具体描述
著者信息
西西
原名张彦，广东中山人，1937年生于上海，1950年定居香港。香港葛量洪教育学院毕业，曾任教职，为香港《素叶文学》同人。
1983年，〈像我这样的一个女子〉获《联合报》小说奖推荐奖，正式开始了与台湾的文学缘。着作极丰，包括诗集、散文、长短篇小说等近三十种，形式及内容不断创新，影响深远。
2005年获《星洲日报》「花踪世界华文文学奖」，2011年为香港书展「年度文学作家」。
图书目录
图书序言
１
织巢鸟，又名织布鸟，是一种会用草和藤等物料编织巢穴的鸟。在动物分类表上，有以下的排列：
动物界
嵴索动物门
鸟纲
今鸟亚纲
雀形目
文鸟科
织布鸟属
织巢鸟属于文鸟科（Ploceidae）
拉丁学名是 Philetairus socius
别称 Weaverbird
种类约 145
常见的织巢鸟在河边树枝上筑巢，巢体悬挂在树枝的末梢，望似垂挂的大水果，似梨状居多。巢以树叶、树枝和干草等织成，採用的是纺织法而非黏合法。河上结巢可防走兽或飞禽入侵，多数由雌雄织鸟共同编织，但分别独立完成一巢，巢口较平坦的底部，向上略窄，成一锥体，即使坚固，仍可能受到喷水跳跃的鱼的袭击。的确没有绝对安全的地方。
另一类织巢鸟则喜欢群居，往往数百只聚集在同一棵树上，或者电线桿上，编织成大型的复合社区，巢房相连，却各有间隔，每一对鸟有各自独立的单位，整体看来如同大厦，有时累累臃肿，可达三、四米高，直径达四、五米，比树木本身还要巨大，比蜂巢蚁巢还要壮观。这种僭建，通常在旱地上，否则大雨浸濡，会累及大树一起倾倒。我不知牠们会否守望相助，但至少，牠们是和平共处的。不幸的是，对农夫来说，织巢鸟由于吃谷物种子，被当是公敌。
２
法国画家迪加创作了一件很特别的雕塑，名《十四岁的小舞者》（La Petite Danseuse de
Quatorze Ans），有什么特别呢？本来，这只是一个年轻舞者的雕像，在秋季沙龙的展览中，她只是穿着芭蕾舞衣、舞鞋，梳着发辫，束了打蝴蝶结的缎带，芭蕾舞者那样闲闲地站着。但她这个虚拟的雕像，穿的舞衣、舞鞋、发尾的缎带，却是实物，真实的纱裙、布鞋和缎带。最初还有真正的头发。百多年来，她在不同的展览会中亮相，都穿着真实的舞衣，而且换过好几次了，因为原先的裙子旧了，褪色、氧化、穿孔、仆仆灰尘。而且，哪一个女孩子出席舞会时，还愿意穿上上次的舞衣？过去的立体主义，像毕加索的作品，为画作加添时间的元素，这是空间艺术的突破，但矛盾的是，那种时间还是凝定，不再流动的。画面上出现不同的鼻子、几双眼晴，那是不同时间的并列；这么一来，时间成为了绘画的主宰，但其实失去了时间本身的意义。迪加的名气，不及梵高、毕加索等大师，但他这个作品，是更大的突破，把时间归还时间，它在舞者身上，与空间结合，流动、变化，而且生生不息。
每次见到这年轻的舞者换上新衣，我总感觉惊异，文学艺术原来可以这样啊，把真实的记录与虚拟的故事融于一炉。小说中我拼贴了母亲的自传、二姨在内地写来的长信，以及一些其他，尤其是二姨的信，我几乎不改一字，只是删减了一些过于繁琐的家事，也改了人名，她提到成都的梅园，我最近也到过，座落在杜甫草堂里，由小矮墙分隔。在草堂里，我读到这两句：「暂止飞鸟将数子，频来语燕定新巢。」这是杜甫当草堂建成时的作品，他带了孩儿，在战乱后暂时找到栖身的地方，心情喜悦，却又难免有点彷徨不安。二姨完全没提杜甫草堂。此外，其中也加插我读师范学院时一篇小说，参加征文，居然获得首奖，生涩，但写实。另外还有我介绍香港第一影室的文字。这些，就成为《织巢》中「真实的舞衣」了。
四、五十年前吧，故友蔡浩泉替一家出版社画插图，因最初每册售价三毛钱，故名「三毛钱小说」，朋友约我也写一个，按例指定要是爱情小说，四万字，当时其实已改售四毛钱了。
我写了《东城故事》，因为看了电影 West Side Story。那时文化人喜谈存在主义，这小说是貌似存在主义的爱情小说。
那小说的稿酬很不错，我不知道是否比其他人高，我请大家到酒楼大吃一顿。母亲知道了，提出她也要写，向我要了一叠原稿纸，她说，她也有一个爱情小说。四万字么，于是天天埋头埋脑，变成乖乖的女孩，安静地写。我写我的，她写她的。几个月后，交给我她的作品。母亲的故事，原来是她的自传，她不过把人名改了；但通篇没有标点，也有一些广东话。我没有交给朋友，看来我欠她一笔稿酬和一本书。我们欠父母亲的，何止这些？我这里抽出前半若干段落；其后的，替她续完。至于二姨寄来的一封长信，有万多言，就像她的姊姊一样，也是自传。她在河南，访港时找到我的书，大概也看过我的《候鸟》吧，竟把自己的生活如数家珍地告诉我，这是我不知道的，我也把她编织起来，希望读者即使在不同的时间空间仍然有兴趣知道。原来，许多人都会写，许多人，本身就是一个个故事。
３
《织巢》是《候鸟》的姊妹篇，也是一个爱情故事，不过是广义的。当年在报上连载，是用专栏形式，每天八百字，如今回忆也觉神奇。这种平淡，闲话家常的写法，跟当时大多只争朝夕的连载小说，无疑显得乏味。报刊的篇幅多么珍贵呢，难得前辈编辑提供园地，并加以鼓励，这是必须肯定和尊重的。我一写，一年之久，大概读者不多，怨言却不少，不过压力也不在我身上，当编辑稍露口风，我马上知趣，草草收笔。事实上，我写《我城》时，才写了万多字，就受过毫不客气的批评；我的其他小说也有类似遭遇。说的直率，但书未写完，看的也不周全，不好妄下论断。我稍为所动，但仍然照想法写下去。最重要的是，说这话的人可不是我的编辑。我这样再提出来，是近年这种自以为是的批评，时有所见；尤其脸书之类盛行，无论褒贬都太容易了，表示一下态度，不用推理，年轻的作者，可能受不了这种冲击。一个写作的人，如果太在意别人的批评，包括亲朋戚友的赞语，那是自信不足的表现。我写作超过半世纪，一直很认真、努力，是明知这回事不可不认真、努力，所以我也要求评论家不要轻率。当评论家说什么「逃避现实」，这是假定只有一种现实，责成这种现实的时候，其实也指定这种现实的写法。小说的写法，我是绝对坚持的。这当然牵涉对文学艺术的理解，甚至对人生、对世界的看法。秉持一种世界观去进行文学批评，只是寻找近亲。
《候鸟》在报上连载的收结，我连自己也不满意，所以只出版了上卷，上卷是姐姐素素的自述，妹妹妍妍的部份，也有十多万字，一直压在抽屉里。妍妍是以我的幼妹为原型，她几乎是我带大的，我做过她的小学老师，她结婚前什么都跟我说。她爱好运动，看来很健康，却最早离世，我很怀念她，书中泰半是她的亲身经历，那是上世纪六十至九十年代的生活。不过成为医务所的助护，却是我另有一个大妹的经历，大妹一直与我同住，却染上奇怪的绝症，七年来不断进出医院，经常开刀，人日渐消瘦，我感同身受，但我看到她另一面强韧的生命的意志。反而是我这个老病号，真是久病成医。那六、七年我写得很少，生活并不好过，当年一位北京的编辑，忽尔造访，我拒绝她进门，当时不便解释：屋内另有一位病得更重的人正在客厅里为伤口包扎换药。我和这位编辑素未谋面，抱歉她大概曾按地址在屋邨里摸索了好一阵。
大妹过世后我收拾她的文件，找到她保存一家人在上海的身份证，我呢，原来在一九三七年生。翻开了许多年的记忆，我把收藏的《候鸟》剪报找出来。十多年来，有些朋友偶尔想起这些文字，表示关心。其中洪范的叶步荣先生和叶云平先生，从没怀疑我会乱写，近年又追问《候鸟》续卷的下落。于是，那么一个阳光勐烈无事的夏天，不宜外出，我把剪稿摊开，痛定思痛，像织巢鸟那样，找来材料，重新编织。
我很重视小说的形式，当年素素的自述，是由幼渐长的叙事；下半卷则转由妍妍自述，她们不是孪生姊妹，不应该相同，当然也不能完全不同吧。我更不想重覆过去的写法。我想，《织巢》也是可以独立成卷的。在妹妹的叙述里，我尝试插入姐姐和母亲各自的叙述，这是话分三头。但问题是，在报上连载，如果用上两三种字体，会给予排字房的工友诸多麻烦。那还是铅字排版的年代。当年前辈编辑忙累了想稍作休息、旅行，就嘱我代为发稿，所以跟排字房的工友阿祥叔稔熟。阿祥叔总把我好几个专栏的版头原版送给我。这些版头，大多是蔡浩泉的设计。我不想添烦添乱，也就把其他人的说话融入妍妍的叙事里，叙事观点的转移，同样的字体，又限定字数，在报上看会感觉很混乱，我很快就放弃了计划，再变回单一的叙述。如今电脑打字，用书本的形式，我可以还原本来的构想，加上接到远亲的来信，分别用四种字体表现，清楚地让当事人自己发声；发声，并不一定要唱对台，而可以是有自己的说法，又互相补充。
这是个吵闹撕裂的年代，大家说话时彷彿都要提高嗓门，声嘶力竭，要证明关心社会，而如此这样的一套才能够改进社会。我想，生活是否只容许一种模式？我们又能否冷静下来，平实地说，耐心地听呢？
图书试读
第一章
１
妈妈说
妍妍
你去把姐姐找回来
姐姐在哪里呢
我想我知道
从街尾转过去
有一列石屋子
从石屋子转过去
有一条荒凉的马路
从马路一直走到尾尾
是一片广阔的沙滩
沙滩的那一边
有一道堤
堤上长着一棵椰子树
椰子树下
坐着我的姐姐
爸爸为什么生那么大的气呢？姐姐不在家，他忽然生起气来。爸爸一生起气来，我只好一声不作，坐在小矮凳上。爸爸生气，妈妈也没有办法，要是妈妈说几句话，那么，爸爸就要连妈妈也埋怨起来的。我起初不知道爸爸为什么生气，他把一个装苹果的纸盒找出来，然后把姐姐的一些书放在纸盒里。墙上有一幅画，是姐姐的，镶在玻璃里边，画的是一幅教堂，爸爸把画从墙上扯下来，也放在纸盒里。还有一些姐姐喜欢的明信片，爸爸也都拿出来，放在纸盒里，纸盒就给推到了大门口。
姐姐并不在家里，现在是几点钟了？是晚上十二点钟还要多些，平日我早就睡了，可是爸爸在生气，我睡不着。爸爸生气，是因为姐姐还没有回来。姐姐为什么这么晚还不回来？近来，姐姐常常很晚才回来。
爸爸说，她一定在外面结交了一些不三不四的朋友，也不知疯到哪里去了。爸爸说，这个女儿，我不要了，赶出去干净。妈妈说，孩子该慢慢教，赶出去，一个女孩子，叫她到哪里去。但爸爸不听，他仍是说，叫她不要再回来，把她的什么宝贝书，宝贝东西都拿走，不要回来。
姐姐这么晚了还不回来。为什么还不回来呢？我想，姐姐大概在外面玩得兴高采烈，所以忘了已经很晚了。我在街上玩，也是常常忘记是什么时候的。譬如那一次，我和几个小朋友一起推木头车，那才是好玩的游戏。几个人坐在车里，另外几个人在外面推，一直从街头推到街尾，晚上街上静，人少，木头车可以通行无阻，谁想到要回家呢。不过玩了那么一阵，原来已经十二点钟了，爸爸拿了一条鸡毛帚，在街上把我找到了，回家后打了一顿。我年纪小，爸爸可以打我一顿，姐姐年纪大，已经读师范，要做老师了，大概不可以打一顿。所以，爸爸说不要姐姐这个女儿了，要赶出去。
用户评价
《候鸟》这本书，在我读完后，久久不能平静，它就像一颗投入心湖的石子，激起的涟漪久久不散。我尤其喜欢书中对“希望”的刻画，它不是那种盲目的乐观，而是一种在绝望中悄然萌生的微光，一种即使身处困境，也从未放弃的坚持。主角们的人生，充满了起伏与挑战，他们经历了许多艰难困苦，但始终没有被压垮。作者在描绘这种“希望”时，运用了极为细腻的手法，不直接点破，而是通过人物的行动、眼神，甚至是一个细微的表情，将这种力量悄无声息地传递出来。我常常会因为书中某些场景的描写而感到热泪盈眶，那些在黑暗中伸出的援手，那些在绝境中闪耀的笑容，都让我看到了人性的光辉。这本书让我对“韧性”这个词有了更深的理解。韧性，不仅仅是承受痛苦的能力，更是在痛苦中寻找力量，在绝境中创造奇迹的勇气。我非常期待作者能够继续创作类似的作品，继续用她充满力量的笔触，为我们描绘出更多关于希望、关于坚持、关于生命韧性的动人故事。
评分《候鸟》这本书的故事，就像一首悠扬的乐曲，每一个音符都充满了情感的共鸣。我特别着迷于书中那种关于“等待”的主题，等待一个归期，等待一个机会，等待一份懂得。这种等待，有时充满希望，有时又带着一丝绝望，但总是牵动着人心。主角们在异乡的经历，那些零散的片段，那些不经意的相遇，都仿佛是命运的安排。我常常会问自己，那些擦肩而过的人，是否也带着相似的故事？是否也在某个角落，默默地等待着属于他们的“候鸟”？作者对于人物内心世界的刻画，非常深刻，能够触及到人性中最柔软的部分。她没有直接告诉你答案，而是让你去感受，去体会。这种留白，反而更能激发读者的思考。这本书让我对“家”这个概念有了全新的认识。家不一定是一个固定的住所，更是一种心灵的港湾，一种能够让你感到安心和温暖的地方。而这种温暖，有时需要自己去创造，去寻找。我非常喜欢书中那种淡淡的忧伤，却又充满了韧性的力量。它没有刻意去制造戏剧冲突，而是将生活的点滴，那种真实的情感，细致地描绘出来。读完这本书，我感觉自己的内心也被洗涤了一遍，对人生的理解又多了一层。我期待着作者能够继续用她的笔，为我们带来更多这样触动心灵的故事，继续探索关于人生、关于情感的无限可能。
评分《候鸟》这本书，像一部低语的诗，又像一曲婉转的歌，总能在不经意间触动心弦。我尤其被书中对“疏离”与“连接”的描绘所吸引。主角们在各自的生命旅程中，常常会经历与他人、与环境的疏离感，仿佛是独立的岛屿，在茫茫大海中漂泊。然而，在某些不经意的瞬间，又会出现一种微妙的连接，可能是短暂的相遇，可能是心灵的契合，也可能是共同的回忆。作者用她细腻而富有感染力的笔触，将这种人与人之间复杂而又微妙的情感关系，刻画得淋漓尽致。我常常会因为书中某些场景的描写而感到心头一暖，那些在寂寞中迸发出的微小火花，仿佛能驱散阴霾，带来希望。这本书让我对“相遇”的意义有了更深的理解。每一次相遇，都可能是一段生命的交织，都可能是一次心灵的触动。而这些相遇，无论多么短暂，都可能在生命中留下痕迹。我非常期待作者能够继续创作类似的作品，继续用她充满温情的笔触，为我们描绘出更多关于人与人之间细腻情感的故事。
评分《候鸟》这本书给我的触动，在于它对“失落”与“寻找”主题的深刻挖掘。书中人物的生命轨迹，仿佛都在不断地经历着某种形式的失落，无论是故乡的远去，还是情感的变迁，亦或是理想的破碎。然而，正是在这些失落之中，他们又从未停止寻找，寻找一个栖息之地，寻找一个懂得自己的人，寻找一个重新开始的可能。作者的笔触，就像一把解剖刀，将这些失落与寻找背后的复杂情感，一丝不苟地剖析开来。我特别欣赏书中对于“孤独”的描绘，它不是那种表面的形单影只，而是一种深入骨髓的、精神上的孤独，即使身处人群，也无法填补的空虚。这种孤独感，在书中被描绘得如此真实，以至于我常常会因为角色们的遭遇而感到心痛。然而，正是在这种心痛之中，我又看到了他们身上所散发出的坚韧与希望。他们没有被孤独彻底击垮，而是努力地在黑暗中寻找一丝光明。这本书让我对“归属感”这个词有了更深的理解。归属感不仅仅是对一个地方的依恋，更是一种被接纳、被理解的心理状态。而这种归属感的建立，往往需要付出巨大的努力。我非常渴望能够读到作者更多关于这些主题的作品，继续探索人性的幽微之处，继续用她细腻的笔触，为我们描绘出更多触动灵魂的故事。
评分《候鸟》这本书，在我心中留下了深刻的印记，尤其是在对“命运”的探讨上。书中人物的命运，似乎总是在不经意间被推向某个方向，充满了偶然性，也充满了必然性。然而，在这些被命运裹挟的身影背后，我又看到了他们对于自由意志的挣扎与追求。作者在处理“宿命”与“抗争”的关系时，展现出了非凡的功力。她没有将命运描绘成一张无形的网，将人物完全困住，而是为他们留下了选择的余地，留下了改变的可能。我特别欣赏书中对“成长”的描绘。书中的人物，他们的成长并非一蹴而就，而是经历了无数次的跌倒与爬起，经历了无数次的迷茫与顿悟。这种真实的成长轨迹，让我看到了生命的韧性与力量。这本书让我对“坚持”这个词有了更深的理解。在漫长的人生旅途中，坚持，不仅仅是咬牙挺过困难，更是一种对自我的信念，一种对未来的希望。我非常期待作者能够继续创作类似的作品，继续用她充满力量的笔触，为我们展现更多关于命运、关于成长、关于坚持的动人故事。
评分《候鸟》这部作品，给我带来的，不仅仅是阅读的快感，更是一种深刻的思考。书中对“异乡”与“故土”的描绘，让我联想到了许多在台湾这片土地上，曾经或正在经历相似故事的人们。那些离乡背井的奋斗者，那些心系故土的游子，他们的情感，这本书都有所触及。我尤其欣赏书中对“乡愁”的描绘，它不是简单的思念，而是一种复杂的情感交织，包含了对过往的眷恋，对未来的迷茫，以及对自我身份的追寻。作者用她精准的笔触，将这种深沉的情感，一点一滴地渗透到字里行间。我常常会因为书中某些场景的描写而感到心有戚戚焉，仿佛看到了自己的影子，看到了身边人的故事。这本书让我对“根”这个概念有了更深的理解。根，不仅仅是生长的地方，更是情感的寄托，是心灵的归宿。而对于那些不得不离开故土的人们来说，如何安放自己的“根”，又是一个永恒的课题。我非常期待作者能够继续创作类似的作品，继续用她深刻的洞察力，为我们展现更多关于“根”、关于“身份”、关于“归属”的动人故事。
评分《候鸟》这部作品，给我留下了难以磨灭的印象，尤其是在处理人物关系上，其细腻之处令人惊叹。书中的角色，没有绝对的好坏之分，他们的行为逻辑，他们的情感变化，都源自于各自的经历和成长环境，这使得他们显得格外真实而立体。作者在描绘这些人物的内心世界时，采取了一种非常内敛而深刻的方式，不直接点破，而是通过角色的对话、眼神、甚至是沉默，将他们复杂的思绪一点点揭示出来。这种“留白”的艺术，恰恰是我最为欣赏的，它赋予了读者极大的解读空间，也让故事的余韵更加悠长。我尤其喜欢书中对“疏离感”的刻画，那种身处人群却感到孤单的体验，那种渴望连接却又难以靠近的挣扎，都描绘得十分到位。这让我联想到了许多在现代社会中，我们每个人或多或少都会经历的内心体验。这本书不仅仅是在讲一个故事，更是在探讨人与人之间的关系，探讨我们在关系中的位置和选择。它没有提供简单的答案，而是引发我们去思考，去审视自己与他人的相处模式。每当我重读这本书，总能在字里行间发现新的细节，新的感悟，仿佛每一次阅读都是一次全新的旅程。我非常期待作者能够继续创作类似的作品，继续用她独特的视角，为我们展现更多关于人性的深度探索。
评分《候鸟》这本书所呈现的世界，充满了诗意与哲思，让我在阅读的过程中，仿佛置身于一个由文字构筑的独特空间。我尤其喜欢书中对“时间”的描绘，它不是线性的、单调的流逝，而是充满了记忆的色彩，充满了情感的重量。书中人物的经历，往往跨越了漫长的时间，而每一次回望，都带着深深的眷恋与思考。作者在处理过去与现在、回忆与现实的关系时，展现出了极高的技巧，将它们巧妙地编织在一起，构成了一幅幅动人的画面。我常常会因为书中某些场景的描绘而感到震撼，那些对自然景物的细致描写，那些对人物内心感受的精准捕捉，都仿佛让我亲身经历了一般。这本书让我对“存在”的意义有了更深的思考。在漫长的时间长河中，个体生命的意义究竟是什么？我们又是如何在这个世界上留下自己的印记？作者并没有给出直接的答案，而是通过故事，引导我们去探索。我非常期待作者能够继续创作类似的作品，继续用她充满智慧的笔触，为我们展现更多关于生命、关于时间、关于存在的深刻洞察。
评分《候鸟》这本书的细腻笔触和深刻情感，让我久久无法忘怀，每次重读都有新的感悟。那种漂泊无依的孤独感，那种在异乡寻找归属的挣扎，都刻画得淋漓尽致。主角们的情感纠葛，既真实又令人心痛，仿佛能透过文字感受到他们内心的潮起潮落。作者对于环境的描写也十分传神，无论是海边吹来的咸湿海风，还是城市夜晚的霓虹闪烁，都营造出一种独特的氛围，将读者深深代入到故事之中。我一直期盼着作者能够再创作出类似的作品，延续那种对人生、对情感的深度探索。尤其是在读完《候鸟》之后，总觉得故事并没有完全结束，那些人物的命运，他们的未来，都留下了太多的想象空间。我非常好奇他们是否能够找到真正的安定，是否能够摆脱过去阴影的束缚，重新开始。这本书给我的震撼是巨大的，它让我思考了很多关于“家”的定义，关于“寻找”的意义。有时候，漂泊本身也是一种寻找，一种对自我存在的确认。而那种在茫茫人海中，与相似灵魂相遇的契机，更是令人动容。我喜欢书中那种淡淡的忧伤，却又不失希望的基调。它不是那种轰轰烈烈的爱情故事，也不是那种惊心动魄的冒险，而是一种沉静的、缓缓流淌的叙事，却能触动人心最柔软的地方。它让我看到了人在困境中的坚韧，看到了他们在绝望中寻找微光的努力。读完这本书，我仿佛也经历了一场心灵的洗礼，对人生的理解又加深了一层。我多么希望作者能够继续用她的笔，为我们描绘更多这样触动灵魂的故事。
评分《候鸟》这本书留给我的印象，就像一颗投入平静湖面的石子，激起的涟漪久久不散。那种关于迁徙、关于离散、关于在陌生土地上生根的叙事，始终在我脑海中回响。我特别喜欢作者对细节的捕捉，无论是候鸟在空中划过的弧线，还是主角们微小的动作和表情，都充满了生命力。书中那些人物，他们的选择，他们的无奈，他们的挣扎，都让我感同身受。我经常会想象，如果是我，面对那样的情况，会做出怎样的选择？会不会也像他们一样，在现实的洪流中随波逐流，又努力地寻找自己的方向？这本书让我对“故乡”这个概念有了更深的理解。故乡不仅仅是一个地理位置，更是一种情感的寄托，一种精神的归属。而当故乡变得遥远，当不得不离开，那种失落和思念，又该如何安放？作者用她细腻的笔触，将这种复杂的情感展现得淋漓尽致。我尤其欣赏书中那种克制的情感表达，不煽情，却能深刻地打动人心。它就像一杯陈年的老酒，初尝时淡淡的，但回味却悠长。我希望能够读到更多类似的作品，能够继续探讨关于人性、关于漂泊、关于寻找的主题。这本书给我带来的，不仅仅是阅读的乐趣，更是一种对生命的思考，对人生旅程的感悟。它让我更加珍惜身边的美好，也更加理解那些在远方漂泊的灵魂。我常常会想起书中某些场景，那些画面感极强的描写，仿佛就发生在眼前。作者的叙事功力可见一斑，能够将读者带入到故事之中，与书中人物一同经历他们的喜怒哀乐。
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