面的光阴
惟有你，眼睛醒着
朝向熟睡的人群
凝望、领悟、不满于
如此的沉寂和纯洁
无人抗争，无人受骗
甚至那被遗忘的野兽的眼泪
都毫无悲伤
在痛苦和死亡的狭谷中
孤独
是座幸福的城市
——《孤独》，安娜‧布兰迪亚娜
罗马尼亚女诗人安娜‧布兰迪亚娜（AnaBlandiana）是我最喜欢的外国诗人之一。
《明媚时光》里的文学老师臧sir跟同学分享了他的看法：「所有人都是孤独的，即使是已经结婚，或者有完整家庭的人，都是孤独的，问题是：我们为什么要怕孤独？」
「孤独」这个主题，是我在台湾的时候，廖庆松老师剪接的时候，他特别提出来的。在拍摄期间，我甚至没有提出过「孤独」两个字。杜可风说得最多的，是「浪漫」两个字（他是我所见过提得最多「浪漫」两个字的六十岁以上的人）。而我自己，提得比较多的两个字，可能就是「关怀」。也许就像长期身处于「孤独」的人，并不擅于去解释「孤独」的定义。
杜可风为王家卫拍的电影，拍的其实就是他的「浪漫」，却总是演变成王家卫世界观里的「孤独」。杜可风眼里的《踏血寻梅》，是一个「爱情故事」，关于丁子聪及王佳梅的爱情故事，在这一点，我不能完全代入，但他的理解，令电影的画面一直埋藏着感性的张力。为什么说是「埋藏」？因为杜可风的镜头，最吸引我的并不是在于王家卫的电影，也许是因为有太多人因为「王家卫」才爱「杜可风」，我不是。不知道是不是因为我的执拗性格，我觉得近年的杜可风，才是大器晚成，如潜龙勿用，一直把「美」藏起来，用犀利的眼光去发掘人物的光采。
图书试读
None
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