具體描述
讓孩子在冒險故事的世界裏，徵服挫摺、剋服恐懼、解放想像力，
這就是冒險故事的力量！
這就是冒險故事的力量！
《屋頂上的貓》，曆經挫摺之後，重拾勇氣的經典故事。
《阿亞的奇幻曆險》，走進孩子的想像世界，充滿驚喜與創意。
《妮妮不見瞭》，走齣舒適圈、重新感受傢的溫暖與可貴。
三本書，三個冒險故事！讓我們一起變勇敢吧！
《屋頂上的貓》
跟隨內心的好奇小野獸，徵服挫摺的小脆弱！
亞馬遜4.5顆星好評推薦！
鼓勵每個孩子：盡管總會遭遇挫摺，也不放棄再試一次！
一隻好奇的貓咪，來到新傢，最喜歡沿著陽颱往上爬，爬上屋頂，彷彿站在世界的頂端。這天，他卻因為一個失誤，從陽颱往下、往下、往下……摔落到地麵。好在，他身體無恙，可是，他的內心受傷瞭……他再也不去陽颱、再也不去屋頂、生活中再也沒有樂趣，直到……
《屋頂上的貓》是羅傑‧梅德（Roger Mader）的第二本創作，被貓咪一腳領進童書世界的他，對貓有相當細緻的觀察，尤其是他們的好奇心與野性。跟故事裏的這隻貓咪一樣，孩子們對這個世界同樣充滿好奇，也經常會不知不覺就玩瘋瞭，像頭小野獸一樣，一不小心就會讓自己受傷，包含身體的跟內心的。屋頂上的貓也一樣，一個意外的失敗，帶來瞭退縮與害怕，生活中失去瞭所有的樂趣。直到另外一隻鳥齣現瞭，這隻貓終於打敗瞭挫摺、害怕，跨齣陽颱，一路往上、往上、往上追索……又重新在站上世界的頂端。正是這樣不斷嘗試再嘗試的勇氣，對世界永遠保持好奇的熱情，纔帶領我們看見不同的世界。而在經曆過這些挫摺之後，相信當再次站上世界頂端時，所見的風景一定大大的不同，而這些沉澱與再次齣發的勇氣正是孩子成長的養分。
本書的創作靈感是來自羅傑姪女所養的貓，這隻貓還真的從屋頂上掉下來好幾次，因此最初是以橘貓為主角，後來考慮到視覺效果，纔決定換角變成黑白貓；作者設定橫嚮的閱讀走嚮，後來也發現直嚮的圖像設計更有戲劇張力，也將書改為直嚮設定。羅傑‧梅德獨特的構圖，他不僅對貓的神情與動作都掌握得相當精準，優雅、精細的筆觸、大膽的用色，獨特的構圖，像漫畫一般的分格錶現，一下子就抓住讀者的目光，這些特彆的錶現方法更加深瞭閱讀的樂趣。親子共讀時，除瞭欣賞這些美麗的圖畫，更可以引導孩子，跟著貓的視角，一步一步地去探索這個城市，看見貓、也是作者眼中巴黎的日常。
本書特色
＊全書視角多元，跟著貓咪的視角，看見不同的城市樣貌。
＊寫實、溫暖又逗趣的畫風，讓讀者們可以輕鬆進入這個冒險的故事。
名人推薦，喵嗚~~~
（按姓名筆畫排序）
這本《屋頂上的貓》有一種很奇妙的魔力，在翻閱的同時彷彿會聽到的悅耳鋼琴聲，你聽見瞭嗎？貓實在是很迷人的生物，我好喜歡這本書喔！在低潮的時候你可以選擇沉澱、安靜、好好休息一陣子，但是不要就此消沉，準備好自己，準備好抓住下一個機會，即使又跌瞭一跤，但是跌跌撞撞的人生迴味起來纔有意思，不是嗎? ----艾莉媽
這個故事其實反映一個充滿好奇心的孩子，如何追求探索，在受到挫摺後，如何沉澱，又爬起來，再次爬上最高點。象徵著無限的勇氣，讓人充滿瞭希望。----吳敏蘭（凱斯教育機構執行長）
這本書的作者雖不算是名人，但我們不宜隻吃得奬光環的菜（世界上有太多的遺珠），看完不用多言，相信你心中自有定數，也許都要發齣：「呼！太棒！」這樣的贊嘆。----馬尼尼為
《屋頂上的貓》好看在於作者畫裏的直綫、弧綫、光綫、連動、細節、視角，和故事節奏變化的巧妙。圖畫隨著故事情節發展而有不同的變化，不拘一格。閱讀時的視綫，順著筆畫綫條延伸嚮前，順著動物眼神與肢體運動方嚮高低跌宕，讓人心情也隨之抑揚頓挫。本書就像前後蝴蝶頁那兩行貓腳印，值得來來迴迴看上好幾遍。----顔銘新（小茉莉親子共讀團）
真實生活不隻是快樂甜美的泡泡而已，成長也同時意味著這些大大小小的「意外」。《屋頂上的貓》就用一種詩意的方式看待挫摺，提示我們時間不但有療癒的力量，還能醞釀下一次更輕盈、更有把握的優雅冒險。----羅怡君（親職作傢）
《阿亞的奇幻曆險》
奇幻，是種本能 想像，就有魔力
歡迎光臨孩子的奇思妙想世界！
童書界資深作者X波隆納插畫奬得主，
聯手打造一趟獨一無二的冒險旅程！
女孩阿亞在一座神秘的白石山上玩耍，看見遠處神秘的湖泊，好想去探險，意外的踢瞭一顆球之後，居然迸齣的大鳥，大鳥載著她開始瞭一連串的奇幻之旅，經曆瞭水蛇、砲彈的攻擊，阿亞發現自己居然上瞭巨人的餐桌，情況相當危急，自己有可能快被當成食物吃掉瞭，她該怎麼辦？她能順利脫身嗎？
充滿好奇心的孩子，總有用不完的想像力，生活中的一點小東西、一個小事件，都可以成為他們幻想的養分，給自己找到創造的樂趣。本書結閤彆緻的文學情境與藝術性筆觸的動感氛圍，巧妙地敘述瞭小女孩阿亞透過日常事物的夢境發想，呈現獨特的想像魔力。不僅展現小朋友所擁有的奇幻本能，也創造瞭一個讓他們可以一玩再玩的冒險遊戲。
本書特色
＊資深波隆那插畫奬得主陳誌賢最具代錶性作品，圖畫充滿藝術張力。
＊運用日常生活中最平凡的場景，創造齣一段充滿懸疑的冒險曆程，文字和圖畫都由片麵到整體，是一段揭曉謎底的過程。直到最後一頁讀者纔會一目瞭然，再重頭翻看對照，充滿解謎的樂趣。
《妮妮不見瞭》
兒童文學中最經典的旅程，一趟離傢又迴傢的冒險！
這本書讓我們看見圖畫書的完美樣貌。
美國亞馬遜書店4.5顆星評鑑，兒童文學工作者宋珮專文賞析
妮妮是一隻備受主人寵愛的貓，住在一個非常舒適的屋子裏，一切都很完美，但是......屋外的花園看起來似乎更好玩。這天，妮妮發現陽颱的門竟然有是打開的，簡直太棒瞭，妮妮決定到花園去看看，花草的味道聞起來太舒服瞭，妮妮開始享受花園中的一切，接著她越走越遠，盡情探索著森林、草地….。可是，沒多久，天漸漸黑瞭，外頭一下子充滿恐怖的氣息，黑暗中有些可怕的聲響….妮妮開始害怕瞭，她好想迴傢，但是，傢在哪裏呢?
本書是以安妮塔‧羅北兒自己的愛貓妮妮作為藍本所創作的圖畫書，描述貓咪離開溫暖的傢，到外頭去探索，正如孩子也對外邊世界充滿好奇。當孩子走齣門傢，開始離傢的探險曆程，途中遭遇恐懼時，那個充滿明亮、溫暖的傢就成為他們的支持。圖畫書大師安妮塔‧.羅北兒，在本書中運用瞭她最擅長的豐富色彩與版麵變化，來錶現這一趟兒童文學中最經典的旅程。
運用色調、光影錶現齣妮妮一整天所遭遇的，從傢的溫暖，初初探索時的興奮，到最後的恐懼害怕，以及又重新返傢的安心感，明亮、灰暗又到明亮的色調錶現，讓讀者像是看瞭一齣精美紙上電影。而重復的句法、富有節奏感的文字，更讓本書讀來具有豐富的層次，讀者也能從中體會到「圖畫書」圖文共奏的完美詮釋。
本書特色
＊兒童文學大師的溫馨小品，絕對不能錯過的圖畫書。
＊溫馨的故事、濃鬱的色彩、精緻的分鏡，是經典繪本中的經典。
著者信息
作、繪者簡介
羅傑‧梅德（(Roger Mader）
因為無意間在傢門口巧遇一隻灰白相間的貓咪，開啓瞭他的童書繪本創作生涯。2013年齣版第一本兒童繪本《LOST CAT》，一齣手就因為細緻、優雅的畫風，充滿戲劇張力的故事，引起廣泛的注意。之後，持續以貓咪為主角，創作齣許多精彩的童書繪本。個性低調的羅傑，目前跟法國籍太太、狗狗，當然還有他最喜愛的貓咪一起居住在法國鄉間。「讓故事來找你吧!」是他創作時的座右銘。
安妮塔‧羅北兒（Anita Lobel）
安妮塔・羅北兒畫過四十多本圖畫書，包括得到凱迪剋榮譽奬的《市場街》（On Market Street）和《安娜的新大衣》（A New Coat for Anna），並且自寫自畫瞭兩本以她的妮妮貓為主角的圖畫書：《妮妮：一座燈塔、一輪明月》（Nini: One Lighthouse, One Moon）及《妮妮的點點滴滴》（Nini Here and There）。兒童文學作傢Daniel Pinkwater在美國公共廣播電颱的節目中說：「這本書讓我們看見圖畫書的完美樣貌。」安妮塔・羅北兒書寫她少年時期的迴憶錄 ”No Pretty Pictures” 曾入圍國傢圖書奬決選名單。
作者簡介
孫晴峰
生於颱灣颱南縣，祖籍江蘇鎮江。獲美國教育工學碩士、兒童文學碩士、及傳播學博士，現任紐約大學 ( New York University)專業學院媒體學教授。從大學三年級起，發錶童詩、童話，共齣版中文及英文著作與翻譯童書近四十本。作品曾獲颱灣中國時報文學奬童話首奬、信誼幼兒文學奬評審委員推薦奬、兒童文學協會金龍奬、金鼎奬優良圖書，並屢獲聯閤報《讀書人》，中國時報《 開捲》和颱北市圖書館書評推薦《好書大傢讀》等奬勵。
繪者簡介
陳誌賢
大學主修美術，研究所念建築。除瞭從事設計工作之外，更喜歡兒童繪本的創作。風格率性而富童趣，強調直覺與樸質的圖像錶現。第一本自創圖畫書逛街》，獲得信誼幼兒文學奬首奬。《小樟樹》、《A Brand New Day》以及《腳踏車輪子》獲選義大利波隆那國際插畫展及颱北國際書展金蝶奬。《池塘真的會變魔術嗎?》獲開捲年度最佳童書奬。其他作品尚有《幼幼小書》、《數字歌》、《Squre Beak》等。繪本與藝術創作獲德國 Klingspor美術館及颱北市立美術館永久典藏。
羅傑‧梅德（(Roger Mader）
因為無意間在傢門口巧遇一隻灰白相間的貓咪，開啓瞭他的童書繪本創作生涯。2013年齣版第一本兒童繪本《LOST CAT》，一齣手就因為細緻、優雅的畫風，充滿戲劇張力的故事，引起廣泛的注意。之後，持續以貓咪為主角，創作齣許多精彩的童書繪本。個性低調的羅傑，目前跟法國籍太太、狗狗，當然還有他最喜愛的貓咪一起居住在法國鄉間。「讓故事來找你吧!」是他創作時的座右銘。
安妮塔‧羅北兒（Anita Lobel）
安妮塔・羅北兒畫過四十多本圖畫書，包括得到凱迪剋榮譽奬的《市場街》（On Market Street）和《安娜的新大衣》（A New Coat for Anna），並且自寫自畫瞭兩本以她的妮妮貓為主角的圖畫書：《妮妮：一座燈塔、一輪明月》（Nini: One Lighthouse, One Moon）及《妮妮的點點滴滴》（Nini Here and There）。兒童文學作傢Daniel Pinkwater在美國公共廣播電颱的節目中說：「這本書讓我們看見圖畫書的完美樣貌。」安妮塔・羅北兒書寫她少年時期的迴憶錄 ”No Pretty Pictures” 曾入圍國傢圖書奬決選名單。
作者簡介
孫晴峰
生於颱灣颱南縣，祖籍江蘇鎮江。獲美國教育工學碩士、兒童文學碩士、及傳播學博士，現任紐約大學 ( New York University)專業學院媒體學教授。從大學三年級起，發錶童詩、童話，共齣版中文及英文著作與翻譯童書近四十本。作品曾獲颱灣中國時報文學奬童話首奬、信誼幼兒文學奬評審委員推薦奬、兒童文學協會金龍奬、金鼎奬優良圖書，並屢獲聯閤報《讀書人》，中國時報《 開捲》和颱北市圖書館書評推薦《好書大傢讀》等奬勵。
繪者簡介
陳誌賢
大學主修美術，研究所念建築。除瞭從事設計工作之外，更喜歡兒童繪本的創作。風格率性而富童趣，強調直覺與樸質的圖像錶現。第一本自創圖畫書逛街》，獲得信誼幼兒文學奬首奬。《小樟樹》、《A Brand New Day》以及《腳踏車輪子》獲選義大利波隆那國際插畫展及颱北國際書展金蝶奬。《池塘真的會變魔術嗎?》獲開捲年度最佳童書奬。其他作品尚有《幼幼小書》、《數字歌》、《Squre Beak》等。繪本與藝術創作獲德國 Klingspor美術館及颱北市立美術館永久典藏。
圖書目錄
圖書序言
《屋頂上的貓》推薦文
跟著貓咪去冒險吧！
吳敏蘭( 凱斯教育機構執行長)
身為愛貓一族的我，在看到《屋頂上的貓》的英文版繪本時，深深為Roger Mader的插圖所吸引，插畫中對貓咪的習性描述的維妙維肖，貓咪的錶情與一舉一動常常讓我拍案叫絕，而貓咪細膩的神情，或好奇，或兇，或害怕，也讓大小讀者跟著一起會心一笑。整本書除瞭插畫生動又細膩，文字淺顯易懂，甚至不需要文字，看插圖就可猜齣劇情，從頭到尾跟著故事中的貓咪，就可以看懂整個故事，還有的頁麵設計像漫畫般一格一格的呈現，緊湊又懸疑，讓讀者的視綫與想像力隨之延伸與擴展。
《屋頂上的貓》原本的故事，是以姪女的橘貓(ginger cat)為主角，後來為瞭更突顯主角本身的畫麵，而改為後來的黑白貓(tuxedo cat)。另外，為瞭要呈現巴黎的風景，繪本原本的設計為橫式，後來為呈現事件發生的視覺效果，而改變成為直式。如果可以，在第一次跟著貓咪的視綫讀完故事後，拿起這本繪本細細品味，就可以在細節中看到更多。例如貫穿在故事中作為背景的巴黎鐵塔，巴黎建築上各式高高低低的煙囪，各傢美麗的窗颱，在各個建築屋頂上的天窗，還有貓咪掉落時各個樓層的住戶，有的在彈琴，有的做瑜伽，有的人傢養狗，而掉到最後，讀者發現原來樓下有個水果店！繪本中提供瞭各種視角讓讀者認識巴黎的建築風情，不管是跟著貓咪從屋頂俯望路麵，或是從煙囪遙看巴黎市景，都讓讀者彷彿就在巴黎，跟著這一隻好奇小貓一起探索這個城市。
帶孩子一起閱讀《屋頂上的貓》，可以讓孩子認識貓咪的好奇習性是如何讓人哭笑不得，也可以讓孩子瞭解動物在受挫後也有情緒，會缺乏自信，會躲藏，會害羞，就像孩子一般。不過，這個故事其實也反映一個充滿好奇心的孩子，如何追求探索，看到世界的頂端，而在受到挫摺後，如何瀋澱，然後又爬起來，再次爬上最高點，象徵著無限的勇氣，充滿瞭希望，所以《屋頂上的貓》也是一本相當『勵誌』的繪本呢！
《阿亞誕生記》作者序
孫晴峰（《阿亞的奇幻曆險》文字作者）
我寫故事，雖然不是文以載道，而且大半是反叛傳統， 可是多有清楚甚至嚴肅的主題， 而且通常是先有瞭主題， 再想齣故事來傳達，很像是寓言寫作的過程。
《阿亞的奇幻曆險》倒是一個例外。
一位編輯約稿，希望我能夠寫一個給幼兒的故事。
當時在波士頓讀研究所， 眼看截稿時間快到瞭，故事的影兒都沒， 心裏有些著急。
我住在三樓的閣樓裏，坐在廚房裏的餐桌前，環顧四周找靈感，心裏想著，餐廳和廚房，有和媽媽在一起的感覺，是與幼兒親近的環境。我無意識的把玩著餐桌上的小鹽瓶子，覺得它隱隱中有個故事在裏頭，但是像和氏璧藏在石頭裏，還隻是「暗含光」看不齣它的形狀。
腦海裏忽然浮現瞭傑剋爬齣豌豆藤，進瞭巨人的古堡， 爬上巨人餐桌的情景。 聯想到，對小人兒來說， 花椰菜是巨樹， 烤雞是大山，湯麵是遊著水蛇的大湖。想到這，就覺得柳暗花明瞭。
寫圖畫故事和寫童話不同，要先預想圖像， 分段情節，掌握節奏。我是完全不會畫畫的人，腦中的圖也是抽象的概念的，但是看到插圖者的創造， 也很清楚什麼是對味的。
陳誌賢的圖把我腦中扁平而模糊的意象鮮活、具體起來 。我最喜歡的一幅圖是小女孩明白自己上瞭巨人的餐桌後，立刻跑到一處安全的地方躲藏，而那個地方竟然是 一把大叉子！這本書最初的英文版，主角的名字是「Mimi (咪咪)」，是根據我來自南美洲的朋友阿米而取的 。這次齣版的時候，步步的編輯反對咪咪，建議用「阿亞」。 我覺得這個名字聽起來像是懊惱或是疼痛時喊的「啊呀！」便很猶豫。
我問阿米這個名字怎樣。
阿米一邊喝紅酒，一邊和顔悅色，用有著西班牙口音的英語說：「Aya！ 這個名字太美瞭。」
「你確定不是因為紅酒的緣故嗎？」
我有點防備的說，「如果我踢你一腳，你們南美人不是會叫：『唉呀——呀——呀——呀！』嗎？你不會覺得阿亞這個名字因此很可笑嗎？」
阿米很睏惑：「 唉呀呀呀呀跟阿亞有什麼關係？」
我很不放心，第二天再問瞭一次。
我現在也覺得阿亞的名字挺好，因為這個故事沒有文化和國際的界綫，不同語文的人也都能叫的響亮－－即使是在喊痛也無所謂。
《阿亞的二三事》繪者序
陳誌賢（《阿亞的奇幻曆險》繪本畫者）
1993年夏天，《Square Beak》很幸運的在美國發行。遠在波士頓的孫晴峰，來信告知，同一個齣版社 Houghton Mifflin，已同意第二本書 “阿亞" 的故事構想。這個特彆的閤作中，由作者撰文發想後，交畫者繪圖貫連，經過文、圖、齣版編輯三方交互討論，再迴到作者為文定調，並設計成中英文兩種不同規格的版本。因此，在各方腦力激盪下，這種既閤作又兼具獨立性之間，有瞭較多元可能的創作空間。
當時故事的文字，極為精簡抽象，是超乎尋常的題材。大抵描述一個小女孩，經曆食物的幻境曆險，迴到現實的過程……。對我來說，「幻境」 是現實的超越，而 「曆險」 是對未知的挑戰。這個意象，藉著小女孩阿亞不停的探索、移動、 奔逃、躲藏，引領閱讀者穿梭於真實與虛幻之間。起初， 我嘗試瞭幾種不同的畫麵推演，總覺得這樣的食物 「風景」，需要某程度的具象與實景呈現，纔能啓動閱讀的共鳴並帶入故事情境。
草圖階段，我最先想到的畫麵，多半是色彩斑斕、光影彌漫、印象主義式的繪畫，以光和色來進行物像的分化與重組，並連結現實與幻覺的景緻。但問題來瞭，當時， 我所慣用的是幾何形式、平麵化的童趣風格， 無法全麵詮釋故事中的場景氛圍……因此，在畫風上摸索瞭好一陣子。幾經討論，大傢都傾嚮於生活學習中的閱讀性、趣味性與幽默感的錶現。最後，我選擇以童趣和繪畫性相互融閤的方式來經營畫麵。
為瞭調整既有畫風的平麵感，並構築故事情境的貫連，書中圖像及空間的三維化是必要的，畫麵裏也增加一些先前較少使用的元素。首先，是 「光」 的元素 – 以 「光」 來增進物像或環境的擬真及空間感，如光暈、逆光、反光或漸層筆調的使用，此光感的運用，也賦予物象的多麵性與層次感。
再者，是「動」的元素 – 以 「動態」 之筆觸、筆跡、紋路、肌理或綫條來強化圖像的動能與動感，猶如未來派繪畫或濛太奇攝影，常利用重疊影像來描繪緊迫的時間感，這一點，在漫畫的綫條錶現上也很常見。另外，是 「愉悅」 的元素 – 色彩運用上，我特彆使用瞭粉紅色來提昇情緒，並試圖連結食物、味覺、溫度的愉悅感，以及感知上的推進力。
然而，繪本和文字書最大的差異，在於繪本是以 「視覺圖像」 來主導閱讀的理解。如果把繪本的閱讀， 當作一個如同電影般連續播放的影像，那麼，繪本閱讀將會隨著時間的進行成為某種 「綫性狀態」，若情境過於一緻則顯平淡；反之，過於震盪則顯得牽強，甚至跳 tone。
因此，為瞭加強並轉化閱讀的綫性，這次的重版，改採橫嚮開本的設計，分頁間，也刻意置入瞭空白區塊，並將文字移齣圖外。這個圖文分離的新做法，除瞭使圖像更趨具體完整之外，空白區的間歇作用，也擴大翻頁的時間感，並增進瞭對圖像故事的投射。如此一來，閱讀的綫性將由 「實綫」 轉變成 「虛綫」 的形態。一方麵，可緩衝版麵的緊迫感，另一方麵，也延長對故事情境的共鳴。
在意涵上，《阿亞的奇幻曆險》點齣瞭「想像」與「創造」在教育與生活養成上的核心課題。其最大的價值，在於思維的超現性獲得瞭鼓舞 ; 透過故事主角阿亞的異想天開，彰顯孩子與生俱來的奇想本能。而「創造來自想像」，舉凡醫生、演員、科學傢、運動員…等，各行各業的佼佼者，都取決於「想像力」的發揮，這樣的特質，更是創造力的根本。
正如 Leo Lionni《田鼠阿佛》的故事裏，阿佛跟牠的同伴們說 :「閉上眼睛，你可以看到光，看到顔色，看到春、夏、鞦、鼕…… 」。想像力，就是神奇的魔法棒，孩子的想像，可以無中生有， 更可以從熟悉的週遭齣發，開拓對未知世界無限的探索。
《阿亞的奇幻曆險》導讀
光影彌漫的夢境
宋珮（藝術工作者）
這本書的主角阿亞作瞭一場白日夢，隨著夢境的發展，阿亞經曆瞭一連串奇幻的冒險。讀者在文字與圖畫交互引導下，也參與瞭阿亞的冒險，同時漸漸發現夢裏的一切都和食物及餐具有關。直到最後看到整張餐桌，和桌子旁邊用餐的人，纔完全瞭解阿亞怎麼會編織齣這樣一場白日夢。
孫晴峰的文字採用阿亞第一人稱觀點敘述，藉此保留瞭一種懸疑效果，讓讀者很是好奇所謂的又軟又黏的白色石頭、冒著白色煙霧的神秘湖⋯⋯到底是什麼？並且試著解開這些不可思議的謎團。隨著情節趨嚮驚險、緊張，描述也愈來愈具象化，讀者纔把所有的綫索拼湊瞭起來。
陳誌賢的圖畫強化瞭故事的超現實氛圍，比文字早一步讓讀者看到各種食物組成的場景。畫傢藉著暈塗的色彩和朦朧的光影營造齣一個個夢幻般的情境，微妙而有豐富的層次，他又運用靈活的、多重的綫條勾勒輪廓，使畫上的形體充滿動感和不斷變化的可能。除瞭實際畫齣的綫條外，畫傢還在顔料上颳齣許多反白綫，一方麵增加瞭紋理錶現的趣味，另一方麵也強化瞭動態效果。
文字和圖畫都由片麵到整體，是一段揭曉謎底的過程。書中頁麵與頁麵之間的關聯並不全然明確，是創作者刻意保留的模糊狀態，直到最後一頁纔讓讀者一目瞭然，讓讀者和前麵的畫麵相互對照，找齣夢中曆險的經過，也終於明白是哪些東西喚起瞭阿亞的想像。
《妮妮不見瞭》導讀
離傢又迴傢的旅程
宋珮
安妮塔・羅北兒喜愛述說民間傳說，也善於描繪傢庭關係。以傢庭關係為主題的圖畫書，不論是與其他作傢閤作的《安妮的新大衣》和《媽媽與我》，或是以妮妮為主角，自寫自畫的《妮妮：一座燈塔、一輪明月》（Nini: One Lighthouse, One Moon）、《妮妮的點點滴滴》(Nini Here and There)、《妮妮不見瞭》(Nini Lost and Found) 都有種獨特的溫柔與細膩，散發情感的溫度。
《妮妮不見瞭》採取親密的第三人稱觀點，描述某一個天氣晴朗的日子，妮妮貓溜齣門閑逛，愉快的享受大自然的美好，不過天黑之後一切都變瞭，她體驗到野外的可怕威脅，必須鼓足勇氣，纔能踏上迴傢之路。安妮塔運用重復句法，加上部分字尾押韻，念起來很有節奏感，雖然用字不多，卻因為配閤著豐富的畫麵，讓讀者感覺身曆其境，彷彿陪伴妮妮一起經曆瞭這一趟離傢又迴傢的旅程。
安妮塔・羅北兒早期的作品多半運用透明水彩搭配鋼筆綫條繪製，她的綫條很有動感，色彩繽紛鮮明，後來的作品則以不透明水彩為媒材，用塗繪的手法作畫，形體飽滿豐腴、色彩濃鬱，正如這本《妮妮不見瞭》。畫中的色彩變化呈現齣不同的光綫、氣氛。故事剛開始，明媚的陽光灑進屋內，偏黃的色調讓讀者感覺齣陽光的溫度。到瞭戶外，已經變色的葉子顯示這是鞦天，各種花朵仍在綻放。天暗後，艷麗的色彩消失瞭，一切都成瞭棕色和黑色，好在月光和手電筒的光帶齣些微色彩，妮妮終於迴到傢，雖然挨瞭罵，但是滿室的色彩仍然勾畫齣傢的溫暖。
除瞭文字與圖畫，安妮塔也善於運用扉頁和版麵的安排，進一步鋪陳文、圖沒有明說的部分，例如前扉頁畫得是晚間妮妮或是躺在沙發上，蓋著毯子，或是待在她的小窩裏麵，壁爐中燒著木材，到處是貓的圖片，顯然她在這個傢裏備受寵愛。書名頁的左邊，是趴在窗口望嚮窗外的妮妮，似乎嚮往著外麵的世界。獻詞頁的她好像在「看」圖畫書，然後故事開始。
為瞭交待文中短句所描述的活動，安妮塔用瞭不少小圖，把妮妮在室內和室外做得事都一一畫齣來。當妮妮到瞭樹林裏後，安妮塔安排瞭四個跨頁，畫麵由亮到暗，情緒也由愉快到不安，此外，她在文字四周藉樹枝、樹乾和動物圍成一個框，這個框的形狀延續四頁，直到妮妮躲進樹洞，這幾頁在翻閱時會有紙上電影的效果。迴到傢的妮妮又恢復瞭用小圖呈現的「瑣碎」生活，舒適又安全。不過到瞭後扉頁，我們看到又是風光明媚的一天，而妮妮正在窗口往外看，她會不會再度齣發探險呢？
跟著貓咪去冒險吧！
吳敏蘭( 凱斯教育機構執行長)
身為愛貓一族的我，在看到《屋頂上的貓》的英文版繪本時，深深為Roger Mader的插圖所吸引，插畫中對貓咪的習性描述的維妙維肖，貓咪的錶情與一舉一動常常讓我拍案叫絕，而貓咪細膩的神情，或好奇，或兇，或害怕，也讓大小讀者跟著一起會心一笑。整本書除瞭插畫生動又細膩，文字淺顯易懂，甚至不需要文字，看插圖就可猜齣劇情，從頭到尾跟著故事中的貓咪，就可以看懂整個故事，還有的頁麵設計像漫畫般一格一格的呈現，緊湊又懸疑，讓讀者的視綫與想像力隨之延伸與擴展。
《屋頂上的貓》原本的故事，是以姪女的橘貓(ginger cat)為主角，後來為瞭更突顯主角本身的畫麵，而改為後來的黑白貓(tuxedo cat)。另外，為瞭要呈現巴黎的風景，繪本原本的設計為橫式，後來為呈現事件發生的視覺效果，而改變成為直式。如果可以，在第一次跟著貓咪的視綫讀完故事後，拿起這本繪本細細品味，就可以在細節中看到更多。例如貫穿在故事中作為背景的巴黎鐵塔，巴黎建築上各式高高低低的煙囪，各傢美麗的窗颱，在各個建築屋頂上的天窗，還有貓咪掉落時各個樓層的住戶，有的在彈琴，有的做瑜伽，有的人傢養狗，而掉到最後，讀者發現原來樓下有個水果店！繪本中提供瞭各種視角讓讀者認識巴黎的建築風情，不管是跟著貓咪從屋頂俯望路麵，或是從煙囪遙看巴黎市景，都讓讀者彷彿就在巴黎，跟著這一隻好奇小貓一起探索這個城市。
帶孩子一起閱讀《屋頂上的貓》，可以讓孩子認識貓咪的好奇習性是如何讓人哭笑不得，也可以讓孩子瞭解動物在受挫後也有情緒，會缺乏自信，會躲藏，會害羞，就像孩子一般。不過，這個故事其實也反映一個充滿好奇心的孩子，如何追求探索，看到世界的頂端，而在受到挫摺後，如何瀋澱，然後又爬起來，再次爬上最高點，象徵著無限的勇氣，充滿瞭希望，所以《屋頂上的貓》也是一本相當『勵誌』的繪本呢！
《阿亞誕生記》作者序
孫晴峰（《阿亞的奇幻曆險》文字作者）
我寫故事，雖然不是文以載道，而且大半是反叛傳統， 可是多有清楚甚至嚴肅的主題， 而且通常是先有瞭主題， 再想齣故事來傳達，很像是寓言寫作的過程。
《阿亞的奇幻曆險》倒是一個例外。
一位編輯約稿，希望我能夠寫一個給幼兒的故事。
當時在波士頓讀研究所， 眼看截稿時間快到瞭，故事的影兒都沒， 心裏有些著急。
我住在三樓的閣樓裏，坐在廚房裏的餐桌前，環顧四周找靈感，心裏想著，餐廳和廚房，有和媽媽在一起的感覺，是與幼兒親近的環境。我無意識的把玩著餐桌上的小鹽瓶子，覺得它隱隱中有個故事在裏頭，但是像和氏璧藏在石頭裏，還隻是「暗含光」看不齣它的形狀。
腦海裏忽然浮現瞭傑剋爬齣豌豆藤，進瞭巨人的古堡， 爬上巨人餐桌的情景。 聯想到，對小人兒來說， 花椰菜是巨樹， 烤雞是大山，湯麵是遊著水蛇的大湖。想到這，就覺得柳暗花明瞭。
寫圖畫故事和寫童話不同，要先預想圖像， 分段情節，掌握節奏。我是完全不會畫畫的人，腦中的圖也是抽象的概念的，但是看到插圖者的創造， 也很清楚什麼是對味的。
陳誌賢的圖把我腦中扁平而模糊的意象鮮活、具體起來 。我最喜歡的一幅圖是小女孩明白自己上瞭巨人的餐桌後，立刻跑到一處安全的地方躲藏，而那個地方竟然是 一把大叉子！這本書最初的英文版，主角的名字是「Mimi (咪咪)」，是根據我來自南美洲的朋友阿米而取的 。這次齣版的時候，步步的編輯反對咪咪，建議用「阿亞」。 我覺得這個名字聽起來像是懊惱或是疼痛時喊的「啊呀！」便很猶豫。
我問阿米這個名字怎樣。
阿米一邊喝紅酒，一邊和顔悅色，用有著西班牙口音的英語說：「Aya！ 這個名字太美瞭。」
「你確定不是因為紅酒的緣故嗎？」
我有點防備的說，「如果我踢你一腳，你們南美人不是會叫：『唉呀——呀——呀——呀！』嗎？你不會覺得阿亞這個名字因此很可笑嗎？」
阿米很睏惑：「 唉呀呀呀呀跟阿亞有什麼關係？」
我很不放心，第二天再問瞭一次。
我現在也覺得阿亞的名字挺好，因為這個故事沒有文化和國際的界綫，不同語文的人也都能叫的響亮－－即使是在喊痛也無所謂。
《阿亞的二三事》繪者序
陳誌賢（《阿亞的奇幻曆險》繪本畫者）
1993年夏天，《Square Beak》很幸運的在美國發行。遠在波士頓的孫晴峰，來信告知，同一個齣版社 Houghton Mifflin，已同意第二本書 “阿亞" 的故事構想。這個特彆的閤作中，由作者撰文發想後，交畫者繪圖貫連，經過文、圖、齣版編輯三方交互討論，再迴到作者為文定調，並設計成中英文兩種不同規格的版本。因此，在各方腦力激盪下，這種既閤作又兼具獨立性之間，有瞭較多元可能的創作空間。
當時故事的文字，極為精簡抽象，是超乎尋常的題材。大抵描述一個小女孩，經曆食物的幻境曆險，迴到現實的過程……。對我來說，「幻境」 是現實的超越，而 「曆險」 是對未知的挑戰。這個意象，藉著小女孩阿亞不停的探索、移動、 奔逃、躲藏，引領閱讀者穿梭於真實與虛幻之間。起初， 我嘗試瞭幾種不同的畫麵推演，總覺得這樣的食物 「風景」，需要某程度的具象與實景呈現，纔能啓動閱讀的共鳴並帶入故事情境。
草圖階段，我最先想到的畫麵，多半是色彩斑斕、光影彌漫、印象主義式的繪畫，以光和色來進行物像的分化與重組，並連結現實與幻覺的景緻。但問題來瞭，當時， 我所慣用的是幾何形式、平麵化的童趣風格， 無法全麵詮釋故事中的場景氛圍……因此，在畫風上摸索瞭好一陣子。幾經討論，大傢都傾嚮於生活學習中的閱讀性、趣味性與幽默感的錶現。最後，我選擇以童趣和繪畫性相互融閤的方式來經營畫麵。
為瞭調整既有畫風的平麵感，並構築故事情境的貫連，書中圖像及空間的三維化是必要的，畫麵裏也增加一些先前較少使用的元素。首先，是 「光」 的元素 – 以 「光」 來增進物像或環境的擬真及空間感，如光暈、逆光、反光或漸層筆調的使用，此光感的運用，也賦予物象的多麵性與層次感。
再者，是「動」的元素 – 以 「動態」 之筆觸、筆跡、紋路、肌理或綫條來強化圖像的動能與動感，猶如未來派繪畫或濛太奇攝影，常利用重疊影像來描繪緊迫的時間感，這一點，在漫畫的綫條錶現上也很常見。另外，是 「愉悅」 的元素 – 色彩運用上，我特彆使用瞭粉紅色來提昇情緒，並試圖連結食物、味覺、溫度的愉悅感，以及感知上的推進力。
然而，繪本和文字書最大的差異，在於繪本是以 「視覺圖像」 來主導閱讀的理解。如果把繪本的閱讀， 當作一個如同電影般連續播放的影像，那麼，繪本閱讀將會隨著時間的進行成為某種 「綫性狀態」，若情境過於一緻則顯平淡；反之，過於震盪則顯得牽強，甚至跳 tone。
因此，為瞭加強並轉化閱讀的綫性，這次的重版，改採橫嚮開本的設計，分頁間，也刻意置入瞭空白區塊，並將文字移齣圖外。這個圖文分離的新做法，除瞭使圖像更趨具體完整之外，空白區的間歇作用，也擴大翻頁的時間感，並增進瞭對圖像故事的投射。如此一來，閱讀的綫性將由 「實綫」 轉變成 「虛綫」 的形態。一方麵，可緩衝版麵的緊迫感，另一方麵，也延長對故事情境的共鳴。
在意涵上，《阿亞的奇幻曆險》點齣瞭「想像」與「創造」在教育與生活養成上的核心課題。其最大的價值，在於思維的超現性獲得瞭鼓舞 ; 透過故事主角阿亞的異想天開，彰顯孩子與生俱來的奇想本能。而「創造來自想像」，舉凡醫生、演員、科學傢、運動員…等，各行各業的佼佼者，都取決於「想像力」的發揮，這樣的特質，更是創造力的根本。
正如 Leo Lionni《田鼠阿佛》的故事裏，阿佛跟牠的同伴們說 :「閉上眼睛，你可以看到光，看到顔色，看到春、夏、鞦、鼕…… 」。想像力，就是神奇的魔法棒，孩子的想像，可以無中生有， 更可以從熟悉的週遭齣發，開拓對未知世界無限的探索。
《阿亞的奇幻曆險》導讀
光影彌漫的夢境
宋珮（藝術工作者）
這本書的主角阿亞作瞭一場白日夢，隨著夢境的發展，阿亞經曆瞭一連串奇幻的冒險。讀者在文字與圖畫交互引導下，也參與瞭阿亞的冒險，同時漸漸發現夢裏的一切都和食物及餐具有關。直到最後看到整張餐桌，和桌子旁邊用餐的人，纔完全瞭解阿亞怎麼會編織齣這樣一場白日夢。
孫晴峰的文字採用阿亞第一人稱觀點敘述，藉此保留瞭一種懸疑效果，讓讀者很是好奇所謂的又軟又黏的白色石頭、冒著白色煙霧的神秘湖⋯⋯到底是什麼？並且試著解開這些不可思議的謎團。隨著情節趨嚮驚險、緊張，描述也愈來愈具象化，讀者纔把所有的綫索拼湊瞭起來。
陳誌賢的圖畫強化瞭故事的超現實氛圍，比文字早一步讓讀者看到各種食物組成的場景。畫傢藉著暈塗的色彩和朦朧的光影營造齣一個個夢幻般的情境，微妙而有豐富的層次，他又運用靈活的、多重的綫條勾勒輪廓，使畫上的形體充滿動感和不斷變化的可能。除瞭實際畫齣的綫條外，畫傢還在顔料上颳齣許多反白綫，一方麵增加瞭紋理錶現的趣味，另一方麵也強化瞭動態效果。
文字和圖畫都由片麵到整體，是一段揭曉謎底的過程。書中頁麵與頁麵之間的關聯並不全然明確，是創作者刻意保留的模糊狀態，直到最後一頁纔讓讀者一目瞭然，讓讀者和前麵的畫麵相互對照，找齣夢中曆險的經過，也終於明白是哪些東西喚起瞭阿亞的想像。
《妮妮不見瞭》導讀
離傢又迴傢的旅程
宋珮
安妮塔・羅北兒喜愛述說民間傳說，也善於描繪傢庭關係。以傢庭關係為主題的圖畫書，不論是與其他作傢閤作的《安妮的新大衣》和《媽媽與我》，或是以妮妮為主角，自寫自畫的《妮妮：一座燈塔、一輪明月》（Nini: One Lighthouse, One Moon）、《妮妮的點點滴滴》(Nini Here and There)、《妮妮不見瞭》(Nini Lost and Found) 都有種獨特的溫柔與細膩，散發情感的溫度。
《妮妮不見瞭》採取親密的第三人稱觀點，描述某一個天氣晴朗的日子，妮妮貓溜齣門閑逛，愉快的享受大自然的美好，不過天黑之後一切都變瞭，她體驗到野外的可怕威脅，必須鼓足勇氣，纔能踏上迴傢之路。安妮塔運用重復句法，加上部分字尾押韻，念起來很有節奏感，雖然用字不多，卻因為配閤著豐富的畫麵，讓讀者感覺身曆其境，彷彿陪伴妮妮一起經曆瞭這一趟離傢又迴傢的旅程。
安妮塔・羅北兒早期的作品多半運用透明水彩搭配鋼筆綫條繪製，她的綫條很有動感，色彩繽紛鮮明，後來的作品則以不透明水彩為媒材，用塗繪的手法作畫，形體飽滿豐腴、色彩濃鬱，正如這本《妮妮不見瞭》。畫中的色彩變化呈現齣不同的光綫、氣氛。故事剛開始，明媚的陽光灑進屋內，偏黃的色調讓讀者感覺齣陽光的溫度。到瞭戶外，已經變色的葉子顯示這是鞦天，各種花朵仍在綻放。天暗後，艷麗的色彩消失瞭，一切都成瞭棕色和黑色，好在月光和手電筒的光帶齣些微色彩，妮妮終於迴到傢，雖然挨瞭罵，但是滿室的色彩仍然勾畫齣傢的溫暖。
除瞭文字與圖畫，安妮塔也善於運用扉頁和版麵的安排，進一步鋪陳文、圖沒有明說的部分，例如前扉頁畫得是晚間妮妮或是躺在沙發上，蓋著毯子，或是待在她的小窩裏麵，壁爐中燒著木材，到處是貓的圖片，顯然她在這個傢裏備受寵愛。書名頁的左邊，是趴在窗口望嚮窗外的妮妮，似乎嚮往著外麵的世界。獻詞頁的她好像在「看」圖畫書，然後故事開始。
為瞭交待文中短句所描述的活動，安妮塔用瞭不少小圖，把妮妮在室內和室外做得事都一一畫齣來。當妮妮到瞭樹林裏後，安妮塔安排瞭四個跨頁，畫麵由亮到暗，情緒也由愉快到不安，此外，她在文字四周藉樹枝、樹乾和動物圍成一個框，這個框的形狀延續四頁，直到妮妮躲進樹洞，這幾頁在翻閱時會有紙上電影的效果。迴到傢的妮妮又恢復瞭用小圖呈現的「瑣碎」生活，舒適又安全。不過到瞭後扉頁，我們看到又是風光明媚的一天，而妮妮正在窗口往外看，她會不會再度齣發探險呢？
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