大佛‧有抑无：刘振祥的「大佛普拉斯」影像纪录 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

图书介绍

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出版日期出版日期：2017/11/21

语言语言：繁体中文

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发表于2024-04-27

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图书描述

狂贺！《大佛普拉斯》
●获第54届金马奖五项大奖
最佳新导演黄信尧
最佳改编剧本黄信尧
最佳摄影中岛长雄
最佳原创电影歌曲林生祥
最佳原创电影音乐林生祥
●横扫第19届台北电影节最佳剧情长片、百万首奖等五项大奖

本书为《大佛普拉斯》影像纪录
摄影刘振祥剧照呈现X导演黄信尧口白演绎

　　冷洌、鲜明、写实的魔幻美学，
　　穿透底层人最微不足道的无奈和悲哀，
　　有抑无地向我们展现了虚实交错的戏与人生。

　　神佛总动员X中年男女的情慾纠结X在地化的黑色幽默=一场荒谬无比、光怪陆离的人生闹剧

　　「他们虽是在演戏，可是他们大部分的时间是在扮演他们自己……」---------刘振祥
　　「面对生命的可悲，人们只能直视它，然后转身默默地继续生活。」---------黄信尧

　　「大佛普拉斯」这部影片原本在监制钟孟宏与导演黄信尧的预估下．票房或许是低空掠过；岂知在2017年10月上映后，票房倒吃甘蔗，成为年度卖座片。这部电影讲述社会两种截然不同世界的人们，似乎挑动了台湾观众的神经，集结了神佛总动员、中年男子们的情慾纠结、与阴阳二界对话，或许观众会觉得荒谬，但人生不就是场荒谬的闹剧吗？

　　本片的剧照由跨领域的摄影师刘振祥拍摄，他以一个局外人在拍摄现场360度地关照，彷彿八只眼的蜘蛛，拍下现场工作人员的剧里剧外面貌，冷静又叫人注目深思的影像创作，似纪录片又似舞台剧照，有抑无地演绎出「大佛普拉斯」之外的篇章。

　　本书由黄信尧导演亲口说图，转化成文字，想要对电影有进一步理解的人，在本书中可以找到答案。

　　黄信尧导演的话：
　　我一直很想讲台湾中南部的故事，某些被遗忘的人或地方。总觉得一般电视或电影里那种搞笑式的「台」，是无法表达真正生活的样貌。
　　生活里有很多很可笑的地方，在电影里会让人放声大笑，但我总觉得那些可笑，都是来自生命的可悲。而身为「人」，也就只能直视它，然后转身默默地继续生活。如果无能为力，或许这也是一种方式。而这部电影我想讲的大概就是这个。

著者信息

作者简介

刘振祥

　　1963年生。

　　资深摄影工作者，20岁时举办首次个展，1987年开始拍摄纪录表演艺术，也为电影拍摄剧照。多次举办个展及海内外联展，作品亦获美术馆典藏。曾任职于媒体，后开设摄影工作室，孜孜于拍摄报导、表演艺术，长期与国内各表演团体合作。2010年获「吴三连奖艺术奖—摄影类」奖项，评审肯定其摄影作品「见证台湾社会与文化的时代变迁与脉动，并成功捕捉舞者瞬间美妙的舞姿动态。」

　　剧照作品：1986恐怖份子 1986恋恋风尘 2008停车 2010第四张画 2013失魂 2014行动代号孙中山 2016一路顺风 2017大佛普拉斯。

黄信尧

　　1973年生。

　　毕业于国立台南艺术大学。纪录片作品擅长以戏谑的口吻道出青春的梦想与失落，以其幽默的叙事凸显人生的荒谬意境。2005《唬烂三小》获得第29届金穗奖最佳纪录片、南方影展特别奖、观众票选奖。2009《带水云》获得第7届台湾国际纪录片双年展台湾奖评审团特别奖。2010《沈ㄕㄣˇ没ㄇㄟˊ之岛》获得第13届台北电影奖百万首奖、最佳纪录片。首部剧情短片《大佛》入围第51届金马奖最佳创作短片，首部剧情长片《大佛普拉斯》横扫第19届台北电影节最佳剧情长片、百万首奖等五项大奖，并获得第54届金马奖最佳新导演、最佳改编剧本、最佳摄影等五项大奖。

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图书目录

●序：钟孟宏
●荒谬的走拍／黄信尧
●局外人 360度视角／古碧玲
●刘振祥的大佛普拉斯影像纪录

图书序言

刘振祥：局外人360度观点

因为在整个拍片的一个现场，其实最不重要的那个人叫做剧照师。因为剧组的整个的行动或是整个的动作都是在FOR摄影机的镜头里的那些人事物，只有剧照师他好像站在那边，他好像不用去服务那个画面中的那些任何的点点滴滴。所以他就站在旁边看，那你站在旁边看，那镜头它又把最好的位置给佔据了，例如说拍的时候常常就必须要比较偏或是以前拍那是更辛苦，那不用说，因为有声音有同步收音的问题。所以你就会避的更远，那你就是远远的观察，那现在因为有静音相机你就可以靠的比较近，可是靠的比较近你常常你的，你想拍的角度并不是就是一个你自认为最佳的角度。那如果说是一个最佳角度，你如果只是在剧中的人事物，那好像电影摄机里面就有的画面，那这些画面你干脆截图来用就好了，有很多电影是利用这种，不是很多啦！有一些电影是利用这样的一个方式去截图，然后作为一种宣传，所以如果说你真正的要去讲一部电影它的过程，它的内容，那你从电影中的截图，我想大概会是最直接最方便的。那做为一个剧照师他必须有自已，就是说排除刚刚那些，你没有办法佔到最好的角度，你又不需要一五一十的去诠释戏剧、就是电影里头的那样的一个画面，那你剧照师要干麻？那如果以我拍摄的经验来讲，剧照师在一个现场，他就必须用自已对这个戏的观点来看，来做重新的一个诠释。那这样的一个观点就变成是说，我在想像中或是我根本就是在做一个记实的工作，或是我在做一个报导的一个工作。