具体描述
如果读者想要立刻爱上石黑一雄，应该去读《夜曲》—吴明益 ◆《长日将尽》作者 诺贝尔文学奖得主石黑一雄 从义大利的广场，到好莱坞旅馆的贵宾楼层；从年轻的梦想家，到露天咖啡座的乐手，再到过气的明星；这些我们所看见的人物，都有着某种无可逃避的纠结。 优雅、亲密且机智风趣，这部五重奏标志着一个萦绕于心的主题——即使年华渐渐老去，曾经拥有的关系已然崩毁；或是一个青春的希望逐渐远去，我们依然努力挣扎着，让生命中的浪漫之火不会倏然熄灭。 ‧〈抒情歌手〉乘着小船缓缓漂流，在黑暗和灯火微明交替中，等待，绕着一圈又一圈，该以什么方式走完将尽未尽的时光。 ‧〈或雨或晴〉缀着星光的夜晚，重新省视因现实遗失的初衷，音乐成为最关键的凭借。因为缺席，所以更加深刻。 ‧〈莫尔文丘〉尚未完成的歌曲在山丘间随风吹拂，消散在绵延敞开的景色里。美丽而困顿的大好时光，短暂邂逅的旅人，对比着迟暮的忧愁。 ‧〈夜曲〉深夜的寂静在空气中悬浮。舞台帘幕缓缓开启……职业演奏生涯里，曾有两次上台独奏时，竟忽然不知道该怎么开始——而人生继续在走。 ‧〈大提琴手〉被吹动的蕾丝窗帘揉煳泻进的阳光，在许多神秘的午后，追寻演奏中难以言明的部分，陌生的心灵短暂交会，又各自走回现实。 「这还是一本小说，只是分成五个不同的乐章。也许，更好的说法是，这本书比较像是一张专辑唱片，你就是不希望有些歌被用单曲的方式发行。」——石黑一雄 石黑在这本小说集的首页，题献给他一直以来的经纪人德博拉．罗婕思（他的写作老师安洁拉卡特在一九八○年介绍认识），一位在英国出版界以邋遢、耐心、坚定又有品味而着称的传奇人物，或许就是要感谢她，这个独具慧眼的伯乐，在三十年前将他拉离了无人闻问的泥沼，给予他信心，让他找寻到了另一种声音，另一种独特而动人的歌唱方式，最终让全世界的人都愿意倾耳细听，也都能够为之着迷。――郑至皓 名家推荐 五首尝试去抚慰无可抚慰孤独灵魂的抒情诗……如同演奏夜曲时的主旋律与伴奏，让石黑一雄的文字在你心头如歌流过。――吴明益 在有声与无声、音乐与静谧之间，追寻着暧昧迷离的模煳地带。 石黑一雄带领我们沉醉在一个看似写实，却其实散发着朦胧、扭曲、梦样的世界，去捕捉生命为爱心碎的瞬间。――郑至皓 在这些充满巨大情感力度的小说中，他揭露了隐藏在我们自以为是的安身立命之道背后，那个无底的深渊。──诺贝尔文学奖受奖理由 它们静静地走近你，却让你始终萦绕于心……这些珠玉般的篇章，只能出自于一位伟大编织者之手。──大卫•悉士顿《伦敦旗帜晚报》 石黑一雄的作品，有着如歌似的韵律，反覆出现的主题，从而衍生出不同的样貌。字里行间透出音乐语言中指称的高泛音，隐藏在看似单调实则丰满的叙事底下；掩卷之余却频频回响，余音久久不散。──珍˙施玲《每日电讯报》 优雅且动人，展现了石黑一雄组合感伤、节制与疗癒的独特能力。它是一部有关失意的故事，但却将失意加以昇华，并赋予它成为一种人之常情。──玛格丽特‧德拉布尔《卫报》 让人爱不释手。那些时光流转与悠扬的音符，让这趟旅程绝对值得。――克莉丝提安‧豪斯《独立报》 这些故事不是真的关乎音乐，无论从何种角度看，更像是感情关系的研究，关于名声、成就等再现实不过的处境。――强纳森‧柯伊《金融时报》 每一篇都以它独特的方式令人心碎，但又带有某种伟大喜剧的成分，并且都蕴含着石黑一雄作品中一贯拥有的吸引力。――《观察者》 石黑一雄小说中的人物都好像似曾相识，无论是不是我们所熟知的名人；作者所述说的内容、情绪及想法，在在表现了世界的真实模样。――丹尼尔‧盖瑞特《当代小说评论》 精心打造，没有用上太多材料却是惊喜连连，使读者读来感觉丰富、乐趣横生。读完不禁令人好奇，石黑一雄下次又将带给我们什么样的故事？――麦可‧葛拉《泰晤士报》
著者信息
作者简介
石黑一雄
日裔英籍小说家。
一九五四年十一月八日生于日本长崎市，一九六〇年，父亲赴英国国家海洋学院从事研究，举家迁居英国。大学时代，石黑一雄进入肯特大学（University of Kent）就读，主修英文和哲学，毕业后赴东英吉利大学（University of East Anglia）攻读创意写作学位，当时即练就细腻优雅的独特文风。年轻时，尚未以作家为业的石黑一雄曾短暂投入社福工作，小说作品如今已被翻译超过三十种语言，他以「国际主义作家」自居，由于移民作家的特殊身分，并与另两位印度裔小说家维迪亚德哈尔．奈波尔（V. S. Naipaul）、萨鲁曼．鲁西迪（Salman Rushdie）称「英国文坛移民三雄」。论者以为石黑一雄是亚裔作家中，少数不以移民背景或文化差异作为主要创作题材的作者，「移民身分」正是石黑一雄作品最隐晦且不被置诸题旨的「反高潮」，其作品不刻意操作亚裔的族群认同，往往关怀普遍的人情、感性经验与个体的孤独景况，深沉的特质使他被英国《卫报》评论为「最近乎卡夫卡小说世界」的当代作家。一九九五年，因为对文学的卓越贡献，获英国皇室颁发文学骑士勋章（官佐勋章，简称OBE）；一九九八年获授法国艺术暨文学骑士勋章（Ordre des Arts et des Lettres），现为英国皇家文学会研究员，与其妻女定居于伦敦。迄今石黑一雄有七部长篇小说：一九八二年《群山淡景》获「英国皇家学会」（Royal Society of Literature）温尼弗雷德．霍尔比奖（Winifred Holtby Prize）；一九八六年《浮世画家》获英国曁爱尔兰图书协会（Booksellers Association of the UK and Ireland）颁发「惠特布莱德」年度最佳小说奖（Whitbread Book of the Year Award），并获英国布克奖（Booker Prize）提名；一九八九年《长日将尽》获英国布克奖，并登上《出版家週刊》年度畅销榜书单；一九九五年《无可抚慰》赢得「契尔特纳姆」文学艺术奖（Cheltenham Prize）；二〇〇〇年《我辈孤雏》入围布克奖提名；二〇〇五年《别让我走》入围曼布克奖（Man Booker Prize）最后决选名单，并获「欧洲小说奖」（European Novel Award）。二〇〇五年出版睽违十年的长篇新作《被掩埋的巨人》。
译者简介
吴宜洁
台大外文系毕业，英国瑞汀大学儿童文学硕士。觉得人是最奥妙深邃的文本，期许自己能尽可能地诠释、解读。现为专职译者，译有「玛丽．包萍」系列、《伪伦敦》、《夜曲》、《完美：一个背叛与重生的故事》等。
石黑一雄
日裔英籍小说家。
一九五四年十一月八日生于日本长崎市，一九六〇年，父亲赴英国国家海洋学院从事研究，举家迁居英国。大学时代，石黑一雄进入肯特大学（University of Kent）就读，主修英文和哲学，毕业后赴东英吉利大学（University of East Anglia）攻读创意写作学位，当时即练就细腻优雅的独特文风。年轻时，尚未以作家为业的石黑一雄曾短暂投入社福工作，小说作品如今已被翻译超过三十种语言，他以「国际主义作家」自居，由于移民作家的特殊身分，并与另两位印度裔小说家维迪亚德哈尔．奈波尔（V. S. Naipaul）、萨鲁曼．鲁西迪（Salman Rushdie）称「英国文坛移民三雄」。论者以为石黑一雄是亚裔作家中，少数不以移民背景或文化差异作为主要创作题材的作者，「移民身分」正是石黑一雄作品最隐晦且不被置诸题旨的「反高潮」，其作品不刻意操作亚裔的族群认同，往往关怀普遍的人情、感性经验与个体的孤独景况，深沉的特质使他被英国《卫报》评论为「最近乎卡夫卡小说世界」的当代作家。一九九五年，因为对文学的卓越贡献，获英国皇室颁发文学骑士勋章（官佐勋章，简称OBE）；一九九八年获授法国艺术暨文学骑士勋章（Ordre des Arts et des Lettres），现为英国皇家文学会研究员，与其妻女定居于伦敦。迄今石黑一雄有七部长篇小说：一九八二年《群山淡景》获「英国皇家学会」（Royal Society of Literature）温尼弗雷德．霍尔比奖（Winifred Holtby Prize）；一九八六年《浮世画家》获英国曁爱尔兰图书协会（Booksellers Association of the UK and Ireland）颁发「惠特布莱德」年度最佳小说奖（Whitbread Book of the Year Award），并获英国布克奖（Booker Prize）提名；一九八九年《长日将尽》获英国布克奖，并登上《出版家週刊》年度畅销榜书单；一九九五年《无可抚慰》赢得「契尔特纳姆」文学艺术奖（Cheltenham Prize）；二〇〇〇年《我辈孤雏》入围布克奖提名；二〇〇五年《别让我走》入围曼布克奖（Man Booker Prize）最后决选名单，并获「欧洲小说奖」（European Novel Award）。二〇〇五年出版睽违十年的长篇新作《被掩埋的巨人》。
译者简介
吴宜洁
台大外文系毕业，英国瑞汀大学儿童文学硕士。觉得人是最奥妙深邃的文本，期许自己能尽可能地诠释、解读。现为专职译者，译有「玛丽．包萍」系列、《伪伦敦》、《夜曲》、《完美：一个背叛与重生的故事》等。
图书目录
图书序言
爱蜜丽和我一样，喜欢老派的美国百老汇歌曲。她偏好快节奏的曲目，像是欧文．柏林（Irving Berlin）的〈贴脸相偎〉（Cheek to Cheek）和柯尔．波特（Cole Porter）的〈爱的开始〉（Begin the Beguine），我则偏好苦甜参半的民谣—像〈又见雨天〉（Here's That Rainy Day）、〈不曾入心〉（It Never Entered My Mind）。虽然差距颇大，但那个时代要在英国南部的大学校园找到同好，简直近乎奇蹟。现在的年轻人可能各种音乐类型都听。我有个姪子今年秋天上大学，迷上了阿根廷探戈音乐，他也喜欢爱迪．琵雅芙（Edith Piaf）以及最新的独立乐团。不过，在我们那个年代，品味选择没这么广。学生大致分成两派：一是长发宽衣的嬉皮，酷爱「前卫摇滚」；一是整齐端庄的古典乐迷，其他音乐一概弃如敝屣。偶尔，你会巧遇嗜爱爵士的人，但这些人通常是所谓的跨界类型—狂放无尽的即兴，而那些最初始、让人爱上音乐的美丽歌曲，他们是不会看在眼里的。
所以，当发现有另一个人也欣赏美式音乐时，真是松了口气，而且还是位女性。和我一样，爱蜜丽专门收集黑胶唱片，钟爱细腻、直率的唱腔—你经常能在骨董店找到这些我们父母那辈丢弃、遭到贱价出售的唱片。她偏爱莎拉．芳恩（Sarah Vaughan）和查特．贝克；我钟情茱莉．伦敦（Julie London）和佩姬李（Peggy Lee）；辛纳屈或艾拉．费兹杰罗（Ella Fitzgerald）都不是我们的菜。
头一年爱蜜丽住校，她的房里有台手提式唱机，是当年相当流行的机种。看起来就像只大帽盒，浅蓝色的表皮，单颗内嵌式喇叭，得先掀开盖子才能看见里面的转盘。以现在的标准来看，音质满粗糙的，但我还记得，当年我们俩总窝在一块儿，开心地连听上好几个小时；取下一张唱片，再小心翼翼地把唱针挪去另一张上头。我们喜欢比较同一首歌的各种版本，然后相互讨论歌词和歌手的诠释：这段非得唱得这么酸不可？〈我心上的乔治亚〉（Georgia on My Mind）—究竟该把乔治亚当成个女人、还是美国的一个地方来唱？我们尤其喜欢那种歌词明明洋溢着欢乐、唱腔却令人彻底心碎的唱片—像是雷．查尔斯（Ray Charles）的〈或雨或晴〉（Come Rain or Come Shine）。
所以，当发现有另一个人也欣赏美式音乐时，真是松了口气，而且还是位女性。和我一样，爱蜜丽专门收集黑胶唱片，钟爱细腻、直率的唱腔—你经常能在骨董店找到这些我们父母那辈丢弃、遭到贱价出售的唱片。她偏爱莎拉．芳恩（Sarah Vaughan）和查特．贝克；我钟情茱莉．伦敦（Julie London）和佩姬李（Peggy Lee）；辛纳屈或艾拉．费兹杰罗（Ella Fitzgerald）都不是我们的菜。
头一年爱蜜丽住校，她的房里有台手提式唱机，是当年相当流行的机种。看起来就像只大帽盒，浅蓝色的表皮，单颗内嵌式喇叭，得先掀开盖子才能看见里面的转盘。以现在的标准来看，音质满粗糙的，但我还记得，当年我们俩总窝在一块儿，开心地连听上好几个小时；取下一张唱片，再小心翼翼地把唱针挪去另一张上头。我们喜欢比较同一首歌的各种版本，然后相互讨论歌词和歌手的诠释：这段非得唱得这么酸不可？〈我心上的乔治亚〉（Georgia on My Mind）—究竟该把乔治亚当成个女人、还是美国的一个地方来唱？我们尤其喜欢那种歌词明明洋溢着欢乐、唱腔却令人彻底心碎的唱片—像是雷．查尔斯（Ray Charles）的〈或雨或晴〉（Come Rain or Come Shine）。
图书试读
None
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