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别砍我，死了就不能取悦你了
　　那我用勒的
　　别勒太紧
　　你害怕吗？
　　少来了，你明明很开心
　　——《感官世界》
    
　　你若还缠着我，我日子会更难过
　　原谅我，是我傻是我疯
　　我就是无法控制自己
　　除了妳我什么都不要
　　——《赤色杀意》

　　那天，当你像风一般穿过我时
　　我受伤了，却也明白了何谓自由
　　但我也知道，总有一天我会被你困住
　　所以这次我必须超越你
　　为了变得更加自由，更自由⋯⋯
　　——《情慾+虐杀》

　　我不是鬼啊
　　我是人啊
　　等等我啊
　　我是人啊！
　　——《鬼婆》（鬼婆）

　　四位导演、四位女性
　　究竟是她们杀了时代
　　还是时代杀了她们？

　　从2013年大岛渚回顾展、2014年新藤兼人与其妻乙羽信子回顾展、2015年吉田喜重回顾展、2016今村昌平回顾展、到2017年六月即将登场的篠田正浩回顾展，高雄市电影馆像是在拼图，以专题影展的形式，一片一片将1960年代日本电影新浪潮的经典作品邀来放映。

　　日本电影新浪潮辽阔深远，单一专题影展片量约莫十部，四、五年累积下来即便为数可观，仍然难以全像式地进行复刻。日本电影专书《她杀了时代：重访日本电影新浪潮》便在这个前提之下因应而生。除了收录大岛渚、新藤兼人、吉田喜重、今村昌平四位日本新浪潮代表性导演在高雄市电影馆所放映过的每部电影的文字介绍及策展理念（由这四档影展的策展人郑秉泓撰写），牛头犬、李幼鹦鹉鹌鹑、张昌彦、汤祯兆、詹正德五位专业领域各异、文字风格别有特色的影评人特地为本书撰写多篇由不同角度切入的深度导读，插画家大贵则是以四部与「女性杀人」有关的电影为灵感，绘制四幅带有浮世绘风格的画作。

　　她杀了时代，更具体来说，就是日文「心中」，意指殉情。大岛渚、新藤兼人、吉田喜重、今村昌平、篠田正浩的作品，不只一次谈到殉情。「心中」可以是让心仪对象感受到自己爱意的激烈手段，也可以是彼此相爱却无法结合的恋人对抗礼教社会的方式。

　　以「心中」为核心，对社会进行批判，这是1960年代日本电影的浪漫。《她杀了时代：重访日本电影新浪潮》彷彿一部纸上纪录片，想要将这个兼容革命与浪漫的年代，用文字记录下来，这是21世纪的高雄电影馆穿越时空与20世纪最顶尖的大师名导的难得相会，也是台港两地文字工作者不可思议的集体创作。

名人推荐

　　小野X郭珍弟X闻天祥X蓝祖蔚(依姓氏笔划排序)
　　联名推荐

　　这本书的出现，瞬间唤醒了我年轻时对电影近乎宗敎般的狂热，那是一种渴望革命的激情和暴烈。因为我真的相信拍电影可以拯救一个不停下坠的时代。──小野（作家）

　　「她」肉身单挡全力反击，「她」摒存唿息纵身一跃，「她」蝼蚁苟活不知自弃，「她」敞胸迎向国家暴力，美帝蹂躏，资本炮火──「她」活过时代，「她」杀了时代。
　　此书让我们得窥一场华丽战斗：日本六零年代电影新浪潮。──郭珍弟（导演）

　　在台湾，这些标志了日本社会与电影美学重要转型的名字，时常囿于前辈大师的盛名，而被无意忽略。
　　这部书，为影迷和读者拨开了一些云雾。──闻天祥（影评人）

　　一九六零年代日本影坛曾经繁花开遍，台湾的相关研究文字却干如沙砾，本书从断代切入，朝巨人底层探钻，堪称最浅显易懂，视野更周全的日本近代电影案头书。──蓝祖蔚（影评人）

作者简介

牛头犬

　　现职为私人诊所医师，另有笔名bmet，是因为崇拜迷恋女明星Bette Midler和Emma Thompson而开始较广泛地接触各种电影，1997年有了个人电脑后开始将原本写在日记里的电影心得摆上电影讨论区与BBS站，2002年开始将文章放在自己的新闻台「牛头犬的资料库」至今。人生最大的目标是可以写出一本好小说和练出腹肌。

李幼鹦鹉鹌鹑

　　深爱奥黛丽‧贺本、雷奈和费里尼。于1985年率先编写《港台六大导演》与《电影、电影人、电影刊物》两本「台湾新电影」论述；于1989年为金马国际影展规划「台语片整理与回顾」专题，着有《坎城——威尼斯影展》、《男同性恋电影…》、《鹌鹑在鹦鹉头上唱歌》、《我深爱的雷奈、费里尼及其他》等书。拍摄过短片《生活像电影——关于奥黛丽‧赫本的二三事》与《鹌鹑在鹦鹉头上唱歌》，并曾参与演出蔡明亮、陈俊志、黄铭正、吴米森、傅天余的电影与鸿鸿的舞台剧。2011年获颁台北电影节卓越贡献奖。

张昌彦

　　日本电影研究学者。译有《乱——黑泽明的电影剧本》及《秋刀鱼物语》，曾担任中国文化大学戏剧系主任、日本山形国际纪录片影展评审、金马奖评审、国艺会评审。目前任教于世新大学广播电视电影研究所。

汤祯兆

　　香港作家。专攻日本文化研究及电影研究，着作在中、港及台三地均有不同版本发行。电影研究近着有《香港电影血与骨》（台湾书林出版及中国复旦大学出版）及《香港电影夜与雾》（香港生活书房出版及中国浙江大学出版）；日本文化研究近着为《人间开眼》（香港天窗出版及中国三联出版）及《残酷日本》（台湾奇异果出版）。

詹正德

　　网名686。曾任职杨德昌电影工作室参与拍摄电影《独立时代》，后成为广告创意人十年，现于淡水河畔经营独立书店「有河book」亦十年。长期在网路及平面媒体发表影评，影评集《看电影的人》曾获评选为「2016台北国际书展非小说类大奖」。

郑秉泓

　　高雄人，在东海大学和义守大学教电影，在高雄电影节担任短片策展人，但最喜欢的还是在网路上写影评，评论文字散见于自由评论网、udn鸣人堂、in微创影像创作网、friDay影音、关键评论网和报导者的专栏。着有《台湾电影爱与死》和《台湾电影变幻时：寻找台湾魂》。

缘起    郑秉泓作
作者简介  
日本电影新浪潮 张昌彦作
堕入灵光消逝的岁月 汤祯兆作

第1章    大岛渚
大岛渚小传
大岛渚执导电影年表
从左拥「时间」右抱「空间」的《新宿小偷日记》 来看像大岛渚这样一位导演 李幼鹦鹉鹌鹑作
爱与希望之街
太阳的墓场
日本春歌考
归来的醉汉
新宿小偷日记
少年
仪式
感官世界
策展后记

第2章    新藤兼人
新藤兼人小传
新藤兼人执导电影年表
新藤兼人的缪思情缘  牛头犬作
母亲
鬼婆
赤贫的十九岁
竹山孤旅
濹东绮谭
午后的遗言书
我想活下去
三文役者
战场上的明信片
策展后记

第3章    吉田喜重
吉田喜重小传
吉田喜重执导电影年表
吉田喜重的电影，动盪的时代和不安的状态  张昌彦作
一无是处
秋津温泉
风暴时代
情炎
炎与女
情慾+虐杀
戒严令
镜中的女人
策展后记

第4章    今村昌平
今村昌平小传
今村昌平执导电影年表
下流的异数  詹正德作
今村昌平的洞穴观  汤祯兆作
西银座驿前
豚与军舰
日本昆虫记
赤色杀意
人类学入门
人间蒸发
诸神的慾望
我要复仇
乱世浮生
黑雨
鳗鱼
策展后记

编后记
篠田正浩的大和味 郑秉泓作
 

漫谈1960年代重要的日本电影与作者

张昌彦作

第二次世界大战之后，经过十余年美军託管的日本社会，到了1960年代已经变得富裕自由且充满自信。成长于战后的日本青年，更是非常有主见。因此，1960年代的日本电影界（严格来说应是从1950年代后半开始），一些大的电影公司面对年轻一辈导演在创作自主上的坚持、市场需求的转变，加上电视产业兴起所带来的威胁，已然逐渐失去战前的霸气和强势主导，从善如流投年轻人所好，不再以时代剧（日本古装历史剧）或效忠国族的严肃戏剧为尊，转而拍摄以轻松、娱乐路线为主的电影。

以东映公司为例，因为古装剑斗剧已不再是年轻人的最爱，于是他们改拍黑社会动作片，像高仓健主演的「网走番外地」系列、「日本侠客传」系列，以及藤纯子（现名富司纯子）主演之「绯牡丹博徒」系列等作品。东宝公司则是强化原有之喜剧路线，以森繁久弥主演的「社长」系列、「站前」系列，以及由加山雄三主演充满年轻活力之「年青大将」系列等为重心。至于大映公司，则有动作喜剧「盲剑客」系列和市川雷藏主演的「眠狂四郎」系列，「盲剑客」系列的灵魂人物胜新太郎甚至在1967年离开大映自组公司，反映出当时明星当道的态势。

日活公司则是凭借石原裕次郎的偶像魅力，以及「候鸟」系列主演者小林旭的人气，赢得许多年轻人支持，而后又加入女星浅丘琉璃子及吉永小百合等，形成以描绘主动积极时代女性的「新爱情通俗剧」路线。老字号的松竹公司，一方面在喜剧路线方面进行扩充，包括「全员集合」、「喜剧‧一发」系列，以及山田洋次所执导世上最长寿喜剧电影系列《男人真命苦》，另一方面就是依赖1950年代末期的「新浪潮电影运动」那批导演之作品，或因这电影运动而晋升成为导演的作品来支撑，为当时的日本电影注入许多活力。

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