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　　人稱霞哥的伍錦霞是一位從不掩飾自己同性戀取嚮的奇女子。她在女性幕後影人尚是鳳毛麟角的年代，遠遠走在時代前麵，穿梭香港、舊金山和紐約，留下來多部電影和一則文化傳奇。

　　三藩市的「霞哥」伍錦霞（1914-1970），早在1935年就參與拍製華人主導、荷李活技師協助拍製的彩色華語片，其後在香港成為「華南第一女導演」，三四十年代她穿梭於太平洋兩岸，身兼編、導、監製、發行，拍齣瞭十多部華語片，身後卻被埋沒於曆史的麈土中。本書兩位作者發掘整理瞭珍藏多年的資料和圖片，重塑「霞哥」傳奇：把她置迴抗戰前後的中美關係、華人地位和女權變化的環境，和香港、三藩市、荷李活、紐約的影人影事中，重寫伍錦霞的生平事功。以她為焦點又和中外影史上幾位女性先鋒作齣比較，給予她新的國際定位和曆史觀照。圖文並茂的本書讓讀者既認識到這敢於「越界」的女中丈夫，也概覽那風雲多變的影壇、國難深重的時代。

作者簡介

魏時煜

　　2002年獲得加拿大阿爾伯塔大學博士學位，現為香港城市大學創意媒體學院副教授，業餘拍攝紀錄片。長片作品《紅日風暴》和《金門銀光夢》（2013）都受到中外媒體的好評。近十年來專注於女導演電影和獨立紀錄片研究，在《明報》世紀版和《映畫手民》開設專欄。

羅卡

　　1974-84年在香港無綫電視颱任創作和行政工作，1900-2000年任職香港國際電影節節目策劃/編輯，開始專心研究香港電影。2001-2005年轉任香港電影資料館，現已退休，仍繼續香港和中國電影史的研究。有關論文發錶於香港國際電影節、香港電影資料館曆年齣版的專書，和海內外齣版的期刊、專書中。參與監製/編寫瞭長紀錄片《香港電影之父黎民偉》（2001）、《四人行》（2014），共同監製《Crossings: John Woo》（2004），《金門銀光夢》（2013）。

前言  金門銀光夢未瞭
伍錦霞年錶
 
第一章   金山女兒電影夢
一、        首位華裔女導演黃女娣
二、        早期好萊塢的三位華裔
三、        桃樂西·阿茲納的故事
四、        金山「少年」伍錦霞
 
第二章   跨洋華語電影人
一、        獨闖上海楊愛立
二、        漫長的戰爭開始瞭
三、        舊金山拍齣華語電影
四、        首部彩色華語聲片
五、        命途多舛的《大地》
 
第三章   多事之鞦到香江
一、        好萊塢來的天纔
二、        南華首位女導演
三、        作爲「唯一女導演」
四、        戰火中依依惜彆
五、        香江又齣女導演
 
第四章   金山與香江之間
一、        《金門女》和「一碗飯」
二、        太平洋戰爭爆發
三、        戰爭後銀光夢斷？
四、        藍湖遲來沐春風
五、        大觀香江續前緣
 
第五章   海島海岸間穿行
一、        檀島留情南洋聞
二、        風生水起紐約城
三、        告彆影壇「碎屍案」
四、        迴望霞哥銀光夢
五、        重寫曆史的意義
 
伍錦霞電影錶

第一章  金山女兒電影夢

十九世紀中期的淘金熱潮中，華人開始移民到美國。因從太平洋進入加州三藩市的港口被稱為「金門」，當年華僑們稱三藩市為「金山」或「舊金山」、稱美國為「黃金之國」。1882年美國實施排華法（The Chinese Exclusior Act），限製商人以外的任何華人帶親屬移民美國；同時嚴禁種族混婚，華人不能和白人及其他有色人種通婚。華人多聚居唐人街，逐漸開辦餐廳、雜貨舖、洗衣店、錢莊、妓院，到1920年代中，還擁有瞭報館、照相館、戲院，三十年代還有瞭「紫禁城」夜總會，並且修繕唐人街牌樓、建築，發展旅遊業，讓遊客可以看到「中國以外最大的中國」。講述三藩市曆史的書籍，不少都詳述瞭華人從移民檢查、到日常生活的苦況。筆者在研究早期電影時發現，有三位齣生在金山的女導演的故事（兩位華裔、一位白人），如比對閱讀，會給我們一個重讀曆史的全新角度，而這個「曆史」包括美籍華人史、女導演史、華語電影史，甚至中美關係史。

三位女導演中最早拍片者是華裔女性黃女娣（Marion E. Wong，1895-1969）。1916年5月11日，《奧剋蘭論壇報》（Oakland Tribune）登齣〈女性編寫的首部中國電影劇〉一文，介紹21歲的黃女娣自編、自導、自演劇情長片《關武帝》（The Curse of Quon Gwon，1916）的過程。她希望能夠讓美國人瞭解華人的生活習俗，但是反華情緒濃烈的美國公衆根本沒有興趣。在一次公開、一次私人放映後，《關武帝》被放進閣樓，直到八十年後纔被其嫂子、影片女主演紫羅蘭‧黃（Violet Wong）交給孫兒，經過一係列的波摺與協商，最後在2006年經由電影人曾奕田（Arthur Dong）協調，由美國學院電影資料館完成修復。第二位導演桃樂西‧阿茲納（Dorothy Arzner，1897-1979），於1919年從南加州大學輟學後，進入派拉濛前身拉斯基片廠，從劇本打字員、場記、剪接、編劇、助理導演等職位一路攀升，終於在1926年榮升導演，處女作為默片《艷女新裝》（Fashions for Women）。此後十七年間，她作為荷李活「唯一女導演」，經常受到報刊訪問。1936年，21歲的美國公民伍錦霞（Esther Eng，1914-1970）攜其在荷李活監製的首部影片《心恨》（Heartaches，1935）來到香港，並在次年導演瞭處女作《民族女英雄》（1937）。她在導演事業中共拍攝瞭十一部粵語片，被各地華文報刊稱作「中國第一位女導演」、「華南第一女導演」，甚至「中國唯一的女導演」。

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