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　　──纪念在逝去的年代，失去生命的那些人──

　　新锐作家顾德莎以纺织产业的兴盛与衰颓
　　写下小人物生命的拓印、精绘台湾的脸谱
　　荣获《骤雨之岛》第十五届台北市文学奖年金类

　　■    劳工运动工作者：顾玉玲──贴身推荐
　　■    小说家：林俊颕、吴钧尧──重量推荐

　　「那些当年认识的、共事过的人，都在一场转换赌局游戏规则中失去了生命或财产，我用笔草绘那场激烈的战争，安慰所有受伤的灵魂，当然包括我自己。」──顾德莎

　　抛家弃子的成衣台商，一阵骤雨带他回到失联多年妻子的面前……
　　濒临溃败边缘的工厂老板，一列大雨中来不及煞住的火车……
　　她在服装公司始终沉默，等待翻身，一场暴风雨来前的宁静……

　　《骤雨之岛》收录的九篇短篇小说，作者顾德莎以自身在纺织业工作十五年的经验，见证了五○年到直到八○年代末期，纺织业急遽的兴盛与衰落。她用真实的人物、实际的背景，勾勒出虚构的情节，彼此看似各自独立，但都隐隐有所相关联……他们是彼此的前景与景深，在同一个时代里，各自演出小人物的渺小故事。

　　那群拚博的人，他们是工人、是中小企业老板、是产业链中的螺丝钉，他们的人生起伏和整个时代紧绞在一起，但当外资转移、产业没落、政策改变时，惟有站在高处、拥有巨额筹码的决策者，才是金钱与命运的赢家──当年那群勤奋的人，是经济奇蹟中的鬼魅，倏忽之间便消散了，有人走上绝路，有人转业沉浮，过去灿烂的兴盛与爆发的流动，终像是一场骤雨，没有人能留得住。

　　顾德莎如实写下盛闹过后的颓然，伴随八、九○年代过境台湾一场又一场的风台、骤雨、地震……男与女，在时代的洪水中都曾想要奋力再起，但他们无能抵抗──「死亡」是不是解决问题的方法？自杀的人是用尽了所有力气想要找活路，却在最后一分钟力竭而亡──如同骤雨来袭时，在过小的伞下，拚命站稳自己，却无从抵抗时代潮水的流去。

　　【他们的故事】

　　〈骤雨〉
　　伊娃终于答应放他出去……溪里的石头被水沖刷，奋力向下游滚动，就像要借着水的力量脱逃山脉与崃谷的桎梏；而他也终于要走出山谷，走向海的另一端。

　　〈他和她〉
　　当隔壁邻居的男人都在做防台工作的时候，他就特别感受到母亲的孤单，他就会在「他」的记忆上抹上一层灰，只要遗忘，就不会失望。

　　〈栀子花〉
　　林凌把栀子花放进他的车厢后座时，他来不及拒绝，车门就被关上了。八寸盆子里的栀子花开了十几朵，整个车厢很快就被浓烈的香气占据。……

　　〈六月雨〉
　　……下大雨的街上空无一人，没有人能帮他，就像他的人生最后阶段，只有自己独自对抗风雨。而他已经没有力气面对明天。……

　　〈孔雀腹语〉
　　如果脱掉白色外袍，是不是就像孔雀失去眼状斑羽毛一样，失去可辨识的价值？他不断地反问自己，像坐在一个没有空气的山谷，声音无法透过空气振动传递出去。

　　〈样品屋〉
　　一星期后，屋顶、窗户、隔间、屋外的花圃都安置完妥。现在，荒地靠近马路的一边上长出一间房子，一间没有地基的房子。

　　〈祕密旅行〉
　　下午三点，「百合」在香港一百公里之外的海面，雨不停地降下。……她像一个被禁锢在高塔的女巫，等着苏亭宇来解开咒语。

　　〈江湖〉
　　「谎言」只是江湖中的小漩涡，这种漩涡还不致让船灭顶，但是漩涡不断，还是让人胆战心惊。所以秀兰改弦易辙，用沉默代替说谎……

　　〈娜娃的小木屋〉
　　关厂事件像一场土石流，把她和工厂所有的员工沖进生命河的激流，虽然自己奋力往前划，但是用尽全力，却离岸边愈来愈远。……

名人推荐

　　那些看似走到尽头了却又在下一篇回音复返……每个人都被扫到了，余波震盪……歧异、碎裂、不完整的多重叙事，才是她真正想诉说的时代故事吧。──顾玉玲（作家‧劳工社会运动者）

　　小说中每一个在生活与营生之间拚博、在赚钱与债务之间拉扯拔河的「人」，展示人的底气与尊严，抚摸所有的伤口……即使失败了，但硬颈与傲骨不会毁灭。──林俊颕（小说家）

　　《骤》是德莎以及台湾成衣产业的生命拓印，它不再是一个人或一个家族的故事，而在一个翻页时，历史变脸了，德莎以短篇小说，精绘岛屿脸谱。──吴钧尧（小说家）

作者简介

顾德莎

　　嘉义人。高中时代担任校刊主编，得过全国高中生小说比赛第二名，散文发表在《新生报》、《中华日报》、《青年战士报》、《明道文艺》等报章杂志。

　　就业初期仍有少量书写，得过《联合报》极短篇推荐奖，之后停笔将近四十年。

　　二○一二年重新提笔，尝试借书写回归生命本质，以文字记录大千世界。

　　获奖记录有：第二届新北市文学奖小说第三名、第四届桃城文学奖散文第二名、第二届与第六届全球星云文学奖散文奖、第六届台中文学奖台语诗首奖。

　　创作补助：第十五届台北市文学年金《骤雨之岛》、二○一六年国艺会散文创作补助《说吧‧记忆》、二○一七年国艺会台语诗创作《我伫黄昏的水边等你》。

　　出版：二○一六年《时间密码》诗集。

推荐序
台风过境◎顾玉玲
回望来时路◎林俊颕
文字唱歌的二姊◎吴钧尧

自序 一绞又一绞的人生

骤雨
他和她
栀子花
六月雨
孔雀腹语
样品屋
祕密旅行
江湖
娜娃的小木屋

 

推荐序一

台风过境（节选）

　　我应该是唯一反对出版这本书的人吧？ 舍不得原本史诗般架构的长篇，被切割成碎片般的小说集。

　　但一篇篇故事读下来，我开始有点懂了为什么顾德莎要舍去结构完整、人物脉络分明的长篇叙事，改而截取那些在骤起直坠的风暴中飞溅四散、载浮载沉的人，他们或奋力泅泳或离散无方的身形，确实宛若碎浪、断片，无以成章，难能串连。这才是她最真实的经验吧？ 那些欲言又止像是说了一半的故事，那些看似走到尽头了却又在下一篇回音复返；水面上一个又一个回旋波纹，根本是远方风雷停不住，每个人都被扫到了，余波震盪。短篇小说集所能容纳的歧异、碎裂、不完整的多重叙事，才是她真正想诉说的时代故事吧。

　　《骤雨之岛》的时间幅度逾六十年，从二战内战的杀戮流离，到台湾纺织产业盛极而衰而转的连动；空间面向则探及台湾、香港、与中国沿海的工业区，背后还有由美援与订单配额所主导的第三世界经济发展。作者对故事主角有莫大同情，对情节铺展却无情不留余地，就连死亡也无法抵挡更大的崩坏轰然来袭。倖存者或受阴影如噩梦黑衣人追捕，或被罪恶感如暗夜花香笼罩，那么深的辜负与遗憾，还有漫漫余生；至于那些奋力活下的人，还有无尽的风暴等在前途，每一步都未能安稳。

　　﹡﹡﹡

　　顾德莎是我的二姊。我自小仰慕她，那年代文艺少女该有的忧郁与神祕，她一项也不缺：写诗、唱歌、画画、编校刊，高中尚未毕业就出版《夏日散文集》，封面是紫色调的光影，闪烁文学锋芒。彼时尚就读国小的我，囫囵捡读家中散落的志文版新潮文库，偷偷在课本空白处写下第一首诗；而下课时，年轻的实习老师总会不经意地向我打听二姊，好奇那名才华洋溢的少女。

　　十八岁后，二姊北上针织厂就职，那正是台湾出口替代的工业化转型期，劳力密集产业吸纳来自农村与乡间的年轻人，工业区周遭以无数家庭串连廉价外包代工链。此后数十年，二姊忙于生计与生活，工作与婚姻都与纺识业的兴衰紧密相连，从七、 八○年代外销导向带动台湾经济起飞，九○年代资本大量外移，纺织、制衣、毛衣厂全面崩塌。二姊的会计专业使她在生产线劳作之余，尚得以深入税制漏洞、配额买卖、官商贿赂等盈利暗面，这些实务经历的政策与操作细节，都构成本书不同故事的背景脉络。经济起飞的年代，混水摸鱼，看似人人有机会，但也陷阱重重。在资本主义边陲赚取微薄代工费用的台湾中小企业，根基脆弱又无多余资本周转，高度依赖外销订单，国际局势一点风吹草动，都成为本土小厂的致命风险，连认赔杀出都来不及。二姊协同夫家经营的毛衣厂宣布破产，只是八○年代众多关厂事件中的一个微小泡沫，转瞬消逝。

　　正当二姊焦头烂额于收拾债务残局，做为大学生的我，正经历着台湾解严后伏流出土的社会运动，投身劳工组织，赶搭上九○年代遍地烽火的关厂工人抗争。彼时一波波走上街头的纺织厂、成衣厂女工，都来自较具规模的外销工厂，老板有计画地脱产、变卖厂房、资本抢先外移至印尼与中国，延续过往低人力与环保成本的获利模式，赚取更庞大的财富。市场潮汐原就受到政策干预的牵引，涨潮时，人人都有机会抢捞渔获，希望影影绰绰；退潮时，沙滩尽是残骸，那来得及脱逃的，早已断尾求生，甚或大捞一笔，葬送他人。

　　而二姊周遭的人，多是工人变头家的小创业者、土法炼钢的管理人员、被景气线抛入失业洪流的作业员，他们没资讯也没条件掌握先机，只能在败坏的时局中，莫名所以从债权人一步步变成债务人。有的匍匐至对岸再搏一把，有的倒退掉落到更边缘的位置，成为这场残酷竞技赛的失败者，身不由己。

　　从高速生产力带来初步经济积累，紧接着是消费力大增的年代。新的经济风潮将二姊推向保险业、直销业、生化科技业、有机饮食业，乃至到中国服装连锁门市周转一圈，游走国界边缘。细数二姊的工作历程，活脱脱就是一部台湾近代产业史。这些年来，我每每听二姊说起这个人那个情境，就忍不住催促她快快写成小说啊，这么重要的产业集体记忆，太值得留下纪录。结果二姊的诗集走得更快，《时间密码》于二○一六年抢先出版。她的诗自在流畅、抒情写意，有城乡速描，也有情爱顾盼，故乡嘉义的在地文史行动也都编织入诗。

　　唯独酝酿多时的《骤雨之岛》却是数度打掉重来。她迟疑徘徊，落笔艰难。原本获第十五届台北文学奖年金类的十万字长篇小说，她大刀阔斧砍除枝蔓，清掉立体搭建的叙事结构，剪裁重整为九则短篇小说，下笔不免带有沧桑的历史感，每一个故事又藏有删节待续的未来性。……
 
推荐序二

回望来时路

　　这次，让我们先抛开那「一只看不见的手」，转而参考韩片《与神同行》吧。当模范死魂灵的消防员到了怠惰地狱接受审判，他被控浪费短暂一生只服侍金钱伪神。护送的使者为他辩护，请怜悯这疲惫的灵魂吧，除了正职，他之所以夜以继日奴隶般努力兼差赚钱，不是为他自己，而是为了供养他的老母与弟弟。银幕上的冥河，不时浮现一大片云雾，可以叫唤出生前许多关键时刻片段的「业镜」，做为呈堂证据。就是阎罗王的楚江大王惊问，他有休息的时候吗？ 使者答，有，在他死亡那一刻，与钱那伪神分离时。

　　年味如古琴愈听愈淡的春节，巧合地看到这样一部电影，手上的《骤雨之岛》确实是一面业镜，映照出我们岛屿的千疮百孔。是哪一位学者说过的？ 所谓的现代，时间未免拖延得太久了，若以曾经盛极一时的口号为之下锚定航标，我们会愿意选择那些？ 经济起飞，客厅即工厂，一卡○○七皮箱闯天下的中小企业，台湾钱淹脚目，外汇存底世界第一，股市破万点，OEM，产业外移……？

　　时间历程与记忆就在那里，翻拣之际，我们必然荣耀、惊奇并忧伤、恼怒，集诸多复杂反应于一炉，更要黯然何以我们的岛现在如此苍老昏瞶，颟顸不能前行？ 回首一望，不过数十年，我们几代岛民为了现代化、富裕繁荣、GDP的伟大目标──这些果真等同于那位大伪神，钱？──付出了不可逆的代价，而今是否穷得或富得只剩下钱？

　　是以《骤雨之岛》从八○年代切入，开始回望，那早就是无可回避的事实，整个地球便是一个商场与市场的世纪，资金、资讯、科技、器械种种软硬体快速更新并汰换的残酷竞争，两千万的岛民势必有被牺牲、被打落、被淘汰的配额（我们心中焦虑地问：到底有多少？）串连九篇小说细琐的时代事物，诸如樱花与柯达底片、英文老歌〈雨和泪〉的录音卡带、BB call、纺织配额、报关行、捷运开挖的交通黑暗期，形同新挖出土的古物，全面建立了末世纪的哀思与苦情，紧密罩在一个又一个被侮辱与被损害者的头上。

　　大大不同于陈映真的「华盛顿大楼」系列，积郁有如满蓄风雷，他掷矛射箭扔石块，即使只能摇晃一下资本主义大神也须臾不改其志；也不同于王定国，毕竟财富赛局上，好佳哉起码赢得了一叠筹码，足以有余裕喘口气，思前想后，柔情婉转；顾德莎的回望，不在批判，不在忏悔或赎罪，更不是肉搜敌人与兇手，她是与她笔下的商场与职场劫余者一起，他们距离人生胜利组的门槛简直一个海崃的遥远，但无论如何失志或耗损，始终保有最后一块的硬颈与傲骨，绝不虚无，绝不弱弱相残，也绝不自鄙为鲁蛇。

　　这是顾德莎与这本《骤雨之岛》的纯情之所在，仍可期望来日幸福的种子之所在。时间不可逆，许多的损害与破坏也是不可逆，岛屿的八○、九○年代，恍然如昨，却又像是光年之远，顾德莎企图挽回那不可逆，让小说中每一个在生活与营生之间拚搏、在赚钱与债务之间拉扯拔河的「人」，展示人的底气与尊严，抚摸所有的伤口，希望有一天重轭解除，灵光一瞬间，我们彷彿闻到栀子花香。

　　于是，顾德莎改写了海明威的名句：即使失败了，但硬颈与傲骨不会毁灭。
 
推荐序三

文字唱歌的二姊

　　这几年，顾德莎落叶归根回返故乡，带来几个回馈：嘉义市增加艺文生力军，支持老屋要更老，而非水泥化；担任大学、社区组织文学讲师，播生文字新种；还有适时给予艺文建议，比如与厨师小为结伙办理「作家之屋」，增加活动据点。我在德莎的「强力回归」中，适时参加了她的文学建设，并且听到一个「流言」，某文友与我悄悄说：「二姊的小说《骤雨之岛》，有一个人物正是她的化身。」

　　德莎在手足中排行第二，文友暱称「二姊」，亲近与敬重犹如唱歌的江蕙。我眨眨眼，以同等的神祕低声回应：「我跟二姊不是在嘉义认识，而在新北市文学奖评审上……」回想起来，那一年才真正是顾德莎的「强力回归」，笔力遒劲如松，刻画一间病房、几个病人，章节忽短忽长，一律都採新诗格式，嘎然而止。后来问二姊，才知道是刻意安排，我心底偷笑，「嘿，果然素人啊。」

　　德莎的文学苗发育快，少女时代即遍读群书，成长离家，留给妹妹们一大面书墙，继续餵养她们。德莎走入婚姻与事业，再回首文学已过半百，还好文学慷慨，没有迟到与早退，必要时人人都得「留校察看」。德莎徘徊久矣，很可能长叹一声或者哭号几晚，毅然再与文字为伍。因为根柢厚，德莎的「素人」期间很短，转眼间再获得星云文学奖、桃城文学奖，小说、散文与新诗齐进。二○一七年十一月，两岸作家于杭州交流，她成为大会四位开幕发言人之一，分享与唐诗、宋词的渊源，陈述汉字与古典的美好。她会议中提到，曾在苏杭一带经手纺织、成衣等业务，这同时也是小说《骤雨之岛》的完成背景之一。

　　读《骤》时，悄悄想到「有一个人正是她的化身」耳语，怀着「八卦」，心想哪一个人是她？ 是在中横温泉区做摊贩生意的「伊娃」？ 她老公赴东莞当台干，认识舞女小虹舍弃家庭，伊娃独立抚养孩子；是在西门町接收工厂存货开店的「林凌」？ 她与送货的厂长有了暧昧，在留、弃槴子花之间，道出了情感矛盾；会是〈六月雨〉中，那个接收了工厂与债务，惭愧与绝望之际，迎上闪着光开来的莒光号，那位可怜的老父兼老板的女儿？ 还是成衣厂会计「秀兰」，守口如瓶为公司平衡真帐、假帐？

　　《骤雨之岛》一个主轴是写台湾的纺织与成衣产业，成衣厂的发达史有了产销两端，并述及早期的税务漏洞，成为少见的、有特色的「产业小说」，顺利获得台北文学年金奖。九○年代，台湾成衣业者一方面迫于土地、人力成本，一方面接受大陆税务、经济等设厂诱惑，併进东莞、苏杭等地，德莎随着西进，目睹成衣产业蜕变，并在两岸消长间，听闻四面楚歌。那来自产业兴衰、人心沉沦，「骤雨」沖刷河床、捣毁了房屋，雨势是关键，人心的浅盘更是要紧，正因为人心薄浅，没有良善根基，小雨变得湍湍巨流。

　　成衣产业，夕阳无限好，它的好，在于曾经富庶台湾经济以及一个家，时序推移中，产业板块也移动着。德莎常把台风、地震带入文本，彷若天灾、人祸以台湾为食，德莎目睹它的狼借，且本身就印着那个狼借。《骤》是德莎以及台湾成衣产业的生命拓印，它不再是一个人或一个家族的故事，而在一个翻页时，历史变脸了，德莎以短篇小说，精绘岛屿脸谱。

　　德莎没有迟到，这是我每次见她的最深感受，她的「素」很可能是伪装，如同在《骤》中，每一个人都是他们，同时也是她。
自序

一绞又一绞的人生

　　十岁的外甥糖糖邀我跟他玩「大老二」，他把扑克牌摊开，跟我讲解游戏规则：

　　先比数字，数字大小顺序是2＞A＞K＞Q＞J＞10＞9＞8＞7＞6＞5＞4＞3，数字相同，就比花色──黑桃＞红心＞方块＞梅花。一副牌中最大的牌是「黑桃二」，最小的牌是「梅花三」，出牌的时候按照手上的牌可以组成五张的（同花顺）、或两张的（对），或一张的（单）等各式的牌形。最后的胜利者是第一个出完手上的牌的玩家。

　　游戏一开始，他发给我十三张牌，因为我拿到「梅花三」，可以先出牌，但是先出牌不一定是胜家，几分钟后，糖糖亮出他的「黑桃二」，我人生的一场「大老二」赌局就败阵下来了。

　　输局的人无心恋战，我走到饭店户外望着蒙蒙的雨丝飘在湖上，湖边系一扁舟，漆成白色，不能航行，只供拍照。静好的岁月，我却想起好久好久以前，我也曾经到过这个小城镇，那时候这里还没有观光饭店、民宿，我们开车从新北市（当年称台北县）走九弯十八拐的北宜公路到这里已经中午，中午的日光直射转动水车的养殖池，亮晃晃的一片银光，还有一片片尚未抽穗的稻禾，美丽的乡村景色，让我和开车的厂长精神大振，油门无形中加快许多。

　　我们开的发财车上载满各种颜色的毛线，准备要交给当地一个「织片」代工，他住的村子有五十几台编织机，分散在各农家。

　　农忙之余，织毛线是农家的副业，这里做的是机头较吃重的粗针编织，所以大部分是男人「摇克」（应该是日本译音，指编织），女人「摇纱」，因为我们给的纱是一绞一绞的，必须经过摇纱机摇成筒纱，才能放在编织机上面进行编织。

　　我们在乡间小路绕行，终于在一间有晒谷场的洋房前面停下来，厂长很快把车上的毛线搬下来，男主人指挥家里的老小把纱叠好，随即热情地把我们带到他新挖的养虾池，那原是一分地的稻田，改养外销日本的斑节虾，我们去的时候虾子正肥，他下网拉上一大盆，用瓦斯炉烧开水，丢几片姜，把虾子放进去，烫熟的虾子红得发亮，入口甜味满溢，我们吃得心满意足，在黄昏的时候告辞，回到工厂已经半夜三更。

　　这些又种田又养虾又做代工的农家们，是典型的台湾人，勤奋刻苦，想拚搏一个不需要再劳苦工作的未来。当针织业从台湾的岛屿消失，他们的根头「土地」还在，「有土斯有财」，外在环境剧烈变动，顶多颠踬一下，还是很容易站起来的。「土地」是他们的「黑桃二」。

　　而我、毛衣厂的作业员、厂长，我们也是勤奋的一群人，我们是台湾经济奇蹟的推手之一，我们是经济学理论中重要的元素──无法任意移动的「劳工」，勉强算是一张「梅花四」吧。

　　中小企业的老板拿出了「资本」──（也许是方块九，或方块六）他们通常还加上自己的「劳力」（梅花四），这些条件相加，最终抵不过拥有纺织品外销配额的大工厂，他们手中握着「黑桃二」──纺织品外销配额，当价格竞争不过中小企业的时候，他一亮王牌，所有的中小型工厂，只能应声倒地。

　　近年来，我常常慢读《百年孤寂》，每读一个章节，就像擦亮一小面马奎斯的魔幻之镜，镜子里的影像对应自己经历过的，和现在这块土地还在发生的，不禁喟叹，历史是人类的江湖史，胜者为王败者连名字都不会入册。我当年认识的那群勤奋的人，是经济奇蹟中的鬼魅，回忆起来愈来愈不真实。

　　《骤雨之岛》其中的〈六月雨〉和〈孔雀腹语〉，两篇文章的主角，一个是中小企业的老板、一个是无法医治自己眼睛的眼科医生，他们在面对生命的困顿与茫然，都不约而同地到溪水边，彷彿疲惫的旅人，想用干净的水洗涤心中的忧伤却不可得，因为所有的河流都被污染了；〈娜娃的小木屋〉建在水边，从上游流下的水，暗藏污垢，娜娃寻求安身立命的愿望最终还是被洪水沖走。

　　台湾有许多河川发源自中央山脉的原始林，那些林木的根和树叶缓冲了亚热带岛屿多雨季节土地承受的冲力，当林木和土地因为经济开发而一吋一吋披上水泥沥青之后，岛屿在暴雨中承受的伤害超过政治人物和商人的想像，就如同五、六○年代的台湾，在帝国主义大规模的经济殖民又迅速抽离之后，辛勤的劳动者与土地所受到的伤害，都像经历了资本主义在这个岛屿发动的无形战争，必须以残破的身心重新找到一条活路。政府在国际商贸谈判上牺牲了谁？ 其实都是《骤雨之岛》里面的小人物。

　　感谢推拉我动手写这些故事的妹妹，她笔下的因工作受伤或受压迫的工人，和我的老板同事们也是为经济成长付出代价的，她写的是实境，我写的是镜光反射，光线刺眼，同样造成伤害。

　　感谢同乡作家郑顺聪推荐，有鹿文化也愿意接受一个六十岁才要出第一本小说的文坛素人，更要感谢林俊颕老师盖然应允写序，这对我是最大的激励。而吴钧尧老师是把我拉回文字行列的人，再次致上深深的感谢。
 

骤雨（节录）

他抬头望着天空，云低低地压着，风的速度比往日要快，是下雨的征兆。

他已经习惯了雨天出摊，除非大暴雨，出门的人少，才会休息。

隔壁的摊位都已经陆续在整理，左边的「爱玉冰」正熟练地把柠檬叠成宝塔状，右边的「可丽饼」已经把几个不同口味的食物模型摆好，正对面的「臭豆腐」正在翻动油锅里的臭豆腐，「臭豆腐」左边的「射水球」弯着腰，把一盘一盘飞镖排好。「射水球」的左边是一对卖韩国货的年轻情侣，已经休息一个礼拜了。再过去是一个卖拼布的女孩，他曾经跟她买一个小碎花布做的装面纸的盒子，放在客厅，这是他曾经跟「布」有过连结的符号。

这里的摊贩之间并不互称姓名，大都以贩卖的种类当作代号，他在这个夜市的名字是「卤菜耶」，以台语发音，卖爱玉的叫做「薁荛（ò-giô）耶」，臭豆腐叫做「臭豆腐耶」，台语尾音的「耶」把大家拉在同一个水平上，都是讨一口饭吃的劳动者。

卖韩国货的情侣说休息是为了要去韩国找新货源，他曾经问过他们卖的衣服定价，一件衬衫一九八○元，客人出价，一千六百元也可以成交。他习惯性地在脑袋里计算一下成本，心里想，是不错的生意。

闲置了一星期的摊子今天有了动静，他看见一个女人的背影，正踮起脚尖把帽子一顶一顶挂到吊桿上面，女人也戴了一顶帽子，瘦瘦的，看不出年龄。

戴帽子的女人应该是游走在各处的夜市或市场的摊贩，他们卖的货周转率不高，同一个地方待太久，对逛街的人失去吸引力，所以选择一、两天就换地方，吸引新面孔的目光。

有人靠近摊位，他把装卤味的柜子玻璃门推开，按客人指点的方向，把那些泛着油光的卤味快速用塑胶小脸盆装起来，放在磅秤上过磅，然后装进塑胶袋。

「两百二。」他一面报价，一面往塑胶袋里面装炒过的咸菜，咸菜是他生意不恶的祕诀，咸菜免费，客人觉得他很慷慨。

这些小技巧是从伊娃那里学来的。

﹡﹡﹡

暗夜的温泉游乐区，除了远处旅馆的窗户透出一些灯光，只有伊娃的店继续亮着灯。两坪大的空间有一座小玻璃橱柜，里面放着晕车药、樱花和柯达底片、电池，墙上挂着一包一包各种口味的蜜饯、一座制作摇摇冰的冰柜、一个透明的冰箱装满各种罐装饮料，蒸粽子的蒸笼冒出热气，还有用小火保温的姜母茶、茶叶蛋。

评分☆☆☆☆☆

** 这本书带给我的感受，是一种前所未有的震撼。作者在情节的设置上，无疑是花了心思的。她没有选择一味地去追求戏剧性的冲突，而是将故事的重心放在了人物的情感变化和内心的挣扎之上。骤雨之岛，这个虚构的岛屿，仿佛被赋予了生命，它见证了无数的爱恨情仇，也承载了角色们沉重的过去。我尤其欣赏作者对细节的把握，每一个场景的描绘，每一个道具的出现，都似乎有着其特殊的意义，都在为故事的发展埋下伏笔。书中有一个关于时间流逝和记忆的探讨，让我非常触动。时间是什么？记忆又是什么？我们如何面对过去的自己？这些哲学性的思考，在作者的笔下，被巧妙地融入了故事之中，让这本书的内涵得到了升华。我看着书中的角色，如何在命运的洪流中挣扎，如何一次次跌倒又爬起，他们的韧性，他们的勇气，都让我由衷地感到敬佩。这本书不仅仅是一个故事，更是一种人生态度的展现，它告诉我们，即使身处困境，也要永不放弃希望。 **

评分☆☆☆☆☆

** 读完《骤雨之岛》，我仿佛完成了一场漫长而深刻的旅行。作者的叙事节奏把握得非常好，时而舒缓，时而紧凑，让人在不知不觉中沉浸其中。我喜欢她对人物心理的刻画，那种细致入微的描写，仿佛能直抵角色的灵魂深处。骤雨之岛，这个名字，在我阅读的过程中，也变得越来越有分量，它不再仅仅是一个地名，更像是角色们内心世界的一个缩影，他们在这里经历风雨，也在风雨中成长。书中有一个关于救赎的主题，我觉得处理得非常巧妙。不是那种一夜之间的改变，而是一种缓慢的、痛苦的、却又充满希望的过程。我看着角色们如何一点点地解开心结，如何一点点地接纳自己，这个过程充满了力量，也给我带来了很多思考。作者的文笔也相当优美，她能用最简洁的语言，勾勒出最生动的画面，让人仿佛身临其境。尤其是一些关于自然景色的描写，更是让我心旷神怡，感觉自己也置身于那片风景之中。 **

评分☆☆☆☆☆

** 这本书的封面设计就足够吸引人了，那浓烈如油画般的色彩，仿佛将读者一下子拉进了一个充满神秘与情感张力的世界。骤雨之岛，这四个字本身就自带一种说不出的诗意，又隐约透露着一丝不平静。我迫不及待地翻开，一开始就被作者细腻的笔触所震撼。她对景物的描写，无论是海边的风，还是岛上潮湿的空气，都写得栩栩如生，仿佛我能亲身感受到那份湿润和微咸的气息。故事的开篇，似乎是在描绘一个宁静的岛屿生活，然而，在那些看似平静的日常之下，却涌动着一股暗流。角色的塑造尤其让我印象深刻，他们不是完美的英雄，也不是脸谱化的坏人，每个人都带着自己独特的过去和伤痕，在骤雨之岛这个特殊的舞台上，他们的命运交织在一起，谱写出一曲曲动人的悲歌，抑或是顽强的生命赞歌。作者在人物内心的挖掘上，毫不避讳地展现了人性的复杂与脆弱，那些纠结、挣扎、爱恨交织的情感，都处理得极其到位，让人读来不禁动容，甚至能在其中找到自己的影子。尤其是其中一个角色的成长弧线，从最初的迷茫与无助，到最终的坚定与释然，那种转变的过程，充满了力量，也给了我很大的启发。这种对人性的深刻洞察，是这本书最打动我的地方。 **

评分☆☆☆☆☆

** 《骤雨之岛》是一部能够触动灵魂的作品。作者的叙事方式非常独特，她没有直接告诉你故事的真相，而是让你在阅读的过程中，一点点地去拼凑，去发现。骤雨之岛，这个岛屿，仿佛被赋予了生命，它见证了无数的爱恨情仇，也承载了角色们沉重的过去。我尤其欣赏作者对细节的把握，每一个场景的描绘，每一个道具的出现，都似乎有着其特殊的意义，都在为故事的发展埋下伏笔。书中有一个关于救赎的主题，我觉得处理得非常巧妙。不是那种一夜之间的改变，而是一种缓慢的、痛苦的、却又充满希望的过程。我看着角色们如何一点点地解开心结，如何一点点地接纳自己，这个过程充满了力量，也给我带来了很多思考。作者的文笔也相当优美，她能用最简洁的语言，勾勒出最生动的画面，让人仿佛身临其境。 **

评分☆☆☆☆☆

** 《骤雨之岛》是一部让我欲罢不能的作品。作者的叙事节奏把握得非常好，时而舒缓，时而紧凑，让人在不知不觉中沉浸其中。我喜欢她对人物心理的刻画，那种细致入微的描写，仿佛能直抵角色的灵魂深处。骤雨之岛，这个岛屿，仿佛被赋予了生命，它见证了无数的爱恨情仇，也承载了角色们沉重的过去。我看着书中角色之间的互动，那种若即若离，那种欲语还休，都让人感到心有戚戚焉。作者在情节的设计上，也十分巧妙，并没有刻意制造大量的冲突，而是将重点放在了人物的内心世界和情感发展上。我被深深地吸引住了，甚至在合上书之后，依然久久不能平静，脑海中不断回响着书中角色的对话，他们的悲欢离合，他们的爱恨情仇，都仿佛近在眼前。 **

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

** 这本书给我带来的是一种沉浸式的阅读体验。作者的文字有一种魔力，能让人在阅读的过程中，忘却外界的喧嚣，全身心地投入到故事之中。骤雨之岛，这个名字，就仿佛带着一种雨季特有的湿润感，也象征着角色们内心深处的情感波动。我特别喜欢作者对情感的细腻描绘，那些细微之处，那些欲言又止，都充满了韵味。尤其是一个关于秘密的设定，它像一颗定时炸弹，随时可能引爆整个岛屿的宁静，而角色们在得知真相前后的反应，更是将人性的复杂性展现得淋漓尽致。我被深深地吸引住了，甚至在合上书之后，依然久久不能平静，脑海中不断回响着书中角色的对话，他们的悲欢离合，他们的爱恨情仇，都仿佛近在眼前。这种对人性的深刻洞察，是这本书最打动我的地方。 **

评分☆☆☆☆☆

** 读这本书，感觉就像经历了一场心灵的洗礼。作者的文字功底毋庸置疑，她能用最朴实无华的语言，勾勒出最深刻的情感。我特别喜欢作者在描写角色关系时的那种张力，不是那种轰轰烈烈的爱情，而是那种在细微之处，在眼神的交流，在不经意的肢体语言中，流露出的情感羁绊。骤雨之岛，这个名字本身就充满了意象，它不仅仅是一个地理上的地点，更像是一种象征，象征着生命的起伏，象征着情感的波澜壮阔。我反复咀嚼书中的一些段落，那些关于失去、关于寻找、关于和解的描写，都让我思考良久。作者似乎总能在最意想不到的地方，埋下伏笔，然后又在恰当的时机，揭示真相，这种叙事的手法，让我全程都保持着高度的阅读兴趣。尤其是一个关于秘密的设定，它像一颗定时炸弹，随时可能引爆整个岛屿的宁静，而角色们在得知真相前后的反应，更是将人性的复杂性展现得淋漓尽致。我被深深地吸引住了，甚至在合上书之后，依然久久不能平静，脑海中不断回响着书中角色的对话，他们的悲欢离合，他们的爱恨情仇，都仿佛近在眼前。 **

评分☆☆☆☆☆

** 这本书带给我的是一种宁静中的力量。作者的文字有一种魔力，能让人在阅读的过程中，忘却外界的喧嚣，全身心地投入到故事之中。骤雨之岛，这个名字，就仿佛带着一种雨季特有的湿润感，也象征着角色们内心深处的情感波动。我特别喜欢作者对情感的细腻描绘，那些细微之处，那些欲言又止，都充满了韵味。我看着书中角色之间的互动，那种若即若离，那种欲语还休，都让人感到心有戚戚焉。作者在情节的设计上，也十分巧妙，并没有刻意制造大量的冲突，而是将重点放在了人物的内心世界和情感发展上。我被深深地吸引住了，甚至在合上书之后，依然久久不能平静，脑海中不断回响着书中角色的对话，他们的悲欢离合，他们的爱恨情仇，都仿佛近在眼前。这种对人性的深刻洞察，是这本书最打动我的地方。 **

评分☆☆☆☆☆

** 这本书给了我一种久违的感动。作者的文字功底毋庸置疑，她能用最朴实无华的语言，勾勒出最深刻的情感。骤雨之岛，这个名字本身就自带一种说不出的诗意，又隐约透露着一丝不平静。我迫不及待地翻开，一开始就被作者细腻的笔触所震撼。她对景物的描写，无论是海边的风，还是岛上潮湿的空气，都写得栩栩如生，仿佛我能亲身感受到那份湿润和微咸的气息。故事的开篇，似乎是在描绘一个宁静的岛屿生活，然而，在那些看似平静的日常之下，却涌动着一股暗流。角色的塑造尤其让我印象深刻，他们不是完美的英雄，也不是脸谱化的坏人，每个人都带着自己独特的过去和伤痕，在骤雨之岛这个特殊的舞台上，他们的命运交织在一起，谱写出一曲曲动人的悲歌，抑或是顽强的生命赞歌。 **