绝代风华：五六十年代粤语片演员剪影‧上篇 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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上世纪五六十年代是香港影坛一段光辉灿烂的时期，诞生了众多各具魅力的明星和演员。作者搜集电影藏品近三十年，收藏逾千帧剧照及大量明星照像、杂志、电影特刊，部分为未曾面世的珍贵图片；辅以演员生平事迹介绍，以及对演员与影圈的印象和怀想，图文并茂，向读者展现昔日香港影坛的面貌。

　　《绝代风华》介绍四十位粤语片女演员，包括白燕、芳艳芬、于素秋、邓碧云、嘉玲、南红、陈宝珠、萧芳芳、沈殿霞、罗兰等；她们或青涩或成熟、或淡雅或秾艳，都是影坛亮丽美好的风景。书中辑录逾二百一十张图片，与下篇《英雄本色》一同阅读，会对粤语片的黄金时代有更全面的了解。
 

好的，这是一份关于一本未命名图书的详细简介，其内容聚焦于香港历史、社会变迁、以及特定时期流行文化发展，完全避开了您提及的粤语片演员主题。 --- 图书名称待定：《城市脉动与时代回响：战后香港的社会转型与文化建构（1950-1970）》 导言：雾港的重塑与新生的张力 本书旨在深入剖析香港在第二次世界大战结束后至七十年代初这段关键时期的社会、经济与文化图景。这是一个充满剧烈变迁、机遇与挑战并存的时代。战后的重建工作、持续的移民潮、冷战格局下的政治张力，以及经济结构的根本性转变，共同塑造了我们今日所熟悉的香港雏形。本书将避开对单一娱乐产业的聚焦，转而探讨支撑这座城市运转的底层社会结构、新兴阶层的崛起，以及在多重文化张力下香港人身份认同的复杂建构过程。 第一部分：移民浪潮与社会基层的重塑 一、逃离与汇聚：人口结构的历史性转变 战后初期，随着政治动荡和经济困境，大量来自中国大陆不同省份的移民涌入香港。本书将详细梳理这一波移民潮的构成、他们带来的地域文化差异，以及这些差异如何在狭小的空间内进行碰撞与融合。重点分析了不同时期（如1949年后、大跃进时期、文革初期）的移民特征，以及他们对劳动力市场和社区生态造成的即时冲击。 二、“寮屋”到“徙置区”：城市空间与居住正义的早期探索 五十年代的香港，住房危机是社会最核心的矛盾之一。本书将细致描绘战后初期简陋寮屋区的生存状态，通过档案、口述史料，重现底层民众的日常生活、互助网络与挣扎求存的智慧。随后，着重考察香港政府在应对危机的初步尝试——徙置区的建立。这不是简单的基建记录，而是对早期公共房屋政策、社区管理模式的社会学考察，分析这些“垂直村落”如何在缺乏资源的情况下，初步建立了独特的社群规范和邻里关系。 三、工种的演变：制造业的勃兴与劳工的组织形态 本书探讨了香港经济从传统贸易转轨至轻工业主导地位的关键十年。详细分析了纺织、塑料、电子装配等新兴行业的发展脉络，以及这些行业如何吸纳了大量的女性劳动力和新移民。社会学视角将用于分析新兴的劳工阶层是如何形成的，他们的集体诉求如何通过工会（包括传统行会和新兴的产业工会）表达，以及政府在处理劳资关系中的早期立场与策略。 第二部分：政治光谱与身份的摇摆 一、殖民地管治下的灰色地带：有限度的参与和精英的角力 本书将审视在英治末期，香港殖民地政府的治理逻辑。分析了殖民者如何平衡“发展经济”与“维持社会稳定”的双重目标。重点关注了华人精英阶层（如乡绅、买办、新兴企业家）在殖民体制中的角色——他们如何充当政府与民间之间的桥梁，如何在有限的政治参与空间内为自身争取利益，以及他们对“香港人”身份认同的早期构建所产生的影响。 二、冷战前沿的意识形态冲突与民间取态 五十至六十年代，香港作为冷战前沿的特殊地位，使得意识形态的较量无处不在。本书将剖析国民党势力、共产党地下组织以及英国殖民当局三方力量在社会文化、教育系统中的暗流涌动。同时，侧重于“中间路线”的兴起——即大多数普通市民如何在两大阵营的对峙中，选择了一种实用主义的、更关注日常生存的“无政治”态度。 三、教育的普及与社会流动性的初探 随着经济发展，对受过教育的劳动力的需求增加。本书将考察战后教育体系的扩张，从慈善办学到政府资助学校的建立。分析教育资源如何逐步向中下阶层渗透，以及教育在多大程度上成为了社会阶层流动的引擎，同时也揭示了教育资源分配不均所带来的新的社会裂痕。 第三部分：文化的渗透与城市精神的诞生 一、印刷媒体与信息生态的建构 在电视普及之前，报纸和杂志是信息传播的主动脉。本书将聚焦于五十至六十年代香港报业的蓬勃发展，分析不同政治立场的报纸如何服务于不同的读者群体。探讨都市传说、地方新闻和翻译文学如何共同编织出市民的日常认知框架，以及大众传媒如何开始标准化“香港式生活”的范式。 二、建筑美学与城市空间的心理映射 本书从城市规划和社会心理学的角度，审视了战后香港的独特建筑景观。从西式现代主义在公共工程中的应用，到民间自发形成的、高密度、多功能混合的街区形态。分析这些物理空间如何反过来影响了香港人对私密性、效率和社区连结的理解，构成了独特的新兴都市精神的基础。 三、从“南下”到“本土”：文化认同的微妙转型 本章是全书的总结部分，探讨了在没有强大政治主权的背景下，香港人是如何在其文化实践中找到归属感的。分析了本土语言（粤语）在日常生活中的韧性，对本地习俗的重新诠释，以及对周边文化（如上海的“海派文化”、欧美流行文化）的吸收和再创造过程。这种在“他乡”中建立起来的、以日常实践为核心的文化认同，正是“香港精神”早期形态的复杂体现。 结论：奠定基础的黄金年代 本书认为，1950至1970年代是香港从一个受战争创伤的过渡性港口，转变为一个具有内在驱动力和独特社会结构的现代城市的决定性时期。通过对社会结构、政治博弈和文化建构的细致梳理，本书旨在提供一个全面、多维度的历史视角，理解这座城市如何在资源的极度稀缺下，孕育出其后数十年繁荣的内在逻辑。

作者简介

吴贵龙

　　香港收藏家，主要藏品包括邮品、车票、旧照等。研究文章曾见《邮光》杂志及中国邮学会网站。编着有《邮历香江》（二○一六年）、《游历港岛：香港电车轨迹》（二○一六年）及《星光大道——五六十年代香港影坛风貌》（二○一六年）。

连民安

　　业余香港电影及粤剧研究者，自幼喜爱蒐集各类报刊资料，及长发展成为兴趣，当中以香港报纸及电影文艺刊物收藏较多。着有《中外电影漫谈》（二○○一年）、《撷彩繁英——粤剧名伶绝技》（二○○六年）、《创刊号（1940’s-1980’s）》（二○一二年）及香港早期报刊专题文章多篇。现职教师。
 

四  序（罗卡）
六  弁言

粤语片女演员
一二  白燕
一八  紫罗莲
二二  红线女
二六  梅绮
三○  容小意
三六  周坤玲
四○  丽儿
四六  黄曼梨
五○  陈立品
五二  任剑辉
六○  白雪仙
六四  芳艳芬
七○  余丽珍
七二  邓碧云
七八  罗艳卿
八二  凤凰女
八六  吴君丽
九○  于素秋
九四  郑碧影
九六  嘉玲
一○二  南红
一○八  林凤
一一二  丁莹
一一六  江雪
一二○  白茵
一二四  陈齐颂
一二八  夏萍
一三○  文兰
一三二  方心
一三六  陈宝珠
一四二  萧芳芳
一四八  冯宝宝
一五二  苗金凤
一五八  雪妮
一六二  薛家燕
一六六  谭倩红
一六八  李香琴
一七○  沈殿霞
一七四  罗兰
一七八  梅兰

一八○  后记

序

　　提起「五六十年代香港」，经历过当时代的人会勾起那有甘有苦的记忆，总是缅怀当年的朴实艰苦而抱怨今天的虚浮势利。爱好旧电影的人则津津乐道黑白港片的纯真亲切，感叹此情不再。连民安君成长于七八十年代，却向往着逝去时代的风物，自少就喜收藏旧报刊，特爱蒐集电影资料，但不自足于把玩缅怀，公余辛勤整理资料，在吴贵龙君协助下编着成书多本。最新完成的这三本明星画册，就让我们生动地分享到五六十年代香港电影那特有的风情、亲切的记忆。

　　当年的香港是否就像本书所展示的亮丽美好呢？这是另一个议题，不能混为一谈。电影毕竟不同于现实世界，电影要给人以梦想的乐趣，现实愈严峻艰苦，人们就更需要梦想。翻阅这三本画册，满眼是艳光四射或是含情脉脉的佳人、英俊温柔或是义气凛然的好汉，这并非编着者故意美化，而是当年影坛的现象。作为影星/演员的「剪影」，图像正面、侧面兼顾，文字轻描淡写得有趣，而一些个人感想和评语我也颇有同感。

　　连民安君提及二十多年前出版的两本香港明星画册对他的启发，那是邱良和余慕云二位先生（皆已故）合编的《昨夜星光》上下册。据我所知，邱先生主要负责提供照片，余先生则提供文字资料，由于都是一手照片，制作精美，出版后颇得好评，其后在日本出了日文版。连君谦言本书是「接踵」《昨夜星光》而来，其实是大有「进步」。最明显的是图片增多亦增大了，其中有不少是他和吴贵龙君辛勤搜集回来的珍贵剧照、杂志封面，而在主角之外亦加进了一些「甘草性格演员」；连君说这是唿应我在当年序言中的提议，愧不敢当。全书经精挑细选编排，超越一般明星偶像图册，起到影史资料的展示作用。

　　至于如何运用这些资料，我想如果作者在个人感想之外多加一些提示，对有兴趣更进一步认识香港电影的读者当更有裨益。比方，剧照的说明如能多写几句，点出影片内容和风格上的特色，就有助于对当年电影文化乃至生活环境的理解。《十号风波》剧照，天台木屋前一众围台食饭，人多而饭菜不多，显示劳动阶层生活的艰苦；吴楚帆饮啤酒，女儿罗艳卿劝阻、妻子黄曼梨怒目而视，在旁邻人举杯、工友周骢笑貌，场景凸显吴的豪放、家人的怕事，亦为其后吴领导一众对抗风暴和恶势力埋下伏笔。又如谈到《一水隔天涯》，除了指出苗金凤「驻颜有术」和主题曲的流行一时，是否亦可指出歌女苗金凤处于被爱与被歧视之间身不由己的处境，犹如故事中港澳虽一水之隔，人事景观却大有不同，女主角也无从抉择。书中有许多有趣的图片，初看上去就受到吸引，细读之下原来别有意思。作者在描绘明星的姿容以外，若多些加入他对图片情景的解读，则更有画龙点睛之妙。比方从萧芳芳与陈宝珠在不同影片中的眼神和身段，可见同是演的青春活泼少女，一个是个性趋新精灵多变，一个是独立进取但仍保守专情，体现着战后新一代成长中的女性的两种型态。关德兴即有不同扮相，有威武有落难有愁容乃至笑容，但总是堂堂男子汉的师、父辈形象；吴楚帆也属上代一辈，却不甘于定型，他既扮小生谈情说爱，也演迟暮中年和慈祥长者，生活照中更不介意露出秃头，可见他是演技派之同时更积极进取、多方尝试以追上时代。

　　辱承邀请作序，却批评多多，尚望不以为忤。皆因看过连、吴二君的前作《星光大道》觉得作者知识丰富、观察力强而感情深厚；连民安君更以余慕云先生为学习对象，本书也许是要步武前人足迹，秉持谦逊、维持前人格局，只作锦上添花，未敢另辟新途。近年欣赏研究粤语片之风再起，及于青年一代，连民安君早着先鞭，必有独得之见，谨望能在下一作中放开怀抱、尽情发挥。是为序，失礼了。

弁言

　　本书是《星光大道──五六十年代香港影坛风貌》的姐妹篇。

　　去年笔者为编写上书，曾搜集了不少图片资料，其中演员照片佔了很大部分，但由于篇幅有限，还有不少较珍贵的照片只能割爱。中华书局黎耀强先生知道后，表示这些资料放着不用有点可惜，建议笔者不如将之重新辑录，并辅一些文字说明，以明星影集形式出版。本来这种构想，最是简单不过，只要把一些未及亮相的图片刊出，再加上简单说明便成，然而不整理犹可，一整理下便易放难收……

　　香港影坛演员众多，群星璀璨，可谓数之不尽，如果只把手上现存的图文资料刊出，中间一定颇多欠缺未周之处；为免沦为一本「拾遗不全」之物，故勉力重新加以整理，否则不仅是对过往曾为香港电影作出贡献的演员不尊重，更有欺骗各位读者之嫌。就是这样，笔者便重新上路，把手上所存资料加以整合，遇有缺欠便请吴贵龙兄加以寻访，或借或买，不一而足，于是材料便愈积愈厚，篇幅也愈来愈多。构思中本来每名演员只刊一帧造像，另配一两张剧照，大概每人佔两页篇幅已足，可是有些演员的剧照较多，而且亦较罕见，实在难于取舍，征询过编辑的意见，他们认为毋须画地为牢，只要觉得有价值的便予登载。有了这张通行证，笔者便可肆无忌惮，把自己以为重要的剧照一一採用了。

　　到这一刻，笔者的原意还是希望踵接二十多年前邱良先生和余慕云先生《昨夜星光》的处理方式。本来珠玉在前，笔者实在不敢奢望与前人比肩，读者如仔细观察，其实两书所列演员大体相近，不同者是本书较多一些二线性格演员罢了。而这也是唿应罗卡先生当年在《昨夜星光》序言中提出过的一点，就是希望能在明星演员之外，多介绍一些甘草性格演员。此外，多年来笔者收藏不少电影杂志，自忖如果刊出相关演员曾登上过的杂志封面，相信可让读者重温昔日电影杂志风行书报摊的时代，因此尽可能为每名演员配上一幅封面图片。众所周知，五六十年代是女演员横行的时代，读者只要留意本书内页，便看到几乎所有杂志封面都是女演员天下，这亦间接透露了男女演员当时的主仲地位，这情况在国语片尤见明显。原以为本书的资料增选到此为止，但笔者藏有一些电影特刊，当中不少电影是演员的代表作，由观人到观戏，把两者扣连起来，可能令读者对之又有多一分了解。经过一再而三的增补，本来构思只出版一册，现在要增至三册，实在非始料所及！

　　本书共分三册，一册介绍国语片演员；另外两册介绍粤语片演员，由于材料较多，故此分别把女演员和男演员分作上下篇。至于编排序列，大体上以出道先后为主要考虑，当中又以演员排先，伶星列后，二三线或性格演员又较后等，不过都是粗略编排，请读者不用深究。

　　本书有四方面可加留意的：其一即如上文所言，会较着重二线性格演员的介绍；其二是尽量不流于一般人物小传的撰写模式，除交代演员的基本资料外，更多是笔者对他们的印象观感，也许难免有点个人感念，这方面还请读者理解；其三，正如上文所述，在配以照片之余还附上杂志封面，除可在黑白光影之外的彩色世界见识演员造像外，读者亦可一睹当年香港电影画报杂志的风光时代；其四，本书所用照片如剧照和演员照片等，绝大多数是原装照片，翻拍的基本不用，以求刊出时达至最佳效果，这亦间接解释了何以有一些着名演员未有在本书出现。

　　最后想在此多提一点，本书并非一本演员列传的专书，而书中所选的演员亦难免会有挂一漏万的情况，在此还请读者不以深责为感。

　　希望本书在读者手上还有起码的参考价值。

评分☆☆☆☆☆

哇，看到這本《絕代風華：五六十年代粵語片演員剪影‧上篇》的書名，就勾起了我滿滿的回憶。雖然我出生在比較晚的年代，但小時候在電視上偶爾還是能瞥見一些黑白電影的片段，那時候的明星們，不論是國語片還是粵語片，都有一種難以言喻的魅力，是現在所謂的「流量明星」無法比擬的。書名裡的「絕代風華」，簡直就是對那個時代最貼切的註解。五、六十年代，那是個怎麼樣的時代呢？在台灣，那個時期國語片是主流，但粵語片在香港的盛行，也必然會對周邊地區產生影響。我很好奇，當時的台灣觀眾對粵語片是抱持著什麼樣的態度？是不是像現在追日劇、韓劇一樣，有一群死忠的粉絲？書裡描寫的「剪影」，也讓我聯想到那種朦朧又美好的感覺，彷彿是從泛黃的舊照片中走出來的人物，每一張臉孔都承載著一段故事，一段青春，一段傳奇。我尤其對那些名字聽起來充滿詩意的女演員感到好奇，她們是如何在銀幕上綻放光彩的？她們的表演風格和當時國語片女演員有什麼不同？是更接地氣，還是更具地方色彩？這本書的上篇，會不會為我們揭開這些謎底呢？光是想像，就覺得很令人期待。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名，讓我不禁想起小時候家中長輩偶爾哼唱的老歌，以及週末下午在客廳電視機前，即便聽不懂粵語，也會被銀幕上那些風姿綽約的演員吸引的時光。五、六十年代的香港，是一個充滿活力和創造力的黃金時代，粵語電影更是那個時代的縮影，承載著許多人的夢想和情感。書名中的「剪影」，似乎暗示著這是一本關於回憶、關於傳承的書，它不是一本流水帳式的演員介紹，而是透過一種更具藝術感、更含蓄的方式，去勾勒出這些巨星們在觀眾心中留下的永恆印象。我一直覺得，那個年代的電影，有一種樸實無華的真摯情感，演員們的表演，往往更加貼近生活，也更能打動人心。不知道這本書裡會不會提到一些關於電影拍攝的幕後故事，或是演員們是如何揣摩角色的？對於我這樣一個熱愛電影的觀眾來說，這些細節絕對是令人興奮的。而且，「上篇」這個標示，也讓我對接下來的內容充滿了懸念，這意味著還有更多精彩的人物和故事等待著我們去發掘，這是一種持續的期待感，也是對作者用心挖掘的肯定。

评分☆☆☆☆☆

每次看到像《絕代風華：五六十年代粵語片演員剪影‧上篇》這樣的書名，都會有一種時光倒流的感覺。五、六十年代的香港，確實是粵語片發展的一個重要里程碑，雖然我所居住的台灣，當時的影視文化重心不太一樣，但香港電影的影響力，絕對是不容小覷的。書名中的「剪影」二字，非常巧妙，它不是那種鉅細靡遺的傳記，而是聚焦於演員們最閃耀、最令人印象深刻的瞬間，彷彿是在一片黑白的光影中，捕捉住了他們最動人的風采。我很好奇，作者是如何挑選這些「剪影」的？每一位演員，在那個時代，又扮演著怎樣的角色？是顛覆傳統的先鋒，還是溫婉賢淑的代表？這本書的「上篇」，想必已經為讀者們精心準備了一系列引人入勝的人物故事，而「下篇」的懸念，則讓人更加期待。這是一本能讓我沉浸在懷舊氛圍中，同時又充滿學習意義的書籍，我非常期待能透過它，更深入地了解那個時代的電影傳奇。

评分☆☆☆☆☆

當我看到《絕代風華：五六十年代粵語片演員剪影‧上篇》這個書名時，腦海中立刻浮現出一個充滿懷舊氛圍的畫面，彷彿置身於五、六十年代的香港街頭，耳邊迴盪著老式留聲機傳來的悠揚旋律。這個時期，粵語片作為一種獨特的文化符號，在華人世界產生了深遠的影響，尤其是對於身處台灣的我們，雖然國語片是當時的主流，但香港電影的魅力，透過各種管道，依然能夠觸動人心。書名中的「剪影」，是一種非常詩意的表達方式，它不是簡單的人物介紹，而是捕捉演員們最經典、最令人難忘的瞬間，彷彿一幅幅精緻的畫作，定格了他們最輝煌的歲月。我想，這本書能夠觸及的，不僅僅是演員們的外貌和演技，更包含了他們所處時代的社會背景、文化氛圍，以及他們如何在那個特殊的年代，用自己的表演，贏得了無數觀眾的喜愛與尊敬。我很好奇，作者是如何將這些「剪影」串聯起來，形成一個完整而動人的敘事，並且能讓跨越時空的台灣讀者，產生共鳴。

评分☆☆☆☆☆

老實說，對五、六十年代的粵語片，我的印象是比較零碎的，主要來自於一些老一輩親戚偶爾提到的電影明星，或是偶爾在電視上看到的經典片段。但《絕代風華：五六十年代粵語片演員剪影‧上篇》這個書名，確實有一種魔力，它讓人忍不住想要深入了解那個被稱為「黃金年代」的電影時期。特別是「剪影」這個詞，讓我覺得這本書不會是枯燥乏味的演員列表，而更像是一本充滿故事性和藝術感的畫冊，用文字去描繪那些曾經風華絕代的面孔。我對那個年代的演員們，總有一種特別的想像，他們是如何在當時的技術條件和審美標準下，演繹出如此令人難忘的角色？他們的眼神、他們的表情，又蘊含著多少不為人知的故事？這本書的上篇，想必已經為我們篩選出了最具代表性的人物，並用獨到的視角，去呈現他們獨特的魅力。我期待的是，透過這本書，能讓我對這個時代的電影文化，有更深一層的認識和理解，而不僅僅是停留在模糊的印象之中。