星月争辉：五六十年代国语片演员剪影 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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上世纪五六十年代是香港影坛一段光辉灿烂的时期，诞生了众多各具魅力的明星和演员。作者搜集电影藏品近三十年，收藏逾千帧剧照及大量明星照像、杂志、电影特刊，部分为未曾面世的珍贵图片；辅以演员生平事迹介绍，以及对演员与影圈的印象和怀想，图文并茂，向读者展现昔日香港影坛的面貌。

　　《星月争辉》介绍四十五位国语片男女演员，包括李丽华、夏梦、林黛、尤敏、郑佩佩、严俊、关山、陈厚、王羽、姜大卫等。书中辑录逾二百二十张图片，除了精美的照像与剧照，读者亦可从杂志与特刊封面遥想电影刊物风行一时的年代，由观人到观戏，借以深入认识旧日的影人影事。
 

作者简介

吴贵龙

　　香港收藏家，主要藏品包括邮品、车票、旧照等。研究文章曾见《邮光》杂志及中国邮学会网站。编着有《邮历香江》（二○一六年）、《游历港岛：香港电车轨迹》（二○一六年）及《星光大道——五六十年代香港影坛风貌》（二○一六年）。

连民安

　　业余香港电影及粤剧研究者，自幼喜爱蒐集各类报刊资料，及长发展成为兴趣，当中以香港报纸及电影文艺刊物收藏较多。着有《中外电影漫谈》（二○○一年）、《撷彩繁英——粤剧名伶绝技》（二○○六年）、《创刊号（1940’s-1980’s）》（二○一二年）及香港早期报刊专题文章多篇。现职教师。
 

四  序（罗卡）
六  弁言

上篇‧国语片女演员
一二  李丽华
一六  欧阳莎菲
二○  夏梦
二四  石慧
二八  钟情
三二  葛兰
三六  尤敏
四○  林黛
四六  林翠
五○  乐蒂
五四  叶枫
五八  丁红
六二  李香君
六六  杜娟
七○  凌波
七四  范丽
七八  于倩
八二  郑佩佩
八六  何莉莉
九二  胡燕妮
九六  方盈
九八  李菁
一○二  邢慧
一○六  秦萍

下篇‧国语片男演员
一一二  严俊
一一六  傅奇
一二○  关山
一二四  陈厚
一二八  雷震
一三二  赵雷
一三六  胡金铨
一四○  乔宏
一四四  张扬
一四六  乔庄
一五○  张沖
一五四  王侠
一五六  罗烈
一五八  凌云
一六二  金汉
一六六  岳华
一七○  陈鸿烈
一七四  杨帆
一七六  王羽
一八○  姜大卫
一八四  狄龙

一八八  后记

序

　　提起「五六十年代香港」，经历过当时代的人会勾起那有甘有苦的记忆，总是缅怀当年的朴实艰苦而抱怨今天的虚浮势利。爱好旧电影的人则津津乐道黑白港片的纯真亲切，感叹此情不再。连民安君成长于七八十年代，却向往着逝去时代的风物，自少就喜收藏旧报刊，特爱蒐集电影资料，但不自足于把玩缅怀，公余辛勤整理资料，在吴贵龙君协助下编着成书多本。最新完成的这三本明星画册，就让我们生动地分享到五六十年代香港电影那特有的风情、亲切的记忆。

　　当年的香港是否就像本书所展示的亮丽美好呢？这是另一个议题，不能混为一谈。电影毕竟不同于现实世界，电影要给人以梦想的乐趣，现实愈严峻艰苦，人们就更需要梦想。翻阅这三本画册，满眼是艳光四射或是含情脉脉的佳人、英俊温柔或是义气凛然的好汉，这并非编着者故意美化，而是当年影坛的现象。作为影星/演员的「剪影」，图像正面、侧面兼顾，文字轻描淡写得有趣，而一些个人感想和评语我也颇有同感。

　　连民安君提及二十多年前出版的两本香港明星画册对他的启发，那是邱良和余慕云二位先生（皆已故）合编的《昨夜星光》上下册。据我所知，邱先生主要负责提供照片，余先生则提供文字资料，由于都是一手照片，制作精美，出版后颇得好评，其后在日本出了日文版。连君谦言本书是「接踵」《昨夜星光》而来，其实是大有「进步」。最明显的是图片增多亦增大了，其中有不少是他和吴贵龙君辛勤搜集回来的珍贵剧照、杂志封面，而在主角之外亦加进了一些「甘草性格演员」；连君说这是唿应我在当年序言中的提议，愧不敢当。全书经精挑细选编排，超越一般明星偶像图册，起到影史资料的展示作用。

　　至于如何运用这些资料，我想如果作者在个人感想之外多加一些提示，对有兴趣更进一步认识香港电影的读者当更有裨益。比方，剧照的说明如能多写几句，点出影片内容和风格上的特色，就有助于对当年电影文化乃至生活环境的理解。《十号风波》剧照，天台木屋前一众围台食饭，人多而饭菜不多，显示劳动阶层生活的艰苦；吴楚帆饮啤酒，女儿罗艳卿劝阻、妻子黄曼梨怒目而视，在旁邻人举杯、工友周骢笑貌，场景凸显吴的豪放、家人的怕事，亦为其后吴领导一众对抗风暴和恶势力埋下伏笔。又如谈到《一水隔天涯》，除了指出苗金凤「驻颜有术」和主题曲的流行一时，是否亦可指出歌女苗金凤处于被爱与被歧视之间身不由己的处境，犹如故事中港澳虽一水之隔，人事景观却大有不同，女主角也无从抉择。书中有许多有趣的图片，初看上去就受到吸引，细读之下原来别有意思。作者在描绘明星的姿容以外，若多些加入他对图片情景的解读，则更有画龙点睛之妙。比方从萧芳芳与陈宝珠在不同影片中的眼神和身段，可见同是演的青春活泼少女，一个是个性趋新精灵多变，一个是独立进取但仍保守专情，体现着战后新一代成长中的女性的两种型态。关德兴即有不同扮相，有威武有落难有愁容乃至笑容，但总是堂堂男子汉的师、父辈形象；吴楚帆也属上代一辈，却不甘于定型，他既扮小生谈情说爱，也演迟暮中年和慈祥长者，生活照中更不介意露出秃头，可见他是演技派之同时更积极进取、多方尝试以追上时代。

　　辱承邀请作序，却批评多多，尚望不以为忤。皆因看过连、吴二君的前作《星光大道》觉得作者知识丰富、观察力强而感情深厚；连民安君更以余慕云先生为学习对象，本书也许是要步武前人足迹，秉持谦逊、维持前人格局，只作锦上添花，未敢另辟新途。近年欣赏研究粤语片之风再起，及于青年一代，连民安君早着先鞭，必有独得之见，谨望能在下一作中放开怀抱、尽情发挥。是为序，失礼了。

弁言

　　本书是《星光大道──五六十年代香港影坛风貌》的姐妹篇。

　　去年笔者为编写上书，曾搜集了不少图片资料，其中演员照片佔了很大部分，但由于篇幅有限，还有不少较珍贵的照片只能割爱。中华书局黎耀强先生知道后，表示这些资料放着不用有点可惜，建议笔者不如将之重新辑录，并辅一些文字说明，以明星影集形式出版。本来这种构想，最是简单不过，只要把一些未及亮相的图片刊出，再加上简单说明便成，然而不整理犹可，一整理下便易放难收……

　　香港影坛演员众多，群星璀璨，可谓数之不尽，如果只把手上现存的图文资料刊出，中间一定颇多欠缺未周之处；为免沦为一本「拾遗不全」之物，故勉力重新加以整理，否则不仅是对过往曾为香港电影作出贡献的演员不尊重，更有欺骗各位读者之嫌。就是这样，笔者便重新上路，把手上所存资料加以整合，遇有缺欠便请吴贵龙兄加以寻访，或借或买，不一而足，于是材料便愈积愈厚，篇幅也愈来愈多。构思中本来每名演员只刊一帧造像，另配一两张剧照，大概每人佔两页篇幅已足，可是有些演员的剧照较多，而且亦较罕见，实在难于取舍，征询过编辑的意见，他们认为毋须画地为牢，只要觉得有价值的便予登载。有了这张通行证，笔者便可肆无忌惮，把自己以为重要的剧照一一採用了。

　　到这一刻，笔者的原意还是希望踵接二十多年前邱良先生和余慕云先生《昨夜星光》的处理方式。本来珠玉在前，笔者实在不敢奢望与前人比肩，读者如仔细观察，其实两书所列演员大体相近，不同者是本书较多一些二线性格演员罢了。而这也是唿应罗卡先生当年在《昨夜星光》序言中提出过的一点，就是希望能在明星演员之外，多介绍一些甘草性格演员。此外，多年来笔者收藏不少电影杂志，自忖如果刊出相关演员曾登上过的杂志封面，相信可让读者重温昔日电影杂志风行书报摊的时代，因此尽可能为每名演员配上一幅封面图片。众所周知，五六十年代是女演员横行的时代，读者只要留意本书内页，便看到几乎所有杂志封面都是女演员天下，这亦间接透露了男女演员当时的主仲地位，这情况在国语片尤见明显。原以为本书的资料增选到此为止，但笔者藏有一些电影特刊，当中不少电影是演员的代表作，由观人到观戏，把两者扣连起来，可能令读者对之又有多一分了解。经过一再而三的增补，本来构思只出版一册，现在要增至三册，实在非始料所及！

　　本书共分三册，一册介绍国语片演员；另外两册介绍粤语片演员，由于材料较多，故此分别把女演员和男演员分作上下篇。至于编排序列，大体上以出道先后为主要考虑，当中又以演员排先，伶星列后，二三线或性格演员又较后等，不过都是粗略编排，请读者不用深究。

　　本书有四方面可加留意的：其一即如上文所言，会较着重二线性格演员的介绍；其二是尽量不流于一般人物小传的撰写模式，除交代演员的基本资料外，更多是笔者对他们的印象观感，也许难免有点个人感念，这方面还请读者理解；其三，正如上文所述，在配以照片之余还附上杂志封面，除可在黑白光影之外的彩色世界见识演员造像外，读者亦可一睹当年香港电影画报杂志的风光时代；其四，本书所用照片如剧照和演员照片等，绝大多数是原装照片，翻拍的基本不用，以求刊出时达至最佳效果，这亦间接解释了何以有一些着名演员未有在本书出现。

　　最后想在此多提一点，本书并非一本演员列传的专书，而书中所选的演员亦难免会有挂一漏万的情况，在此还请读者不以深责为感。

　　希望本书在读者手上还有起码的参考价值。