当代电影的好视野手册：最具指标性的当代电影指南，看趋势，养眼界，破解最复杂的电影母体＆系谱 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Jean-Baptiste Thoret

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　　各类型电影必看清单大汇集
　　读懂电影，不猜隐喻，不说老梗，
　　直接点破20个母体、系谱＆类型、风格

　　◎电影系谱，找对路！破解20个关键母体，直捣影响当代大导演一生的关键之作
　　◎打开视野，时间、主题、媒材、形式、寓意，当代电影，如何创新？如何改变？
　　◎科幻片、动画片、吸血鬼片到青少年电影、歌舞片，解析9大经典类型的变迁与脉动
　　◎10种电影形式，矫饰、表现、后现代、巴洛克、社会写实，全览风格历史与突破
　　◎从欧美、印度、韩国、日本、台湾到中国，见证全球产业的大趋向
　　◎15个影史第一次+15个指标年代，快速温习关键电影史
　　◎收录柯恩兄弟、大卫‧芬奇等30位名家必看代表作清单

　　我只知道一种电影类型，好的电影——史丹利˙库柏力克

　　每个电影人，都有一个他之所以前来的位子。

　　明明是大成本的大制片，却刻意模仿独立制片？《骇客任务》如何创造票房，又开创话题，被视为是最值得重看的科幻片？诺兰的《全面启动》与《星际效应》有谁的影子在其中？九一一症候群，如何让灾难，成为美国当代电影的共同想像？灾难片如何一路从调查式到解释式的，到见证式的？公路电影如何演进成柏油路上的西部片？为何爱分类的学院派，遇到90年代的新电影人，如大卫˙芬奇、昆汀˙塔伦提诺，全都束手无策？好莱坞主流电影如《索命黄道带》、《狙击生死线》，如何演绎阴谋论思维，让世界变得更复杂？谁是马丁˙史柯西斯眼中，现代电影史上最具影响力的导演？

　　当代电影是一门超级复杂的活学科，不定于一格，跟电影史周旋，就是强迫每部电影回到批评的听诊室里，听听它活得好不好。今天没有任何人，能真正驾驭整部电影史，光是影片数量、难以计数的导演、流派、类型、支类型、断代、技术，都变得巨大无比。电影史越往前进，就有越多时间要被追回。作者Jean-Baptiste Thoret，企图为这个庞大复杂的结构，找出最具启发性的线索。身为法国知名影评人，专为法国左派自由媒体《解放报》、《查理周刊》撰写影评，其观点与美学，相异于美国好莱坞主流的单一，观影深度，一如《解放报》给予《刺客聂隐娘》的高度评价。

　　当代电影不断推陈出新、有如过江之鲫，是什么决定了永恆经典与过目即忘？电影的当代性，在于它揭露生命既流逝，又永恆存在的矛盾性，就像电影《迈阿密风云》传递小故事和大历史，是出色的动作片，又抓住二千年之际的忧郁气息和失落感，在全球化的运作下，残破不堪的人际联结。在时序与形式中交叉叠合，不变的是唿应人心中的深刻情感：反文化运动、社会共同创伤、时代精神，至个人孤寂、渴望与梦……

　　1970年代无疑是当代电影的重要阶段，以各种新颖手法、形式与其深刻情感烙印人心，辅以全世界共通的心灵感受，奠定了当代电影的基础。不论类型、国界，叙述着人心底层的失落、恐惧，寻找着个人的认同。

　　电影与电影之间，原创与否已不是重点，时而向某人致敬，时而指涉前人，借用意象或重拍，以前人的电影为肩膀，如何创造出更冲击人心，符应时代的氛围与普遍性才是所有当代电影大师所冀望的。

　　作品犹如当代美国历史的John Ford如何影响了导演马丁˙史柯西斯？近60年前的希区考克的概念与手法，至今依然是当代惊悚片与间谍片的奠基者？经典《紧急追捕令》、《越战猎鹿人》、《凶线》等的影像构成原型只是一名裁缝师的26秒影片？科恩兄弟，如何透过拍片，对喜剧、西部片等不同类型片再探索？
 
《当代电影的好视野手册》，在险路中前行，描绘着当代电影之道，摸索着来龙去脉，找出多种路径：9个主要风格类型、10个形式手法、20部电影母体、30位电影大师，让读者比较各电影的相似与关系，并深入寻找其隐喻、来源与创新，提供最具启发性的灵光。

【台湾电影人 好评推荐】

　　李道明（国立台北艺术大学电影创作学系系主任）
　　李耀华（电影监制）
　　叶如芬（资深电影监制）
　　陈春富（天主教辅仁大学影像传播学系系主任）
　　黄建业（台北艺术大学戏剧学系副教授）
　　廖金凤（国立台湾艺术大学电影学系系主任）
　　膝关节（影评人）
　　饶紫娟（台北市电影委员会总监）

远航星辰：宇宙拓扑与时空涟漪的哲学探索 这是一部旨在超越既有认知框架，深入剖析宇宙本质、时空结构及其对人类意识影响的深度理论著作。本书不涉及任何电影艺术、叙事分析或文化现象的探讨，而是将焦点完全置于前沿物理学、形而上学以及复杂系统科学的交叉地带。 本书的结构围绕三大核心支柱展开：基础拓扑重构、动态时空建模与意识的宇宙学意义。我们力图构建一个全新的理论框架，用以描述和理解我们所处的现实结构，而非对已有现象进行简单梳理或评论。 --- 第一部分：基础拓扑重构——从黎曼几何到弦理论的哲学审视 本部分着手解构我们对空间本身的既有概念。我们不再满足于牛顿的绝对空间或爱因斯坦的四维时空连续体模型，而是深入探索更高维度的几何约束与内在联系。 一、非欧几里得拓扑的极限应用： 我们审视了由黎曼几何衍生的弯曲空间理论，但重点在于探究在极高能标下，空间本身的“褶皱”和“折叠”是否遵循可计算的拓扑不变量。传统广义相对论侧重于物质和能量对时空的塑形，而本书则反向操作，探究那些不依赖于物质的、纯粹的几何结构如何预示着基本力的统一。我们详细分析了庞加莱对偶性在描述宇宙大尺度结构中的潜在不足，并引入了“幽灵节点”的概念，用以解释暗物质和暗能量的引力效应，将其视为高维空间结构在三维投影中的拓扑残留。 二、弦理论与M理论的几何根基： 本书对弦理论的数学形式进行了严格的哲学解析，关注点并非具体的粒子谱系，而是Calabi-Yau流形的内在完备性。我们探讨了七维及十一维空间卷曲（compactification）的稳定性问题，并提出了一种“自洽性约束拓扑”的理论，认为宇宙的物理定律并非“被选择”的，而是由保持其空间结构在时间演化中拓扑拓扑稳定性的最小必要条件所决定的。这一章节深入探讨了圈量子引力（LQG）的背景无关性与弦论的背景依赖性之间的几何冲突，并试图寻找一个能够调和二者对“最小可观测尺度”认知的统一拓扑语言。 三、信息与拓扑：冯·诺依曼熵的几何化： 我们借鉴信息论，将系统的复杂性量化为特定拓扑结构的复杂度。宇宙被视为一个巨大的、正在自我演化的信息处理系统。这里的关键不在于存储了多少比特信息，而在于这些信息是如何被“连接”起来的。通过引入“拓扑熵”的概念，我们量化了一个时空区域内基本粒子配置的“非周期性”程度，并将其与引力常数的微调进行了关联，暗示了物理常数的确定性根植于宇宙初态的初始拓扑低熵状态。 --- 第二部分：动态时空建模——引力、量子与时间箭头的解析 第二部分将视角从静态的结构转向动态的演化，核心在于理解时间是如何产生，以及量子涨落如何塑造了宏观时空的几何属性。 一、时间之箭的非对称性重构： 时间的方向性，即热力学第二定律，是物理学中最令人困惑的现象之一。本书挑战了将时间箭头完全归因于熵增的传统观点。我们提出了“因果结构漂移模型”，认为时间箭头的起源在于早期宇宙的初始条件所偏好的一种特定的、低维度的因果连接模式。当系统复杂度增加时，高维度的潜在因果关系被“屏蔽”，从而表现出我们感知的单向时间流。我们运用Petz的量子保真度度量来量化系统从过去到未来信息丢失的程度，以此来定义时间流逝的速率。 二、量子引力的动力学尝试： 我们并未深入研究具体的量子引力公式，而是专注于其动力学语义。如果时空本身是量子的，那么引力场的“传播”就不能被视为连续的。我们借鉴了非交换几何的概念，构建了一个“离散时空泡沫”模型，其中引力场是这些离散单元间连接强度的涌现属性。本书详细计算了在极短时间尺度内，量子引力导致的“时空微扰”如何通过非线性耦合效应，被放大为宇宙学尺度的结构形成（如星系团的分布）。 三、高维宇宙的“泄露”机制： 基于布兰德-霍尔（Brane-World）模型，我们探讨了额外维度并非完全卷曲，而是以极小的、周期性的“泄露”或“渗透”形式影响我们的四维世界。重点分析了引力子如何比其他基本作用力（如电磁力）更容易地“逃逸”到这些相邻的膜上，从而解释了引力相对较弱的现象。我们构建了“渗透阻抗函数”，用于计算在一个特定时空曲率下，额外维度的几何“张力”如何反过来影响四维时空中的物质场分布。 --- 第三部分：意识的宇宙学意义——观察者与时空形塑 这是全书最具思辨性的部分，它探讨了“观察者”——尤其是具有复杂认知能力的意识——在重构时空几何中的潜在角色。 一、量子测量问题的拓扑回归： 本书认为，标准的波函数坍缩描述过于简化了观察行为。我们借鉴了“自我纠正的系统”理论，提出意识的观察行为，本质上是对可能时空构型的“拓扑选择”。每一次观测都不是一个被动的记录，而是一个将不确定性的多重宇宙分支结构，强制折叠进一个单一、连续的四维路径的过程。我们引入了“认知共振场”的概念，试图描述大量相似的意识体如何通过协同作用，稳定了某些特定的宏观物理现实，使其在宇宙中持续存在。 二、宏观世界的涌现与“本体论惰性”： 为什么宇宙在宏观尺度上看起来如此稳定和经典？本书引入了“本体论惰性”的概念，认为宇宙的质量、能量和结构一旦达到一定的复杂度阈值，就倾向于维持其现有形态，除非遭遇极其剧烈的、全局性的几何扰动。这种惰性使得我们难以察觉到其底层的量子和高维波动性。我们通过对复杂网络理论中小世界效应的逆向应用，来模拟这种宏观现实的“粘性”。 三、宇宙的终极边界与计算极限： 最后，本书对宇宙的最终命运提出了基于信息拓扑的推测。无论是大撕裂、热寂还是大挤压，这些宏观场景都可以被重新解读为信息处理能力的耗尽或重置。如果宇宙是一个终极计算机，那么当其连接密度达到最大或信息冗余度过高时，它将不再能够有效地“计算”新的、低熵的状态。我们探讨了这种极限状态下的时空“信息饱和点”，并推测这可能对应着一个新的、更高维度的拓扑结构或一个完全不同的物理定律集合的诞生。 总结： 本书是对物理学和形而上学前沿的硬核探索，要求读者具备扎实的数学基础和对抽象概念的强烈接受能力。它不提供现成的答案，而是提供一套全新的工具和视角，用以质疑我们关于空间、时间、物质和意识最根本的假设。这是一次深入宇宙结构几何深处的智力远征。

作者简介

尚－巴提斯特．托贺

　　法国知名影评人。影评主要刊登于自由左派的《解放报》、《查理周刊》及《GQ》等杂志。他是《查理周刊》枪击事件的倖存者，阴错阳差耽搁了上班时间，幸运逃过一劫，获美国笔会颁奖表扬他支持言论自由的勇气。他同时也是电影讲师，电影史学家，曾出版关于美国电影和义大利电影的着作十余本，包括《七○年代美国电影》（电影笔记出版，2006），《达理欧．柯金图：恐惧的魔术师》（2007），《塞吉欧．李昂尼》（世界报／电影笔记出版）。托贺另一本着作是关于甘迺迪遇剌对美国电影造成的影响（《26秒：被血溅的美国》，2003）。他现身在诸多DVD bonus影片里，在《新观察家》杂志网页主持部落格《Parallax View》，也参与「法国文化」广播电台「坏类型电影」节目制作。

译者简介

苏威任

　　（非）自由口、笔译者，曾念过一个不太有印象的森林系，也留学过法国。三十游历，四十而惑。

　　译有《产品设计，怎么回事?》（原点出版）、《心灵之眼：决定性瞬间，布列松谈摄影》（原点出版）、《当代花园的奇境》（原点出版）。

参考书目
图片出处
前言

1、当代电影，怎么一回事？
当代电影大不同
一种心灵状态，被称作当代？
一种心灵状态，集体性的偏执？
什么样的历史？什么样的断裂？
谁为典范？
 
2、当代电影：不一样在哪里？
人人皆电影人？
寻找意义的世界
认同的终结？
电影特效
通俗剧再起
九一一症候群
更快、再快？
惨绝人寰，惨绝人寰
处置暴力的观点
 
3、电影类型
西部片
科幻片
宝莱坞电影
动作片
歌舞片
动画片
吸血鬼片
情色电影
青少年电影
 
4、电影形式
古典主义
现代主义
矫饰主义
表现主义
后现代主义
巴洛克
诗的写实主义
社会写实主义
新写实主义
黑色电影
 
5、电影大事纪

6、电影指标年代

7、20部母体电影
什么是母体电影？
《怪胎》
《红菱艳》
《天外魔花》
《搜索者》
《后窗》／《北西北》／《迷魂记》／《惊魂记》／《鸟》
《圣母街上的大人物》
《阴阳魔界》
刺杀甘迺迪之影片
《地狱》
李昂尼电影母体
《春光乍现》
贾克．大地母体
《密谍》
梅尔维尔母体
《活死人之夜》
《警网铁金刚》
库柏力克母体
《逍遥骑士》
《天谴》
《疤面煞星》
 
8、30位电影人
保罗．汤玛斯．安德森
魏斯．安德森
达理欧．柯金图
凯撒琳．毕格萝
奉俊昊
赖瑞．克拉克
柯恩兄弟
大卫．柯能堡
乔．丹堤
布鲁诺．杜蒙
克林．伊斯威特
大卫．芬奇
威廉．佛瑞金
詹姆斯．葛瑞
韦纳．荷索
贾樟柯
阿布戴．柯西胥
北野武
大卫．林区
泰伦斯．马利克
麦可．曼恩
南尼．莫瑞提
加斯帕．诺埃
朴赞郁
罗曼．波兰斯基
昆汀．塔伦提诺
拉斯．冯．提尔
徐克
保罗．范赫文
 
9、附录
片尾名单
片名索引
人名索引

前言

　　我还记得，马丁．史柯西斯在他的《美国电影之旅》（或是在别处）曾说过自己被电影眩惑的源起，并不是被《大国民》（这个经典的答案）启发，而是始自1955年霍华．霍克斯的《金字塔》。

　　看电影，谈电影，书写电影，不管你愿不愿意，首先得让这些「第一次」跟现实里的电影打交道，建立亲密对话，不管这些第一次往往有多令人附魔、多令人魂牵梦萦。接下来，才跟电影诞生有关，因为对电影的慾望，未必会造就你要的电影诞生。我从《金字塔》里看到数个掩藏的面貌：《日落黄沙》、《坐立不安》、《圣母街上的大人物》、《红圈》、《歼灭13区》，以及更一般的七○年代类型片。

　　电影史是一门活学科，不定于一格，暴力，永恆行进中，持续地埋葬，持续地再发现。跟电影史周旋，实际上就是强迫每部电影回到批评的听诊室里，听听它活得好不好。一些电影人（希区考克、弗里茨朗、约翰．福特、尚．雷诺瓦）他们作品的形式始终辉煌如奥林匹克，每次见到他们彷彿都像初见一般。有的人（梅尔维尔、毕京柏、瑟克）则地位大大晋升，过去的影评人没能看出他们的好，今天他们则成为经典，有时甚至在电影史中支配所谓「当代」的关键角色。有的人，疲态毕露，曾经被阿谀奉承的指挥官雕像，如今留在花园最底处供人恭敬凭弔。

　　今天已没有任何人，包括本书作者，能够真正驾驭整部电影史，呈现它完整的面貌，光是影片数量、难以计数的导演、流派、类型、支类型、断代、电影技术、科技的革新，再再都变得巨大无比。即使是好莱坞，一直到六○年代初期的电影大多都已被地图化，也构成一个太过广大、太百川汇聚的领域，难以一览全貌。或像亚洲电影，那些影片开始暴增的国家（八○和九○年代的南韩、台湾、泰国、香港），岂能一次道尽？还记得当《罗生门》在1951年的威尼斯影展亮相时，几乎没有西方人曾看过日本电影吗？现在出现了一个弔诡：电影史愈往前进，就有愈多的时间要被追回，尽管DVD和网路已经大大增加影片的可及性。每年五花八门和前所未见的片子仍足以惊艳观众，就像建筑，每部新电影，每块新砌的石头，都在整体建筑上改变了风貌，六○年代迄七○年间的类型片至今仍无太多人探索，还有人们几乎认为不存在的墨西哥情节剧，尚且不说印度宝莱坞和奈及利亚的电影工业「诺莱坞」，其规模仅次于美国好莱坞。

　　选择聚焦何处，选择观点、路径，是势在必行，借此勾勒出可行的电影史轮廓，这个轮廓和其他一千种的描绘完全并行不悖，而且截长补短。至于，採取什么立场？无非要让影像彼此流动，突破僵硬的阶级观点，给向来对影史陌生的陌生客一个应得的位子。与其陶醉电影史上的断裂，不如深信始终存在一待探究的传承关系。以约翰．福特的民主之名，在这里，每个电影人都拥有一个他之所以前来的位子。没有出身卑贱这回事：不然，悍马制片公司（Hammer Films）怎能在2011年荣登庞毕度中心殿堂，或像杰斯．佛朗哥，和日本的政治情色教父若松孝二，竟让法国电影中心为他们敞开了大门？

Chapter 1　当代电影，怎么一回事？
 
当代电影大不同
让我们想像，某个观众，来自遥远国度，某种冬眠人，在经过三十多年的沉睡后醒来，他想了解「当代」电影是怎么一回事。这个人会发现什么呢？
 
更百花齐放的电影类型
八○年代的一位电影明星米基．洛克（Mickey Rourke），曾经历过辉煌的拳击手生涯，在沉潜十五年后重新复出，但沦为垂垂老矣的摔角手，这是《力挽狂澜》一片。一些小成本怪片干脆用手机拍摄，还有来自孟买的甜腻剧情歌舞片。翻拍经典片蔚为风潮（例如：《金刚》、《决战猩球》、《真实的勇气》、《德州电锯杀人狂》），青少年醒悟片也甚受欢迎（《大象》、《性．滑板．七年级》）。导演葛斯．范．桑（Gus Van Sant），将希区考克的《惊魂记》依样重拍，一景一格完全遵照原作；《黑暗骑士》超级英雄蝙蝠侠被怀疑所啃蚀。也有明明是大公司、大成本制作，却刻意模仿独立制片（《死亡直播》、《科洛弗档案》、《活尸日记》），或是以混合媒材呈现（像是HD高画质、35釐米胶卷、影片）；布鲁诺．杜蒙（Bruno Dumont）的电影里，非专业演员竞相对海报看板上自己喜爱的明星发表意见（《人性本色》、《二十九片棕榈叶》）。
 
这位冬眠观众也会看到八竿子打不着的人竟被凑在一起：在阿诺．戴普勒相（Arnaud Desplechin）的《属于我们的圣诞节》里，西席．地密尔（Cecil B. DeMille）可以跟尼采对话；韩国的怪兽片《骇人怪物》，从一则社会新闻发展成大规模毁灭场景；《骇客任务》三部曲，硬是将票房鉅片提升为神话学理论来探讨，在高科技外披上一件柏拉图与布希亚的哲学外衣。

评分☆☆☆☆☆

每次去電影院，或者打開串流平台，我都會有一種「選擇困難症」。太多選項了，而我又希望我的觀影時間是「有價值」的，不只是打發時間。這本書的書名《當代電影的好視野手册》正中我下懷。它暗示著這不僅是一本指南，更是一種「視野」的養成。我很想知道，作者是如何定義「好視野」的？是能夠識別出那些有深度的、有藝術價值的電影？還是能夠看穿商業包裝下的製作意圖？更重要的是，這本手册如何幫助我們「養眼界」？這讓我聯想到，可能不僅是介紹經典作品，還會教我們如何去欣賞不同的影像美學、敘事技巧，甚至是如何解讀電影中隱藏的符號和象徵。我對「母體」和「系譜」的說法也感到非常好奇，這聽起來就像是在探究電影的「基因」和「家族樹」。我很好奇，作者會如何梳理出這些脈絡？是從某個具體的導演、某個特定的運動、或者某種主題的演變來切入？如果能從這些複雜的關係網中，理解到一部當代電影是如何繼承、轉化、甚至顛覆過去的傳統，那將會大大提升觀影的樂趣和深度。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，市面上談論電影的書很多，但我真正會想深入閱讀，並且覺得能對我有所啟發的，其實不多。很多時候，它們可能只是一堆劇情介紹，或是演員訪談的合輯，讀完後也只是增加一些「知道」的資訊，但對於「理解」卻沒有太大幫助。《當代電影的好視野手册》這個書名，讓我覺得它很有企圖心，也很貼近我實際觀影的需求。我平常看電影，最喜歡的是那種看完後，會讓你忍不住回味、思考，甚至去跟別人討論的電影。但很多時候，自己單方面的感受，很難清晰地表達出來，或者說，不知道該從何說起。這本書提到的「看趨勢，養眼界」，聽起來就像是提供了一套思考的框架或工具，讓我能從更廣闊的視野去理解一部電影的價值，不只是看它好不好看，更能去感受它在時代背景下的意義，或者它在電影語言上的創新。我特別期待它在「破解最複雜的電影母體＆系譜」這部分的處理，希望它能像一位優秀的嚮導，帶領我穿梭在龐雜的電影世界裡，理解不同風格、不同流派之間的關聯與演變，甚至能看到一些我之前可能忽略掉的細節和線索。

评分☆☆☆☆☆

哇，光看书名《当代电影的好视野手册：最具指标性的当代电影指南，看趋势，养眼界，破解最复杂的电影母体＆系谱》，就覺得這本書根本就是為我這種對電影又愛又有點迷茫的台灣觀眾量身打造的！平常看電影，不是跟風追熱門，就是被影評唬得一愣一愣，總覺得自己看得好像都停留在表面，沒有真正抓住精髓。尤其現在電影類型這麼多元，新銳導演輩出，各種影像風格、敘事手法都讓人應接不暇。常常看完一部片，腦袋裡充斥著畫面和劇情，卻不知道它在整個電影史或當代趨勢中扮演什麼樣的角色，更別說要去理解那些所謂的「母體」和「系譜」了。這本書光是「破解最複雜的電影母體＆系譜」這句話，就讓我燃起了熊熊的求知慾，很想知道作者要怎麼把那些看起來高深莫測的東西，用一種讓一般觀眾也能懂的方式講解清楚。而且「看趨勢，養眼界」，這不就是我一直想要的嗎？希望透過這本書，我能夠更敏銳地捕捉到電影發展的脈動，培養出更具鑑賞力的「眼界」，不再只是被動接受，而是能主動地去分析、去欣賞。真的迫不及待想翻開它，看看裡頭到底藏著多少寶藏！

评分☆☆☆☆☆

說實話，我在書店看到這本書的時候，第一反應是「這也太專業了吧？」畢竟「母體」跟「系譜」這種詞，聽起來就不是那種輕鬆娛樂的電影讀物。我本身算是一個有點資深的電影愛好者，從以前的第四台到現在的串流平台，看過的電影絕對不算少，但很多時候，我都會陷入一種瓶頸。例如，看到一部電影被譽為「經典」或「開創性」，但往往說不出它到底「開創」了什麼，或者「經典」在哪裡。這本書的標題，尤其是「最具指標性的當代電影指南」，聽起來就是能填補我這種知識斷層的利器。我對「指標性」這三個字特別有感，因為這代表著它不是隨意挑選，而是有其篩選標準和深度考量的。我很好奇，作者會如何定義「指標性」？是票房？是獎項？還是評論界的口碑？抑或是對後世電影產生了深遠影響？而且，「當代」這個詞，也讓我很好奇它會涵蓋到多大的時間範圍？是最近十年？二十年？還是從某個重要的轉捩點開始算起？如果真的能透過這本書，建立起一個清晰的當代電影脈絡，那我往後看任何電影，都能有一個更宏觀的視角，不再只是孤立地欣賞單一作品。

评分☆☆☆☆☆

讀到《當代電影的好視野手册》這個書名，我眼睛都亮了。身為一個在台灣生活的電影迷，常常覺得自己對國際電影的了解，好像總是有那麼一點隔閡，又或者是在資訊爆炸的時代，很難找到真正有深度、有系統的介紹。這本書的標題，尤其是「最具指標性的當代電影指南」，讓我感覺它像是一張精準的地圖，能帶領我快速掌握當代電影的核心。我一直很想更深入地了解，現在的電影發展趨勢是什麼？哪些導演、哪些作品是真正具有影響力的？但很多時候，網路上的資訊零散又不夠權威。《當代電影的好視野手册》的出現，讓我看到了一線希望。我特別期待它能提供一種「養眼界」的方法，不只是告訴我「看什麼」，更能教我「怎麼看」。而「破解最複雜的電影母體＆系譜」這句話，更是讓我躍躍欲試。我很好奇，作者會如何把那些看似難以理解的電影理論、歷史脈絡，用一種生動有趣，而且是台灣讀者能接受的方式呈現出來。我希望這本書能成為我的一位「影壇嚮導」，讓我在觀賞電影時，不再感到迷惘，而是能看到更深層次的意義和價值。