具体描述
前承五四，后开台湾现代文学盛世 罗青写人，写文，写千年难得一遇的「人才红利时代」。 罗青以笔下诗情，砚上画意，生动镌刻不能遗忘的名字！ 纪弦、周策纵、周梦蝶、罗门、林海音、王蓝、柏杨、梁实秋、钟鼎文、高阳、白先勇。 《试按上帝的电铃》 战后三十年，台湾虽小，却人才荟萃，诗、书、画能人辈出，有遥接五四遗风的凌叔华、梁实秋、李渔叔、台静农等巨匠，以及当代名家张秀亚、林海音、夏志清、席德进、高阳等人。罗青躬逢其盛，得以亲炙诸位前辈，称此为千年难遇的「人才红利时代」。罗青以交往经历为前辈名家侧写旁传，虽皆小事点到即止，却更能见其真性情。 纪弦诗风诙谐戏谑，诗论常引争议，有资格写纪念文者，非敌人，就是朋友，然纪弦长寿，让提早离席的敌友，都无机可乘，无机可施。教授周策纵，为钻研五四运动史的巨擘，着名的《红楼梦》学者，为集句诗的捷才，与罗青谈诗论画忘年交，妙人妙语可入《世说新语》。黑衣的孤独国王周梦蝶，趺坐状如无名小神像，嗜句如命，论诗握手如赛内功，一袋小鱼干炒花生、一颗红苹果，不忍享用。顽童诗人罗门陶醉于自己滔滔不绝的雄辩，艺术「光屋」可通天地，以无声电铃叩问上帝。 写人，写文，也写时代，与文坛好友情谊深厚，更能深入观察体会作品神髓。罗青诗、文、书、画四艺俱足，来往畅谈诗作之余，也与友朋品画论字，互赠书画笔墨，以艺术见证友情的醇厚与丰美。告别盛世，此书为时代补上註解，并期待下一盛世的来临。 《天下第一巷》 六O年代至八O年代间，来自各省流寓台北的名家，梁实秋、林海音、杨兴生、喻仲林、钟鼎文、王蓝、白先勇、罗兰……等，纷纷聚居敦化南路、忠孝东路巷弄之间，罗青穿梭其间，尽享与时彦才俊欢聚之乐。他将这千年难得一遇的时代称为「人才红利时代」，并用心记下所见所闻，为这个迷人的时代，留下闪亮如露珠般的註解。 后生小子怎敢说：「梁实秋是我的敌人？」白先勇家为何窗子都钉死？「台北半个文坛」林海音家又是怎样的光景？高阳通读李商隐《玉谿集》，写下〈集玉谿生一首〉，看似精摘诗句，其实是借李商隐之诗浇心中块垒，自伤身世。罗青解集句，说本事，勾勒高阳一生坎坷，半生困守稿纸爬格子还债，因此留下了三千多万字的小说精品，真可谓「诗人不幸诗家幸」，而许多精辟的诗论更见证了「赋到沧桑句便工」。王蓝《蓝与黑》写国仇家恨大是大非敌我对抗之思，鹿桥《未央歌》则是在小我情爱与大我志业之间，安身立命的挣扎，不过「时间距离」与「美学距离」都太近，无法超然而又无我的尽情挖掘。在自由诗的狂潮下，钟鼎文以《蓝星》诗社坚守浪漫格律诗的创作，却遭到嘲笑、贬损，罗青称作格律派最后的护法。 罗青以笔下诗情，砚上画意，生动的写下画下与诗人、小说家、书画家、艺术家点滴过从，诗律书画、文史掌故、妙事轶闻无所不写，燃起了大家对这个意气风发、谈笑风生的「人才红利时代」无尽的缅怀之情。 本书特色 ★ 收录罗青为前辈作家所绘画作，以及往来书信珍贵资料。 ★《试按上帝的电铃》限量签名「孤独国」画页+《天下第一巷》限量作者签名
著者信息
作者简介
罗青
本名罗青哲，湖南省湘潭县人，一九四八年九月十五日生于青岛。辅仁大学英文系毕业，美国西雅图华盛顿大学比较文学硕士，曾任辅仁大学、政治大学英语系副教授，台湾师范大学英语系所、翻研所、美术系所教授，中国语言文化中心主任。明道大学艺术中心主任、英语系主任。一九九三年获傅尔布莱德国际交换教授奖。
一九七四年获颁第一届中国现代诗奖，国内外获奖无数，被翻译成英、法、德、义、瑞典等十三种语言。画作亦获奖多次，并获大英博物馆、德国柏林东方美术馆、加拿大皇家安大略美术馆、美国圣路易美术馆、中国美术馆、辽宁美术馆、台湾美术馆等国内外公私立美术馆收藏。曾出版诗集、诗画集、画集、论文集、画论集五十余种。
罗青
本名罗青哲，湖南省湘潭县人，一九四八年九月十五日生于青岛。辅仁大学英文系毕业，美国西雅图华盛顿大学比较文学硕士，曾任辅仁大学、政治大学英语系副教授，台湾师范大学英语系所、翻研所、美术系所教授，中国语言文化中心主任。明道大学艺术中心主任、英语系主任。一九九三年获傅尔布莱德国际交换教授奖。
一九七四年获颁第一届中国现代诗奖，国内外获奖无数，被翻译成英、法、德、义、瑞典等十三种语言。画作亦获奖多次，并获大英博物馆、德国柏林东方美术馆、加拿大皇家安大略美术馆、美国圣路易美术馆、中国美术馆、辽宁美术馆、台湾美术馆等国内外公私立美术馆收藏。曾出版诗集、诗画集、画集、论文集、画论集五十余种。
图书目录
图书序言
代序
天下第一巷（节录）
一九七四年秋，二十六岁的我，结束留美学业，取道欧洲，环游世界，返回台湾，开始定居于台北大安区，在敦化南路351巷内，开展我的艺文学术生涯。就是在这条巷子里，我遇到了「我的时代」以及「我们的时代」，一个意气风发谈笑风生，千年难的一遇的「人才红利时代」。
我随父母于1949年初春搭乘太平轮到基隆，先是南下住在高雄凤山大寮，旋又迁至淡水，转往台北。一年多后，又回到基隆落脚，在雨港一路由幼稚园小学念到初中高中，直到进入新庄辅仁大学后，才离开基隆，回到台北，常常在士林、中正、中山、万华、大安区游走玩耍，几乎成了半个台北人。
我去美国留学后，父亲从基隆船务公司退休，看到大安区敦化南路351巷内，由港商出资沈祖海建筑师事务所设计的怡安大厦，是当时少有的二丁挂七层电梯车库公寓建筑，十分钟意，因此决定移居台北，入住大厦东栋。
在此以前，我在大安区的活动，多半在和平东路师大附近及新生南路国际学舍（现在的大安森林公园）一带，忠孝东路与敦化南路之间，还是蕉林稻田与园艺花圃错杂的郊区，常有水牛出没。没想到数年不见，联结敦化南北路的复旦桥东西两侧，出现了顶好商圈，龙门画廊，后来又有了金石堂书店、诚品书店、建宏书局（三民书局）与阿波罗画廊群，一派欣欣向荣的气象，引来许多作家诗人画家，纷纷聚居于此。他们泰半都是一九四九年后，自中原各省流寓台北的人才，为明郑至今三百五十年以还所仅见，人数之众，品类之广，亦为永嘉、靖康以来所未有。我就在这样的环境中，一住三十年，享尽师长友朋问道学艺之乐，亦阅尽人间沧桑世事变幻之奇。
儿子老子杨兴生
油画家兼龙门画廊创办人杨兴生（1938-2013），则住我隔壁的一排四楼公寓里。老杨出生于江西，长我十岁，是师大美术系的高材生，曾留学美国唸艺术研究所，但却阴错阳差开了画廊，习得了洋人卖画赚钱的法门。他在我返台定居的第二年，在顶好商圈创办了龙门画廊，把当时画框、画店、仓库式画廊，提升三级，成为台湾最早的美式「新锐艺术发表」的商业画廊，让杰出画家每两三年有固定场所发表最新实验力作。此一创举，为中国历朝历代所无，老杨功在画坛，必须载入史册。我常在巷口的美利坚面包店遇到他，汗衫短裤蓝白拖，乱头胡渣香菸叼，十足艺术叛徒的模样。
一日，我在他家门口看到他，蹲在公寓进门的台阶上抽菸，便好奇的上前寒暄。他跟我摇摇头，叹口气说，没办法，上初中的儿子回来跟我住啦，不让抽菸，只好在这里躲一躲啰。我听了啼笑皆非，只好调侃的厉声道：「反了反了，儿子居然管起老子来了！这像话吗？」没想到，平时潇洒的老杨，居然苦着一张脸，两手一摊，向我诉起苦来：
太太在美国，儿子从小随外公住。他外公是留英的，完全是英国式教育，把儿子训练成一个小绅士，早上起来，刷牙洗脸，打扮得整整齐齐，才正经八百的来吃早餐，就差没打领带。男人嘛，你知道，在自己家里，可以随便一点，穿件内裤，就可以坐在客厅看电视，喝点啤酒，把脚放在茶几上，放松一下。这些都是不行的，常常挨他斥责说，像什么样子，赶快把衣服穿好，坐好，训导主任似的，弄得我坐也不是，站也不是，连招几个朋友打几圈小牌，都要遭到干涉，简直是「爸」不聊生，难过极了。
我闻言大笑道：「天不怕地不怕，你老杨也有今天，真是一物降一物，这个儿子好，将来肯定孝顺，你就等着享福吧。」
果然，老杨晚年，画室移到淡水，由儿子照顾，生涯直接由「浪子期」一跃，进入「老年期」，过起不菸不酒不赌每天画画的规矩生活……。
天下第一巷（节录）
一九七四年秋，二十六岁的我，结束留美学业，取道欧洲，环游世界，返回台湾，开始定居于台北大安区，在敦化南路351巷内，开展我的艺文学术生涯。就是在这条巷子里，我遇到了「我的时代」以及「我们的时代」，一个意气风发谈笑风生，千年难的一遇的「人才红利时代」。
我随父母于1949年初春搭乘太平轮到基隆，先是南下住在高雄凤山大寮，旋又迁至淡水，转往台北。一年多后，又回到基隆落脚，在雨港一路由幼稚园小学念到初中高中，直到进入新庄辅仁大学后，才离开基隆，回到台北，常常在士林、中正、中山、万华、大安区游走玩耍，几乎成了半个台北人。
我去美国留学后，父亲从基隆船务公司退休，看到大安区敦化南路351巷内，由港商出资沈祖海建筑师事务所设计的怡安大厦，是当时少有的二丁挂七层电梯车库公寓建筑，十分钟意，因此决定移居台北，入住大厦东栋。
在此以前，我在大安区的活动，多半在和平东路师大附近及新生南路国际学舍（现在的大安森林公园）一带，忠孝东路与敦化南路之间，还是蕉林稻田与园艺花圃错杂的郊区，常有水牛出没。没想到数年不见，联结敦化南北路的复旦桥东西两侧，出现了顶好商圈，龙门画廊，后来又有了金石堂书店、诚品书店、建宏书局（三民书局）与阿波罗画廊群，一派欣欣向荣的气象，引来许多作家诗人画家，纷纷聚居于此。他们泰半都是一九四九年后，自中原各省流寓台北的人才，为明郑至今三百五十年以还所仅见，人数之众，品类之广，亦为永嘉、靖康以来所未有。我就在这样的环境中，一住三十年，享尽师长友朋问道学艺之乐，亦阅尽人间沧桑世事变幻之奇。
儿子老子杨兴生
油画家兼龙门画廊创办人杨兴生（1938-2013），则住我隔壁的一排四楼公寓里。老杨出生于江西，长我十岁，是师大美术系的高材生，曾留学美国唸艺术研究所，但却阴错阳差开了画廊，习得了洋人卖画赚钱的法门。他在我返台定居的第二年，在顶好商圈创办了龙门画廊，把当时画框、画店、仓库式画廊，提升三级，成为台湾最早的美式「新锐艺术发表」的商业画廊，让杰出画家每两三年有固定场所发表最新实验力作。此一创举，为中国历朝历代所无，老杨功在画坛，必须载入史册。我常在巷口的美利坚面包店遇到他，汗衫短裤蓝白拖，乱头胡渣香菸叼，十足艺术叛徒的模样。
一日，我在他家门口看到他，蹲在公寓进门的台阶上抽菸，便好奇的上前寒暄。他跟我摇摇头，叹口气说，没办法，上初中的儿子回来跟我住啦，不让抽菸，只好在这里躲一躲啰。我听了啼笑皆非，只好调侃的厉声道：「反了反了，儿子居然管起老子来了！这像话吗？」没想到，平时潇洒的老杨，居然苦着一张脸，两手一摊，向我诉起苦来：
太太在美国，儿子从小随外公住。他外公是留英的，完全是英国式教育，把儿子训练成一个小绅士，早上起来，刷牙洗脸，打扮得整整齐齐，才正经八百的来吃早餐，就差没打领带。男人嘛，你知道，在自己家里，可以随便一点，穿件内裤，就可以坐在客厅看电视，喝点啤酒，把脚放在茶几上，放松一下。这些都是不行的，常常挨他斥责说，像什么样子，赶快把衣服穿好，坐好，训导主任似的，弄得我坐也不是，站也不是，连招几个朋友打几圈小牌，都要遭到干涉，简直是「爸」不聊生，难过极了。
我闻言大笑道：「天不怕地不怕，你老杨也有今天，真是一物降一物，这个儿子好，将来肯定孝顺，你就等着享福吧。」
果然，老杨晚年，画室移到淡水，由儿子照顾，生涯直接由「浪子期」一跃，进入「老年期」，过起不菸不酒不赌每天画画的规矩生活……。
图书试读
《试按上帝的电铃》
高板凳与矮板凳（节录）
──怀诗人周梦蝶
一个馒头的滋味
第一次在孤独国书摊买到的诗集一叠，到现在还有印象，其中有余光中的《在冷战的年代》、管管的《请坐月亮请坐》、方莘的《膜拜》、敻虹的《金蛹》、金军的《碑》与《歌北方》，还有巴壶天的《艺海微澜》。以后到梦公先生处买书，大多都沿用同一模式，他见我来了，便在高圆凳的十字腿架上，抽出一叠事先用麻绳捆好的书，交给我。我也从不挑选，照单付钱全收。有时，梦公记忆有误，书有重复，我也乐于多藏副本，以备日后转赠同好。例如方莘的《膜拜》，我先后买得数本，都被好友「墨收」了，现在身边的一本，则是从方莘本人那里强要到的。
如今想来，当时藏书中，重复最多的还是张爱玲，如《流言》、《秧歌》、《张看》之类的，各种版本皆有；其次则为有关古典诗的选本及论着。
梦公此一阶段嗜张，几近狂热。我大二时，就藏有文星版的《还魂草》，开卷就是张爱玲〈炎樱语录〉中的警句：「每一只蝴蝶，都是一朵花底鬼魂，回来寻访它自己。」读罢印象深刻，至今无法忘怀。
梦公写诗，喜以类似的「警句」为中心，然后专心一志，围绕此句，铺陈、堆叠、拼贴，为求「现代」，不惜多用僻典，不避幽玄，务必涩里求奇，险中生怪。
那一段日子，诗坛流行「大乘」、「小乘」写法之说，梦公每每自言，他只能「小乘」罗汉一番，还做不了菩萨。因为，他写诗总是先有佳句，再苦思缀补成篇，于是拼凑前后之际，每难圆融，割裂过甚之时，又嫌做作，故尔一诗之成，往往呕心沥血，来回折磨打磨，有时一字一句一篇之制，几乎长达十年、二十年之久。
难怪他要常说，写诗不是人干的；又难怪他每次讲到曾在香港任教英国诗人白伦敦（Edmund Blunden, 1896-1974）的名句：「一块石头，使流水说出话来」时，总要欢喜赞叹一番，羡慕人家，随意散步，就能随手捡拾佳句，又不甚珍惜的随手抛扔，轻松自在，毫不费力。
有几次，他读到我笔记中他认为的好句，不免慧眼英雄，爱不释手，于是郑重对我说：「我看这几句，与你的个性不合，难有发展，就是勉强写去，也会糟蹋了，不如让给我来琢磨琢磨，说不定还有希望。」
高板凳与矮板凳（节录）
──怀诗人周梦蝶
一个馒头的滋味
第一次在孤独国书摊买到的诗集一叠，到现在还有印象，其中有余光中的《在冷战的年代》、管管的《请坐月亮请坐》、方莘的《膜拜》、敻虹的《金蛹》、金军的《碑》与《歌北方》，还有巴壶天的《艺海微澜》。以后到梦公先生处买书，大多都沿用同一模式，他见我来了，便在高圆凳的十字腿架上，抽出一叠事先用麻绳捆好的书，交给我。我也从不挑选，照单付钱全收。有时，梦公记忆有误，书有重复，我也乐于多藏副本，以备日后转赠同好。例如方莘的《膜拜》，我先后买得数本，都被好友「墨收」了，现在身边的一本，则是从方莘本人那里强要到的。
如今想来，当时藏书中，重复最多的还是张爱玲，如《流言》、《秧歌》、《张看》之类的，各种版本皆有；其次则为有关古典诗的选本及论着。
梦公此一阶段嗜张，几近狂热。我大二时，就藏有文星版的《还魂草》，开卷就是张爱玲〈炎樱语录〉中的警句：「每一只蝴蝶，都是一朵花底鬼魂，回来寻访它自己。」读罢印象深刻，至今无法忘怀。
梦公写诗，喜以类似的「警句」为中心，然后专心一志，围绕此句，铺陈、堆叠、拼贴，为求「现代」，不惜多用僻典，不避幽玄，务必涩里求奇，险中生怪。
那一段日子，诗坛流行「大乘」、「小乘」写法之说，梦公每每自言，他只能「小乘」罗汉一番，还做不了菩萨。因为，他写诗总是先有佳句，再苦思缀补成篇，于是拼凑前后之际，每难圆融，割裂过甚之时，又嫌做作，故尔一诗之成，往往呕心沥血，来回折磨打磨，有时一字一句一篇之制，几乎长达十年、二十年之久。
难怪他要常说，写诗不是人干的；又难怪他每次讲到曾在香港任教英国诗人白伦敦（Edmund Blunden, 1896-1974）的名句：「一块石头，使流水说出话来」时，总要欢喜赞叹一番，羡慕人家，随意散步，就能随手捡拾佳句，又不甚珍惜的随手抛扔，轻松自在，毫不费力。
有几次，他读到我笔记中他认为的好句，不免慧眼英雄，爱不释手，于是郑重对我说：「我看这几句，与你的个性不合，难有发展，就是勉强写去，也会糟蹋了，不如让给我来琢磨琢磨，说不定还有希望。」
用户评价
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版权所有