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　　★《纽约时报》畅销书 
　　★ 当今最完整梅莉・史翠普传记，纪录其演艺事业与情感生活
　　★ 首度详细介绍成名前的早期表演，收录八页珍贵历史照片
　　★ 大量好莱坞与百老汇侧写，一窥美国电影及剧场圈内幕后
　　★ 《纽约时报》知名艺文作家麦可．舒曼精彩执笔，亚马逊四颗半星超高评价

　　一个天才演员的专业养成，一名成功女性的人生扮演 

　　女人，比起男人更会演戏。为什么？因为我们必须如此。

　　成功说服一个比你有势的人相信一件他不想知道的事，是女人在这数千年间存活下来所依赖的生存技巧。伪装不只是扮演，而是去想像出一个新的可能性。去伪装自己或演戏都是非常重要的生存技能，而我们一直以来都在做这件事。我们不想被抓到在伪装，但这是我们的物种为了适应环境而演化出来的。我们改变自己，只为了符合时代的索求无度。
　　「世界上最伟大的女演员」的封号加冕于梅莉．史翠普已久。她是表演之神，能够让自己消失在任何角色里、掌握任何类型的戏剧、精通任何口音。一般演员必得面临的五十岁大限在她身上并不适用，她打破好莱坞的法则，迳自登上事业高峰。人们仰望这样的成就，却忽略了背后的努力，而她明白天赋从不对人生做任何保证，在很年轻时便告诉自己：「我到了一个未知的临界点，接下来会很可怕、很美好。」

　　中学时期的她梦想成为杂志上的完美女孩，运用伪装的天赋去成为校园里的万人迷；大学接触剧场后，初次认识自身的情绪与慾望，决定全心投入表演、到耶鲁戏剧学院继续深造。毕业后，她背着一身学贷到百老汇闯荡，第一年就获得东尼奖提名，并与《教父》中的演员约翰・卡佐尔陷入热恋，在这段短暂而悲剧的情感殒落后，遇见携手一生的伴侣：雕刻家唐．刚墨。

　　梅莉・史翠普说，演戏的魅力和「成为一个女人」这件事密不可分。青春正盛时，她便拒绝被定型为芭比娃娃般的金发美女，转而挑战更复杂、更令人意想不到的角色。她擅长呈现人性真实的厚度，并琢磨出光彩夺目的姿态；她的表演次次使人惊艳，也勾人沉思：经典的女贵族角色、八十岁的疯癫翻译家、体重破百的密西西比荡妇、莎剧里的修女、在家乡等待情人的小镇姑娘、为追寻自我抛家弃子的年轻妈妈……

　　本书不去特写史翠普身为电影明星的华丽身份，而是带领读者去看一位年轻女子，如何觉知天赋与热情，在一次次挑战与挫败中逐渐褪去徬徨、找到自我定位与认同；深刻探讨表演的意义不仅是娱乐，更反映了时代对女性的期许和投射。

名人推荐

　　★谢盈萱、蔡柏璋、膝关节、陈玉慧、马欣、唐绮阳、个人意见　一致推荐

国际好评

　　「终于，我们有机会近距离观察那无与伦比、史上最伟大的演员——从她让世人屏息的第一天，到众人纷纷回望、为其演技心碎的每一阶阶梯，直到她走上表演艺术的万神殿。」——《永恆的优雅：奥黛丽．赫本、第凡内早餐与好莱坞璀璨魔法》作者 山姆‧华森

　　「这不仅是针对一个年轻艺术家的侧写，更对那支离破碎的七〇年代纽约社会、文化氛围有着生动描绘。这是即将成为史翠普的史翠普：一本名人传记，但以感动人心、引人入胜的成长小说形式来呈现。」——作家 萝贝卡‧米德

　　「所有对梅莉、对好莱坞、对剧场有兴趣，或单纯想变得不可思议地青春洋溢的人，都得读这本让人愉快、敬佩的书。」——《修女也疯狂》编剧 保罗‧鲁德尼克

　　「这不仅是一本迷人的传记，也让人一窥精彩表演所产生的化学反应。」——时尚部落客 妲薇・盖文森

　　「针对梅莉早期生活及事业一本发人深省、充满洞见的编年计事。」——《克拉玛对克拉玛》 珍・亚历山大

作者简介

麦可・舒曼Michael Schulman

　　在《纽约客》杂志（The New Yorker）担任表演艺术线编辑，并为《纽约时报》（The New York Times）、《浮华世界》杂志（Vanity Fair）、《信仰者》（The Believer Magazine）…等知名艺文／演艺刊物撰写文章。现居纽约市。

译者简介

温若涵

　　台大外文系毕。在出版社当过行销企划，编过书，做过採访和编辑，不小心成为各种文字工作者。和所有人一样喜欢电影。

　　zuohanwen@gmail.com

给繁体中文版读者的一封信
序 曲Prologue
玛 莉 Mary ｜伪装与转变的天份
茱 莉 Julie  ｜瓦萨学院的剧场启蒙
康士坦丝 Constance｜耶鲁戏剧学院的天才学生
伊莎贝拉Isabella｜拿到百老汇第一个角色
佛雷多Fredo｜与《教父》男演员约翰．卡佐尔的热恋
琳 达Linda｜成为众人皆知的电影明星
乔安娜Joanna｜拿下第一座奥斯卡
最佳配角们Supporting Characters｜梅莉．史翠普身边的关键人物们
谢辞Acknowledgments
附录Notes

序曲
Prologue
 
梅莉・史翠普的得奖感言本身就可以被称为一种艺术形式：有些弹性，也有些正式；谦逊但又不失高度；表达感激的同时又保有适当距离。当然，得奖感言居然多成这样，这件事本身就有点好笑。除了她，谁的得奖次数会多到能把自亏的冷笑话变成连载？
 
如今，「世界上最伟大的女演员」的封号加冕于她已久，大概和伊丽莎白二世在位时间差不多。形容词总是以最高级被钉在她身上：她是表演之神，能够让自己消失在任何角色里、可以掌握任何类型的戏剧，以及精通任何口音。一般演员必得面临的五十岁大限在她身上并不适用；她打破好莱坞的法则，迳自登上事业高峰。除非她放弃，出生在1960年以前的女演员根本得不到什么角色。
 
七Ｏ年代末，她以几个突破性的角色崭露头角，因精细的角色塑造功夫为人称道。在八Ｏ年代，她是跑遍全球的女英雄，演出史诗澎湃的剧情片如《苏菲的抉择》（Sophie’s Choice）、《远离非洲》（Out of Africa）。九Ｏ年代，以她的话来说是个停顿点（即使如此，她还是在奥斯卡奖被提名了四次）。她在採访中几次提到，刚满四十岁那年有三个戏约找上门，都是问她愿不愿意演女巫。2002年，她演出史派克・琼斯（ Spike Jones）难以归类的电影《兰花贼》（Adaptation）后，似乎从当时日复一日的泥泞中解放。自此之后，她可以随心所欲参加有兴趣的拍摄计画，并且得到好评。隔年赢得金球奖时，她反而还有些困惑：「哦，我什么也没准备，」她侷促不安地拨了一下被汗水浸润的浏海：「上次得奖好像已经是更新世的事了。」
 
到2004年梅莉以麦克・尼可斯（Mike Nichols）改编的电视剧《美国天使》（Angels in America）获得艾美奖时，她惯有的谦逊已经转化成幽默的自信（「我偶尔会觉得自己被谬赞了⋯⋯但今天不会。」）成功和得奖感言川流不息地到来：她以《穿着Prada的恶魔》赢得金球奖（「我觉得自己和在场所有的人都一起工作过」），以《诱・惑》（Doubt）拿下美国演员工会奖（「我甚至没为颁奖典礼买件洋装！」）。很快地，她掌握了致词的艺术：以她特有的精力来挑战世界、将众人隐约感觉到的优越感先安抚着，但也华丽展演自我。

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