具体描述
戏院广告大牌、放映师、西片宣传与译名、戏院管理……银幕以外的画面，一样精彩。
戏院外墙的广告看板，行内人称为「大牌」；落画上画，入黑后，完整的大牌便在大道上放亮，率先引得附近坊众围观。那时候，闹区常有两、三家戏院立于同一街道上，「影」与「画」，大有「争鸣」之势。
本书访谈多位业界人士，细诉戏院行业的热闹岁月。
（一）戏院大牌搜记︰
多位资深戏院广告画师，画遍港九新界戏院，见证看板没落。
（二）戏院宣传搜记︰
电影宣传奇招百出，跨年代特刊、戏桥发放色彩。
（三）从业人员搜记︰
越过票房、机房和办公室，找来放映师、戏院经理、宣传与翻译人员等，娓娓道来行业的变化。
戏院外墙的广告看板，行内人称为「大牌」；落画上画，入黑后，完整的大牌便在大道上放亮，率先引得附近坊众围观。那时候，闹区常有两、三家戏院立于同一街道上，「影」与「画」，大有「争鸣」之势。
本书访谈多位业界人士，细诉戏院行业的热闹岁月。
（一）戏院大牌搜记︰
多位资深戏院广告画师，画遍港九新界戏院，见证看板没落。
（二）戏院宣传搜记︰
电影宣传奇招百出，跨年代特刊、戏桥发放色彩。
（三）从业人员搜记︰
越过票房、机房和办公室，找来放映师、戏院经理、宣传与翻译人员等，娓娓道来行业的变化。
著者信息
作者简介
黄夏柏
生于澳门，在当地完成中学教育后，前往香港升学。大专毕业后，留居香港，曾任职电视台戏剧组编剧，后转职报刊编採工作，先后担任记者、编辑；近年亦曾从事环保网站编辑及地区可持续发展计划的推广工作。现职自由身记者，从事採访及撰稿。曾出版作品：《澳门跳接》、《忆记戏院记忆》、《理想不再遥远》、《看杂志：1980s-1990s纪事》、《澳门戏院志》及《光影戏游》。
黄夏柏
生于澳门，在当地完成中学教育后，前往香港升学。大专毕业后，留居香港，曾任职电视台戏剧组编剧，后转职报刊编採工作，先后担任记者、编辑；近年亦曾从事环保网站编辑及地区可持续发展计划的推广工作。现职自由身记者，从事採访及撰稿。曾出版作品：《澳门跳接》、《忆记戏院记忆》、《理想不再遥远》、《看杂志：1980s-1990s纪事》、《澳门戏院志》及《光影戏游》。
图书目录
写在前
第一部分：戏院大牌搜记
影画争鸣︰戏院外墙的喧闹缤纷
从写意到传真：戏院广告画的起落
戏院广告画师速写：
（一）访黄金：从不看轻自己，我是艺术家
（二）访姜志名：一笔一撇尽是手艺功夫
（三）访吴达元：由画笔过渡到电脑
（四）访甄卓岩：我只是一个画匠
画师剪影：记刘炜堂、马瑞璋与李秉
第二部分：戏院宣传搜记
手作力量：上世纪初的戏院宣传
纸品传声：戏桥与特刊
第三部分：从业人员搜记
雕琢好戏名︰访利雅博：追忆父亲利章的戏院人生
戏院经理自白：你无咁嘅牙力，做唔到
放映师的半生戏缘︰访罗锦存：放映岁月60载
戏院管理今与昔︰访崔显威：戏院业发展应完整记录
第一部分：戏院大牌搜记
影画争鸣︰戏院外墙的喧闹缤纷
从写意到传真：戏院广告画的起落
戏院广告画师速写：
（一）访黄金：从不看轻自己，我是艺术家
（二）访姜志名：一笔一撇尽是手艺功夫
（三）访吴达元：由画笔过渡到电脑
（四）访甄卓岩：我只是一个画匠
画师剪影：记刘炜堂、马瑞璋与李秉
第二部分：戏院宣传搜记
手作力量：上世纪初的戏院宣传
纸品传声：戏桥与特刊
第三部分：从业人员搜记
雕琢好戏名︰访利雅博：追忆父亲利章的戏院人生
戏院经理自白：你无咁嘅牙力，做唔到
放映师的半生戏缘︰访罗锦存：放映岁月60载
戏院管理今与昔︰访崔显威：戏院业发展应完整记录
图书序言
第一部分：戏院大牌搜记
影画争鸣︰戏院外墙的喧闹缤纷
当各片画板绘画完毕，便于影片公映前一天黄昏，运送到戏院，挂画工人把上一期的画板卸下，再把新的一批逐幅悬上，落画上画，入黑后，完整的大牌便在大道上放亮，率先引得附近坊众围观。
楔子
回溯旧文，早于2002年秋季游历三藩市后，写下短文〈Castro〉，浅谈当地着名的Castro戏院，投到《明报》副刊「自由谈」栏目，于12月8日刊出。若以时间论，那大概是首度撰写戏院文字。翌年，读过台湾出版的《陈子福手绘电影海报集》后，又写下另一短文投到同一栏目，文章于12月29日刊出，内容如下：
当最后一张画板拉上系到铁架上，偌大的电影广告画便告完成。天亮后，大道上又是一片焕然一新的景观，过路人都向电影院这边投以殷切的目光。
看陈子福的手绘电影海报，便想到那些年在电影院外墙的巨大电影广告画。精细描摹的笔法，粗中有细的着色技巧，都是一个时代的特色。获台湾电影史家称为「国宝级电影手绘海报艺术家」的陈子福，五十多年前便为各式各样公映的电影绘画宣传海报，以他细致的画笔、无尽的心思，影片角色的一悲一喜、场面的一动一静，全都跃然纸上，海报图像丰富，色彩鲜明，好好的演绎宣传的角色。
陈先生曾为大量台语电影绘画海报，随着这些电影大量散佚，这些海报以它传真的画像留下珍贵的影史资料。1999年第一届台北电影节中，更特别举办了他的手绘海报展览。
数十年前，手绘海报是电影海报的主流，科技进步，照片渐渐代替了手绘画像，即使在电影院高悬的广告画亦然。今天，这种广告画差不多已绝迹，代之而起是教人目眩的灯箱广告。1987年拆卸的旧普庆戏院，最教人难忘的一点，正是它的大型广告画，那年《电影双周刊》的纪念专题，亦特别走访了当时的广告画师黄金。
乘着电车于大道穿行，映入眼帘的一帧又一帧电影院大型广告画，像无形的扬声器，喧喧闹闹，百家争鸣，疾唿即日公映、下期上映的好戏码，好一幅热闹的大道景观。
随着最后一幅画板从铁架上拆下，大型电影广告画便分崩离析。大道又复归平静。
影画争鸣︰戏院外墙的喧闹缤纷
当各片画板绘画完毕，便于影片公映前一天黄昏，运送到戏院，挂画工人把上一期的画板卸下，再把新的一批逐幅悬上，落画上画，入黑后，完整的大牌便在大道上放亮，率先引得附近坊众围观。
楔子
回溯旧文，早于2002年秋季游历三藩市后，写下短文〈Castro〉，浅谈当地着名的Castro戏院，投到《明报》副刊「自由谈」栏目，于12月8日刊出。若以时间论，那大概是首度撰写戏院文字。翌年，读过台湾出版的《陈子福手绘电影海报集》后，又写下另一短文投到同一栏目，文章于12月29日刊出，内容如下：
当最后一张画板拉上系到铁架上，偌大的电影广告画便告完成。天亮后，大道上又是一片焕然一新的景观，过路人都向电影院这边投以殷切的目光。
看陈子福的手绘电影海报，便想到那些年在电影院外墙的巨大电影广告画。精细描摹的笔法，粗中有细的着色技巧，都是一个时代的特色。获台湾电影史家称为「国宝级电影手绘海报艺术家」的陈子福，五十多年前便为各式各样公映的电影绘画宣传海报，以他细致的画笔、无尽的心思，影片角色的一悲一喜、场面的一动一静，全都跃然纸上，海报图像丰富，色彩鲜明，好好的演绎宣传的角色。
陈先生曾为大量台语电影绘画海报，随着这些电影大量散佚，这些海报以它传真的画像留下珍贵的影史资料。1999年第一届台北电影节中，更特别举办了他的手绘海报展览。
数十年前，手绘海报是电影海报的主流，科技进步，照片渐渐代替了手绘画像，即使在电影院高悬的广告画亦然。今天，这种广告画差不多已绝迹，代之而起是教人目眩的灯箱广告。1987年拆卸的旧普庆戏院，最教人难忘的一点，正是它的大型广告画，那年《电影双周刊》的纪念专题，亦特别走访了当时的广告画师黄金。
乘着电车于大道穿行，映入眼帘的一帧又一帧电影院大型广告画，像无形的扬声器，喧喧闹闹，百家争鸣，疾唿即日公映、下期上映的好戏码，好一幅热闹的大道景观。
随着最后一幅画板从铁架上拆下，大型电影广告画便分崩离析。大道又复归平静。
图书试读
None
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