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　　各类型电影必看清单大汇集
　　读懂电影，不猜隐喻，不说老梗，
　　直接点破20个母体、系谱＆类型、风格

　　◎电影系谱，找对路！破解20个关键母体，直捣影响当代大导演一生的关键之作
　　◎打开视野，时间、主题、媒材、形式、寓意，当代电影，如何创新？如何改变？
　　◎科幻片、动画片、吸血鬼片到青少年电影、歌舞片，解析9大经典类型的变迁与脉动
　　◎10种电影形式，矫饰、表现、后现代、巴洛克、社会写实，全览风格历史与突破
　　◎从欧美、印度、韩国、日本、台湾到中国，见证全球产业的大趋向
　　◎15个影史第一次+15个指标年代，快速温习关键电影史
　　◎收录柯恩兄弟、大卫‧芬奇等30位名家必看代表作清单

　　我只知道一种电影类型，好的电影——史丹利˙库柏力克

　　每个电影人，都有一个他之所以前来的位子。

　　明明是大成本的大制片，却刻意模仿独立制片？《骇客任务》如何创造票房，又开创话题，被视为是最值得重看的科幻片？诺兰的《全面启动》与《星际效应》有谁的影子在其中？九一一症候群，如何让灾难，成为美国当代电影的共同想像？灾难片如何一路从调查式到解释式的，到见证式的？公路电影如何演进成柏油路上的西部片？为何爱分类的学院派，遇到90年代的新电影人，如大卫˙芬奇、昆汀˙塔伦提诺，全都束手无策？好莱坞主流电影如《索命黄道带》、《狙击生死线》，如何演绎阴谋论思维，让世界变得更复杂？谁是马丁˙史柯西斯眼中，现代电影史上最具影响力的导演？

　　当代电影是一门超级复杂的活学科，不定于一格，跟电影史周旋，就是强迫每部电影回到批评的听诊室里，听听它活得好不好。今天没有任何人，能真正驾驭整部电影史，光是影片数量、难以计数的导演、流派、类型、支类型、断代、技术，都变得巨大无比。电影史越往前进，就有越多时间要被追回。作者Jean-Baptiste Thoret，企图为这个庞大复杂的结构，找出最具启发性的线索。身为法国知名影评人，专为法国左派自由媒体《解放报》、《查理周刊》撰写影评，其观点与美学，相异于美国好莱坞主流的单一，观影深度，一如《解放报》给予《刺客聂隐娘》的高度评价。

　　当代电影不断推陈出新、有如过江之鲫，是什么决定了永恆经典与过目即忘？电影的当代性，在于它揭露生命既流逝，又永恆存在的矛盾性，就像电影《迈阿密风云》传递小故事和大历史，是出色的动作片，又抓住二千年之际的忧郁气息和失落感，在全球化的运作下，残破不堪的人际联结。在时序与形式中交叉叠合，不变的是唿应人心中的深刻情感：反文化运动、社会共同创伤、时代精神，至个人孤寂、渴望与梦……

　　1970年代无疑是当代电影的重要阶段，以各种新颖手法、形式与其深刻情感烙印人心，辅以全世界共通的心灵感受，奠定了当代电影的基础。不论类型、国界，叙述着人心底层的失落、恐惧，寻找着个人的认同。

　　电影与电影之间，原创与否已不是重点，时而向某人致敬，时而指涉前人，借用意象或重拍，以前人的电影为肩膀，如何创造出更冲击人心，符应时代的氛围与普遍性才是所有当代电影大师所冀望的。

　　作品犹如当代美国历史的John Ford如何影响了导演马丁˙史柯西斯？近60年前的希区考克的概念与手法，至今依然是当代惊悚片与间谍片的奠基者？经典《紧急追捕令》、《越战猎鹿人》、《凶线》等的影像构成原型只是一名裁缝师的26秒影片？科恩兄弟，如何透过拍片，对喜剧、西部片等不同类型片再探索？
 
《当代电影的好视野手册》，在险路中前行，描绘着当代电影之道，摸索着来龙去脉，找出多种路径：9个主要风格类型、10个形式手法、20部电影母体、30位电影大师，让读者比较各电影的相似与关系，并深入寻找其隐喻、来源与创新，提供最具启发性的灵光。

【台湾电影人 好评推荐】

　　李道明（国立台北艺术大学电影创作学系系主任）
　　李耀华（电影监制）
　　叶如芬（资深电影监制）
　　陈春富（天主教辅仁大学影像传播学系系主任）
　　黄建业（台北艺术大学戏剧学系副教授）
　　廖金凤（国立台湾艺术大学电影学系系主任）
　　膝关节（影评人）
　　饶紫娟（台北市电影委员会总监）

作者简介

尚－巴提斯特．托贺

　　法国知名影评人。影评主要刊登于自由左派的《解放报》、《查理周刊》及《GQ》等杂志。他是《查理周刊》枪击事件的倖存者，阴错阳差耽搁了上班时间，幸运逃过一劫，获美国笔会颁奖表扬他支持言论自由的勇气。他同时也是电影讲师，电影史学家，曾出版关于美国电影和义大利电影的着作十余本，包括《七○年代美国电影》（电影笔记出版，2006），《达理欧．柯金图：恐惧的魔术师》（2007），《塞吉欧．李昂尼》（世界报／电影笔记出版）。托贺另一本着作是关于甘迺迪遇剌对美国电影造成的影响（《26秒：被血溅的美国》，2003）。他现身在诸多DVD bonus影片里，在《新观察家》杂志网页主持部落格《Parallax View》，也参与「法国文化」广播电台「坏类型电影」节目制作。

译者简介

苏威任

　　（非）自由口、笔译者，曾念过一个不太有印象的森林系，也留学过法国。三十游历，四十而惑。

　　译有《产品设计，怎么回事?》（原点出版）、《心灵之眼：决定性瞬间，布列松谈摄影》（原点出版）、《当代花园的奇境》（原点出版）。

参考书目
图片出处
前言

1、当代电影，怎么一回事？
当代电影大不同
一种心灵状态，被称作当代？
一种心灵状态，集体性的偏执？
什么样的历史？什么样的断裂？
谁为典范？
 
2、当代电影：不一样在哪里？
人人皆电影人？
寻找意义的世界
认同的终结？
电影特效
通俗剧再起
九一一症候群
更快、再快？
惨绝人寰，惨绝人寰
处置暴力的观点
 
3、电影类型
西部片
科幻片
宝莱坞电影
动作片
歌舞片
动画片
吸血鬼片
情色电影
青少年电影
 
4、电影形式
古典主义
现代主义
矫饰主义
表现主义
后现代主义
巴洛克
诗的写实主义
社会写实主义
新写实主义
黑色电影
 
5、电影大事纪

6、电影指标年代

7、20部母体电影
什么是母体电影？
《怪胎》
《红菱艳》
《天外魔花》
《搜索者》
《后窗》／《北西北》／《迷魂记》／《惊魂记》／《鸟》
《圣母街上的大人物》
《阴阳魔界》
刺杀甘迺迪之影片
《地狱》
李昂尼电影母体
《春光乍现》
贾克．大地母体
《密谍》
梅尔维尔母体
《活死人之夜》
《警网铁金刚》
库柏力克母体
《逍遥骑士》
《天谴》
《疤面煞星》
 
8、30位电影人
保罗．汤玛斯．安德森
魏斯．安德森
达理欧．柯金图
凯撒琳．毕格萝
奉俊昊
赖瑞．克拉克
柯恩兄弟
大卫．柯能堡
乔．丹堤
布鲁诺．杜蒙
克林．伊斯威特
大卫．芬奇
威廉．佛瑞金
詹姆斯．葛瑞
韦纳．荷索
贾樟柯
阿布戴．柯西胥
北野武
大卫．林区
泰伦斯．马利克
麦可．曼恩
南尼．莫瑞提
加斯帕．诺埃
朴赞郁
罗曼．波兰斯基
昆汀．塔伦提诺
拉斯．冯．提尔
徐克
保罗．范赫文
 
9、附录
片尾名单
片名索引
人名索引

Chapter 1　当代电影，怎么一回事？
 
当代电影大不同
让我们想像，某个观众，来自遥远国度，某种冬眠人，在经过三十多年的沉睡后醒来，他想了解「当代」电影是怎么一回事。这个人会发现什么呢？
 
更百花齐放的电影类型
八○年代的一位电影明星米基．洛克（Mickey Rourke），曾经历过辉煌的拳击手生涯，在沉潜十五年后重新复出，但沦为垂垂老矣的摔角手，这是《力挽狂澜》一片。一些小成本怪片干脆用手机拍摄，还有来自孟买的甜腻剧情歌舞片。翻拍经典片蔚为风潮（例如：《金刚》、《决战猩球》、《真实的勇气》、《德州电锯杀人狂》），青少年醒悟片也甚受欢迎（《大象》、《性．滑板．七年级》）。导演葛斯．范．桑（Gus Van Sant），将希区考克的《惊魂记》依样重拍，一景一格完全遵照原作；《黑暗骑士》超级英雄蝙蝠侠被怀疑所啃蚀。也有明明是大公司、大成本制作，却刻意模仿独立制片（《死亡直播》、《科洛弗档案》、《活尸日记》），或是以混合媒材呈现（像是HD高画质、35釐米胶卷、影片）；布鲁诺．杜蒙（Bruno Dumont）的电影里，非专业演员竞相对海报看板上自己喜爱的明星发表意见（《人性本色》、《二十九片棕榈叶》）。
 
这位冬眠观众也会看到八竿子打不着的人竟被凑在一起：在阿诺．戴普勒相（Arnaud Desplechin）的《属于我们的圣诞节》里，西席．地密尔（Cecil B. DeMille）可以跟尼采对话；韩国的怪兽片《骇人怪物》，从一则社会新闻发展成大规模毁灭场景；《骇客任务》三部曲，硬是将票房鉅片提升为神话学理论来探讨，在高科技外披上一件柏拉图与布希亚的哲学外衣。

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