具体描述
作者林心如长期耕耘当代艺术和电影领域的书写，尤其在旅法期间透过评介和专访，将国际艺坛和影坛的脉动传递给台湾读者。《漫游影像：电影、当代艺术与策展》主要收录作者在2004至2014年所写的艺术和电影类文章，书中约50篇专文、约21万字，书写对象皆为国际一线的艺术大展、机构、艺术家、策展人、艺术博览会、电影机构、电影导演和影评人等，并广泛而深入地触及国内甚少被讨论的实验电影及其和当代艺术的相互激盪。
书中涵盖了Philippe Parreno, Douglas Gordon, Anri Sala, David Claerbout, Anthony McCall, yann beauvais, Jeremy Deller, Jacob Fenger(Superflex), Robert Frank, Diane Arbus, Apichatpong Weerasethakul和高重黎、陈界仁等艺术家，Hans-Ulrich Obrist, Nicolas Bourriaud, Jérôme Sans, Marc-Olivier Wahler, Philippe-Alain Michaud, Dominique Païni, Anselm Franke, Robert Kluijver等策展人，里昂双年展、台北双年展、敏斯特雕塑大展等展览，巴黎东京宫、庞毕度中心、雪梨当代艺术馆等机构，FIAC艺术博览会，雷诺汽车的艺术收藏，以及Béla Tarr, Philippe Garrel, Jean-Luc Godard和杨德昌、蔡明亮等导演。
作者以单一专论（monographic）的方式展开书写主题，着眼作品／对象的客观描述及脉络陈述，辅以广泛的参考资料或简要的理论提引。此外，书中大量的第一手採访（约佔全书的一半）更构成本书的高度参考价值。书中并收录笔者受电影《厨房》及其原着小说启发所撰的散文诗，揭露作者的书写实践早期而根本的诗性面向。
书中收录文章的初次刊登处包括：《典藏•今艺术》、《典藏•读天下》、《电影欣赏》、《放映週报》、《现代美术》、《摄影之声》、《乐多线上志》（《MOT TIMES明日志》前身）、《台北艺术论坛电子报》，以及郑慧华出版的《疆界Altered States》展览专书及《艺术与社会――当代艺术家专文和访谈》。
书中涵盖了Philippe Parreno, Douglas Gordon, Anri Sala, David Claerbout, Anthony McCall, yann beauvais, Jeremy Deller, Jacob Fenger(Superflex), Robert Frank, Diane Arbus, Apichatpong Weerasethakul和高重黎、陈界仁等艺术家，Hans-Ulrich Obrist, Nicolas Bourriaud, Jérôme Sans, Marc-Olivier Wahler, Philippe-Alain Michaud, Dominique Païni, Anselm Franke, Robert Kluijver等策展人，里昂双年展、台北双年展、敏斯特雕塑大展等展览，巴黎东京宫、庞毕度中心、雪梨当代艺术馆等机构，FIAC艺术博览会，雷诺汽车的艺术收藏，以及Béla Tarr, Philippe Garrel, Jean-Luc Godard和杨德昌、蔡明亮等导演。
作者以单一专论（monographic）的方式展开书写主题，着眼作品／对象的客观描述及脉络陈述，辅以广泛的参考资料或简要的理论提引。此外，书中大量的第一手採访（约佔全书的一半）更构成本书的高度参考价值。书中并收录笔者受电影《厨房》及其原着小说启发所撰的散文诗，揭露作者的书写实践早期而根本的诗性面向。
书中收录文章的初次刊登处包括：《典藏•今艺术》、《典藏•读天下》、《电影欣赏》、《放映週报》、《现代美术》、《摄影之声》、《乐多线上志》（《MOT TIMES明日志》前身）、《台北艺术论坛电子报》，以及郑慧华出版的《疆界Altered States》展览专书及《艺术与社会――当代艺术家专文和访谈》。
著者信息
作者简介
林心如
台湾大学文学院学士，巴黎第八大学当代艺术及新媒体研究所硕士，国际艺评人协会（AICA）法国分部会员。从事当代艺术和电影领域的书写，合作对象包括《典藏•今艺术》、《电影欣赏》、《现代美术》、《摄影之声》、Yishu华人当代艺术期刊、燃点网站、法国庞毕度中心（Centre Pompidou）等。并从事相关领域的翻译，作品包括诸多展览专辑内文、《当代艺术收藏指南》（部份章节）、《塞杜文选》、《电影城市》（部份章节）、《仿培根的三习作》、《给眼球世代的观看指南》（採用笔名林薇），并审校《解构库斯杜力卡》、《温德斯的电影旅程》、《杨德昌的电影世界》等译书。
林心如
台湾大学文学院学士，巴黎第八大学当代艺术及新媒体研究所硕士，国际艺评人协会（AICA）法国分部会员。从事当代艺术和电影领域的书写，合作对象包括《典藏•今艺术》、《电影欣赏》、《现代美术》、《摄影之声》、Yishu华人当代艺术期刊、燃点网站、法国庞毕度中心（Centre Pompidou）等。并从事相关领域的翻译，作品包括诸多展览专辑内文、《当代艺术收藏指南》（部份章节）、《塞杜文选》、《电影城市》（部份章节）、《仿培根的三习作》、《给眼球世代的观看指南》（採用笔名林薇），并审校《解构库斯杜力卡》、《温德斯的电影旅程》、《杨德昌的电影世界》等译书。
图书目录
主编序 用最恰当的步伐行走巴黎与书写：女漫游者的差异路径 刘永晧
推荐序 繁星点点：进入影像时代和全球化下的艺术场景 郑慧华
作者序 陌生之眼 林心如
PART I 电影 CINEMA
在世界的喧哗中：《席丹，21世纪的肖像》
电影史，进行式：尚-庐•高达的「乌托邦之旅」展览
碎化．层叠．映射……：颜•博飞的影像装置
安东尼•马柯尔：无尽扩延的电影式经验
拆解影像，凝视历史：高重黎影展暨艺术展，「电影他者的电影」
消失中的真实：贝拉•塔尔，《伦敦客》
「明日此时，我们将在何处？」：菲利普•卡瑞，《规律恋人》
完美的以及疯狂的：专访约根•莱斯
多重美学的交会：专访尚-米榭尔•弗东谈杨德昌
去戏剧化的戏剧化电影：专访尚-冯索瓦•侯哲谈杨德昌
从《四百击》到《脸》：专访蔡明亮
与梦想最近的距离：侧写蔡明亮在巴黎
PART II 当代艺术 CONTEMPORARY ART
耗尽影像：论安利•沙拉的创作
抗拒意义：安利•沙拉专访
杂化的影像：论大卫•克拉耶柏的作品
影像的制造：专访阿比查邦•魏拉希沙可
毁灭的游戏：阿比查邦•魏拉希沙可的「原始」个展
艺术界的反英雄：杰瑞米•戴勒
就是这样：专访杰瑞米•戴勒
採取行动、直接去做：专访Superflex成员约寇•芬格
视觉的倾覆：亚历山大•罗谦柯摄影展，「眼的革命」
亲密的混乱：罗柏•弗兰克摄影展，「异者的凝视」
摄影美学的激进转折：黛安•阿巴斯的摄影
都会的平面，历史的焦距：艾德•若夏和柯瑞吉•霍斯菲尔的摄影
摄影师的缪思：「未来的影像」展览
被摄影者的历史：陈界仁的冲撞年代
PART III 策展 CURATING
专访洛杉矶的首届法国FIAC艺术博览会总监，吉儿•西薇曼•凡•蔻恩葛拉琪
企业赞助艺术的先锋：专访雷诺艺术收藏品策展人，安•涵卓瑞
耕耘澳洲当代艺术：专访里昂•巴洛希恩与柏妮丝•莫菲
极端的当代艺术：专访东京宫新任总监，马克-奥立维耶•瓦勒
破碎的帷幕，影像的长廊（一）：「影像动态」展览
破碎的帷幕，影像的长廊（二）：专访「影像动态」展览策展人，菲利浦-亚蓝•米修
影片的消失：专访菲利浦-亚蓝•米修
瞬时迸发的超新星：大卫•柯能堡眼中，安迪•沃荷作品的毁灭性
影像，形象，梦：专访多明尼克•巴依尼
「关系美学」及其延伸：专访尼可拉•布希欧
反消费式的艺术经验：专访2005里昂双年展策展人，杰宏•尚斯
光的触觉、声音的颜色：经验2005里昂双年展的时延
跨越无形的铁幕：专访首届布鲁塞尔双年展策展人，芭芭拉•范黛琳
再探现代性：首届布鲁塞尔双年展
历史如何归零？第九届里昂双年展
多重世界的世代：专访2007里昂双年展策展人，汉斯-乌尔里希•奥布里斯特
2007敏斯特雕塑大展：场域性的多角实验
场域公共性的当代变貌：专访2007敏斯特雕塑大展策展人，卡琳娜•普拉斯
怪兽的历史想像辩证：专访2012台北双年展策展人，安森•法兰克
再探艺术与政治：专访罗柏•克鲁哲维尔
∞
暗呓1：与《厨房》的女主角叠合衍生的独角剧
推荐序 繁星点点：进入影像时代和全球化下的艺术场景 郑慧华
作者序 陌生之眼 林心如
PART I 电影 CINEMA
在世界的喧哗中：《席丹，21世纪的肖像》
电影史，进行式：尚-庐•高达的「乌托邦之旅」展览
碎化．层叠．映射……：颜•博飞的影像装置
安东尼•马柯尔：无尽扩延的电影式经验
拆解影像，凝视历史：高重黎影展暨艺术展，「电影他者的电影」
消失中的真实：贝拉•塔尔，《伦敦客》
「明日此时，我们将在何处？」：菲利普•卡瑞，《规律恋人》
完美的以及疯狂的：专访约根•莱斯
多重美学的交会：专访尚-米榭尔•弗东谈杨德昌
去戏剧化的戏剧化电影：专访尚-冯索瓦•侯哲谈杨德昌
从《四百击》到《脸》：专访蔡明亮
与梦想最近的距离：侧写蔡明亮在巴黎
PART II 当代艺术 CONTEMPORARY ART
耗尽影像：论安利•沙拉的创作
抗拒意义：安利•沙拉专访
杂化的影像：论大卫•克拉耶柏的作品
影像的制造：专访阿比查邦•魏拉希沙可
毁灭的游戏：阿比查邦•魏拉希沙可的「原始」个展
艺术界的反英雄：杰瑞米•戴勒
就是这样：专访杰瑞米•戴勒
採取行动、直接去做：专访Superflex成员约寇•芬格
视觉的倾覆：亚历山大•罗谦柯摄影展，「眼的革命」
亲密的混乱：罗柏•弗兰克摄影展，「异者的凝视」
摄影美学的激进转折：黛安•阿巴斯的摄影
都会的平面，历史的焦距：艾德•若夏和柯瑞吉•霍斯菲尔的摄影
摄影师的缪思：「未来的影像」展览
被摄影者的历史：陈界仁的冲撞年代
PART III 策展 CURATING
专访洛杉矶的首届法国FIAC艺术博览会总监，吉儿•西薇曼•凡•蔻恩葛拉琪
企业赞助艺术的先锋：专访雷诺艺术收藏品策展人，安•涵卓瑞
耕耘澳洲当代艺术：专访里昂•巴洛希恩与柏妮丝•莫菲
极端的当代艺术：专访东京宫新任总监，马克-奥立维耶•瓦勒
破碎的帷幕，影像的长廊（一）：「影像动态」展览
破碎的帷幕，影像的长廊（二）：专访「影像动态」展览策展人，菲利浦-亚蓝•米修
影片的消失：专访菲利浦-亚蓝•米修
瞬时迸发的超新星：大卫•柯能堡眼中，安迪•沃荷作品的毁灭性
影像，形象，梦：专访多明尼克•巴依尼
「关系美学」及其延伸：专访尼可拉•布希欧
反消费式的艺术经验：专访2005里昂双年展策展人，杰宏•尚斯
光的触觉、声音的颜色：经验2005里昂双年展的时延
跨越无形的铁幕：专访首届布鲁塞尔双年展策展人，芭芭拉•范黛琳
再探现代性：首届布鲁塞尔双年展
历史如何归零？第九届里昂双年展
多重世界的世代：专访2007里昂双年展策展人，汉斯-乌尔里希•奥布里斯特
2007敏斯特雕塑大展：场域性的多角实验
场域公共性的当代变貌：专访2007敏斯特雕塑大展策展人，卡琳娜•普拉斯
怪兽的历史想像辩证：专访2012台北双年展策展人，安森•法兰克
再探艺术与政治：专访罗柏•克鲁哲维尔
∞
暗呓1：与《厨房》的女主角叠合衍生的独角剧
图书序言
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