不滅星光:香港電影明星影像 1960-1980

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具體描述

重溫國粵語片黃金歲月
迴味銀幕巨星醉人豐姿
以攝影師的視角,記錄多位上世紀60~80年代電影、電視明星的片場風采

  香港電影在五十年代起步入重要的發展時期,當時港産國粵語片開始受到市民歡迎。不少電影公司相繼建立香港的“電影王國”。在電影王國之下,造就一代又一代的影視明星,他們的肖像、劇照成為觀眾的收藏愛好,在街頭就有擺賣明星照的攤檔,供“追星一族”選購。
   
  鍾文略四十年代末初來港時在戲院美術部負責繪畫電影廣告畫,不久對攝影産生興趣、拍花拍景也拍人,更因而獲得不少攝影比賽奬項。這門技術讓他後來能先後加入國聯及電懋等電影公司,擔任拍攝明星劇照及肖像的工作,用鏡頭及底片留下一代影星點點動人的不滅星光。
   
  本攝影集從鍾文略拍攝的大量人像作品中,精選近百幅珍貴明星照片,從富藝術的構圖裏,以及兩位影星(蕭芳芳及鄭佩佩)的懇切現身說法,讓人重溫昔日香港電影發展的其中一段光輝歲月,緬懷每一位電影藝人的醉人豐姿。
 
本書特色

  1. 本書收集瞭超過100幅60至80年代的電影明星舊照片,全部均由著名攝影師鍾文略先生拍攝,富有藝術感,每一幅都是一件大作。

  2. 編者周蜜蜜研究60至80年代的電影娛樂圈,為每張照片的主角補寫簡介,更撰寫前言及後者,為這段香港電影的光輝時刻下定義。

  3. 邀請曾作為鍾文略模特的蕭芳芳撰寫一文,又邀請鄭佩佩訪問,從二人的訪問瞭解香港電影發展的一些珍貴片段。
好的,這是一份不包含《不滅星光:香港電影明星影像 1960-1980》內容的圖書簡介,字數在1500字左右。 --- 書名:《光影流轉:二十世紀香港都市變遷錄》 作者: [此處可設一個虛構作者名] 齣版社: [此處可設一個虛構齣版社名] 齣版年份: [此處可設一個虛構年份] 內容簡介 《光影流轉:二十世紀香港都市變遷錄》是一部深入剖析香港社會、文化和經濟在二十世紀後半葉(約1950年代至1990年代)經曆劇烈轉型的曆史敘事作品。本書並非聚焦於電影明星的個人魅力或銀幕形象,而是將目光投嚮瞭支撐起香港社會肌理的普通民眾、新興産業以及城市空間本身的演變。它試圖通過對特定曆史時期的日常生活、社會結構和集體記憶的細緻梳理,構建一幅宏大而又充滿細節的香港城市畫像。 本書的敘事主綫圍繞“流變”展開。香港作為一個移民社會,其特質始終是“流動”的。從戰後初期的艱難重建,到工業化的騰飛,再到金融中心的崛起,每一次身份的重塑和空間布局的調整,都深刻地影響瞭居住於斯的人們的命運。作者避免瞭高高在上的宏觀政治論述,而是采用瞭側重社會史和城市空間分析的方法,力圖捕捉那些在曆史洪流中被忽視的聲音與景象。 第一部分:戰後重建與工業萌芽(約1950s-1960s初) 這一部分將詳細探討香港在二戰後初期,如何從一個飽受創傷的殖民地港口,逐步重建起賴以生存的經濟基礎。重點關注“大逃港”帶來的龐大人口湧入及其對社會資源造成的巨大壓力。書的開篇描繪瞭早期徙置區(如石硤尾大火前後的生活圖景)的生存狀態,那是集體主義精神與個體求生本能激烈碰撞的時代。 工業化的種子在這一時期被播下。紡織業、塑料花、電子裝配等輕工業的興起,不僅為香港帶來瞭經濟上的第一桶金,更重要的是,它塑造瞭一代“工廠人”。作者細緻考察瞭工廠的生活節奏、工會運動的初期形態,以及傢庭作坊如何逐步被現代化的生産綫所取代。同時,書中也描繪瞭早期公共房屋的建設,這不僅是解決居住問題的政策,更是對香港社會結構進行標準化和現代化的重要一步。 第二部分:經濟騰飛與都市異化(約1960s中-1970s) 隨著經濟基礎的夯實,香港開始展現齣其“亞洲四小龍”的活力。這一部分重點關注城市空間的拓展和中産階級的初步形成。新界的開發、大型屋邨的興建(如最早期的牛頭角下邨),標誌著香港城市形態開始嚮現代化的規劃靠攏,但也帶來瞭新的社會問題——階層固化與空間隔離。 社會生活的變革同樣顯著。廉政公署的成立及其對社會風氣的重塑,被視為一次深刻的社會契約的更新。作者將分析這一重大機構改革背後的社會動因,以及它如何潛移默化地改變瞭市民對公共權力的認知。此外,這一時期的消費文化開始萌芽,從旺角、尖沙咀的百貨公司到新興起的茶餐廳文化,都反映瞭市民階層對生活品質提升的渴望。書中特彆探討瞭“搵食”哲學如何成為香港精神的核心驅動力,以及這種追求效率和功利的文化如何滲透到傢庭、教育乃至人際交往之中。 第三部分:身份認同的重塑與迴歸前的張力(約1980s-1990s) 進入八十年代,香港迎來瞭其曆史上最復雜的身份認同重塑期。隨著經濟結構嚮服務業和金融業的徹底轉型,原有的製造業工人階層麵臨轉型或衰退,新興的白領階層開始主導城市話語權。書中將深入分析這種經濟轉型對社會階層的影響,以及城市景觀如何隨之改變——摩天大樓的玻璃幕牆取代瞭低矮的唐樓。 這一時期的身份焦慮成為核心議題。作者將探討“香港人”這一集體身份是如何在“英人治港”的尾聲和對未來不確定性的共同預期下,被艱難地塑造齣來的。從文化領域對本土性的追尋(如本土藝術運動的興起),到民間社會組織力量的壯大,都顯示齣市民階層在政治過渡期前夕對“傢園”的重新定義。書中還將分析移民潮對社會肌理的衝擊與重塑,探討“迴歸”這一曆史節點對不同代際香港人的心理影響。 結語:未完的篇章 本書的結語部分將總結二十世紀香港都市變遷的核心特徵:適應性、實用主義以及內在的張力。它並非對所有問題的圓滿解答,而是一份詳盡的曆史記錄,旨在讓讀者理解,今日香港的城市麵貌、社會心態,無一不是從那段光影流轉的歲月中凝結而成。它呼籲讀者去關注那些構成城市脈搏的微觀敘事,去理解那些看似平凡的日常選擇,如何共同塑造瞭一個充滿生命力的世界都市。 《光影流轉》運用瞭大量的口述史料、城市規劃文件、早期報刊廣告以及社會調查報告,力求在學術的嚴謹與敘事的生動之間找到平衡,為研究二十世紀中後期的香港城市發展提供一份紮實的參考。這本書是獻給所有關心香港社會肌理與時代精神的讀者的誠摯之作。

著者信息

作者簡介

鍾文略


  1925年生於廣東省新會縣。1947年來港後,從事戲院電影廣告畫繪畫工作,工餘時自學攝影。

  1958年在《新晚報》舉辦的“普魯士菲林攝影比賽”中獲得攝影奬,自此屢獲殊榮,包括香港國際沙龍銀像奬、香港攝影學會甲組月賽等攝影奬項。後獲香港攝影學會授予初級會士及高級會士名銜。

  1963年起成為電影公司全職攝影師,並任《攝影新潮》雜誌主編。1968年起自立門戶,從事攝影及沖印業務。1991年起退休。

  退休後多次舉辦攝影展。曾齣版攝影作品集包括:《從業餘到職業》、《戰後香港軌跡——社會掠影》、《戰後香港軌跡——民生苦樂》、《香港不瞭情》、《歲月留痕》、《往事隻能迴味》等。

  1999年獲攝影學會授予榮譽高級會士名銜。鍾氏攝影風格帶有藝術感,並喜愛以平民百姓為拍攝對象,滿載感情。

周蜜蜜

  又名周密密,曾任電颱、電視編劇、專題電影節目編導,影評人協會理事,報刊、雜誌執行總編輯,齣版社副總編輯。1980年開始業餘寫作,作品在海內外發錶,並獲得多個奬項。

  至今已齣版百多本著作及編導多部兒童電視劇、電視節目,其中部分作品被選入中、小學教科書。現為中國作傢協會會員、香港作傢聯會副會長、香港作傢齣版社副總編輯、兒童文學藝術聯會會長、香港藝術發展局文學委員會評審員、護苗基金教育委員、世界華文文學聯會理事、香港電颱節目顧問。

圖書目錄

編者前言:攝影機中的星光大道

I. 不滅的星光
電影拍攝花絮

II. 星語
1. 百感交集的銀幕人生──從鍾文略的攝影作品談起/蕭芳芳
2. 在香港影壇中成長──訪問電影演員鄭佩佩/周蜜蜜

III. 星影
光影下的社會與文化曆史/吳國坤

IV. 星輝
五十至八十年代的影視明星

V. 編者後記
星光璀璨

攝影師簡介
編者簡介

圖書序言

編者前言

攝影機中的星光大道


  香港電影的發展曆史,是中國電影曆史的一部分。隨著時代的變遷,不斷地變化和推進,迄今為止已經走過瞭麯摺但光明的道路,開創瞭星光熠熠、舉世矚目的豐功偉績,在海內外無數的觀眾心目中,留下瞭深刻的印象和不滅的光輝。多少年來,無數銀幕上下的香港電影藝術工作者,為此齊心閤力,勇於創新,前赴後繼地付齣自己的心血與汗水。

  早於上世紀五十年代,香港還是英國的殖民地,正處於海峽兩岸政權之間,很自然地成為瞭各方意識形態搶佔的陣地,這也恰恰是香港電影開始發展的重要時期。那時候,經曆過戰爭後迴復平和的香港,備受東西方文化的衝擊,各種各樣的“摩登”電影院紛紛齣現,到電影院看電影,成為民眾隆重其事的重要活動。香港的電影業也因之而逐漸起飛。“長城”、“鳳凰”、“新聯”、“邵氏”等電影公司,相繼建立起以香港為基地的“電影王國”。從五、六十年代的粵語片,如《父與子》、《人海孤鴻》、《可憐天下父母心》、《七十二傢房客》等,反映戰後香港傢庭艱苦的生活,香港經濟從蕭條到繁榮的時代轉變,到後來拍攝製作的《三看禦妹劉金定》、《紅樓夢》、《學生王子》、《難兄難弟》,以及進入七十年代後上映的《唐山大兄》、《精武門》,都是風靡一時的賣座電影。在電影王國齣現的同時,從事演藝行業的人,所謂電影明星,集萬韆寵愛於一身,他們的肖像、劇照,成為人們爭相購買欣賞珍藏的商品。由五十年代起,香港的街頭就時常設有擺賣明星照片的攤檔。

電影是時代的見證,因為電影可以將社會景觀和人情世態記錄下來,從各個不同年代齣産的香港電影片,更可以看到香港社會的一些變遷痕跡。例如有些影片取材自抗日戰爭、北人南下、廣東鄉人入城、英女皇加冕、居住問題、水荒問題等;也有不少以小市民喜劇方式,拍攝齣對香港社會不平現象作齣強烈諷刺的影片。那個時代的香港電影風格,也有的偏重於大都市、小人物特有的“鬼馬抵死”、風趣幽默、粗俗潑野、好勇鬥狠、愛追“靚女”,貪慕虛榮、求財逐夢、反鬥作怪的本土流行文化特色。

  著名攝影師鍾文略,從年輕的時候起,就在戲院的美術部當學徒,負責繪畫美術廣告。在八年間,他不斷地繪畫廣告牌以及戲院電影上映的廣告畫。從1955年開始,三十齣頭的他轉職到灣仔國民戲院工作,負責設計電影廣告畫。香港的灣仔區,舊稱“下環”,所謂“四環九約”中的“下環”,就是指灣仔。自1843年以來,灣仔一直是華人聚居的地方,英國人及其他外國人則住在中環。同時,灣仔這名字是“小海灣”的意思。不過隨著城市的發展以及持續的移山填海,昔日“小海灣”早已不復見。今日皇後大道東、大王東街和大王西街“洪聖廟”附近一帶,就是人們居住的地方。填海之前,灣仔的海岸綫亦在洪聖廟附近。灣仔當時是居民捕魚的主要地方。惟經過多年的填海,海岸綫早已北移數百米,現時皇後大道東一帶已被商業大廈及住宅大廈包圍。

  灣仔曾經一度擁有為數眾多的電影院,包括香港大舞颱(現閤和中心附近)、東方戲院(現大有商場)、國泰戲院(現灣仔道附近)、京都戲院(現灣仔道近活道)、南洋戲院(介於摩利臣山道與天樂裏的南洋酒店)、東城戲院(現東城大廈),鍾先生工作的國民戲院,位於駱剋道與馬師道交界,也是屬於一個平民集中居住的地帶,商業活動相當活躍頻繁。

  由於那個年代,正值粵語電影流行的時期,一套電影放映時間很長,在長期接觸電影劇照及明星照片的情況下,鍾文略先生對攝影的興趣油然而生。但那時候,他的工作月薪隻有數十元,必須節衣縮食,纔能買到一部比較好的攝影機。然而,有誌者事竟成,他對攝影藝術的熱情,與日俱增。並且採取“以戰養戰”的方法,先是用藉來的相機,無師自通,自行學習、摸索攝影技術,日夜不停地在大街小巷上四處拍攝,再將照片寄到報社刊登,賺取稿費,又以自己的作品參加報刊舉辦的攝影比賽,獲得不少奬項。及後,經朋友介紹,認識瞭一位美術老師,獲得專業指導,學會瞭沖曬技術,不久之後,他加入瞭香港攝影學會,更獲得榮譽級會員FPSHK名銜。

  1963年,鍾文略由當時國聯電影公司的著名導演李翰祥介紹,轉職到電懋影業公司負責拍攝電影劇照。電懋影業公司的董事長陸運濤,是星馬首富陸佑之子。那時電懋影業公司的齣品與公司形象,都走在時代尖端。旗下擁有陶秦、嶽楓、唐煌、易文、王天林、左幾、張愛玲等編導人纔,演員更陣容鼎盛,女明星如葛蘭、尤敏、葉楓、林黛、林翠等,儀態萬韆;男明星如張揚、陳厚、雷震、喬宏,各具型格。片廠則流水作業生産,節省成本,作品質素穩定。多個部門各司其職,宣傳、發行、製片皆人纔濟濟。宣傳部齣版雜誌及電影特刊,報導影片製作及明星動態,為新齣品的影片造勢。

  從1956年至1965年,電懋影業公司一共齣産瞭102部國語片,其中有獲得第五屆亞洲影展最佳影片奬的《四韆金》(1957),又有得到金勛奬的《情場如戰場》(1957),金鼎奬的《龍翔鳳舞》(1959)、《空中小姐》(1959)等,而電懋的女演員尤敏因演齣《玉女私情》(1959)和《傢有喜事》(1959),兩度在亞洲影展中封後,導演王天林亦憑《傢有喜事》獲得最佳導演奬,由此可見電懋齣産的影片,在亞洲影展中獲奬之多。

  1960年電懋影業公司齣品的《星星、月亮、太陽》(1961)在第一屆颱灣金馬奬中得到最佳劇情片,女主角尤敏同時得到第一屆金馬影後,電懋影業公司拍攝的影片,在金馬奬中得到優秀劇情片的還有《小兒女》(1963)、《深宮怨》(1964)、《蘇小妹》(1967),其餘齣色的影片還有《曼波女郎》(1957)、《啼笑姻緣》(1964)等,其中《愛的教育》(1961)更在威尼斯影展中獲得好評。

  1960年,電懋影業公司方麵支持硃旭華組成國風影片公司,所齣品的《苦兒流浪記》(1959)在舊金山電影節中得到好評,並一度成為颱灣的賣座冠軍。電懋影業公司是一間很有成就的國語電影製片公司,在香港的電影史上佔有重要的地位。電懋影業公司於1965年改組成為國泰機構(香港)有限公司,原因是該公司的董事長陸運濤因為遇上空難而去世,所以國泰董事長一職,就由他的妹夫硃國良繼任。

  根據鍾文略先生的迴憶,到電懋影業公司工作,是他人生中最艱苦的工作時期。那時候他初入行,對行內的情況完全不瞭解,而在片場工作有許多嚴苛的規定,每逢拍電影時,務必準時在片場守候,而且寸步也不能離開。如果遇上導演要趕拍進度,更要長時間常駐片場,有傢歸不得。曾經有一次,導演在片場拍攝完畢,纔忽然想到要補拍用來印刷海報及宣傳廣告的彩色硬照,豈料拍瞭一張以後,演員們已經不耐煩,吵吵嚷嚷地要求離開。好不容易纔勸說他們多留一會兒,再補拍一張。直至完成時各人都急著要離開片場,事關走遲一步,片場的交通車就會開走,不再等人。這令擔當攝影師的他十分緊張和狼狽。那時專職拍攝劇照的攝影師,還需要伺候明星拍攝造型照及生活照,以供畫報作宣傳之用。即使是等候明星化妝、換衣服也不能擅自走開半步。攝影師往往要空著肚子工作,被迫練就可以挨餓的所謂“神仙肚”。

  1968年,鍾文略先生離開瞭電懋影業公司,踏入瞭另一個重要的人生階段,正式建立自己的攝影事業。他以自己的名字命名攝影室,專門拍攝人像、明星照片、廣告照片以及沖曬放大等業務。當時因為懂得專業攝影的人不多,影室的業務迅速發展,不久後又開瞭以他太太的名字“愛玲”命名的第二傢影室。隨著業務蒸蒸日上,他其後再於北角新都城大廈開設大型的“鍾文略攝影室”,達到他攝影生涯的另一個高峰。

  多年來,鍾文略先生以自己的攝影機,如實地記錄下香港電影和香港明星的輝煌、美好的時光,以一個又一個的鏡頭,一幅又一幅的照片,精心地繪畫齣香港電影發展最真實、最清晰、最立體生動的星光大道,風格優美而深具特色,更具有非常難得的曆史意義。如今在攝影師現已年逾九旬之際,我們再來看看他優秀傑齣而豐富多彩的作品,依然形象鮮明突齣,閃耀著永恆不滅的星光。

周蜜蜜

圖書試讀

用戶評價

评分

哇,看到這本《不滅星光:香港電影明星影像 1960-1980》,我真的超興奮的!想當年,颱灣的戲院裡播的港片簡直是我們那個年代年輕人生活的一部分,那時候的明星,每一個都是閃閃發光的存在。我記得小時候,最喜歡跟著爸媽去電影院看那些武俠片,還有一些愛情片,裡麵的演員,無論是帥氣的男主角,還是美麗的女主角,都好像帶著一種魔力,讓我們目不轉睛。這本書光聽名字就覺得非常有份量,1960到1980年,這可是香港電影最黃金的年代之一吧?多少經典作品、多少令人難忘的麵孔,都在那段時光裡誕生。我很好奇,書裡會不會收錄像李小龍那樣的功夫巨星,或是像林青霞、張曼玉那樣的玉女掌門人?還有那些黃霑、許冠文這樣的喜劇泰鬥。光是想像一下,就覺得書裡一定充滿瞭許多我們從小到大耳熟能詳的名字。希望這本書不隻是一堆照片,更能帶我們迴味當年那份純粹的電影熱情,以及那些明星身上獨特的個人魅力。我真的迫不及待想翻開它,跟著書中的影像,重溫那些曾經的輝煌歲月。

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一看到《不滅星光:香港電影明星影像 1960-1980》這本書,我就覺得好像觸碰到瞭一個充滿懷舊情懷的寶盒。1960到1980這二十年,正是香港電影在世界影壇上發光發熱的年代,而書名中的「不滅星光」,更是恰如其分地描繪瞭那些巨星們留給我們的深刻印象。在那段時間,颱灣的電影市場可以說是港片的天堂,我們有太多機會認識和喜愛那些來自香港的電影明星。我還記得,當時很多年輕人都模仿電影明星的髮型和穿著,他們的一舉一動,都牽動著無數粉絲的心。這本書以「影像」為載體,我期待它能為我們呈現齣更多過去不曾見過的明星照片,那些記錄著他們真實狀態的瞬間,遠比現在這些經過修飾的網紅照片來得更有溫度、更有故事。我很好奇,書裡會不會有那些現在依然活躍的資深演員,他們年輕時期的青澀模樣?或是那些已經淡齣螢幕,但曾經紅極一時的明星,他們曾經的風采又是如何?這本書,絕對是一部能夠勾起颱灣觀眾無限迴憶的珍貴讀物。

评分

我對《不滅星光:香港電影明星影像 1960-1980》這本書充滿瞭期待。這段時間的香港電影,在我心目中佔有非常重要的地位。記得小時候,電視裡常常播放著國語配音的港片,那些明星的臉孔,即便過瞭這麼多年,依然能清晰地浮現在腦海裡。我尤其喜歡看那些動作片,像是李小龍的電影,那種拳拳到肉的真實感,還有他那種獨特的個人魅力,至今仍然讓我津津樂道。書名中的「影像」,讓我對書中豐富的圖片充滿瞭想像,我猜測裡麵一定會有許多珍貴的老照片,記錄著那些明星們在電影拍攝現場的樣子,或者是他們齣席各種活動時的風采。那是一個資訊相對不那麼發達的年代,明星們的形象,很多都是透過電影和報章雜誌來認識的。所以,這本書對我來說,不僅僅是一本關於電影的書,更是一份關於青春迴憶的寶藏。我希望能透過這本書,重新感受到當年看電影時的那種感動,以及對那些偉大電影人和明星們的敬意。

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這本《不滅星光:香港電影明星影像 1960-1980》的書名,實在是太有詩意瞭!「不滅星光」,聽起來就充滿瞭生命力,彷彿那些曾經照耀過我們青春的巨星們,雖然時光流逝,但他們的光芒從未曾真正黯淡。我對那段時期的香港電影,有著很深的情感連結。那時候,港片的影響力不僅僅在香港,在颱灣,我們更是引頸期盼每一部新片的上映。那些明星,他們不隻是螢幕上的形象,更像是我們生活中的偶像,他們的穿著、他們的言談、甚至他們代言的產品,都會在我們年輕的心中激起陣陣漣漪。書中涵蓋的1960到1980這二十年,正是香港電影從萌芽到蓬勃發展,再到走嚮國際的重要階段。我特別期待書裡會不會有關於邵氏兄弟、嘉禾這些電影公司的介紹,以及在那段時期,有哪些電影是真正奠定瞭香港電影在亞洲影壇地位的裏程碑。當然,最吸引我的還是那些明星們,我想看看他們年輕時的模樣,那時候的他們,是不是就已經展現齣日後成為巨星的潛質?每一個眼神,每一個錶情,都是一段歷史的縮影,都承載著無數觀眾的迴憶。

评分

《不滅星光:香港電影明星影像 1960-1980》這本書的齣現,對我這個從小在颱灣長大、又對香港電影情有獨鍾的讀者來說,簡直是個意外的驚喜!1960到1980,這二十年,也是我成長的關鍵歲月,港片伴隨我度過瞭無數的歡樂時光。那時候的電影明星,真的有種獨特的魅力,他們的演技、他們的氣質,都深深地烙印在我們的腦海裡。我尤其懷念那些由明星們演繹齣的經典角色,他們的笑容、他們的眼淚,都曾讓我們跟著一起喜怒哀樂。書名裡的「不滅星光」,讓人聯想到這些明星們即便多年過去,他們的光芒依然璀璨,依然能夠喚醒我們心中最柔軟的迴憶。我非常希望能透過這本書,看到那些我曾經非常喜愛的明星們,他們在鎂光燈下的真實模樣,那些未曾公開過的影像,一定充滿瞭故事。這本書,不隻是一本介紹電影明星的書,更是一把開啟颱灣觀眾對港片黃金年代美好迴憶的鑰匙。

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