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《花甲男孩》

　　白先勇专文推荐

　　王德威（哈佛大学东亚语言及文明系讲座教授）
　　梅家玲（台湾大学中国文学系教授兼系主任）
　　蔡妃乔（结果娱乐营运长）
　　王小棣（导演．「植剧场」总监）
　　瞿友宁（导演）
　　李青蓉（导演）
　　吴翰杰（编剧）
　　杨璧莹（编剧）
　　詹杰（编剧）

　　洒花推荐！

　　从仪式到文字、从说话到写作、从音声到风土、从乡域到想像……

　　《花甲男孩》是杨富闵创作生涯的首部作品──九篇短篇小说，各自以其跳弹生动的语言文字，极具识辨的叙事腔调，穿搭丰沛充实的土俗情事，拓垦解严后台湾囝仔的心灵疆域，谱写出了二十一世纪庶民百姓的悲喜剧。

　　动情于文学，钟情于文学，犹如说书人的小说家，引领我们搭上大内一姊的发财仔、跟随水凉阿嬷的小粉红、国文教师的夜光校车，相揪北东南西电台乡亲，欢欢喜喜，作伙来去游历台湾民间的花花世界。

　　那片从山区而来的乌云消散，今天的雷阵雨就这样闷在天尾顶，落没来，亲像大内一姊挂在目眶的目屎。乡内四界真平静，无消无息，无动无静。
　　〈暝哪会这呢长〉

　　摇铃声让她过了重建后的「麻善大桥」，依稀看见桥下菅芒花海，惊唿的原是来到了「扬州江」，水凉阿嬷望桥下，无数亡灵无舟楫可渡，心头暗自笔记，要给读册阿公烧艘船。
　　〈逼逼〉

　　车爬坡而上，整座山浸泡墨汁，放下车窗便能触及月亮，捞星星，带给保询当祭品贴满他的天堂。苏保询就住在最逼近天堂的天堂，两旁路树延伸长成黑色海……
　　〈繁星五号〉

　　花甲这两年先是骑单车绕台北街衢看楼，至少要二十层以上，这样才够格上网买支天文望远镜，远眺嘉南平原，花甲实在太想在这座城市找到一点点台南了。
　　〈花甲〉

　　新世纪的老少年，后现代的原乡人。杨富闵是当代台湾小説最值得期待的作家。
　　《花甲男孩》文字灵动，人物鲜活，更重要的，杨富闵写出了青春世代对乡与土的复杂情怀。
　　俚俗与文明，生命与死亡，欢乐与悲伤，古老的题材，崭新的诠释。
　　不变的是包容与悲悯——以及对文字无比的信念与追求。
　　──王德威

　　从来没有想过，小说里的那些点滴可以这么活灵活现的整合成为繁星乡的郑家人。去除掉那些人名符号，我们很容易能在其中找到自己的对应感动，例如那位从小疼惜我们的阿嬷、那群幼稚到像孩子的长辈、那段青涩萌芽的爱情点滴、那个每年过节会回去的乡下四合院……从文字集结成小说到改编电视，现在花甲终于要跃升大萤幕，但不变的却是富闵原着《花甲男孩》里值得再三品味的动人情感，随着心境和历练，每次阅读都能再次产生更丰厚的共鸣，彷彿自己的某段经历正在花甲当中上演，啊～那就是我的花甲人生啊！我想，这就是富闵花甲在转大人和转男孩间创造的无边魅力，也期待花甲所创造出来的国民角色，都能以各种形式继续在我们生活周遭延续下去。──蔡妃乔

　　如果可以把杨富闵写的句子从书本上拉下来放到哪个乡间的路边，它们一定可以长出脚来，活蹦乱跳地跑开去立刻融入来来往往的朴实身影、向着阳光的深邃皱纹和燃香贡果、洒扫操劳、鸡犬相闻的每一天。
　　《花甲男孩》这本小说里人物鲜活，情境幽默，布局睿智，把胶合着俚俗荒谬和至高伦理的生活写成了一种传奇，然后传奇又变成了一种乡愁。这次植剧场改编杨富闵的作品，特别请这位年轻的作家加入编剧团队，这个大孩子谦逊认真，笑的时候亮起眼睛的纯真，好像他才第一次离开家乡。 
　　──王小棣

　　富闵是一个非常年轻的新世代作者，但他笔下写的却都是阿公阿嬷的故事。他用了九个短篇，说了九个不同的故事，但每个故事里尽是在说新世代的年轻人与公嬷辈、与家乡土地舍不去的情感。作者的心思非常细腻，情感十分丰富，故事中每每对家乡环境的叙述，对各种习俗的描绘，都让人有身历其境的感觉，也充分地感受到公嬷辈与年轻人，如何在一个新世代与旧世代拉扯又融合的环境里生活着。
　　富闵以一个年轻新世代的视角，用年轻人的语汇，再加入现代流行的事物，以一种非常贴近真实的世代相处的荒谬与趣味，来呈现生活在家乡的阿公阿嬷与年轻人与环境的互动。
　　富闵文笔活泼趣味，自然语（国台语交杂）的写法，用新世代的观点下笔描述看似乡土的故事，却十分贴近现实生活，我们完全可以看见一个新世代的作者，如何运用属于年轻人的新语汇，说出对于家乡的旧情绵绵。
　　──李青蓉

　　我在看完小说，准备改编戏剧时，写下：
　　「有些男孩一辈子都没有转大人……致 幼稚的人生」。
　　富闵在他的小说，诙谐的叙述中，检视着我们荒谬的自己，游着那个不太满意却又痛快的旅程。
　　踩着影子下酒，对影三人。
　　醉醺醺地掉泪，想念着自己所爱的亲人。
　　然后大声地说：我可不可以永远活在那样的一个男孩世界，不要长大？
　　这是一本充满戏剧张力的小说，一如你我的人生。
　　──瞿友宁

　　常半开玩笑对富闵说：「你光是把小时候的回忆写出来，就不知道可以出多少本书了」。在他（帅气发型下）的头壳里，画面、声音、气味、语调都能完整重现，就连当时的湿度、光线映照出的烟尘，也彷彿刻画在他脑海中，这种记忆力叫同样靠文字吃饭的我无比嫉妒，更别说富闵还能把这些回忆，一个又一个转化成饱含生命力又接地气的故事，真是个不可多得的天生说书人。感谢植剧场，认识富闵是我的福气；有富闵这样的作家，是台湾人的福气。─吴翰杰（《花甲男孩转大人》编剧）

　　「偶再相遇，两人一起做一件事，那一刻没有痛、没有外遇、没有悲伤，在那片辽阔的林子里只有两个漂流的灵魂。」……初读〈繁星五号〉小说，我呆了一阵后，在笔记本写下这段可能的剧情，之后八个月的时间，我们与作者富闵一起开会，每次看着他头发微乱、语调略急促却掷地有声提出剧本提议，一次次加深剧本的文学性，一次次在剧本会后赶赴台湾各地与青年学子畅谈文学……。富闵这个花甲男孩太优了，这位年轻作家太勐了，很难让人不爱他。引颈期待富闵的新作。──杨璧莹（《花甲男孩转大人》编剧）

　　《花甲大人转男孩写真心得书》

　　「有些男孩，一辈子都无法转大人。」
　　这一次大家要一起转男孩？！
　　人生就这样转来转去，转到头晕，让你措手不及！

　　吵吵闹闹的郑家人重回祖厝了，继续他们未完的旅程。

　　这次，有人变胖，有人大肚……然后，还要一起谈恋爱，打架打到手软，让你笑到「没叮没当」，哭到摧心裂肝。

　　二○一七年「植剧场」电视剧《花甲男孩转大人》，改编自杨富闵小说《花甲男孩》，缔造惊人佳绩，成为全民话题。一年后，他们回来了，电影《花甲大人转男孩》再度回到郑家祖厝，花甲、阿玮、花明、花亮、雅婷、光辉、光煌、光仁、光昇，他们的人生又经历了什么翻转？在拍摄的过程中，又有什么令人捧腹大笑、不禁落泪、惊喜连连的花絮？

　　本书收录两位导演、六位演员、四位编剧的心得日志，内藏独家照片，以及花甲卢广仲、花明刘冠廷与两位导演的心灵对话，一窥演员的心路历程，与导演的诸多心机。

　　并收录电影版场景再度升级的美丽场景照，将郑家人的喜怒哀乐哭笑嬉闹瞬间停格、留下感动与回忆的剧照，以及电影镜头外的精采花絮照。愿郑家精神，永远长在。

本书特色

　　★全彩精印，内有多幅精采剧照，以及在媒体上看不到的演员拍摄日志及访谈。

得奖与推荐

　　《花甲男孩》

　　博客来网路书店二○一○年度新秀作家
　　入围二○一一年台北国际书展大奖
　　入围第三十五届金鼎奖

　　〈逼逼〉英文版（BB）曾收录于《Undelivered- Anthology of Tainan Literature》（Serenity International）
　　〈逼逼〉法文版（Bibi）曾收录于《JENTAYU - REVUE LITTERAIRE D'ASIE HORS-SERIE 1 - TAIWAN》（JENTAYU）
　　〈听不到〉日文版（聴こえない）曾收录于『すばる』杂志（2015.11.1，集英社）东京大学藤井省三教授翻译

作者简介

杨富闵

　　一九八七年生，台南人，台大台文所硕士班毕业，哈佛大学东亚系访问学人，目前为台湾大学台湾文学研究所博士候选人。研究兴趣为战后台湾文学、文学写作与教育。

　　曾获「二○一○博客来年度新秀作家」、「二○一三台湾文学年鑑焦点人物」；入围二○一一、二○一四年台北国际书展大奖。部分作品译有英、日、法文版本。写作《中国时报》「三少四壮」、《自由时报》「斗闹热」、《联合报》「节拍器」、《印刻文学生活志》「好野人志」、《幼狮少年》「播音中」等专栏。

　　出版小说《花甲男孩》、散文《解严后台湾囝仔心灵小史》（共二册）、《休书──我的台南户外写作生活》、《书店本事：在你心中的那些书店》。编有《那朵迷路的云：李渝文集》（与梅家玲、钟秩维合编）

　　二○一七年原着小说《花甲男孩》展开系列的跨界制作：电视剧《花甲男孩转大人》（导演：瞿友宁、李青蓉）、漫画书《花甲男孩转大人》（绘者：陈茧）、电影版《花甲大人转男孩》（导演：瞿友宁）。

　　喜欢台语歌、旧报纸、铁支路。持续努力写成一个老作家！

花甲一家

　　《花甲男孩转大人》、《花甲大人转男孩》工作团队。

《花甲男孩》

〔推荐序〕大内之音──杨富闵的家族小说《花甲男孩》  白先勇
暝哪会这呢长
逼逼
听不到
唱歌乎你听
有鬼
我的名字叫陈哲斌
繁星五号
神轿上的天
花甲
〔后记〕深刻的喜感

《花甲大人转男孩写真心得书》

〔导演日志〕
瞿友宁
李青蓉

［演员日志〕
这真的是日志        姑姑（海裕芬）
我们都嫁了            阿玮（严正岚）
虾子与黑炭，我很会    雅婷（江宜蓉）
气氛比起去年……      姿萱（叶辰莛）
那又青又黄的味道      花亮（曲献平）
光头这么对花慧说      常辉（阿凡）
很多的第一次          花慧（林意箴）
等待时光              小静（叶星辰）

［编剧心得〕
真实故事的渴望 詹杰
花漾大婶的奇幻之旅 杨璧莹
《花甲男孩与大人》剧本Ver.1 吴翰杰
花的询问 杨富闵

〔心灵鸡汤〕
每天看你，我很心疼   花甲vs.导演
台客也有春天         花明vs.双导演

〔镜头内外〕
剧照
场景照
工作照

《花甲男孩》
 
暝哪会这呢长（节录）
 
现在，我们祖孙三人正坐在发财车上。紧紧依拢相偎，把全世界挡在车窗外。
 
现在，我们正准备离开大内。
 
大内无高手，惟一姐，惟阿嬷。
 
我开始在姐接的部落格留言是在去年夏天，芒果花开水水的季节。我们的故乡─台南县大内。四界拢是花香味，花香味沿着曾文溪水从玉井走几个弯道飘至大内，让我想起亦是去年夏天大伯公的葬礼，送葬队伍内人手一枝香水百合天人菊向日葵的走在乡境村路上，香味贴紧了我们麻衣麻帽与头披，上百子孙们按辈分顺序，以各色孝服标记身分，一路过庙过桥过路边人家的到火葬场，我与姐接并排送葬队伍最后头，新生代，连孝服都不穿。
 
我开始习惯每个星期五晚上十二点在姐接的部落格「大内儿女」留言，与她保持联系，我企图张开一面家族血系的网，想在虚拟世界把她捞回大内岸边，于是我手边有了四张讣闻。分别是二○○○年的曾祖母杨陈女、二○○二年的大伯婆杨陈怀珠、二○○五年的大姑婆郑杨枝，至最新一张二○○七年大伯公杨永德。我以这群同姓氏先辈之名留言，隐藏身分却不断介入叙述，我仰仗亡魂辈的身分背景感到安心，却不停的加入我的口气与回忆混淆视听，我想要捞回这个弃家而走的姐接，像託梦、像阴魂不散般在「大内儿女」与姐接对谈─关于她决心当个不孝女这档事。
 
「不孝女！女孩子不嫁是要留在家里当虎姑婆是不是!?红阁桌上是没在拜姑婆的！她死后看谁要去拜她！没得吃！去做孤魂野鬼！」大内一姐每天下午五点在三合院前复健时，小学生般默背课文的念一遍给我听。
 
我说：「阿嬷！妳真三八！烦恼姐接做鬼还会肚子饿！姐接在处罚妳！真正不孝啦！要妳逐工拢要想她一次！不孝不孝！」
 
阿嬷是我的大内一姐，大内无高手，惟一姐。
 
八年来，我们三合院以极恐怖的速度连办了四场葬礼，走了了啊，大内一姐总说：「早前埕上不时拢有人影，现在连一只猫拢无，拢走了了啊。」
 
我说：「阿嬷，但是妳现在就是尚大的！妳讲的话尚大声！尚准算！」

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