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　　香港电影素来充满生机。它既海纳外来元素，又将之融入本地民间，形成在国际影坛自成一格的独特文化。

　　此书从二十三篇专论着手，聚焦五十到七十年代的香港电影，细察其从伦理言情到心理探索、从传统写实到现代抒情的发展脉络；并借着回顾吴回、程刚、李铁、李晨风、左几、楚原、唐书璇、陈韵文等多位杰出影人的文艺作品，探讨他们为这三十年来香港电影所缔造的文艺空间、人文风景。

　　本书作者并不欲以怀旧的态度，去将所有旧事情理想化，而是希望从资料入手，以更实在的方法，釐清一些过去因约定俗成的偏见或论述之欠缺而积存下来的误解，将半世纪前香港电影的独特性勾勒出来；从而突显几代电影人为建立本地文化孜孜不倦的努力，也向他们多年来源源不绝的创作，致以衷心敬意。

　　全书分五部份。第一部份是综论，尝试以「重新认识粤语片」为主题，简略介绍吴回、李铁、程刚等几位在粤语片发展史中举足轻重，却一直鲜被论述的编导的重要作品，为五十年代粤语片的黄金时代，建构初步的蓝图。第二和第三部份则分别以「写实」与「改编」为主题，探讨五十年代粤语片在文化身份上的独特性。前者由一九四九年摄制、一九五○年上映的《珠江泪》开始，回顾战后香港的粤语片影人如何受到南来电影工作者影响而改变拍片方针，同时又灵活地脱离左翼电影运动的政治掣肘，并将「以情写实」的原则，从戏里一直贯彻到戏外，为当时物质困乏的社会，倾注深厚的人文价值。后者则通过《寒夜》（1955）、《小妇人》（1957）、《梁祝恨史》（1958）、《金山大少》（1959）等几个例子，考察五十年代中、后期的粤语片编导，如何在大量向中外文学与电影取经的同时，又积极照顾眼前的观众，将舶来的故事全面本地化，说出真正代表自己的新故事。

　　踏入六十年代，随着香港经济逐步工业化，社会里的问题亦渐趋复杂。过去中联等公司出品的优秀粤语片一直强调的理想伦理与价值观，在现实里开始备受考验。在第四部份，我们将看到这些中联影人在新时代面临的压力与挑战。他们年岁渐长，在节奏日益急促的社会中，显得举步为艰。新一代的接棒，便显得尤其迫切。

　　后来粤语片式微以至没落。取而代之的，是「邵氏」、「国泰」等大机构以雄厚资本制作、内容高度商业化的国语片。但与此同时，也有一些独立的声音，尝试在大片厂制度的夹缝中破茧而出，为影坛响起新的乐韵。在第五部份，我们将焦点集中在两位对七十年代香港电影发展影响深远的先锋──唐书璇与陈韵文的作品上。前者自编自导的首作《董夫人》（1968）虽只能以独立资金完成，却在海外影展一鸣惊人，为香港电影的现代抒情风格踏出重要一步。陈韵文则由七十年代中在电视台编写剧本开始，一直凭其细腻敏感的笔触、对人性深刻透彻的观察，突破了商业机构流水作业的生产局限，为谭家明、许鞍华、严浩等一众新锐导演写下一个接一个令人耳目一新的剧本，为香港电影新浪潮的形成奠下基础。

　　这本书并不打算以一种怀旧的态度，去将所有老去的东西理想化，而是希望从资料入手，以实在一点的方法，釐清一些过去因约定俗成的偏见或论述之欠缺而积存下来的误解，将半世纪前香港电影的独特性勾勒出来；从而突显几代电影人为建立本地文化孜孜不倦的努力，也向他们多年来源源不绝的创作，致以衷心敬意。

作者简介

易以闻

　　电影研究者，「香港粤语片研究会」成员。

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写实与抒情：从粤语片到新浪潮（1949-1979） 电子书 下载 mobi epub pdf txt 2024

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