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高雄市立历史博物馆 高雄研究丛刊

　　皮影戏是台湾传统偶戏类剧种之一，出身高雄弥陀「皮影戏窟」的「永兴乐皮影剧团」，第三代团长张岁先生，一生精彩丰富。早期与多团皮影剧团演师合作交流，使「永兴乐」在延续传统影偶朴拙而典雅的特色外，亦汇集各团技艺精华。其传人──张新国、张英娇、张信鸿接续家族事业，致力于皮影戏文化传承，近年亦在国际大放异彩。

　　「永兴乐」拥有之皮影文物相当丰富，并收藏有他团之剧本，是建构台湾皮影戏史、高雄皮影戏生态的重要资料，本书将邀您同游南台湾皮影戏史。

　　本书附有光碟（DVD），内有收录张岁解说段落，及主演的《扮仙戏》、《割股》（文戏）、《秦始皇吞六国》（武戏）三出戏码，书中亦有完整剧本文字。

本书特色

　　皮影戏是高雄独有的传统剧种，自三百多年前由大陆潮州传入南台湾之后，高雄便成为台湾皮影戏的重要根据地──弥陀，乃台湾皮影戏的重镇，素有「皮影戏窟」之称。

　　位于高雄弥陀区的「永兴乐皮影剧团」之精神领袖张岁先生，乃「永兴乐」第三代传人，也是现今台湾皮影戏界最资深的老艺师。后场表现优异的张岁，是早期皮影剧团演师心中的最佳后场人选，他与众多艺师相互合作的交流经验，造就其博採众艺的演技，也吸收各团技艺精华。

　　由于皮影剧团大多是家族传承体系，一般人很难入其门探究其道。借张岁与「永兴乐」传人──张新国、张英娇、张信鸿等人的演艺事业，可略探高屏地区皮影剧团梗概，并建构张岁与「永兴乐」的技艺保存传承史。本书亦收录张岁主演的《扮仙戏》、《割股》（文戏）、《秦始皇吞六国》（武戏）；加上张新国改编的《桃太郎》新戏，总共四出戏的剧本附于第五章，以为后学研究参考之用。

　　本书附有光碟（DVD），内有收录张岁解说段落，及主演的《扮仙戏》、《割股》（文戏）、《秦始皇吞六国》（武戏）三出戏码，书中亦有完整剧本文字。
 

作者简介

王淳美

　　高雄市湖内区人，国立政治大学中国文学研究所硕士；国立成功大学中国文学研究所文学博士。现职为南台科技大学通识教育中心教授。

　　学术专长为戏剧、民间乐府等。重要着作计有：《屏东布袋戏的流派与艺术》（2007）、《两汉民间乐府与后人拟作》（2010）、《林金鍊跳钟馗仪式剧场》（2015）、《高雄市立历史博物馆典藏专辑：一甲子的弄影人──蔡龙溪皮影戏典藏文物精选 1892-1980》（2015），以及其他论文散见于各研讨会与期刊等。

　　主编着作有《节庆策画与经营国际研讨会论文集》（2009）、《跨文化剧场与文艺》（2011）、《文学与生活》（2013）、《第一届南台文学奖作品集》（2016）、《中文阅读与表达──2018多元文化的交响》（2018）等书。

　　历年来担任计画主持人，执行教育部、高雄市政府文化局、高雄市立历史博物馆、台北市政府文化局等公部门，以及私人企业公司等十余项研究计画。
 

高雄研究丛刊序 ...................................................................... I
自序 ...................................................................................... III
 
第一章绪论──锣声响起 .................................................... 1
 
第二章回首张岁学艺路 ....................................................... 5
第一节少年山野从军行 ...................................................................5
第二节青年学艺识耆老 ...................................................................8
第三节壮年游走各后场 .................................................................12
第四节中年主演戏团立 .................................................................20
 
第三章「永兴乐」百年戏团史观 ......................................... 23
第一节张利与张晚草创发轫 .........................................................23
第二节张岁承先启后 .....................................................................27
第三节张新国习艺精进 .................................................................31
第四节张英娇拓展团务 .................................................................38
第五节张信鸿继往开来 .................................................................44
 
第四章「永兴乐」演艺与成就 ............................................. 49
第一节剧团结构 .............................................................................49
第二节剧本戏出 .............................................................................56
第三节刻偶技艺 .............................................................................61
第四节跨域交流 .............................................................................68
 
第五章「永兴乐」精选戏出 ................................................ 83
第一节仪式剧《扮仙戏》 ................................................................85
第二节文戏《割股》 ........................................................................88
第三节武戏《秦始皇吞六国》 ........................................................94
第四节改编剧《桃太郎》 ..............................................................102
 
第六章结论──永兴乐影续锣声 ..................................... 121
第一节兴衰变迁 ...........................................................................121
第二节现实困境 ...........................................................................123
第三节成就展望 ...........................................................................125
第四节历史定位 ...........................................................................128
参考资料 ............................................................................ 137
附录「永兴乐」主演张新国演出年表（1989 ∼ 2017） ...... 138
 

第一章　绪论──锣声响起
 
张岁出生于昭和2年（1927）是目前台湾皮影戏界最资深的老艺师，张岁继承家学，原本担任家族戏团的后场，随后在搭演其他戏团的演艺过程中，集结众戏团精华于一身，终于成为前棚的主演。
 
「永兴乐皮影剧团」是典型的家族戏团，原无固定团名，最早由张利设立于高雄州冈山郡弥陀庄顶盐埕127番地，以地名为团名代号。后来，张利之子张晚接掌戏班，于民国15年（1926）申请立团，剧团名称为「永兴乐皮戏团」，地点设于高雄县冈山区弥陀乡盐埕村28 号。张晚擅演文戏，如《蔡伯喈》、《苏云》、《割股》；武戏则有《薛仁贵征西》、《夺武魁》等，扬名中南部。张晚再将技艺传给其二子：张做、张岁两兄弟，彼时两人主要负责后场的锣鼓乐器演奏。
 
张岁为人诚恳憨厚、技艺优异，「永兴乐皮影戏团」一直是各团人手不足时、最信任的合作伙伴；在多次合作演出中，张岁见习吸收各团的技艺精华，为「永兴乐」奠定扎实的演艺基础。张岁曾经合作的戏团，包含蔡龙溪的「金连兴皮戏团」、宋明寿（人称宋猫）的「明寿兴戏团」、陈贮的「飞鹤皮影戏团」、张天宝的「合兴皮影戏团」、曾再诚的「志诚皮影戏团」以及张命首的「新兴皮影戏团」等。
 
由于皮影戏团大多是家族传承体系，一般外人很难入其门探究其道，因为后场表现优异的张岁，成为早期皮影戏团演师心中的最佳后场人选，张岁与众多艺师相互合作的交流经验，造就其博採众艺的演技，实属难能可贵。张岁见习吸收各团技艺精华，最具代表的戏码如《六国志》、《五虎平西》、《五虎平南》、《封神演义》、《三结义》、《薛仁贵征东》等，乃融合其他戏团所长与自己琢磨演技下的表演。
 
早期高屏地区的皮影戏团相当活跃，数量也可观，但留存的史料却相对稀少。张岁是目前与这些前辈艺师有过传承与合作的唯一人选，如今张岁已至九十余岁高龄，因而借由张岁与「永兴乐」传人――张新国、张英娇、张信鸿等人的演艺事业，略探高屏地区皮影戏团梗概，并建构张岁与「永兴乐」的技艺保存传承史。
 
本书以张岁与「永兴乐」传人的口述访谈历史为基础，透过资料蒐集、田野调查分析等，将所获得史料进一步分析、组织与建构，概分为以下三项内容：

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永兴乐影：张岁皮影戏传承史 电子书 下载 mobi epub pdf txt 2024

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