星月争辉：五六十年代国语片演员剪影 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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上世纪五六十年代是香港影坛一段光辉灿烂的时期，诞生了众多各具魅力的明星和演员。作者搜集电影藏品近三十年，收藏逾千帧剧照及大量明星照像、杂志、电影特刊，部分为未曾面世的珍贵图片；辅以演员生平事迹介绍，以及对演员与影圈的印象和怀想，图文并茂，向读者展现昔日香港影坛的面貌。

　　《星月争辉》介绍四十五位国语片男女演员，包括李丽华、夏梦、林黛、尤敏、郑佩佩、严俊、关山、陈厚、王羽、姜大卫等。书中辑录逾二百二十张图片，除了精美的照像与剧照，读者亦可从杂志与特刊封面遥想电影刊物风行一时的年代，由观人到观戏，借以深入认识旧日的影人影事。
 

《星月争辉：五六十年代国语片演员剪影》图书简介 一曲时代的挽歌，一群光影的传奇。 本书深入剖析了二十世纪五六十年代香港国语电影的黄金时代，聚焦于那些在银幕上熠熠生辉，又在时代洪流中留下深刻印记的电影演员群体。这不是一部简单的影人名录，而是一次对特定历史时期——香港经济起步、文化转型，以及国语电影工业从邵氏、电懋（后来的国泰）等大公司崛起至鼎盛的全面梳理。 五六十年代，是香港电影史上一个至关重要、充满张力的阶段。它承载着南来北往的电影人才的聚集与碰撞，承载着传统戏剧艺术与西方电影语言的融合，更承载着一代移民对于“家园”和“身份”的复杂情感投射。本书将通过对具体演员生平、表演风格及其代表作品的细致考证，还原那个光影璀璨却又暗流涌动的年代。 --- 第一部分：南来北往的星群——从上海滩到香港的迁徙与融合 本书的开篇，首先勾勒出五六十年代国语片演员来源的复杂图景。彼时，大量来自上海、香港、台湾乃至东南亚的电影人才汇聚香港，形成了独特的“国语片”生态。 一、上海电影的余晖与传承： 重点梳理了从三十年代“孤岛时期”上海影坛声名鹊起的资深演员，如何在战后或随国共内战的余波，将成熟的表演体系和艺术理念带入初具规模的香港制片厂。例如，对某些早期以默片、有声片起家的前辈，如何适应广银幕和新故事题材的转变，成为新一代电影的中流砥柱，扮演“定海神针”的角色。他们的表演带有浓厚的舞台剧功底和对经典文学的深刻理解。 二、新一代的崛起与本土化探索： 随着经济的发展，香港本土青年开始进入电影行业。本书将区分出第一批真正意义上的“香港制造”的明星，他们相对更贴近本地的生活气息，表演风格也更倾向于自然主义和生活化。这批演员如何与老一辈合作、竞争，并逐渐形成了符合时代需求的“新偶像”模式，是本书探讨的重点之一。 --- 第二部分：类型与风格的塑造——奠定国语片基调的表演大师 五六十年代的国语片并非铁板一块，它迅速分化出清晰的类型片方向，而演员则是驱动这些类型片活力的核心。 一、“文艺片”与“纯情派”的滥觞： 我们将深入探讨以特定女星为代表的“纯情偶像”现象。这些演员以其清新脱俗的形象和对爱情、家庭伦理的细腻诠释，俘获了大量观众的心。本书细致分析了她们在不同导演（如李翰祥、陶秦等）手下的表演差异，探讨“玉女”形象如何从早期对传统女性美的恪守，逐步向更具现代性的情感表达过渡。这种对“美德”的视觉化呈现，是当时社会价值的重要风向标。 二、武侠与神怪的先声： 虽然武侠片的成熟期稍晚，但在五六十年代，已经出现了初步的探索。本书将介绍那些在早期武侠片中崭露头角的演员，他们如何将传统戏曲的功架融入到电影镜头语言中，为日后邵氏“功夫片”的爆炸性成功埋下伏笔。这批演员往往身手敏捷，对动作场面的理解力极强。 三、喜剧的生命力与市井气息： 喜剧片在那个年代是市场的主力军之一。本书将考察那些成功地将北方幽默与本地俚俗笑料结合的喜剧演员。他们的表演风格往往粗犷、富有张力，是城市底层生活压力的有效释放口。我们将分析他们如何通过夸张的肢体语言和精准的对白节奏，确立了香港喜剧的早期范式。 --- 第三部分：幕后的光影与制度——制片厂体系下的演员生存状态 演员的艺术成就，离不开他们所处的工业环境。五六十年代的国语片业主要由几大制片公司主导，这深刻影响了演员的职业生涯和形象塑造。 一、片场制度的铁律： 本书将详述当时大公司（如邵氏兄弟、电懋）对旗下演员的“契约制”管理模式。演员的片酬、档期乃至个人形象，都受到公司的高度控制。我们将通过对几位关键演员的合约细节分析，揭示这种制度对他们艺术创造力的限制与保护。 二、导演与演员的关系重构： 这是一个“巨匠导演”与“巨星演员”共存的时代。本书将分析特定导演（如李翰祥的精雕细琢、严俊的写实风格）如何“发掘”并“定义”了特定演员的银幕形象，以及这种合作关系在当时工业环境下的得失。 三、明星的社会身份与公众形象管理： 在高度保守的社会环境下，电影明星的私人生活往往被置于放大镜下。本书将梳理早期国语片明星如何应对媒体的窥探，以及他们为维护自身“偶像”地位所付出的努力。同时，也会记录那些因私生活或政治立场而导致事业发生重大转折的个案，以展现时代变迁的残酷性。 --- 结语：谢幕与薪火相传 随着六十年代末期，电视的兴起和电影风格的演变，五六十年代的国语片黄金时代逐渐落幕。本书的结尾部分，将回顾这些演员在事业巅峰之后的转型，有的转战电视幕后，有的则淡出公众视野，或转往台湾、欧美发展。 《星月争辉》试图通过对这些演员——他们灿烂的成就、复杂的内心世界，以及他们共同构建的电影历史——的细致描摹，不仅是为了缅怀一个逝去的时代，更是为了理解香港电影工业如何在一个特定的文化和经济夹缝中，完成了从模仿到创造的艰难蜕变。这些剪影，构成了今日华语电影艺术基因中不可磨灭的一部分。 本书献给所有热爱光影艺术，并对香港电影初期探索充满好奇的读者。

作者简介

吴贵龙

　　香港收藏家，主要藏品包括邮品、车票、旧照等。研究文章曾见《邮光》杂志及中国邮学会网站。编着有《邮历香江》（二○一六年）、《游历港岛：香港电车轨迹》（二○一六年）及《星光大道——五六十年代香港影坛风貌》（二○一六年）。

连民安

　　业余香港电影及粤剧研究者，自幼喜爱蒐集各类报刊资料，及长发展成为兴趣，当中以香港报纸及电影文艺刊物收藏较多。着有《中外电影漫谈》（二○○一年）、《撷彩繁英——粤剧名伶绝技》（二○○六年）、《创刊号（1940’s-1980’s）》（二○一二年）及香港早期报刊专题文章多篇。现职教师。
 

四  序（罗卡）
六  弁言

上篇‧国语片女演员
一二  李丽华
一六  欧阳莎菲
二○  夏梦
二四  石慧
二八  钟情
三二  葛兰
三六  尤敏
四○  林黛
四六  林翠
五○  乐蒂
五四  叶枫
五八  丁红
六二  李香君
六六  杜娟
七○  凌波
七四  范丽
七八  于倩
八二  郑佩佩
八六  何莉莉
九二  胡燕妮
九六  方盈
九八  李菁
一○二  邢慧
一○六  秦萍

下篇‧国语片男演员
一一二  严俊
一一六  傅奇
一二○  关山
一二四  陈厚
一二八  雷震
一三二  赵雷
一三六  胡金铨
一四○  乔宏
一四四  张扬
一四六  乔庄
一五○  张沖
一五四  王侠
一五六  罗烈
一五八  凌云
一六二  金汉
一六六  岳华
一七○  陈鸿烈
一七四  杨帆
一七六  王羽
一八○  姜大卫
一八四  狄龙

一八八  后记

序

　　提起「五六十年代香港」，经历过当时代的人会勾起那有甘有苦的记忆，总是缅怀当年的朴实艰苦而抱怨今天的虚浮势利。爱好旧电影的人则津津乐道黑白港片的纯真亲切，感叹此情不再。连民安君成长于七八十年代，却向往着逝去时代的风物，自少就喜收藏旧报刊，特爱蒐集电影资料，但不自足于把玩缅怀，公余辛勤整理资料，在吴贵龙君协助下编着成书多本。最新完成的这三本明星画册，就让我们生动地分享到五六十年代香港电影那特有的风情、亲切的记忆。

　　当年的香港是否就像本书所展示的亮丽美好呢？这是另一个议题，不能混为一谈。电影毕竟不同于现实世界，电影要给人以梦想的乐趣，现实愈严峻艰苦，人们就更需要梦想。翻阅这三本画册，满眼是艳光四射或是含情脉脉的佳人、英俊温柔或是义气凛然的好汉，这并非编着者故意美化，而是当年影坛的现象。作为影星/演员的「剪影」，图像正面、侧面兼顾，文字轻描淡写得有趣，而一些个人感想和评语我也颇有同感。

　　连民安君提及二十多年前出版的两本香港明星画册对他的启发，那是邱良和余慕云二位先生（皆已故）合编的《昨夜星光》上下册。据我所知，邱先生主要负责提供照片，余先生则提供文字资料，由于都是一手照片，制作精美，出版后颇得好评，其后在日本出了日文版。连君谦言本书是「接踵」《昨夜星光》而来，其实是大有「进步」。最明显的是图片增多亦增大了，其中有不少是他和吴贵龙君辛勤搜集回来的珍贵剧照、杂志封面，而在主角之外亦加进了一些「甘草性格演员」；连君说这是唿应我在当年序言中的提议，愧不敢当。全书经精挑细选编排，超越一般明星偶像图册，起到影史资料的展示作用。

　　至于如何运用这些资料，我想如果作者在个人感想之外多加一些提示，对有兴趣更进一步认识香港电影的读者当更有裨益。比方，剧照的说明如能多写几句，点出影片内容和风格上的特色，就有助于对当年电影文化乃至生活环境的理解。《十号风波》剧照，天台木屋前一众围台食饭，人多而饭菜不多，显示劳动阶层生活的艰苦；吴楚帆饮啤酒，女儿罗艳卿劝阻、妻子黄曼梨怒目而视，在旁邻人举杯、工友周骢笑貌，场景凸显吴的豪放、家人的怕事，亦为其后吴领导一众对抗风暴和恶势力埋下伏笔。又如谈到《一水隔天涯》，除了指出苗金凤「驻颜有术」和主题曲的流行一时，是否亦可指出歌女苗金凤处于被爱与被歧视之间身不由己的处境，犹如故事中港澳虽一水之隔，人事景观却大有不同，女主角也无从抉择。书中有许多有趣的图片，初看上去就受到吸引，细读之下原来别有意思。作者在描绘明星的姿容以外，若多些加入他对图片情景的解读，则更有画龙点睛之妙。比方从萧芳芳与陈宝珠在不同影片中的眼神和身段，可见同是演的青春活泼少女，一个是个性趋新精灵多变，一个是独立进取但仍保守专情，体现着战后新一代成长中的女性的两种型态。关德兴即有不同扮相，有威武有落难有愁容乃至笑容，但总是堂堂男子汉的师、父辈形象；吴楚帆也属上代一辈，却不甘于定型，他既扮小生谈情说爱，也演迟暮中年和慈祥长者，生活照中更不介意露出秃头，可见他是演技派之同时更积极进取、多方尝试以追上时代。

　　辱承邀请作序，却批评多多，尚望不以为忤。皆因看过连、吴二君的前作《星光大道》觉得作者知识丰富、观察力强而感情深厚；连民安君更以余慕云先生为学习对象，本书也许是要步武前人足迹，秉持谦逊、维持前人格局，只作锦上添花，未敢另辟新途。近年欣赏研究粤语片之风再起，及于青年一代，连民安君早着先鞭，必有独得之见，谨望能在下一作中放开怀抱、尽情发挥。是为序，失礼了。

弁言

　　本书是《星光大道──五六十年代香港影坛风貌》的姐妹篇。

　　去年笔者为编写上书，曾搜集了不少图片资料，其中演员照片佔了很大部分，但由于篇幅有限，还有不少较珍贵的照片只能割爱。中华书局黎耀强先生知道后，表示这些资料放着不用有点可惜，建议笔者不如将之重新辑录，并辅一些文字说明，以明星影集形式出版。本来这种构想，最是简单不过，只要把一些未及亮相的图片刊出，再加上简单说明便成，然而不整理犹可，一整理下便易放难收……

　　香港影坛演员众多，群星璀璨，可谓数之不尽，如果只把手上现存的图文资料刊出，中间一定颇多欠缺未周之处；为免沦为一本「拾遗不全」之物，故勉力重新加以整理，否则不仅是对过往曾为香港电影作出贡献的演员不尊重，更有欺骗各位读者之嫌。就是这样，笔者便重新上路，把手上所存资料加以整合，遇有缺欠便请吴贵龙兄加以寻访，或借或买，不一而足，于是材料便愈积愈厚，篇幅也愈来愈多。构思中本来每名演员只刊一帧造像，另配一两张剧照，大概每人佔两页篇幅已足，可是有些演员的剧照较多，而且亦较罕见，实在难于取舍，征询过编辑的意见，他们认为毋须画地为牢，只要觉得有价值的便予登载。有了这张通行证，笔者便可肆无忌惮，把自己以为重要的剧照一一採用了。

　　到这一刻，笔者的原意还是希望踵接二十多年前邱良先生和余慕云先生《昨夜星光》的处理方式。本来珠玉在前，笔者实在不敢奢望与前人比肩，读者如仔细观察，其实两书所列演员大体相近，不同者是本书较多一些二线性格演员罢了。而这也是唿应罗卡先生当年在《昨夜星光》序言中提出过的一点，就是希望能在明星演员之外，多介绍一些甘草性格演员。此外，多年来笔者收藏不少电影杂志，自忖如果刊出相关演员曾登上过的杂志封面，相信可让读者重温昔日电影杂志风行书报摊的时代，因此尽可能为每名演员配上一幅封面图片。众所周知，五六十年代是女演员横行的时代，读者只要留意本书内页，便看到几乎所有杂志封面都是女演员天下，这亦间接透露了男女演员当时的主仲地位，这情况在国语片尤见明显。原以为本书的资料增选到此为止，但笔者藏有一些电影特刊，当中不少电影是演员的代表作，由观人到观戏，把两者扣连起来，可能令读者对之又有多一分了解。经过一再而三的增补，本来构思只出版一册，现在要增至三册，实在非始料所及！

　　本书共分三册，一册介绍国语片演员；另外两册介绍粤语片演员，由于材料较多，故此分别把女演员和男演员分作上下篇。至于编排序列，大体上以出道先后为主要考虑，当中又以演员排先，伶星列后，二三线或性格演员又较后等，不过都是粗略编排，请读者不用深究。

　　本书有四方面可加留意的：其一即如上文所言，会较着重二线性格演员的介绍；其二是尽量不流于一般人物小传的撰写模式，除交代演员的基本资料外，更多是笔者对他们的印象观感，也许难免有点个人感念，这方面还请读者理解；其三，正如上文所述，在配以照片之余还附上杂志封面，除可在黑白光影之外的彩色世界见识演员造像外，读者亦可一睹当年香港电影画报杂志的风光时代；其四，本书所用照片如剧照和演员照片等，绝大多数是原装照片，翻拍的基本不用，以求刊出时达至最佳效果，这亦间接解释了何以有一些着名演员未有在本书出现。

　　最后想在此多提一点，本书并非一本演员列传的专书，而书中所选的演员亦难免会有挂一漏万的情况，在此还请读者不以深责为感。

　　希望本书在读者手上还有起码的参考价值。

评分☆☆☆☆☆

哇！看到《星月争辉：五六十年代国语片演员剪影》这个书名，就勾起了我好多回忆。我爸妈那个年代，台湾的国语电影简直是风靡全岛，那时候电影院是全家大小周末的娱乐中心。我虽然是后来才接触到这些黑白老电影，但每次看都觉得有种说不出的魅力。书名里的“星月争辉”四个字，感觉就像把那些闪耀在银幕上的巨星们，和她们作品中永恒的光辉，都浓缩在了一起。尤其是“剪影”这个词，我猜这本书不会只是简单的人物介绍，而是会更深入地去描绘这些演员们在那个时代背景下的生活、创作，甚至是一些不为人知的背后故事。我特别期待能看到关于那些在我心中留下深刻印象的影星们，比如林黛、乐蒂、白光、周璇等等，她们的演技、她们的传奇人生，能在这本书里得到细致的展现。希望这本书能带我走进那个充满胶片味道的黄金时代，重温那些经典的光影岁月，感受那个年代独特的艺术气息和人文情怀。

评分☆☆☆☆☆

这本书的题目《星月争辉：五六十年代国语片演员剪影》，听起来就有一种非常文学化的感觉，而且“剪影”这个词，特别有想象空间。我觉得它可能不是一本严肃的学术著作，而更像是一本充满人情味和故事性的读物。我会猜想，这本书里会讲述很多关于当年电影明星们的故事，不一定是大张旗鼓的宣传，而是更细腻、更生活化的描写。比如，他们拍戏时的趣事，他们和导演、和同行之间的互动，甚至是一些关于他们个人情感生活的点滴。五六十年代的台湾，经济和文化都在发展，电影作为重要的文化载体，肯定承载了很多当时的时代情绪。这本书会不会也触及到这些方面？比如，那些电影的主题和当时的社会思潮有什么关联？那些演员的形象，又如何代表了那个时代的某种理想或憧憬？我很想知道，书里会不会有一些关于演员们在银幕之外，对社会、对艺术的看法和思考。

评分☆☆☆☆☆

《星月争辉：五六十年代国语片演员剪影》这个书名，让我瞬间联想到很多经典的国语老歌和电影片段。五六十年代是台湾国语电影的黄金年代，那时候涌现出了无数才华横溢的演员，他们的表演至今仍被许多人津津乐道。我猜这本书会以一种非常独特的方式，去描绘这些演员。不像那种流水账式的介绍，而是更注重捕捉他们身上最鲜明的特质，就像“剪影”一样，虽然不那么具体，却能勾勒出人物的轮廓和神韵。我希望能在这本书里读到关于这些演员们在创作上的突破，他们如何塑造出那些令人难忘的角色，以及他们如何在这个竞争激烈的演艺圈中找到自己的一席之地。同时，我也很好奇，这本书会不会提及他们各自的成名作，以及这些作品在当时的社会反响如何？我期待这本书能够成为一座连接过去与现在的桥梁，让我们这些后辈能够更深入地了解那个时代，了解那些为台湾电影做出巨大贡献的艺术家们。

评分☆☆☆☆☆

这本书的书名《星月争辉：五六十年代国语片演员剪影》让我觉得很有意境，尤其“剪影”这个词，让我脑海中浮现出许多画面。我觉得它很可能不仅仅是列举演员的名字和代表作，而是透过这些剪影，去勾勒出那个时代台湾电影产业的独特风貌，以及这些演员们在其中扮演的角色。五六十年代，可以说是台湾国语电影的黄金时期，也是社会变迁的时期。我想这本书或许会从当时的社会背景切入，探讨这些演员的出现如何反映了当时的社会文化、审美趣味，甚至是一些时代的变迁。会不会有关于那个时代电影拍摄的艰辛与不易？又或者是关于演员们如何在家国情怀、时代洪流中坚持自己的艺术追求？我对于那些不太为人知晓的细节特别感兴趣，比如他们私底下的生活，他们是如何克服困难，如何与同时期的其他演员竞争与合作的。总觉得，每一位演员背后，都隐藏着一段属于那个时代的独特故事。

评分☆☆☆☆☆

《星月争辉：五六十年代国语片演员剪影》这个书名，让人感觉很有艺术气息，也充满了怀旧感。我本身就是个非常喜欢搜集老照片和回忆录的人，所以光是听到这个书名，就觉得非常吸引我。五六十年代的国语电影，很多画面和音乐至今仍在我脑海中挥之不去，那是一种纯粹的美，一种在今天看来或许已经失传的魅力。我猜这本书不仅仅是简单地介绍几位演员，而是会深入挖掘他们的人生故事，他们如何一步步成为闪耀的明星，他们各自的演艺风格，以及他们为台湾电影界留下的宝贵财富。我特别期待书中能够展现出那个时代演员们对于表演的热情和执着，以及他们如何通过自己的作品，影响了一代又一代的观众。这本书可能会是一本非常珍贵的“影像史”，让我们能够透过这些“剪影”，去认识那些曾经照亮我们银幕的璀璨星辰。